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Teatro Eslava

El Teatro Eslava es un local de espectáculos de Madrid, situado en la calle del Arenal, entre la Puerta del Sol y Ópera, en uno de los espacios más céntricos de la capital de España. Promovido por el empresario Bonifacio Eslava, sobrino del músico Hilarión Eslava, el edificio original, un pequeño salón,[1]​ fue diseñado y construido por el arquitecto Bruno Fernández de los Ronderos [2]​ y se inauguró el 30 de septiembre de 1871,[a][3]​ con el nombre de Salón Eslava y capacidad para un millar de espectadores.[b]​ Llegó a ser muy popular como plataforma de las diversas facetas del teatro popular, desde el «género chico» a la revista,[c]​ aunque también llegó a estrenar a autores como Arniches, Gala, Lorca o Valle Inclán. A lo largo de su historia el Teatro Eslava ha contado con empresarios como Felipe Ducazcal,[4]Gregorio Martínez Sierra[5]​ o Luis Escobar, y estuvo cerrado en varias ocasiones.[6]​ En 1981, tras un periodo como local de cabaret —con estrellas como Concha Velasco y Norma Duval— se convirtió en la macrodiscoteca Joy Eslava, que luego pasó a ser el Teatro Joy Eslava.[7]

Teatro Eslava
40°25′01″N 3°42′23″O / 40.417067, -3.706515
País España
Ubicación Madrid
Otros nombres Teatro Joy Eslava
Arquitecto Bruno Fernández
Construcción 1870-1871
Apertura 30 de septiembre de 1871
Características
Estilo arquitectónico Neoclásico
Capacidad 1200 personas

Historia

El viejo Eslava

 
Proyecto de Fernández de los Ronderos en 1870, para la fachada del Teatro Eslava de Madrid. Museo Municipal de Madrid.

Un insólito depósito de pianos

El viejo Eslava del pasadizo de San Ginés, número 3,[8]​ nació como "edificio destinado a depósito y montura o conclusión de pianos y calcografía musical",[9]​ así figura en la licencia solicitada por Bonifacio Eslava, que encargó al arquitecto Fernández de los Ronderos un modesto teatrito con puerta al pasadizo de San Ginés.[10]​ El supuesto depósito partió de una nave rectangular con una sala para conciertos. Tras una última revisión municipal el 14 de agosto de 1871, el Ayuntamiento le dio licencia para el 20 de diciembre. Pero las prisas por estrenar el nuevo salón adelantaron la fecha de inauguración al 30 de septiembre de ese año.[8]

Martínez Olmedilla describe el Salón Eslava "destartalado y mezquino", un café-teatro que a pesar de las posteriores mejoras y ampliación seguiría siendo "desgarbado y feote".[11]​ Lo cierto es que el Café Granada,[12]​ abierto por Bonifacio Eslava como parte de la obra del edificio y con acceso a la sala, era un lujoso reclamo para el público de la época.[8]​ Pero al parecer las veladas musicales no resultaban rentables y en 1873, Eslava alquiló el salón al empresario José Leyva, que integró el Granada en el cuerpo del teatro, adaptando el pequeño coliseo a los gustos del momento (los cafés-teatro para teatro por horas). La obra completaba el proyecto de Fernández de los Ronderos con una distribución en dos pisos, dos elegantes escaleras y una capacidad para mil doscientos espectadores, distribuidos en sus 364 butacas de rejillas, en la platea, doce palcos para seis personas en cada piso y 672 asientos de gradas de platea y principal.[13]​ El techo y la embocadura del escenario se le encomendaron a Antonio Vallejo, las decoraciones a López, Viviani y Bielsa, y el telón —representando "Un sueño de Beethoven"[11]​ — a Ferry y Bussato,[9]​ (según recoge un estudio de Carmen Simón Palmer publicado en 1965). Con el tiempo, café y salón se harían tan populares que el libreto de La Gran Vía —estrenada en 1886— lo inmortalizó en el cantable:[12]

Te espero en Eslava
tomando café.

Leyva, decidido a convertir al Eslava en líder de la sicalipsis, barajando el "juguete cómico" con la "zarzuela ligera",[14]​ le robó al teatro de la Comedia a Ricardo Zamacois, el gran cómico del momento, y completó la compañía con Ramón Rosell y Antonio Riquelme. En 1881 se trajo también a José Mesejo.[12]

En la última década del siglo XIX, Díaz de Escovar y Lasso lo describen en su Historia del Teatro Español como "un teatro muy bonito y espléndidamente decorado, con una compañía excelente y un empresario muy rumboso". Siguiendo el contexto el 'rumboso' empresario resulta ser Eduardo López que, al perder a la tiple Rosa Fuertes al inicio de la temporada de 1894-95, se hace con Luisa Campos, robándosela al Teatro Apolo, desde donde había cautivado al público madrileño.[15]


Vicente Lleó, el faraón

 
Julia Fons y el tenor González interpretando respectivamente a "Lota" y "El Casto José", en el estreno en el Eslava (1910).

