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Sepulcros reales del monasterio de Poblet

Septiembre 09, 2021

Los sepulcros reales del monasterio de Poblet (Tarragona, España) construidos en el siglo XIV y ubicados en el crucero de la iglesia del monasterio, constituyeron el grupo escultórico funerario más importante y rico de cuantos fueron elaborados en la Cataluña gótica. El conjunto llegó a conocerse como Capilla Real, un panteón de reyes creado por iniciativa de Pedro IV el Ceremonioso (1319-1387), en un alarde arquitectónico ingenioso y original que llegó a cobijar, sobre las arcadas, seis tumbas de los reyes de la Corona de Aragón acompañados de seis de sus esposas. Además, fuera de las arcadas se sitúan las tumbas de dos reyes más, así como la de otros príncipes y personas reales.[1]​

Sepulcros reales del monasterio de Poblet
Tipo panteón
Parte de Monasterio de Poblet
Localización Vimbodí i Poblet (España)
Coordenadas 41°22′51″N 1°04′57″E / 41.380833333333, 1.0825Coordenadas: 41°22′51″N 1°04′57″E / 41.380833333333, 1.0825
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Los orígenes

En 1194, el rey Alfonso II el Casto ya demostró en su testamento firmado en Perpiñán la voluntad de ser enterrado en Poblet y el deseo de que este monasterio fuera el futuro panteón de reyes. Pero fue Pedro el Ceremonioso quien llevó a buen término la obra del fastuoso conjunto sepulcral, encargando los trabajos al artista escultor maestro Aloi (o Eloy).[2]​

Evolución

En 1359 el rey Pedro se puso en contacto con el arquitecto Aloi de Montbrai que trabajaba en Barcelona, para que se hiciera cargo de la obra. La idea original fue la de hacer en el crucero cuatro sepulcros con paso intermedio, pero hubo que desistir por no encontrar suficiente espacio. En 1370 surgió la idea de construir unos arcos escarzanos lo suficientemente amplios como para dar paso a los monjes y que pudieran transitar libremente por el crucero. Sobre esos arcos se montaron seis sepulcros reales, tres a cada lado. Las estatuas yacentes se hicieron de alabastro policromado.[3]​

Después, en 1382, el abad Guillén de Agulló encargó al carpintero de Vimbodí Bernardo Teixidor los doseles de madera (con pináculos y hastiales calados) que el maestro imaginero de Lérida, Jaime Cascalls se había encargado de proyectar. Terminados los doseles, fueron policromados y dorados y las bovedillas interiores se pintaron de azul con estrellas de oro y se colocaron sobre las losas sepulcrales labradas, a modo de tejadillo lujoso. El conjunto fue conocido como Capilla Real y al principio tuvo sólo tres enterramientos:[3]​ [1]​

Más tarde se fueron añadiendo los enterramientos de

En total debieron estar bajo los doseletes de madera, 16 yacentes, tal y como lo describe el padre Jaime Finestres y de Monsalvo en su Historia del Real Monasterio de Poblet en el siglo XVIII.

 
Los sepulcros con los doseletes y la base de piedra. Grabado de Alexandre de Laborde, 1806.

Se conoce el aspecto de aquella estructura gracias al grabado que se conserva del viajero y escritor del siglo XIX, Alexandre de Laborde, incluido en su obra Voyage pittoresque et historique de l’Espagne, París 1806-1820. En este grabado aparece, además, la innovación que se hizo en el siglo XVII cuando en 1660 Juan Francisco Grau añadió una base en que estaban esculpidos, escudos y relieves y donde se abrió una puerta de acceso al interior. Es decir se cerró el espacio libre de los arcos escarzanos.[c]​ Esta variante fue necesaria porque se habían acumulado bajo los arcos escarzanos diversos ataúdes con los restos de algunos infantes de la Casa Real. Eran simples cajas de madera forradas de terciopelo que en los días de solemnidad se cubrían con tapices especiales para que no estuvieran tan a la vista. Se colocaban allí como recurso y a la espera de encontrar un lugar apropiado y un sepulcro digno. Allí estaban depositados Martín el Humano, cuyo sepulcro estaba sin concluir, Carlos Príncipe de Viana y los duques de Segorbe y Cardona.[3]​

