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Salón de Reinos

Noviembre 18, 2023

El Salón de Reinos o salón grande fue el auténtico eje representativo del antiguo palacio del Buen Retiro de Madrid, construido entre 1630 y 1635, y el que albergaba las mejores pinturas, casi todas conservadas ahora en el Museo del Prado. El salón debe su nombre a que en él estaban pintados los escudos de los veinticuatro reinos que formaban la Monarquía Hispánica en tiempos de Felipe IV. Sin embargo, la denominación actual más popular del edificio que lo alberga es la de Museo del Ejército, debido a que fue sede de dicha institución entre 1841 y 2005, cuando se inició el traslado de sus colecciones al Alcázar de Toledo.[1]​ Junto con el Casón del Buen Retiro, el edificio que incluye el Salón de Reinos es el único vestigio arquitectónico que subsiste del gran conjunto palacial. Desde octubre de 2015 se halla bajo gestión del Prado, que ha decidido su remozamiento y reapertura como sala de exposiciones. La estimación inicial era reabrirlo coincidiendo con el Bicentenario del museo en 2019[2]​ pero en noviembre de 2016 (al elegirse el proyecto de los arquitectos Norman Foster y Carlos Rubio) se esbozó un calendario más realista, que calculaba que en 2019 la obra estaría aún en desarrollo.[3]​

Vista exterior del Salón de Reinos del antiguo palacio del Buen Retiro.
El Salón de Reinos, tras el desalojo del Museo del Ejército y antes del inicio de su reforma como ampliación del Museo del Prado.
La recuperación de Bahía de Todos los Santos, por Juan Bautista Maíno. Es uno de los lienzos de batallas que decoraron el Salón de Reinos.

Inicialmente hacia 1630 el Salón se concibió como palco desde el que los reyes pudiesen asistir a las funciones teatrales que se celebraban en el patio, pero cuando se optó por hacer del Buen Retiro un verdadero palacio se agregó a esa función la ceremonial, como salón del trono. La estancia nunca dejó de cumplir la función festiva, siendo utilizada en espectáculos y saraos, por lo que estaba recorrida por una balconada desde la que era posible observar los festejos desde arriba. Pero como salón del trono que era, tenía que cumplir la misión de impresionar a embajadores y miembros distinguidos de las demás cortes europeas que acudían a palacio, por lo que se procuró que la decoración de la estancia fuese la más suntuosa de todo el complejo palaciego. Bien iluminado por numerosas ventanas, y entre ellas mesas de jaspe con leones de plata, el techo estaba recubierto de grutescos. Además, acogía en las paredes una decoración pictórica rebosante de simbolismo político cuyo último objetivo era la exaltación del rey Felipe IV. Se desconoce quién fue el autor del programa decorativo e iconográfico del salón, pero no hay duda de que el responsable último hubo de ser el propio conde duque de Olivares, contando con Jerónimo de Villanueva, que regaló los leones y efectuó los pagos, y con el asesoramiento intelectual de Francisco de Rioja y los pintores más próximos al monarca y su valido, Juan Bautista Maíno y Diego Velázquez.

Distribución del Salón editar

El Salón es la estancia más importante de un edificio de cuatro plantas con unos 5400 metros cuadrados de superficie útil, que antaño fue un ala o crujía del Palacio del Buen Retiro. Conserva en ambos extremos sendas torres con chapiteles de pizarra, si bien la situada en el extremo oeste no es la original sino una reconstrucción de hacia 1880.

 
Bóveda del Salón de Reinos, con los escudos que le dan nombre.
 
El socorro de Génova por el segundo Marqués de Santa Cruz, de Antonio de Pereda y Salgado.
 
La recuperación de la isla de Puerto Rico por el gobernador de la isla, Juan de Haro, de Eugenio Cajés.
 
Socorro de la plaza de Constanza, de Vicente Carducho.
 
El socorro de Brisach, de Jusepe Leonardo.