Tras una breve pero intensa estancia en el Eslava del tándem Loreto Prado y Enrique Chicote, con momentos históricos como el estreno de A las puertas de la Gloria, drama de Martínez Viérgol, en el que Loreto vivió con tanta intensidad la muerte de la protagonista, de angina de pecho, que sufrió un pequeño colapso...[16]​ Tomó la dirección del local el valenciano Vicente Lleó, maestro del «género chico». Fue un periodo "memorable" según lo califica Olmedilla, a pesar de coincidir con el "trust teatral" que Lleó y el músico Amadeo Vives habían formado codirigiendo tres grandes locales del momento, el Teatro de la Zarzuela (feudo de Vives), el Teatro Cómico y el propio Eslava. Recién disuelto el "trust", Lleó llevó a las tablas del viejo Eslava una obra musical suya con libreto de Guillermo Perrín y Miguel de Palacios, La corte del faraón, estrenada el 21 de enero de 1910.[17]​ Aquella copia castiza de la opereta francesa Madame Putiphar y un cartel de señoritas como Julia Fons, Carmen Andrés y María López Martínez, con el refuerzo de un cómico como Ramón Peña y la ocurrencia de Manuel Fernández Palomero, que Lleó convirtió en el irresistible Ay! ba,[18]​ llenaron durante dos temporadas seguidas las arcas del Eslava. Explica Olmedilla que el "río de oro se convirtió en catarata" cuando, agotado "el caudal del Nilo" Lleó puso en escena El conde de Luxemburgo en adaptación de Juan José Cadenas.[18]​ El autor y empresario, que en esos días llegó a fundar un diario, La Noche, con Antonio Palomero como director, decide que es el momento de ampliar el aforo, se embarca en obras y gastos sin límite... Pero ni el renovado Eslava ni una gira americana en busca de dinero pudieron salvarle de la ruina. El faraón valenciano murió en Madrid, en una modesta casa de huéspedes de la calle Augusto Figueroa, coincidiendo con el estreno en el Apolo de su Ave, Caesar!.[19]

Periodo Martínez Sierra (1916-1926)

 
Catalina Bárcena y Ricardo de la Vega en el primer acto de «La adúltera penitente», comedia del dramaturgo del siglo de Oro Agustín Moreto, adaptada por María Lejárraga, con ilustraciones musicales del maestro Turina, y estrenada en el Eslava. Fotografía de Kaulak, publicada en La Esfera (01-01-1917).

La asociación, profesional y sentimental, del astuto y emprendedor Gregorio Martínez Sierra con la actriz Catalina Bárcena escogió las tablas de un Eslava agotado por la sicalipsis. El cambio supondría un interesante capítulo en la evolución de la dramaturgia española del primer cuarto de siglo XX.[8]​ Así, el 24 de diciembre de 1916, inició su andadura el "Teatro de Arte", precursor de las fórmulas teatrales de ensayo que Gregorio había traído de su viaje a París en 1905, y que en la década de 1920 ampliaría Cipriano Rivas Cherif ("Teatro de la Escuela Nueva", "El Mirlo Blanco", "El Cántaro Roto" y "El Caracol"). La obra que abrió el ciclo fue El reino de Dios, un drama escrito por María Lejárraga, firmado por Martínez Sierra e interpretado por la Bárcena.[8][20]​ Pero el proyecto del nuevo empresario del Eslava era tan amplio como ecléctico, alternando géneros tan variados como el drama, la comedia, las variedades, el teatro para niños o la pantomima. Todo ello reforzado con la colaboración de músicos como Manuel de Falla, Conrado del Campo, Pablo Luna, María Rodrigo o Jacinto Guerrero y escenógrafos de nuevo cuño como Rafael Barradas, Manuel Fontanals y Sigfrido Burmann, el único que tenía experiencia anterior en escenografía, al haber trabajado con Max Reinhardt.

Aunque la mayoría de la producción literaria salió del escindido círculo familiar entre Gregorio y María de la O, el empresario dio cancha a otros autores y proyectos: Felipe Sassone que triunfó con A campo traviesa, Eduardo Marquina con El pavo real (en realidad un cuento de Oscar Wilde),[21]​ el fracaso de Lorca con El maleficio de la mariposa y, como auténtica revelación, la puesta en escena de "La Argentinita" de la 'farsa mímica' en dos cuadros compuesta por Falla y presentada en el Eslava el 7 de abril de 1917, El corregidor y la molinera (luego El sombrero de tres picos).[8]

El escenario de un crimen

Habiendo aceptado Martínez Sierra la comedia Los gorriones del Prado del casi novel Alfonso Vidal y Planas, "autor bohemio y un tanto desequilibrado",[22]​ se presentó el dramaturgo bilbaíno Luis Antón de Olmet con intención de saltarse el turno y estrenar primero. No aceptó el empresario y se puso en escena la comedia de Vidal, con un rotundo fracaso, atribuido por el autor de Los gorriones del Prado al sabotaje promovido por Olmet, impaciente por estrenar su obra. Así las cosas, y estando Olmet en el Eslava el 2 de marzo de 1922, dando los últimos toques al inminente estreno de su obra El capitán sin alma, cuenta la prensa de la época que apareció Alfonso Vidal en el teatro y, tras una discusión y muchas voces e insultos (y con el agravante de una mujer por medio), usó su pistola Star del calibre 9 para 'defenderse de Olmet' que intentaba estrangularle.[23]​ Poco después, Luis Antón de Olmet fallecía en la Casa de Socorro.[22]

Al final, Alfonso Vidal y Planas, condenado a 12 años de cárcel, solo cumplió 3.[d]​ Pero el Eslava quedaría maldito, Martínez Sierra se fue a hacer las Américas y el viejo teatro entró en un periodo oscuro del que no saldría hasta 1926, cuando la vedette argentina Celia Gámez montó allí su cuartel general,[24]​ que abandonó con los primeros cañonazos de la sublevación militar del 18 de julio de 1936.