Los artistas y su obra

El rey Pedro IV ejerció una gran influencia en cuanto a la elección del estilo artístico, las novedades del momento y los propios artistas. Conocía y había visto el taller del escultor Jaume Cascalls; allí se fijó especialmente en un relieve funerario que estaba decorado con plañideras cuyo fondo estaba adornado con vitrificado. Este fondo vitrificado de color azul y nielado en oro fue el que eligió el rey para su propio sepulcro, incluso para el resto. Y así fue hecho pero de esta ornamentación no quedó nada después de las destrucciones del siglo XIX; incluso la historiografía lo ignoró por desconocido hasta que más tarde se descubrió un documento descriptivo escrito en el siglo XVIII:[4]​

...las estatuas son también de alabastro y entre las imágenes y estatuas assentó el artífice diferentes vidrios azules y dorados... [se hicieron] dos grandes cobertizos de madera [...] pintados de oro y variedad de cobres [...] velos pintados de azul y sembrados de estrellas de oro...

Los artistas que en época de Pedro IV trabajaron en los sepulcros fueron al principio de origen francés: Aloi de Montbrai y Pere de Guines. A continuación tomó la dirección de la obra Jaume Cascalls con gente de su taller. A la muerte de este escultor y por esta misma circunstancia su esclavo griego Jordi de Déu recuperó la libertad y fue su sucesor en la dirección del proyecto. Intervinieron otros maestros como Esteve de Burgos, el carpintero Bernat Teixidor autor en 1380 de los baldaquines y ejecutor junto con sus compañeros de los arcos escarzanos que incluyen toda la anchura del crucero dejando paso libre por debajo para el transitar de los frailes. Por encima de estos arcos se fueron colocando los sepulcros. Se incorporaron sobre ellos estatuas yacentes con vestimentas y símbolos que representaban tanto la dignidad real como la pertenencia a la orden cisterciense pues desde muy antiguo existía la costumbre de demostrar en la propia efigie del difunto su participación en los beneficios espirituales de la orden religiosa que les había acogido. A Pedro IV se le representó con los ropajes con que fue amortajado que eran los mismos que llevó puestos el día de su coronación. Martha de Armanyac llevaba entre sus manos y no sobre la cabeza la corona de reina pues murió en 1378 antes, de que su esposo Juan I de Aragón fuera designado rey en 1387.[5]​

Destrucción y vicisitudes

El arquitecto Elies Rogent realizó varios viajes a Poblet en 1845, en los que fue tomando notas en un manuscrito que se conserva. Según estas anotaciones, en dicho año los sepulcros reales estaban aun en sus pedestales, aunque abiertos y mutilados.[6]​ La depredación y saqueo en busca de tesoros había comenzado diez años antes, en 1835, tras el definitivo abandono de los monjes como consecuencia de la desamortización; los restos mortales de los reyes fueron sacados de sus tumbas y esparcidos por el suelo de la iglesia.[7]​

Dos años después, en 1837, el rector de la iglesia de Espluga de Francolí, Antonio Serret, recogió estos restos esparcidos y los amontonó bajo la escalera que sube al coro de la parroquia de su pueblo. Este hecho llegó a oídos de la corte de Madrid y alertó a los encargados del Patrimonio. La reina gobernadora María Cristina emitió una Real Orden el 3 de mayo de 1840 pidiendo que:[6]​

«... no sólo se le informe circunstancialmente acerca del estado en que se halla el panteón de Poblet, sino que todos los jefes políticos remitan a este Ministerio noticias de los templos de sus respectivas provincias en que existan sepulcros que por serlo de reyes o personajes célebres, o por la belleza y mérito de su construcción, merezcan conservarse cuidadosamente »
 
Sepulcros reales de Poblet en 1839, litografía de Francisco Javier Parcerisa para el libro Recuerdos y bellezas de España.