El Salón es de planta rectangular y cuenta con puertas en sus lados estrechos. En los laterales norte y sur colgaban doce escenas (una de ellas perdida) cuyo tema eran las grandes batallas ganadas por los ejércitos de Felipe IV en los primeros años de su reinado. Entre estos cuadros, y sobre las ventanas bajas del Salón, se disponían diez cuadros con los trabajos de Hércules, pintados por Zurbarán, con los que se pretendía equiparar las hazañas del semidiós con las del rey. La elección de Hércules no era casual, ya que los Habsburgo se consideraban descendientes de este mítico héroe civilizador.

En los lienzos de batallas trabajaron tanto artistas pertenecientes a la antigua generación, caso de Vicente Carducho o Eugenio Cajés, que habían trabajado ya al servicio de Felipe III, como los más jóvenes, formados en el naturalismo, caso de Juan Bautista Maíno, Zurbarán, llamado expresamente desde Sevilla, Antonio de Pereda y el propio Velázquez, favorito de Felipe IV, y aun otros como Jusepe Leonardo y Félix Castelo, que iban a dejar aquí su primera obra importante.

En los extremos este y oeste se situaron los retratos, realizados por Velázquez, de la familia real. La serie estaba compuesta por los retratos ecuestres de Felipe III y de su esposa, Margarita de Austria, situados en el muro oeste; y los de Felipe IV y su esposa Isabel de Borbón en el lado este, donde se situaba la entrada principal al salón. Entre estos y sobre la puerta, el retrato del heredero de la corona, príncipe Baltasar Carlos. La distribución y colocación escalonada quería ejemplificar los conceptos de monarquía hereditaria y de continuidad dinástica.

Escudos de la bóveda editar

Atendiendo a los títulos del monarca del momento, Felipe IV, los escudos representados eran los pertenecientes a veinticuatro reinos: Reino de Aragón, reinos de Castilla y de León, Reino de Cerdeña, Reino de Sicilia, Reino de Galicia, Reino de Granada, Reino de Jaén, Reino de México, Reino de Murcia, Reino de Navarra, Reino de Portugal, Reino de Sevilla, Reino de Toledo, Reino de Valencia, Principado de Cataluña, Archiducado de Austria, Ducado de Borgoña, Ducado de Brabante y Ducado de Milán, Condado de Flandes, Señorío de Vizcaya, Virreinato del Perú, Reino de Córdoba, y Reino de Nápoles.

  •  

    Reino de Aragón

  •  

    Archiducado de Austria

  •  

    Ducado de Borgoña

  •  

    Ducado de Brabante

  •  

    Reino de Cerdeña

  •  

    Reino de Castilla y León

  •  

    Principado de Cataluña

  •  

    Reino de Córdoba

  •  

    Condado de Flandes

  •  

    Reino de Galicia

  •  

    Reino de Granada

  •  

    Reino de Jaén

  •  

    Reino de México

  •  

    Ducado de Milán

  •  

    Reino de Murcia

  •  

    Reino de Jerusalén

  •  

    Reino de Navarra

  •  

    Reino de Sevilla

  •  

    Reino de Sicilia

  •  

    Reino de Toledo

  •  

    Reino del Perú

  •  

    Reino de Portugal

  •  

    Reino de Valencia

  •  

    Señorío de Vizcaya

Cuadros del Salón editar

 
Felipe IV, a caballo, por Velázquez (Museo del Prado).
 
Felipe III a caballo, por Velázquez (Museo del Prado).
 
Defensa de Cádiz contra los ingleses, de Zurbarán.
 
La expugnación de Rheinfelden, obra de Vicente Carducho.
 
La rendición de Juliers, obra de Jusepe Leonardo.
 
La rendición de Breda, de Velázquez.