El regreso de la Gámez

Resulta indicativo señalar que, como muchos otros teatros de la capital de España, el Eslava no interrumpió su programación durante la guerra civil española. En 1939, tras la toma de Madrid, su programación incluía obras de los Paso o Pilar Millán Astray, reposiciones de La verbena de la Paloma o el Tenorio de Zorrilla, e incluso una versión de La pimpinela escarlata a cargo de Federico Reparaz y Juan Ignacio Luca de Tena.[25]

Al inicio de la década de 1940, la vedette argentina Celia Gámez regresó a España, y en concreto al Eslava, pero esta vez como empresaria-propietaria. La Cenicienta del Palace, Yola, La estrella de Egipto, fueron algunos de los más sonados éxitos de la Gámez.[26]​ Mediados los años cincuenta, y con el género de la revista en decadencia o a la espera de nuevos alicientes, Célia Gámez abandonó el Eslava a su suerte.

Periodo Escobar Kirkpatrick (1956 y 1963)

En 1956 y tras una temporada en que fue cerrado por defectos de seguridad,[27]​, compró el viejo teatro del pasadizo de San Ginés el hasta entonces director del teatro María Guerrero (1939-1953), Luis Escobar. Con el dramaturgo, actor y marqués como dueño del local,[28]​ el Eslava recuperó sus momentos felices, con Nati Mistral como estrella rutilante.

El último Lorca

Tras el bache que seguiría a la conclusión de la gestión de Escobar en 1963 (en un periodo de crisis teatral en España que solo pudo superar la sangre joven del teatro independiente), y ya en pleno auge de la recuperación del teatro nacional con subvenciones del nuevo gobierno democrático, se estrenó comercialmente en el Teatro Eslava el 19 de septiembre de 1978, Así que pasen cinco años, una cuenta pendiente que tenía el teatro de García Lorca, desde el triste debut del dramaturgo y poeta granadino en el Eslava con El maleficio de la mariposa, en 1920.[21]​ Cuarenta y dos años después de la muerte de Lorca, esta pieza —última junto a El público— se puso en escena con dirección de Miguel Narros e interpretada por Guillermo Marín, Esperanza Roy, Helio Pedregal, María Luisa San José y Carlos Hipólito entre otros.[29]

Las chicas del Eslava

"Las chicas del Eslava" es una frase acuñada a lo largo de poco más de un siglo,[30]​ desde la década de 1870 a la de 1980, para una nómina de actrices, tiples, vedettes, cupletistas, divas y estrellas de muy diverso fulgor y recuerdo. Chicas del Eslava fueron: Luisa Campos, Julia Fons, Carmen Andrés, Loreto Prado, Catalina Bárcena, Celia Gámez, Nati Mistral, Esperanza Roy, Concha Velasco, Norma Duval... y de alguna manera, anónima y singular, María de la O Lejárraga. Convertido el que fuera primitivo Salón Eslava en discoteca Joy Eslava (Teatro Joy Eslava), las chicas del Eslava del siglo XXI, como tantas otras cosas impersonales de la era cibernética, son rostros perfectos y anónimos, danzando entre los fantasmas de la "psicodelia-sicalíptica" de ayer y hoy.[31]

La era del Joy

 
Los espectáculos mixtos del Teatro discoteca Joy Eslava.

Adquirido el local por el empresario Pedro Trapote a Luis Escobar Kirkpatrick en 1979, la discoteca se inauguró la noche del 24 de febrero de 1981, al día siguiente del Golpe de Estado perpetrado en el Congreso de los Diputados.[32]​ En la escalera que lleva al despacho del empresario Trapote, las paredes, cubiertas de fotos muestran una iconografía histórica del lugar a través de rostros de clientes como Rafael Alberti, Pedro Almodóvar, Julio Iglesias, Roger Moore, Enrique Múgica, Paco Rabanne, Enrique Tierno Galván o Stevie Wonder. En 1998 sufrió un incendio que destruyó los frescos que decoraban la histórica bóveda del local.[33]​ A partir de la segunda década del siglo XXI retomó parte de su nombre original denominándose Teatro Joy Eslava.

Selección de estrenos

Notas

  1. Revisando las efemérides de la prensa madrileña, el cronista Pedro de Répide recoge la noticia de que el Salón Eslava se inauguró con un concierto a cargo de los pianistas Zabalza, Mendizabal y Compta, seguido de dos comedias: Como el pez en el agua y No siempre lo bueno es bueno.
  2. Fue reformado en 1873 (Leyva), 1915 (Martínez Sierra), 1956 (Escobar) y 1979 (Trapote). En 1998, siendo ya discoteca Joy Eslava, sufrió un aparatoso incendio, aunque solo se dañaría seriamente la cúpula, que tuvo que ser restaurada, perdiéndose los frescos originales.
  3. En el Eslava debutó en 1926, la popular vedette Celia Gámez.
  4. Siguiendo el anecdotario de Martínez Olmedilla, un oscuro fatum persiguió a Vidal y Planas. Estando en Almería poniendo en escena Santa Isabel de Ceres con la compañía de Alfonso Tudel, "la bellísima actriz Conchita Robles fue asesinada en escena por su esposo, que se suicidó seguidamente".