A pesar de eso, nada se hizo a favor de los restos de Espluga. En 1856, Pedro Gil y Serra (hijo de Pedro Gil y Babot ), que era comprador de fincas desamortizadas de Poblet, al enterarse del estado en que se hallaban los restos reales, costeó unos ataúdes de madera, donde fueron provisionalmente depositados y los envió a Tarragona para ser custodiados por la catedral. Los restos de Jaime I estuvieron expuestos al público durante algún tiempo, en la capilla Corpore Christi del claustro. Cuando la ciudad de Valencia tuvo noticia de este suceso reclamó para sí los restos de este rey a lo que Tarragona respondió con la promesa de hacer en el plazo de dos años un monumento funerario digno de los reyes de Aragón. La idea era aprovechar para tal proyecto la arquitectura y escultura que quedara todavía en el Poblet abandonado.[6]​ Se organizó a tal efecto un equipo formado por el arqueólogo Buenaventura Hernández Sanahuja (1810-1891), el escultor Bernardo Verderol con su ayudante José Jiménez, más un albañil con cuatro peones y un cantero. El trabajo que realizaron no fue muy profesional, arrancando y apalancando los elementos arquitectónicos y escultóricos, para a continuación llevarlos a un carro que los transportaría a Tarragona sin previa colocación ni protección, con lo que llegaron en estado de casi total destrucción. A la vista de los resultados, estos elementos se guardaron en los sótanos del Ayuntamiento de Tarragona. Después de la muerte del arqueólogo Sanahuja nadie se volvió a acordar de aquel depósito hasta que en 1894 y con motivo de unas obras para convertir aquel lugar en escuela se encontraron estos restos que inmediatamente se trasladaron al museo que tenía establecido el propio Ayuntamiento. Más tarde, ya entrado el siglo XX viajaron de nuevo todas estas piezas que fueron depositadas en el Museo Arqueológico Nacional de Tarragona, en una sala destinada a objetos medievales.[8]​ [9]​

En el año 1930 se creó el Patronato de Poblet para ayudar a recuperar las viejas piedras y obras de arte que aun quedaran. También se creó una Hermandad de Amigos del Monasterio. Poco a poco se fueron recuperando espacios del monasterio y en 1940 ya pudo restaurarse la vida monástica.[10]​

En 1942, el Ministerio de Educación se hizo cargo de la restauración de los sepulcros reales. El proyecto era volver a emplazar los arcos escarzanos y los sarcófagos tal y como se sabía que habían existido. El arquitecto provincial responsable de la obra fue Monravá y el escultor responsable de restituir la escultura fue Frederic Marès que hizo una obra insólita trabajando con los 500 fragmentos informes de alabastro que pudo reunir, procedentes de la obra original. Aun siendo tantos los fragmentos, representaban tan solo el dos por ciento de lo perdido. Marés utilizó para la restauración el alabastro procedente de Beuda en Gerona, la misma cantera que había abastecido a los artistas del siglo XIV. Durante diez años estuvo trabajando en este rompecabezas, con gran paciencia y profesionalidad.[10]​

Terminado el trabajo con éxito, la Administración quiso celebrarlo organizando tres exposiciones en Madrid, Zaragoza y Barcelona. El traslado de las esculturas recién restauradas se hizo en camión descubierto. En uno de los viajes cayó una tromba de agua que ocasionó graves daños. De nuevo tuvo que intervenir el escultor Marés reparando aquellos desperfectos. Finalmente, en 1952, se inauguró en Poblet la obra de los sepulcros.[10]​[d]​[11]​

Ubicación de los sepulcros

Los sepulcros están distribuidos en el siguiente orden:

Lado del Evangelio:

Lado de la Epístola:

Fuera de los arcos, en sepulcros independientes, se encuentran los restos de:

Notas

  1. En el año 1442 trabajaba el escultor Pere Oller en este sepulcro
  2. Este sepulcro fue mandado construir por el hijo de ambos, Fernando el Católico con ocasión de celebrar los sepelios en 1499; era maestro de estos reales sepulcros Egidio Morlan o Morlá.
  3. Esta obra de cerramiento se hizo por mandato de los duques de Segorbe que por entonces eran los protectores de Poblet
  4. No se incorporaron los sepulcros individuales que había antaño, pegados a este conjunto, de los Cardona y Segorbe, algunos de cuyos fragmentos se habían empleado para la nueva sepultura de Jaime I. El resto se restauró y se llevó a la capilla de las Reliquias.