La ordenación de los retratos de los reyes y los cuadros de batallas en el Salón, siguiendo la reconstrucción establecida por José Álvarez Lopera, quien se basa en la Silva topográfica (1637) de Manuel de Gallegos y el Inventario de 1701, sería la siguiente:[4]​

Muro oeste (entrada principal al Salón de Reinos) editar

  • Felipe IV, a caballo, óleo sobre lienzo (303 x 317 cm), Museo del Prado. El 14 de julio de 1634 Velázquez firmó el último recibo de pago de los 2500 ducados cobrados por las pinturas de su propia mano que había realizado para el Salón grande, y otras dieciocho «de mano ajena» que el año anterior había dado para la decoración del palacio, entre ellas la Dánae de Tiziano. Esas pinturas de propia mano, realizadas en un plazo de tiempo muy breve, eran La rendición de Breda y los cinco retratos ecuestres de la familia real que debían ocupar las paredes estrechas de la sala. Sin embargo, parece que Velázquez se reservó los retratos de Felipe IV y del príncipe, enteramente autógrafos, confiando los tres restantes al taller, con algunos retoques de su mano. El rey aparece sobre el fondo luminoso de la Sierra de Guadarrama. Posa de perfil sobre el caballo en corveta; luce coraza de gala portando la bengala y llevando las riendas en una mano, como símbolo de control sobre la furia del animal (representación del control sobre el pueblo). La expresión impasible del monarca es reflejo de la etiqueta protocolaria del momento (imagen de majestad y nobleza). El paso del tiempo ha hecho que se transparenten las correcciones en las patas del caballo y en el busto del rey.
  • Isabel de Borbón a caballo, óleo sobre lienzo (301 x 314 cm), Museo del Prado. Obra de Velázquez con participación del taller. La idea de que Velázquez retocase una pintura anterior y de un pintor más arcaico, meticuloso en la descripción del traje de la reina y la gualdrapa del caballo, según han sostenido muchos críticos, está en contradicción con lo que muestra la radiografía, que deja ver una primera pintura de la panza del caballo con su correaje y un vestido de la reina mucho más sencillo. Posteriormente, y a la vez que Velázquez hacía retoques en la cabeza de la reina y las patas del caballo, otro pintor más paciente añadió los minuciosos bordados del vestido y la gualdrapa, ocultando con ellos partes del caballo que ya habían sido pintadas.
  • El Príncipe Baltasar Carlos a caballo, óleo sobre lienzo (209 x 173 cm), Museo del Prado. Obra enteramente autógrafa de Velázquez. El príncipe, de seis años, monta una jaca vista desde abajo, al estar destinado el cuadro a un lugar elevado, lo que produce una evidente deformación en el animal. El cuadro fue pintado con muy poco pigmento, extendido en capas casi transparentes aplicadas directamente sobre la preparación blanca, que queda a la vista en las montañas. La figura del príncipe y el caballo fueron pintados antes que el paisaje, de modo que se recorta nítidamente, despegándose del fondo mediante la aplicación de veladuras con las que se completa la sensación de profundidad que produce la alternancia en el paisaje de bandas iluminadas y en sombra.

Muro este (testero del trono) editar

  • Felipe III a caballo, óleo sobre lienzo (300 x 212 cm), Museo Nacional del Prado. Obra de Velázquez con amplia participación del taller. Aunque se ha especulado mucho acerca de este retrato y de su pareja, el retrato de la reina Margarita, poniéndolo en relación con un encargo efectuado ya a Velázquez en 1628 para el que se sirvió como modelo de un retrato previo de Bartolomé González, los estudios técnicos realizados en el Museo del Prado demuestran que los cinco retratos de la serie se hicieron a un tiempo, empleando la misma preparación del lienzo e idénticos pigmentos. Velázquez debió de confiar su ejecución a un pintor que, conociendo la técnica velazqueña, era más minucioso que el maestro sevillano en su forma de trabajar. El mismo, y quizá por indicación de Velázquez, rectificó la posición del brazo del monarca, y posteriormente Velázquez llevó a cabo algunos retoques, rehaciendo el caballo y añadiendo toques de luz con algunas veladuras sobre el vestido del rey. Más tarde, como demostraba la posición que ocupaba un antiguo número de inventario, se añadieron dos bandas perfectamente visibles a los lados a fin de que el cuadro tuviese las mismas dimensiones que el de Felipe IV. Al hacerlo, quizá ya en el siglo XVIII y al pasar los cuadros al Palacio Nuevo, se ocultaron algunas zonas de paisaje pintadas por Velázquez. En fecha reciente el cuadro fue restaurado y recuperó su formato original.
  • La reina Margarita de Austria a caballo, óleo sobre lienzo (297 x 212 cm), Museo Nacional del Prado. Como el anterior, es obra de Velázquez con amplia participación del taller y fue ampliado en el siglo XVIII; recuperando su formato original en fecha reciente. Sobre el modelo surgido del taller, Velázquez repintó con toques muy sueltos los arreos del caballo, inicialmente muy detallistas. La misma fluidez de los trazos se observa en la remodelación de la cabeza de la reina, pero el proceso fue inverso en las crines del caballo como también en alguna zona del paisaje, ocultándose en la remodelación general del cuadro pinturas subyacentes ejecutadas con técnica más suelta y quizá del propio Velázquez.