Referencias

  1. Suárez Perales, 2003, p. 49-50.
  2. Fernández Muñoz, 1989, p. 267.
  3. Martínez Olmedilla, 1947, p. 258.
  4. Del Moral, 2004, p. 31.
  5. Rodrigo, 1992.
  6. Gómez García, 2007, p. 819.
  7. Pérez Martín, Miguel (24 de febrero de 2011). «Una discoteca nacida para festejar el fracaso del 23-F». El País. Consultado el 18 de septiembre de 2015. 
  8. Rodrigo, 1992, p. 178.
  9. Fernández Muñoz, 1989, p. 270.
  10. Olmedilla, 1947, p. 258.
  11. Olmedilla, 1947, p. 259.
  12. Íñiguez y 1999, 130.
  13. Suárez, 2003, p. 49.
  14. Íñiguez y 1999, 131.
  15. Díaz de Escovar, 1924, p. 192–3.
  16. Olmedilla, 1947, pp. 268.
  17. Íñiguez y 1999, 32.
  18. Olmedilla, 1947, pp. 270.
  19. Olmedilla, 1947, pp. 271.
  20. Olmedilla, 1947, pp. 272.
  21. Olmedilla, 1947, pp. 273.
  22. Olmedilla, 1947, p. 274.
  23. (29 de septiembre de 2014). «La leyenda del fantasma del Eslava». Diario ABC de Madrid. Consultado el 20 de septiembre de 2015. 
  24. Olmedilla, 1947, pp. 274-5.
  25. . «Teatro Eslava: 1939». Documentos para la Historia del Teatro Español. Consultado el 20 de septiembre de 2015. 
  26. Sánchez Álvarez-Insúa, Alberto (2005). Teatro frívolo. Julia María Labrador Ben. Editorial CSIC - CSIC Press. pp. 130-1. ISBN 9788400083694. Consultado el 22 de septiembre de 2015. 
  27. Olmedilla, 1947, pp. 275.
  28. Hidalgo, Susana (30 de octubre de 2001). «La otra vida del 'marqués de Leguineche'.». Diario El País. Consultado el 21 de septiembre de 2015. 
  29. Así que pasen cinco años, una profunda dimensión teatral de García Lorca Diario ABC. 22 de septiembre de 1978. Visto el 18 de febrero de 2011
  30. Retana, Álvaro (2013). Las Locas de Postín; Los Ambiguos; Lolita Buscadora de Emociones; El Tonto. Stockcero. p. 72 (nota 79). ISBN 9781934768617. Consultado el 22 de septiembre de 2015. 
  31. Gosálvez, Patricia (27 de julio de 2009). «Fueron los celos». Diario El País. Consultado el 22 de septiembre de 2015. «Este folletín tiene, 86 años después, un epílogo. Sobre las tres de la tarde, la misma hora en que se produjo el crimen, el Eslava huele a tabaco y a copa tirada en la alfombra. Ya no es un teatro, sino la discoteca Joy Eslava...» 
  32. Pérez Martín, Miguel (24 de febrero de 2011). «Una discoteca nacida para festejar el fracaso del 23-F». El País. Consultado el 20 de septiembre de 2015. 
  33. Jiménez Barca, Antonio (19 de diciembre de 1998). «Un incendio destruye dos plantas de la sala Joy Eslava y obliga a desalojar a 1.200 clientes». Diario El País. Luis Fernando Durán. Consultado el 22 de septiembre de 2015. 
  34. Comedia original en dos actos de Manuel Azcutia.

Bibliografía

  • Iñíguez Barrena, Francisca (1999). Universidad de Sevilla, ed. La parodia teatral en España (1868-1914). ISBN 9788447205202. Consultado el 20 de septiembre de 2015. 
  • Del Moral Ruiz, Carmen (2004). El género chico: Ocio y teatro en Madrid (1880–1910). Alianza Editorial. p. 29. ISBN 84-206-4369-6. 
  • Díaz de Escovar, Narciso (1924). Historia del teatro español vol. II. Francisco Lasso y José Bernat. Barcelona: Montaner y Simón. pp. 192-3. 
  • Fernández Muñoz, Ángel Luis (1989). Arquitectura teatral en Madrid. Ayuntamiento de Madrid, El Avapiés. ISBN 8486280362. 
  • Gómez García, Manuel (1997). Diccionario Akal de Teatro (2007 edición). Ediciones Akal. ISBN 9788446008279. 
  • Martínez Olmedilla, Augusto (1947). Los Teatros de Madrid. Imprenta de José Ruiz Alonso. OCLC 568723216. Consultado el 20 de septiembre de 2015. 
  • Répide, Pedro (2011). María Isabel Gea, ed. Las calles de Madrid. Madrid: Ediciones La Librería. p. 632. ISBN 9788487290909. 
  • Rodrigo, Antonina (1992). María Lejárraga: una mujer en la sombra. José Prat. Edaf. ISBN 9788496107380. Consultado el 20 de septiembre de 2015. 
  • Suárez Perales, Ana (2003). El Teatro en Madrid. Madrid: La Librería. pp. 49-50. ISBN 8495889587. 