Referencias

  1. ↑ Navascués Palacio, 2000, p. 98.
  2. Español, 2002, pp. 205 a 207.
  3. ↑ Doménech y Montaner, sin fecha, p. 12.
  4. Español, 2002, p. 206.
  5. Español, 2002, p. 207.
  6. ↑ Navascués Palacio, 2000, p. 100.
  7. Navascués Palacio, 2000, pp. 99-100.
  8. Navascués Palacio, 2000, p. 100-101.
  9. Joaquín María de Navascués (padre de Pedro Navascués Palacio, catedrático de Historia del Arte y de la Arquitectura), que fue director de este museo, describe todas las piezas de Poblet en su Guía de Tarragona de 1932.
  10. ↑ Navascués Palacio, 2000, p. 101.
  11. Todos estos datos están sacados del testimonio escrito por Pedro Navascués Palacio en el artículo titulado Los sepulcros reales de Poblet de la revista Descubrir el Arte, Año II, nº 19, septiembre de 2000. Depósito legal M. 527-1999. Página 98.
  12. Joan Carreres, Clara Fernández-Ladreda Aguade María Jesús Ibiricu Jesús Arraiza, Juan José Cebrián Franco, Clara Fernández-Ladreda (1988). Encuentro, ed. María en los pueblos de España. p. 75. ISBN 9788474902129. 

Véase también

Bibliografía consultada

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Sepulcros reales del monasterio de Poblet.
  • Fotografías de los sepulcros
  •   Datos: Q6125140
  •   Multimedia: Reial Monestir de Poblet, royal tombs