Muro norte editar

  • El cuadro de La expulsión de los holandeses de la isla de San Martín por el marqués de Cadreita, de Eugenio Cajés, perdido.

Muro sur editar

Sobre las ventanas los cuadros con los trabajos de Hércules pintados por Zurbarán:

Todos ellos pinturas al óleo sobre lienzo, con unas medidas aproximadas de 130 x 160 cm, Museo Nacional del Prado.

El Salón en la actualidad editar

 
Interior de una de las torres.
 
La recuperación de la isla de San Cristóbal por don Fadrique de Toledo, de Félix Castelo.
 
La victoria de Fleurus, por Vicente Carducho.
 
Aspecto de la fachada sur durante los trabajos de rehabilitación (diciembre de 2022).

El Salón de Reinos, y el de Fiestas (actual Casón del Buen Retiro), fueron las únicas estancias que se salvaron de los intensos bombardeos y ataques efectuados por los franceses durante la invasión entre 1808 y 1814 así como de la posterior demolición de las construcciones colindantes en el siglo XIX. El aspecto del edificio se encuentra desgraciadamente muy transformado debido a las reformas que se llevaron a cabo en el siglo XIX, concluida la Guerra de la Independencia.

Desde 1841 y durante más de 150 años se ha ubicado en este edificio el Museo del Ejército (inicialmente llamado Museo de Artillería). A comienzos del siglo XXI el Ministerio de Cultura de España inició una serie de estudios y reformas para trasladar el Museo del Ejército al Alcázar de Toledo, pasando el Salón de Reinos a depender del Museo del Prado, al igual que ya lo estaba el Casón.

El propósito inicial de tal proyecto era dar al Museo del Ejército una sede más adecuada, amplia y moderna, y de paso dotar de mayor atractivo al Alcázar toledano. Paralelamente, el Prado pretendía devolver el aspecto original del siglo XVII al Salón de Reinos restituyéndole los lienzos que lo decoraron. Esta labor parecía algo más fácil porque aún se conservan en buen estado la pintura mural y los escudos de los reinos entre los grutescos de la cubierta. Sin embargo, esta propuesta suscitó un debate sobre el uso definitivo del edificio, pues hubo quienes desaconsejaron trasladar a él Las lanzas y otros cuadros de Velázquez, pues implicaría separarlos del resto de obras de dicho artista, mientras para otros críticos resultaba desmesurado acometer tal reforma sólo para reconstruir un salón. La opción que parece imponerse es la de destinar el Salón de Reinos (y sus estancias anexas) a actividades diversas, como exposiciones temporales de larga duración y exhibición de colecciones que no encuentran acomodo en la sede principal del Prado.