Enlaces externos

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El Teatro Eslava es un local de espectaculos de Madrid situado en la calle del Arenal entre la Puerta del Sol y opera en uno de los espacios mas centricos de la capital de Espana Promovido por el empresario Bonifacio Eslava sobrino del musico Hilarion Eslava el edificio original un pequeno salon 1 fue disenado y construido por el arquitecto Bruno Fernandez de los Ronderos 2 y se inauguro el 30 de septiembre de 1871 a 3 con el nombre de Salon Eslava y capacidad para un millar de espectadores b Llego a ser muy popular como plataforma de las diversas facetas del teatro popular desde el genero chico a la revista c aunque tambien llego a estrenar a autores como Arniches Gala Lorca o Valle Inclan A lo largo de su historia el Teatro Eslava ha contado con empresarios como Felipe Ducazcal 4 Gregorio Martinez Sierra 5 o Luis Escobar y estuvo cerrado en varias ocasiones 6 En 1981 tras un periodo como local de cabaret con estrellas como Concha Velasco y Norma Duval se convirtio en la 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edificio destinado a deposito y montura o conclusion de pianos y calcografia musical 9 asi figura en la licencia solicitada por Bonifacio Eslava que encargo al arquitecto Fernandez de los Ronderos un modesto teatrito con puerta al pasadizo de San Gines 10 El supuesto deposito partio de una nave rectangular con una sala para conciertos Tras una ultima revision municipal el 14 de agosto de 1871 el Ayuntamiento le dio licencia para el 20 de diciembre Pero las prisas por estrenar el nuevo salon adelantaron la fecha de inauguracion al 30 de septiembre de ese ano 8 Martinez Olmedilla describe el Salon Eslava destartalado y mezquino un cafe teatro que a pesar de las posteriores mejoras y ampliacion seguiria siendo desgarbado y feote 11 Lo cierto es que el Cafe Granada 12 abierto por Bonifacio Eslava como parte de la obra del edificio y con acceso a la sala era un lujoso reclamo para el publico de la epoca 8 Pero al parecer las veladas musicales no resultaban rentables y en 1873 Eslava alquilo el salon al empresario Jose Leyva que integro el Granada en el cuerpo del teatro adaptando el pequeno coliseo a los gustos del momento los cafes teatro para teatro por horas La obra completaba el proyecto de Fernandez de los Ronderos con una distribucion en dos pisos dos elegantes escaleras y una capacidad para mil doscientos espectadores distribuidos en sus 364 butacas de rejillas en la platea doce palcos para seis personas en cada piso y 672 asientos de gradas de platea y principal 13 El techo y la embocadura del escenario se le encomendaron a Antonio Vallejo las decoraciones a Lopez Viviani y Bielsa y el telon representando Un sueno de Beethoven 11 a Ferry y Bussato 9 segun recoge un estudio de Carmen Simon Palmer publicado en 1965 Con el tiempo cafe y salon se harian tan populares que el libreto de La Gran Via estrenada en 1886 lo inmortalizo en el cantable 12 Te espero en Eslava tomando cafe Leyva decidido a convertir al Eslava en lider de la sicalipsis barajando el juguete comico con la zarzuela ligera 14 le robo al teatro de la Comedia a Ricardo Zamacois el gran comico del momento y completo la compania con Ramon Rosell y Antonio Riquelme En 1881 se trajo tambien a Jose Mesejo 12 En la ultima decada del siglo XIX Diaz de Escovar y Lasso lo describen en su Historia del Teatro Espanol como un teatro muy bonito y esplendidamente decorado con una compania excelente y un empresario muy rumboso Siguiendo el contexto el rumboso empresario resulta ser Eduardo Lopez que al perder a la tiple Rosa Fuertes al inicio de la temporada de 1894 95 se hace con Luisa Campos robandosela al Teatro Apolo desde donde habia cautivado al publico madrileno 15 Vicente Lleo el faraon Editar Julia Fons y el tenor Gonzalez interpretando respectivamente a Lota y El Casto Jose en el estreno en el Eslava 1910 Tras una breve pero intensa estancia en el Eslava del tandem Loreto Prado y Enrique Chicote con momentos historicos como el estreno de A las puertas de la Gloria drama de Martinez Viergol en el que Loreto vivio con tanta intensidad la muerte de la protagonista de angina de pecho que sufrio un pequeno colapso 16 Tomo la direccion del local el valenciano Vicente Lleo maestro del genero chico Fue un periodo memorable segun lo califica Olmedilla a pesar de coincidir con el trust teatral que Lleo y el musico Amadeo Vives habian formado codirigiendo tres grandes locales del momento el Teatro de la Zarzuela feudo de Vives el Teatro Comico y el propio Eslava Recien disuelto el trust Lleo llevo a las tablas del viejo Eslava una obra musical suya con libreto de Guillermo Perrin y Miguel de Palacios La corte del faraon estrenada el 21 de enero de 1910 17 Aquella copia castiza de la opereta francesa Madame Putiphar y un cartel de senoritas como Julia Fons Carmen Andres y Maria Lopez Martinez con el refuerzo de un comico como Ramon Pena y la ocurrencia de Manuel Fernandez Palomero que Lleo convirtio en el irresistible Ay ba 18 llenaron durante dos temporadas seguidas las arcas del Eslava Explica Olmedilla que el rio de oro se convirtio en catarata cuando agotado el caudal del Nilo Lleo puso en escena El conde de