El término inglés she-tragedy, que puede traducirse como tragedia femenina, se refiere a una serie de obras que estaban de moda a finales del siglo XVII y principios del XVIII. Fue acuñado por el dramaturgo Nicholas Rowe en 1714.[1] Eras obras de teatro trágicas que se centraban en los sufrimientos de una mujer inocente y virtuosa. Entre las tragedias femeninas destacadas pueden citarse: La huérfana (1680) de Thomas Otway, El infeliz favorito o El conde de Essex (1981) y La virtud traicionada, o Ana Bolena (1682), ambos de John Banks, El matrimonio fatal (1694) de Thomas Southerne y La bella penitentet (1703) y Lady Jane Grey (1715) de Rowe.
Cuando el teatro inglés renació en 1660 con la reapertura de los teatros de la Restauración inglesa, el estilo trágico predominante fue el drama heroico masculino, que elogiaba a los héroes masculino poderosos y agresivos, y su búsqueda de la gloria, como gobernantes y conquistadores, así como amantes. En las décadas de los años 1670 y 1680, tuvo lugar un cambio gradual de la tragedia heroica a la patética, en la que el tema central era el amor y los asuntos domésticos, aun cuando los principales personajes fueran figuras públicas. Después del extraordinario éxito de Elizabeth Barry al llevar al público a las lágrimas en el papel de Monimia en la obra de Otway The Orphan, la tragedia femenina se convirtió en la forma dominante de la tragedia patética y siguió siendo muy popular durante casi medio siglo.
El nuevo foco sobre las mujeres en la tragedia puede asociarse con una creciente desilusión política con la vieja ideología aristocrática y sus ideales masculinos tradicionales (véase Staves). Otra posible explicación para el gran interés que despertó la tragedia femenina es la popularidad de María II, quien a menudo gobernó sola durante los años 1690 mientras su marido Guillermo III estaba en el Continente, y la publicación del periódico El espectador (1711), dirigido también a las mujeres. Elizabeth Howe ha señalado que la explicación más importante en el cambio de gustos es la emergencia de actrices trágicas cuya popularidad hacía inevitable que los dramaturgos crearan papeles principales para ellas. Con la conjunción del dramaturgo "maestro del pathos" Thomas Otway y la gran trágica Elizabeth Barry en The Orphan, el foco se trasladó con decisión del héroe a la heroína.
Referencias
(en inglés) Levin, Carole; Bucholz, R. O. (2009) Queens & Power in Medieval and Early Modern England, pág. 240. U of Nebraska Press En Google Books. Consultado el 29 de diciembre de 2012.
Bibliografía
Howe, Elizabeth (1992). The First English Actresses: Women and Drama 1660–1700. Cambridge: Cambridge University Press.
Staves, Susan (1979). Player's Scepters: Fictions of Authority in the Restoration. Lincoln, Nebraska.
Datos:Q3055934
Diciembre 20, 2021
tragedia, femenina, término, inglés, tragedy, puede, traducirse, como, tragedia, femenina, refiere, serie, obras, estaban, moda, finales, siglo, xvii, principios, xviii, acuñado, dramaturgo, nicholas, rowe, 1714, eras, obras, teatro, trágicas, centraban, sufri. El termino ingles she tragedy que puede traducirse como tragedia femenina se refiere a una serie de obras que estaban de moda a finales del siglo XVII y principios del XVIII Fue acunado por el dramaturgo Nicholas Rowe en 1714 1 Eras obras de teatro tragicas que se centraban en los sufrimientos de una mujer inocente y virtuosa Entre las tragedias femeninas destacadas pueden citarse La huerfana 1680 de Thomas Otway El infeliz favorito o El conde de Essex 1981 y La virtud traicionada o Ana Bolena 1682 ambos de John Banks El matrimonio fatal 1694 de Thomas Southerne y La bella penitentet 1703 y Lady Jane Grey 1715 de Rowe Cuando el teatro ingles renacio en 1660 con la reapertura de los teatros de la Restauracion inglesa el estilo tragico predominante fue el drama heroico masculino que elogiaba a los heroes masculino poderosos y agresivos y su busqueda de la gloria como gobernantes y conquistadores asi como amantes En las decadas de los anos 1670 y 1680 tuvo lugar un cambio gradual de la tragedia heroica a la patetica en la que el tema central era el amor y los asuntos domesticos aun cuando los principales personajes fueran figuras publicas Despues del extraordinario exito de Elizabeth Barry al llevar al publico a las lagrimas en el papel de Monimia en la obra de Otway The Orphan la tragedia femenina se convirtio en la forma dominante de la tragedia patetica y siguio siendo muy popular durante casi medio siglo El nuevo foco sobre las mujeres en la tragedia puede asociarse con una creciente desilusion politica con la vieja ideologia aristocratica y sus ideales masculinos tradicionales vease Staves Otra posible explicacion para el gran interes que desperto la tragedia femenina es la popularidad de Maria II quien a menudo goberno sola durante los anos 1690 mientras su marido Guillermo III estaba en el Continente y la publicacion del periodico El espectador 1711 dirigido tambien a las mujeres Elizabeth Howe ha senalado que la explicacion mas importante en el cambio de gustos es la emergencia de actrices tragicas cuya popularidad hacia inevitable que los dramaturgos crearan papeles principales para ellas Con la conjuncion del dramaturgo maestro del pathos Thomas Otway y la gran tragica Elizabeth Barry en The Orphan el foco se traslado con decision del heroe a la heroina Referencias Editar en ingles Levin Carole Bucholz R O 2009 Queens amp Power in Medieval and Early Modern England pag 240 U of Nebraska Press En Google Books Consultado el 29 de diciembre de 2012 Bibliografia EditarHowe Elizabeth 1992 The First English Actresses Women and Drama 1660 1700 Cambridge Cambridge University Press Staves Susan 1979 Player s Scepters Fictions of Authority in the Restoration Lincoln Nebraska Datos Q3055934 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Tragedia femenina amp oldid 117907777, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,