Estaba previsto licitar la obra en 2009 o 2010 y realizar la adjudicación, ejecución de trabajos y habilitación en el periodo 2010-2012, con un presupuesto de 42,5 millones de €,[5]​ pero todo el proceso se fue demorando por falta de fondos. Mientras, el Museo del Ejército, en su nueva ubicación en Toledo, se inauguró en julio de 2010. Finalmente, en octubre de 2015 el proyecto se reactivó: el Ministerio de Cultura y el Prado formalizaron la cesión del edificio al museo, que convocó un concurso en 2016 para el encargo de la remodelación del edificio de modo que pudiera reabrirse a tiempo para las celebraciones del Bicentenario del Prado en 2019.[6]​ En noviembre de 2016 se anunció que el proyecto elegido era el presentado por los estudios de Norman Foster y Carlos Rubio.[3]​ Las obras comenzaron finalmente en octubre de 2019, de modo que la reapertura del edificio será posterior al Bicentenario.[7]​

Véase también editar

Referencias editar

  1. EFE (19 de julio de 2010). «Y por fin, el Museo del Ejército en Toledo». El Mundo. Consultado el 25 de agosto de 2015. 
  2. El Prado quiere culminar en 2019 su ampliación al Salón de Reinos, El País (22 de octubre de 2015).
  3. ↑ Norman Foster remata la ampliación del Prado con una gran zona peatonal, El País (25 de noviembre de 2016).
  4. El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro, Madrid, Museo del Prado, 2005, catálogo de la exposición, pp. 91-111, ISBN 84-8480-081-4
  5. EFE (5 de febrero de 2009). . La Opinión de Zamora (Editorial Prensa Ibérica). Archivado desde el original el 8 de abril de 2010. Consultado el 16 de julio de 2009. 
  6. El Prado se amplía con el Salón de Reinos y sueña con ser un "campus" del arte, El Confidencial (22 de octubre de 2015).
  7. Peio H. Riaño (4 de octubre de 2019). «Nueva fecha para la apertura del Salón de Reinos: 2024». Diario El País. Consultado el 10 de noviembre de 2019. 

Bibliografía consultada editar

  • PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso E. (1992). Pintura barroca en España 1600-1750. Madrid: Ediciones Cátedra. ISBN 84-376-0994-1. 
  • BROWN y J. H. ELLIOT, Jonathan (1985). Un palacio para el rey. El Buen Retiro y la corte de Felipe IV. Madrid: Alianza Editorial. ISBN 84-292-5111-1. 
  • GARRIDO PÉREZ, Carmen (1992). Velázquez. Técnica y evolución. Madrid: Museo del Prado. ISBN 84-87317-16-2. 
  • LÓPEZ TORRIJOS, Rosa (1985). La mitología en la pintura española del Siglo de Oro. Madrid: Cátedra. ISBN 84-376-0500-8. 
  • Corpus velazqueño. Documentos y textos (2000), Madrid, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, ISBN 84-369-3347-8

Enlaces externos editar

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre el Salón de Reinos.
  • Museo del Ejército, nueva sede en Toledo
  • Salón de Reinos en el site del Prado
  • Información sobre el Salón de Reinos (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última).
  • Recreación en realidad virtual en el Centro Virtual Cervantes
  •   Datos: Q1149657
  •   Multimedia: Salón de Reinos, Madrid / Q1149657