Luxemburgo en adaptacion de Juan Jose Cadenas 18 El autor y empresario que en esos dias llego a fundar un diario La Noche con Antonio Palomero como director decide que es el momento de ampliar el aforo se embarca en obras y gastos sin limite Pero ni el renovado Eslava ni una gira americana en busca de dinero pudieron salvarle de la ruina El faraon valenciano murio en Madrid en una modesta casa de huespedes de la calle Augusto Figueroa coincidiendo con el estreno en el Apolo de su Ave Caesar 19 Periodo Martinez Sierra 1916 1926 Editar Catalina Barcena y Ricardo de la Vega en el primer acto de La adultera penitente comedia del dramaturgo del siglo de Oro Agustin Moreto adaptada por Maria Lejarraga con ilustraciones musicales del maestro Turina y estrenada en el Eslava Fotografia de Kaulak publicada en La Esfera 01 01 1917 La asociacion profesional y sentimental del astuto y emprendedor Gregorio Martinez Sierra con la actriz Catalina Barcena escogio las tablas de un Eslava agotado por la sicalipsis El cambio supondria un interesante capitulo en la evolucion de la dramaturgia espanola del primer cuarto de siglo XX 8 Asi el 24 de diciembre de 1916 inicio su andadura el Teatro de Arte precursor de las formulas teatrales de ensayo que Gregorio habia traido de su viaje a Paris en 1905 y que en la decada de 1920 ampliaria Cipriano Rivas Cherif Teatro de la Escuela Nueva El Mirlo Blanco El Cantaro Roto y El Caracol La obra que abrio el ciclo fue El reino de Dios un drama escrito por Maria Lejarraga firmado por Martinez Sierra e interpretado por la Barcena 8 20 Pero el proyecto del nuevo empresario del Eslava era tan amplio como eclectico alternando generos tan variados como el drama la comedia las variedades el teatro para ninos o la pantomima Todo ello reforzado con la colaboracion de musicos como Manuel de Falla Conrado del Campo Pablo Luna Maria Rodrigo o Jacinto Guerrero y escenografos de nuevo cuno como Rafael Barradas Manuel Fontanals y Sigfrido Burmann el unico que tenia experiencia anterior en escenografia al haber trabajado con Max Reinhardt Aunque la mayoria de la produccion literaria salio del escindido circulo familiar entre Gregorio y Maria de la O el empresario dio cancha a otros autores y proyectos Felipe Sassone que triunfo con A campo traviesa Eduardo Marquina con El pavo real en realidad un cuento de Oscar Wilde 21 el fracaso de Lorca con El maleficio de la mariposa y como autentica revelacion la puesta en escena de La Argentinita de la farsa mimica en dos cuadros compuesta por Falla y presentada en el Eslava el 7 de abril de 1917 El corregidor y la molinera luego El sombrero de tres picos 8 El escenario de un crimen Editar Habiendo aceptado Martinez Sierra la comedia Los gorriones del Prado del casi novel Alfonso Vidal y Planas autor bohemio y un tanto desequilibrado 22 se presento el dramaturgo bilbaino Luis Anton de Olmet con intencion de saltarse el turno y estrenar primero No acepto el empresario y se puso en escena la comedia de Vidal con un rotundo fracaso atribuido por el autor de Los gorriones del Prado al sabotaje promovido por Olmet impaciente por estrenar su obra Asi las cosas y estando Olmet en el Eslava el 2 de marzo de 1922 dando los ultimos toques al inminente estreno de su obra El capitan sin alma cuenta la prensa de la epoca que aparecio Alfonso Vidal en el teatro y tras una discusion y muchas voces e insultos y con el agravante de una mujer por medio uso su pistola Star del calibre 9 para defenderse de Olmet que intentaba estrangularle 23 Poco despues Luis Anton de Olmet fallecia en la Casa de Socorro 22 Al final Alfonso Vidal y Planas condenado a 12 anos de carcel solo cumplio 3 d Pero el Eslava quedaria maldito Martinez Sierra se fue a hacer las Americas y el viejo teatro entro en un periodo oscuro del que no saldria hasta 1926 cuando la vedette argentina Celia Gamez monto alli su cuartel general 24 que abandono con los primeros canonazos de la sublevacion militar del 18 de julio de 1936 El regreso de la Gamez Editar Resulta indicativo senalar que como muchos otros teatros de la capital de Espana el Eslava no interrumpio su programacion durante la guerra civil espanola En 1939 tras la toma de Madrid su programacion incluia obras de los Paso o Pilar Millan Astray reposiciones de La verbena de la Paloma o el Tenorio de Zorrilla e incluso una version de La pimpinela escarlata a cargo de Federico Reparaz y Juan Ignacio Luca de Tena 25 Al inicio de la decada de 1940 la vedette argentina Celia Gamez regreso a Espana y en concreto al Eslava pero esta vez como empresaria propietaria La Cenicienta del Palace Yola La estrella de Egipto fueron algunos de los mas sonados exitos de la Gamez 26 Mediados los anos cincuenta y con el genero de la revista en decadencia o a la espera de nuevos alicientes Celia Gamez abandono el Eslava a su suerte Periodo Escobar Kirkpatrick 1956 y 1963 Editar En 1956 y tras una temporada en que fue cerrado por defectos de seguridad 27 compro el viejo teatro del pasadizo de San Gines el hasta entonces director del teatro Maria Guerrero 1939 1953 Luis Escobar Con el dramaturgo actor y marques como dueno del local 28 el Eslava recupero sus momentos felices con Nati Mistral como estrella rutilante El ultimo Lorca Editar