Septiembre 09, 2021
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0825 editar datos en Wikidata Indice 1 Los origenes 2 Evolucion 3 Los artistas y su obra 4 Destruccion y vicisitudes 5 Ubicacion de los sepulcros 6 Notas 7 Referencias 8 Vease tambien 9 Bibliografia consultada 10 Enlaces externosLos origenes EditarEn 1194 el rey Alfonso II el Casto ya demostro en su testamento firmado en Perpinan la voluntad de ser enterrado en Poblet y el deseo de que este monasterio fuera el futuro panteon de reyes Pero fue Pedro el Ceremonioso quien llevo a buen termino la obra del fastuoso conjunto sepulcral encargando los trabajos al artista escultor maestro Aloi o Eloy 2 Evolucion EditarEn 1359 el rey Pedro se puso en contacto con el arquitecto Aloi de Montbrai que trabajaba en Barcelona para que se hiciera cargo de la obra La idea original fue la de hacer en el crucero cuatro sepulcros con paso intermedio pero hubo que desistir por no encontrar suficiente espacio En 1370 surgio la idea de construir unos arcos escarzanos lo suficientemente amplios como para dar paso a los monjes y que pudieran transitar libremente por el crucero Sobre esos arcos se montaron seis sepulcros reales tres a cada lado Las estatuas yacentes se hicieron de alabastro policromado 3 Despues en 1382 el abad Guillen de Agullo encargo al carpintero de Vimbodi Bernardo Teixidor los doseles de madera con pinaculos y hastiales calados que el maestro imaginero de Lerida Jaime Cascalls se habia encargado de proyectar Terminados los doseles fueron policromados y dorados y las bovedillas interiores se pintaron de azul con estrellas de oro y se colocaron sobre las losas sepulcrales labradas a modo de tejadillo lujoso El conjunto fue conocido como Capilla Real y al principio tuvo solo tres enterramientos 3 1 Alfonso II el Casto 1196 Jaime I el Conquistador 1276 Pedro IV el Ceremonioso 1387 con sus tres esposas Maria de Navarra Leonor de Portugal y Leonor de Sicilia 3 Mas tarde se fueron anadiendo los enterramientos de Juan I el Cazador 1396 con sus dos esposas Marta de Armagnac y Violante de Bar Fernando I de Antequera 1416 a y su mujer Leonor Juan II el grande 1479 y su segunda mujer Juana Enriquez b En total debieron estar bajo los doseletes de madera 16 yacentes tal y como lo describe el padre Jaime Finestres y de Monsalvo en su Historia del Real Monasterio de Poblet en el siglo XVIII Los sepulcros con los doseletes y la base de piedra Grabado de Alexandre de Laborde 1806 Se conoce el aspecto de aquella estructura gracias al grabado que se conserva del viajero y escritor del siglo XIX Alexandre de Laborde incluido en su obra Voyage pittoresque et historique de l Espagne Paris 1806 1820 En este grabado aparece ademas la innovacion que se hizo en el siglo XVII cuando en 1660 Juan Francisco Grau anadio una base en que estaban esculpidos escudos y relieves y donde se abrio una puerta de acceso al interior Es decir se cerro el espacio libre de los arcos escarzanos c Esta variante fue necesaria porque se habian acumulado bajo los arcos escarzanos diversos ataudes con los restos de algunos infantes de la Casa Real Eran simples cajas de madera forradas de terciopelo que en los dias de solemnidad se cubrian con tapices especiales para que no estuvieran tan a la vista Se colocaban alli como recurso y a la espera de encontrar un lugar apropiado y un sepulcro digno Alli estaban depositados Martin el Humano cuyo sepulcro estaba sin concluir Carlos Principe de Viana y los duques de Segorbe y Cardona 3 Los artistas y su obra EditarEl rey Pedro IV ejercio una gran influencia en cuanto a la eleccion del estilo artistico las novedades del momento y los propios artistas Conocia y habia visto el taller del escultor Jaume Cascalls alli se fijo especialmente en un relieve funerario que estaba decorado con planideras cuyo fondo estaba adornado con vitrificado Este fondo vitrificado de color azul y nielado en oro fue el que eligio el rey para su propio sepulcro incluso para el resto Y asi fue hecho pero de esta ornamentacion no quedo nada despues de las destrucciones del siglo XIX incluso la historiografia lo ignoro por desconocido hasta que mas tarde se descubrio un documento descriptivo escrito en el siglo XVIII 4 las estatuas son tambien de alabastro y entre las imagenes y estatuas assento el artifice diferentes vidrios azules y dorados se hicieron dos grandes cobertizos de madera pintados de oro y variedad de cobres velos pintados de azul y sembrados de estrellas de oro Los artistas que en epoca de Pedro IV trabajaron en los sepulcros fueron al principio de origen frances Aloi de Montbrai y Pere