Noviembre 18, 2023
salón, reinos, salón, grande, auténtico, representativo, antiguo, palacio, buen, retiro, madrid, construido, entre, 1630, 1635, albergaba, mejores, pinturas, casi, todas, conservadas, ahora, museo, prado, salón, debe, nombre, estaban, pintados, escudos, veinti. El Salon de Reinos o salon grande fue el autentico eje representativo del antiguo palacio del Buen Retiro de Madrid construido entre 1630 y 1635 y el que albergaba las mejores pinturas casi todas conservadas ahora en el Museo del Prado El salon debe su nombre a que en el estaban pintados los escudos de los veinticuatro reinos que formaban la Monarquia Hispanica en tiempos de Felipe IV Sin embargo la denominacion actual mas popular del edificio que lo alberga es la de Museo del Ejercito debido a que fue sede de dicha institucion entre 1841 y 2005 cuando se inicio el traslado de sus colecciones al Alcazar de Toledo 1 Junto con el Cason del Buen Retiro el edificio que incluye el Salon de Reinos es el unico vestigio arquitectonico que subsiste del gran conjunto palacial Desde octubre de 2015 se halla bajo gestion del Prado que ha decidido su remozamiento y reapertura como sala de exposiciones La estimacion inicial era reabrirlo coincidiendo con el Bicentenario del museo en 2019 2 pero en noviembre de 2016 al elegirse el proyecto de los arquitectos Norman Foster y Carlos Rubio se esbozo un calendario mas realista que calculaba que en 2019 la obra estaria aun en desarrollo 3 Vista exterior del Salon de Reinos del antiguo palacio del Buen Retiro El Salon de Reinos tras el desalojo del Museo del Ejercito y antes del inicio de su reforma como ampliacion del Museo del Prado La recuperacion de Bahia de Todos los Santos por Juan Bautista Maino Es uno de los lienzos de batallas que decoraron el Salon de Reinos Inicialmente hacia 1630 el Salon se concibio como palco desde el que los reyes pudiesen asistir a las funciones teatrales que se celebraban en el patio pero cuando se opto por hacer del Buen Retiro un verdadero palacio se agrego a esa funcion la ceremonial como salon del trono La estancia nunca dejo de cumplir la funcion festiva siendo utilizada en espectaculos y saraos por lo que estaba recorrida por una balconada desde la que era posible observar los festejos desde arriba Pero como salon del trono que era tenia que cumplir la mision de impresionar a embajadores y miembros distinguidos de las demas cortes europeas que acudian a palacio por lo que se procuro que la decoracion de la estancia fuese la mas suntuosa de todo el complejo palaciego Bien iluminado por numerosas ventanas y entre ellas mesas de jaspe con leones de plata el techo estaba recubierto de grutescos Ademas acogia en las paredes una decoracion pictorica rebosante de simbolismo politico cuyo ultimo objetivo era la exaltacion del rey Felipe IV Se desconoce quien fue el autor del programa decorativo e iconografico del salon pero no hay duda de que el responsable ultimo hubo de ser el propio conde duque de Olivares contando con Jeronimo de Villanueva que regalo los leones y efectuo los pagos y con el asesoramiento intelectual de Francisco de Rioja y los pintores mas proximos al monarca y su valido Juan Bautista Maino y Diego Velazquez Indice 1 Distribucion del Salon 2 Escudos de la boveda 3 Cuadros del Salon 3 1 Muro oeste entrada principal al Salon de Reinos 3 2 Muro este testero del trono 3 3 Muro norte 3 4 Muro sur 4 El Salon en la actualidad 5 Vease tambien 6 Referencias 7 Bibliografia consultada 8 Enlaces externosDistribucion del Salon editarEl Salon es la estancia mas importante de un edificio de cuatro plantas con unos 5400 metros cuadrados de superficie util que antano fue un ala o crujia del Palacio del Buen Retiro Conserva en ambos extremos sendas torres con chapiteles de pizarra si bien la situada en el extremo oeste no es la original sino una reconstruccion de hacia 1880 nbsp Boveda del Salon de Reinos con los escudos que le dan nombre nbsp El socorro de Genova por el segundo Marques de Santa Cruz de Antonio de Pereda y Salgado nbsp La recuperacion de la isla de Puerto Rico por el gobernador de la isla Juan de Haro de Eugenio Cajes nbsp Socorro de la plaza de Constanza