Tras el bache que seguiria a la conclusion de la gestion de Escobar en 1963 en un periodo de crisis teatral en Espana que solo pudo superar la sangre joven del teatro independiente y ya en pleno auge de la recuperacion del teatro nacional con subvenciones del nuevo gobierno democratico se estreno comercialmente en el Teatro Eslava el 19 de septiembre de 1978 Asi que pasen cinco anos una cuenta pendiente que tenia el teatro de Garcia Lorca desde el triste debut del dramaturgo y poeta granadino en el Eslava con El maleficio de la mariposa en 1920 21 Cuarenta y dos anos despues de la muerte de Lorca esta pieza ultima junto a El publico se puso en escena con direccion de Miguel Narros e interpretada por Guillermo Marin Esperanza Roy Helio Pedregal Maria Luisa San Jose y Carlos Hipolito entre otros 29 Las chicas del Eslava Editar Las chicas del Eslava es una frase acunada a lo largo de poco mas de un siglo 30 desde la decada de 1870 a la de 1980 para una nomina de actrices tiples vedettes cupletistas divas y estrellas de muy diverso fulgor y recuerdo Chicas del Eslava fueron Luisa Campos Julia Fons Carmen Andres Loreto Prado Catalina Barcena Celia Gamez Nati Mistral Esperanza Roy Concha Velasco Norma Duval y de alguna manera anonima y singular Maria de la O Lejarraga Convertido el que fuera primitivo Salon Eslava en discoteca Joy Eslava Teatro Joy Eslava las chicas del Eslava del siglo XXI como tantas otras cosas impersonales de la era cibernetica son rostros perfectos y anonimos danzando entre los fantasmas de la psicodelia sicaliptica de ayer y hoy 31 La era del Joy EditarArticulo principal Joy Eslava Los espectaculos mixtos del Teatro discoteca Joy Eslava Adquirido el local por el empresario Pedro Trapote a Luis Escobar Kirkpatrick en 1979 la discoteca se inauguro la noche del 24 de febrero de 1981 al dia siguiente del Golpe de Estado perpetrado en el Congreso de los Diputados 32 En la escalera que lleva al despacho del empresario Trapote las paredes cubiertas de fotos muestran una iconografia historica del lugar a traves de rostros de clientes como Rafael Alberti Pedro Almodovar Julio Iglesias Roger Moore Enrique Mugica Paco Rabanne Enrique Tierno Galvan o Stevie Wonder En 1998 sufrio un incendio que destruyo los frescos que decoraban la historica boveda del local 33 A partir de la segunda decada del siglo XXI retomo parte de su nombre original denominandose Teatro Joy Eslava Seleccion de estrenos EditarZarzuela El mayor mal la vejez 1877 34 El fantasma de la aldea 1878 Los inutiles 1887 El gorro frigio 1888 Ortografia zarzuela en un acto Libreto de Carlos Arniches y Gonzalo Canto con musica de Ruperto Chapi 1888 El tambor de granaderos zarzuela en un acto Libreto de Emilio Sanchez Pastor con musica de Ruperto Chapi 1896 De doce a dos Pasillo comico lirico en un acto Libreto de Eduardo Navarro y musica de Rafael Calleja Gomez 1897 La alegria de la huerta 1900 Los tercos zarzuela en un acto Libreto de Salvador Maria Granes y Julio Pardo y musica de Rafael Calleja Gomez 1900 Lucha de clases Juguete comico en un acto Libreto de Sinesio Delgado y Juan Abati y musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo Eladio Montero 1900 Sandias y melones sainete lirico en un acto Libreto de Carlos Arniches y musica de Rafael Calleja Gomez Eladio Montero 1900 La maestra Revista fantastica en un acto Libreto de Eduardo Navarro y musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo y Tomas Barrera 1901 Sangre torera zarzuela en un acto Libreto de Roig Ballester y musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1901 Mi buen papa zarzuela en un acto Libreto de Ventura de la Vega y musica de Rafael calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1901 Cascarrabias Revista en un acto Libreto de Salvador Maria Granes y Eduardo Montesinos y musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1901 La boda sainete lirico en un acto Libreto de Antonio Casero y Enrique Garcia Alvarez con musica de Rafael Calleja Gomez 1902 Lucerito zarzuela en un acto Libreto de Ramon Asensio Mas y Enrique Gutierrez Roig con musica de Rafael Calleja Gomez 1902 El respetable publico Aproposito comico lirico en un acto Libreto de Antonio Paso Cano Luis Gabaldon y Francisco Canovas con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1902 Caretas politicas revista en un acto Libreto de Antonio Paso Cano Salvador Maria Granes y Enrique Garcia Alvarez con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1902 Feucha comedia lirica en un acto Libreto de Antonio Casero y Alejandro Larrubiera con musica de Rafael Calleja Gomez 1903 Tres estrellas Humorada en un acto Libreto de Emilio Mario Lopez Fenoquio y Joaquin Abati con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1903 El premio de honor revista comico lirica en un acto Libreto de Celso Lucio y Enrique Garcia Alvarez con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1904 El rey del valor o Don Tancredo Humorada comico lirica en un acto Libreto de Antonio Paso Cano y Carlos Cruselles con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1904 La Dama de las Camelias opereta en tres actos Libreto de Fiacro Irayzoz con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Amadeo Vives y Vicente Lleo 1904 El