de Guines A continuacion tomo la direccion de la obra Jaume Cascalls con gente de su taller A la muerte de este escultor y por esta misma circunstancia su esclavo griego Jordi de Deu recupero la libertad y fue su sucesor en la direccion del proyecto Intervinieron otros maestros como Esteve de Burgos el carpintero Bernat Teixidor autor en 1380 de los baldaquines y ejecutor junto con sus companeros de los arcos escarzanos que incluyen toda la anchura del crucero dejando paso libre por debajo para el transitar de los frailes Por encima de estos arcos se fueron colocando los sepulcros Se incorporaron sobre ellos estatuas yacentes con vestimentas y simbolos que representaban tanto la dignidad real como la pertenencia a la orden cisterciense pues desde muy antiguo existia la costumbre de demostrar en la propia efigie del difunto su participacion en los beneficios espirituales de la orden religiosa que les habia acogido A Pedro IV se le represento con los ropajes con que fue amortajado que eran los mismos que llevo puestos el dia de su coronacion Martha de Armanyac llevaba entre sus manos y no sobre la cabeza la corona de reina pues murio en 1378 antes de que su esposo Juan I de Aragon fuera designado rey en 1387 5 Destruccion y vicisitudes EditarEl arquitecto Elies Rogent realizo varios viajes a Poblet en 1845 en los que fue tomando notas en un manuscrito que se conserva Segun estas anotaciones en dicho ano los sepulcros reales estaban aun en sus pedestales aunque abiertos y mutilados 6 La depredacion y saqueo en busca de tesoros habia comenzado diez anos antes en 1835 tras el definitivo abandono de los monjes como consecuencia de la desamortizacion los restos mortales de los reyes fueron sacados de sus tumbas y esparcidos por el suelo de la iglesia 7 Dos anos despues en 1837 el rector de la iglesia de Espluga de Francoli Antonio Serret recogio estos restos esparcidos y los amontono bajo la escalera que sube al coro de la parroquia de su pueblo Este hecho llego a oidos de la corte de Madrid y alerto a los encargados del Patrimonio La reina gobernadora Maria Cristina emitio una Real Orden el 3 de mayo de 1840 pidiendo que 6 no solo se le informe circunstancialmente acerca del estado en que se halla el panteon de Poblet sino que todos los jefes politicos remitan a este Ministerio noticias de los templos de sus respectivas provincias en que existan sepulcros que por serlo de reyes o personajes celebres o por la belleza y merito de su construccion merezcan conservarse cuidadosamente Sepulcros reales de Poblet en 1839 litografia de Francisco Javier Parcerisa para el libro Recuerdos y bellezas de Espana A pesar de eso nada se hizo a favor de los restos de Espluga En 1856 Pedro Gil y Serra hijo de Pedro Gil y Babot que era comprador de fincas desamortizadas de Poblet al enterarse del estado en que se hallaban los restos reales costeo unos ataudes de madera donde fueron provisionalmente depositados y los envio a Tarragona para ser custodiados por la catedral Los restos de Jaime I estuvieron expuestos al publico durante algun tiempo en la capilla Corpore Christi del claustro Cuando la ciudad de Valencia tuvo noticia de este suceso reclamo para si los restos de este rey a lo que Tarragona respondio con la promesa de hacer en el plazo de dos anos un monumento funerario digno de los reyes de Aragon La idea era aprovechar para tal proyecto la arquitectura y escultura que quedara todavia en el Poblet abandonado 6 Se organizo a tal efecto un equipo formado por el arqueologo Buenaventura Hernandez Sanahuja 1810 1891 el escultor Bernardo Verderol con su ayudante Jose Jimenez mas un albanil con cuatro peones y un cantero El trabajo que realizaron no fue muy profesional arrancando y apalancando los elementos arquitectonicos y escultoricos para a continuacion llevarlos a un carro que los transportaria a Tarragona sin previa colocacion ni proteccion con lo que llegaron en estado de casi total destruccion A la vista de los resultados estos elementos se guardaron en los sotanos del Ayuntamiento de Tarragona Despues de la muerte del arqueologo Sanahuja nadie se volvio a acordar de aquel deposito hasta que en 1894 y con motivo de unas obras para convertir aquel lugar en escuela se encontraron estos restos que inmediatamente se trasladaron al museo que tenia establecido el propio Ayuntamiento Mas tarde ya entrado el siglo XX viajaron de nuevo todas estas piezas que fueron depositadas en el Museo Arqueologico Nacional de Tarragona en una sala destinada a objetos medievales 8 9 En el ano 1930 se creo el Patronato de Poblet para ayudar a recuperar las viejas piedras y