de Vicente Carducho nbsp El socorro de Brisach de Jusepe Leonardo El Salon es de planta rectangular y cuenta con puertas en sus lados estrechos En los laterales norte y sur colgaban doce escenas una de ellas perdida cuyo tema eran las grandes batallas ganadas por los ejercitos de Felipe IV en los primeros anos de su reinado Entre estos cuadros y sobre las ventanas bajas del Salon se disponian diez cuadros con los trabajos de Hercules pintados por Zurbaran con los que se pretendia equiparar las hazanas del semidios con las del rey La eleccion de Hercules no era casual ya que los Habsburgo se consideraban descendientes de este mitico heroe civilizador En los lienzos de batallas trabajaron tanto artistas pertenecientes a la antigua generacion caso de Vicente Carducho o Eugenio Cajes que habian trabajado ya al servicio de Felipe III como los mas jovenes formados en el naturalismo caso de Juan Bautista Maino Zurbaran llamado expresamente desde Sevilla Antonio de Pereda y el propio Velazquez favorito de Felipe IV y aun otros como Jusepe Leonardo y Felix Castelo que iban a dejar aqui su primera obra importante En los extremos este y oeste se situaron los retratos realizados por Velazquez de la familia real La serie estaba compuesta por los retratos ecuestres de Felipe III y de su esposa Margarita de Austria situados en el muro oeste y los de Felipe IV y su esposa Isabel de Borbon en el lado este donde se situaba la entrada principal al salon Entre estos y sobre la puerta el retrato del heredero de la corona principe Baltasar Carlos La distribucion y colocacion escalonada queria ejemplificar los conceptos de monarquia hereditaria y de continuidad dinastica Escudos de la boveda editarAtendiendo a los titulos del monarca del momento Felipe IV los escudos representados eran los pertenecientes a veinticuatro reinos Reino de Aragon reinos de Castilla y de Leon Reino de Cerdena Reino de Sicilia Reino de Galicia Reino de Granada Reino de Jaen Reino de Mexico Reino de Murcia Reino de Navarra Reino de Portugal Reino de Sevilla Reino de Toledo Reino de Valencia Principado de Cataluna Archiducado de Austria Ducado de Borgona Ducado de Brabante y Ducado de Milan Condado de Flandes Senorio de Vizcaya Virreinato del Peru Reino de Cordoba y Reino de Napoles nbsp Reino de Aragon nbsp Archiducado de Austria nbsp Ducado de Borgona nbsp Ducado de Brabante nbsp Reino de Cerdena nbsp Reino de Castilla y Leon nbsp Principado de Cataluna nbsp Reino de Cordoba nbsp Condado de Flandes nbsp Reino de Galicia nbsp Reino de Granada nbsp Reino de Jaen nbsp Reino de Mexico nbsp Ducado de Milan nbsp Reino de Murcia nbsp Reino de Jerusalen nbsp Reino de Navarra nbsp Reino de Sevilla nbsp Reino de Sicilia nbsp Reino de Toledo nbsp Reino del Peru nbsp Reino de Portugal nbsp Reino de Valencia nbsp Senorio de VizcayaCuadros del Salon editar nbsp Felipe IV a caballo por Velazquez Museo del Prado nbsp Felipe III a caballo por Velazquez Museo del Prado nbsp Defensa de Cadiz contra los ingleses de Zurbaran nbsp La expugnacion de Rheinfelden obra de Vicente Carducho nbsp La rendicion de Juliers obra de Jusepe Leonardo nbsp La rendicion de Breda de Velazquez La ordenacion de los retratos de los reyes y los cuadros de batallas en el Salon siguiendo la reconstruccion establecida por Jose Alvarez Lopera quien se basa en la Silva topografica 1637 de Manuel de Gallegos y el Inventario de 1701 seria la siguiente 4 Muro oeste entrada principal al Salon de Reinos editar Felipe IV a caballo oleo sobre lienzo 303 x 317 cm Museo del Prado El 14 de julio de 1634 Velazquez firmo el ultimo recibo de pago de los 2500 ducados cobrados por las pinturas de su propia mano que habia realizado para el Salon grande y otras dieciocho de mano ajena que el ano anterior habia dado para la decoracion del palacio entre ellas la Danae de Tiziano Esas pinturas de propia mano realizadas en un plazo de tiempo muy breve eran La rendicion de Breda y los cinco retratos ecuestres de la familia real que debian ocupar las paredes estrechas de la sala Sin embargo parece que Velazquez se reservo los retratos de Felipe IV y del principe enteramente autografos confiando los tres restantes al taller con