cabo Lopez Humorada comico lirica en un acto Libreto de Antonio Paso Cano y Carlos Cruselles con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Tomas Lopez Torregrosa 1904 La corte de Faraon zarzuela en un acto Libreto de Guillermo Perrin y Miguel de Palacios con musica de Vicente Lleo 1910 El Tragala Episodio historico en un acto Libreto de Luis Paris y Jose Juan Cadenas con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1905 Frou Frou Humorada comico lirica en un acto Libreto de Antonio Paso Cano y Felipe Perez Capo con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1905 las Boletas Parodia lirica en un acto Libreto de Alvaro Custodio I Soler y Jacinto Capella con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo y Gonzalez Alcantara 1905 Music Hall Pasatiempo comico lirico en un acto Libreto de Enrique Lopez Marin con musica de Rafael Calleja Gomez 1905 La mulata zarzuela comica en tres actos Libreto de Antonio Paso Cano Joaquin Abati y Emilio Mario hijo con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Joaquin Valverde Sanjuan Quinito y Vicente Lleo 1905 Biblioteca popular revista simbolica en un acto Libreto de Luis de Larra y Ossorio con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Joaquin Valverde Sanjuan Quinito 1905 La ola verde revista satirica en un acto Libreto de Luis de Larra y Ossorio y Francisco de Torres con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Joaquin Valverde Sanjuan Quinito 1906 Las doce y media y cerrado Campanada politico fantastica en cuatro actos Libreto de Joaquin Afan de Ribera con musica de Rafael Calleja Gomez 1907 El pobrecito principe disparate comico lirico en un acto Libreto de Manuel Fernandez Palomero y Javier de Burgos con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Vicente Lleo 1907 La alegre trompeteria pasatiempo lirico en un acto Libreto de Antonio Paso Cano con musica de Vicente Lleo 1907 La escuela de cortesanas Poema erotico en un acto Libreto de Luis Linares Rivas con musica de Rafael Calleja Gomez 1914 Los trovadores comedia lirica en tres actos Libreto de Ramon Asensio Enrique Gutierrez Roig y Jose Juan Cadenas con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Luis Foglietti 1916 El abanico de la Pompadour opereta en tres actos Libreto de Ramon Asensio Mas y Jose Juan Cadenas con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Luis Foglietti 1916 El Cabaret de los narcisos zarzuela en un acto Libreto de Angel Torres del Alamo y Antonio Asenjo con musica de Rafael Calleja Gomez en colaboracion con Pablo Luna 1928 La estrella de Limbert zarzuela en un acto Libreto de Valentin Gutierrez y Jose Lebron con musica de Rafael Calleja Gomez 1928Revista Los Maniquies revista en un acto Libreto de Dionisio de las Heras y A Padin con musica de Rafael Calleja Gomez 1925 Las castigadoras 1927 Las guapas 1930 Dolares 1930 Las faldas 1933 La Cenicienta del Palace 1940 con Celia Gamez Yola 1941 con Celia Gamez Si Fausto fuera faustina 1942 con Celia Gamez El desfile del amor 1942 con Antonio Medio Pepita Embill y Salvador Videgain Te espero en el Eslava 1957 con Tony Leblanc Ven y ven al Eslava 1958Teatro La primera conquista 1910 de Carlos Arniches La princesa que se chupaba el dedo 1917 de Manuel Abril El maleficio de la mariposa 1920 de Federico Garcia Lorca No te ofendas Beatriz 1920 de Carlos Arniches Don Juan de Espana 1921 de Gregorio Martinez Sierra La estrella de Justina 1925 de Luis Fernandez Ardavin Prostitucion 1933 de Luis Fernandez Ardavin La gata sobre el tejado de zinc 1959 de Tennessee Williams Las galas del difunto 1962 de Valle Inclan Las salvajes en Puente San Gil 1963 de Jose Martin Recuerda Anillos para una dama 1973 de Antonio Gala Asi que pasen cinco anos 1978 de Federico Garcia LorcaNotas Editar Revisando las efemerides de la prensa madrilena el cronista Pedro de Repide recoge la noticia de que el Salon Eslava se inauguro con un concierto a cargo de los pianistas Zabalza Mendizabal y Compta seguido de dos comedias Como el pez en el agua y No siempre lo bueno es bueno Fue reformado en 1873 Leyva 1915 Martinez Sierra 1956 Escobar y 1979 Trapote En 1998 siendo ya discoteca Joy Eslava sufrio un aparatoso incendio aunque solo se danaria seriamente la cupula que tuvo que ser restaurada perdiendose los frescos originales En el Eslava debuto en 1926 la popular vedette Celia Gamez Siguiendo el anecdotario de Martinez Olmedilla un oscuro fatum persiguio a Vidal y Planas Estando en Almeria poniendo en escena Santa Isabel de Ceres con la compania de Alfonso Tudel la bellisima actriz Conchita Robles fue asesinada en escena por su esposo que se suicido seguidamente Referencias Editar Suarez Perales 2003 p 49 50 Fernandez Munoz 1989 p 267 Martinez Olmedilla 1947 p 258 Del Moral 2004 p 31 Rodrigo 1992 Gomez Garcia 2007 p 819 Perez Martin Miguel 24 de febrero de 2011 Una discoteca nacida para festejar el fracaso del 23 F El Pais Consultado el 18 de septiembre de 2015 a b c d e f Rodrigo 1992 p 178 a b Fernandez Munoz 1989 p 270 Olmedilla 1947 p 258 a b Olmedilla 1947 p 259 a b c Iniguez y 1999 130 Suarez 2003 p 49 Iniguez y 1999 131 Diaz de Escovar 1924 p 192 3 Olmedilla 1947 pp 268 Iniguez y 1999 32 a b 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