obras de arte que aun quedaran Tambien se creo una Hermandad de Amigos del Monasterio Poco a poco se fueron recuperando espacios del monasterio y en 1940 ya pudo restaurarse la vida monastica 10 En 1942 el Ministerio de Educacion se hizo cargo de la restauracion de los sepulcros reales El proyecto era volver a emplazar los arcos escarzanos y los sarcofagos tal y como se sabia que habian existido El arquitecto provincial responsable de la obra fue Monrava y el escultor responsable de restituir la escultura fue Frederic Mares que hizo una obra insolita trabajando con los 500 fragmentos informes de alabastro que pudo reunir procedentes de la obra original Aun siendo tantos los fragmentos representaban tan solo el dos por ciento de lo perdido Mares utilizo para la restauracion el alabastro procedente de Beuda en Gerona la misma cantera que habia abastecido a los artistas del siglo XIV Durante diez anos estuvo trabajando en este rompecabezas con gran paciencia y profesionalidad 10 Terminado el trabajo con exito la Administracion quiso celebrarlo organizando tres exposiciones en Madrid Zaragoza y Barcelona El traslado de las esculturas recien restauradas se hizo en camion descubierto En uno de los viajes cayo una tromba de agua que ocasiono graves danos De nuevo tuvo que intervenir el escultor Mares reparando aquellos desperfectos Finalmente en 1952 se inauguro en Poblet la obra de los sepulcros 10 d 11 Ubicacion de los sepulcros EditarLos sepulcros estan distribuidos en el siguiente orden Lado del Evangelio Jaime I muerto en 1276 Pedro IV el Ceremonioso muerto en 1387 con sus tres esposas Maria de Navarra Leonor de Portugal y Leonor de Sicilia Fernando I de Antequera 1416 y su mujer Leonor de AlburquerqueLado de la Epistola Alfonso II el Casto 1196 Juan I 1396 con sus dos esposas Marta de Armagnac y Violante de Bar Juan II 1479 y su segunda mujer Juana EnriquezFuera de los arcos en sepulcros independientes se encuentran los restos de Martin I el Humano 1410 12 Alfonso V el Magnanimo 1458 Notas Editar En el ano 1442 trabajaba el escultor Pere Oller en este sepulcro Este sepulcro fue mandado construir por el hijo de ambos Fernando el Catolico con ocasion de celebrar los sepelios en 1499 era maestro de estos reales sepulcros Egidio Morlan o Morla Esta obra de cerramiento se hizo por mandato de los duques de Segorbe que por entonces eran los protectores de Poblet No se incorporaron los sepulcros individuales que habia antano pegados a este conjunto de los Cardona y Segorbe algunos de cuyos fragmentos se habian empleado para la nueva sepultura de Jaime I El resto se restauro y se llevo a la capilla de las Reliquias Referencias Editar a b Navascues Palacio 2000 p 98 Espanol 2002 pp 205 a 207 a b c d Domenech y Montaner sin fecha p 12 Espanol 2002 p 206 Espanol 2002 p 207 a b c Navascues Palacio 2000 p 100 Navascues Palacio 2000 pp 99 100 Navascues Palacio 2000 p 100 101 Joaquin Maria de Navascues padre de Pedro Navascues Palacio catedratico de Historia del Arte y de la Arquitectura que fue director de este museo describe todas las piezas de Poblet en su Guia de Tarragona de 1932 a b c Navascues Palacio 2000 p 101 Todos estos datos estan sacados del testimonio escrito por Pedro Navascues Palacio en el articulo titulado Los sepulcros reales de Poblet de la revista Descubrir el Arte Ano II nº 19 septiembre de 2000 Deposito legal M 527 1999 Pagina 98 Joan Carreres Clara Fernandez Ladreda Aguade Maria Jesus Ibiricu Jesus Arraiza Juan Jose Cebrian Franco Clara Fernandez Ladreda 1988 Encuentro ed Maria en los pueblos de Espana p 75 ISBN 9788474902129 Vease tambien EditarMonasterio de Poblet Claustro del monasterio de PobletBibliografia consultada EditarOliver Salas Jesus M Bedmar Francesc 1997 Abadia de Poblet Barcelona Escudo de Oro ISBN 84 378 1913 X Domenech y Montaner Luis sin fecha Patronato Nacional de Turismo El arte en Espana ed Poblet Barcelona Hijos de J Thomas Navascues Palacio Pedro septiembre de 2000 Los sepulcros reales de Poblet Descubrir el Arte 19 ISSN 1578 9047 Espanol Francesca 2002 El gotico catalan Angle Editorial ISBN 84 96103 01 3 Fernandez Arenas Jose 1979 Los Monasterios de Santes Creus y Poblet Leon Everest ISBN 84 241 4860 6 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Sepulcros reales del monasterio de Poblet Fotografias de los sepulcros Datos Q6125140 Multimedia Reial Monestir de Poblet royal tombsObtenido de https es wikipedia org w index php title Sepulcros reales del monasterio de Poblet amp oldid 134471636, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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