algunos retoques de su mano El rey aparece sobre el fondo luminoso de la Sierra de Guadarrama Posa de perfil sobre el caballo en corveta luce coraza de gala portando la bengala y llevando las riendas en una mano como simbolo de control sobre la furia del animal representacion del control sobre el pueblo La expresion impasible del monarca es reflejo de la etiqueta protocolaria del momento imagen de majestad y nobleza El paso del tiempo ha hecho que se transparenten las correcciones en las patas del caballo y en el busto del rey Isabel de Borbon a caballo oleo sobre lienzo 301 x 314 cm Museo del Prado Obra de Velazquez con participacion del taller La idea de que Velazquez retocase una pintura anterior y de un pintor mas arcaico meticuloso en la descripcion del traje de la reina y la gualdrapa del caballo segun han sostenido muchos criticos esta en contradiccion con lo que muestra la radiografia que deja ver una primera pintura de la panza del caballo con su correaje y un vestido de la reina mucho mas sencillo Posteriormente y a la vez que Velazquez hacia retoques en la cabeza de la reina y las patas del caballo otro pintor mas paciente anadio los minuciosos bordados del vestido y la gualdrapa ocultando con ellos partes del caballo que ya habian sido pintadas El Principe Baltasar Carlos a caballo oleo sobre lienzo 209 x 173 cm Museo del Prado Obra enteramente autografa de Velazquez El principe de seis anos monta una jaca vista desde abajo al estar destinado el cuadro a un lugar elevado lo que produce una evidente deformacion en el animal El cuadro fue pintado con muy poco pigmento extendido en capas casi transparentes aplicadas directamente sobre la preparacion blanca que queda a la vista en las montanas La figura del principe y el caballo fueron pintados antes que el paisaje de modo que se recorta nitidamente despegandose del fondo mediante la aplicacion de veladuras con las que se completa la sensacion de profundidad que produce la alternancia en el paisaje de bandas iluminadas y en sombra Muro este testero del trono editar Felipe III a caballo oleo sobre lienzo 300 x 212 cm Museo Nacional del Prado Obra de Velazquez con amplia participacion del taller Aunque se ha especulado mucho acerca de este retrato y de su pareja el retrato de la reina Margarita poniendolo en relacion con un encargo efectuado ya a Velazquez en 1628 para el que se sirvio como modelo de un retrato previo de Bartolome Gonzalez los estudios tecnicos realizados en el Museo del Prado demuestran que los cinco retratos de la serie se hicieron a un tiempo empleando la misma preparacion del lienzo e identicos pigmentos Velazquez debio de confiar su ejecucion a un pintor que conociendo la tecnica velazquena era mas minucioso que el maestro sevillano en su forma de trabajar El mismo y quiza por indicacion de Velazquez rectifico la posicion del brazo del monarca y posteriormente Velazquez llevo a cabo algunos retoques rehaciendo el caballo y anadiendo toques de luz con algunas veladuras sobre el vestido del rey Mas tarde como demostraba la posicion que ocupaba un antiguo numero de inventario se anadieron dos bandas perfectamente visibles a los lados a fin de que el cuadro tuviese las mismas dimensiones que el de Felipe IV Al hacerlo quiza ya en el siglo XVIII y al pasar los cuadros al Palacio Nuevo se ocultaron algunas zonas de paisaje pintadas por Velazquez En fecha reciente el cuadro fue restaurado y recupero su formato original La reina Margarita de Austria a caballo oleo sobre lienzo 297 x 212 cm Museo Nacional del Prado Como el anterior es obra de Velazquez con amplia participacion del taller y fue ampliado en el siglo XVIII recuperando su formato original en fecha reciente Sobre el modelo surgido del taller Velazquez repinto con toques muy sueltos los arreos del caballo inicialmente muy detallistas La misma fluidez de los trazos se observa en la remodelacion de la cabeza de la reina pero el proceso fue inverso en las crines del caballo como tambien en alguna zona del paisaje ocultandose en la remodelacion general del cuadro pinturas subyacentes ejecutadas con tecnica mas suelta y quiza del propio Velazquez Muro norte editar El cuadro de La expulsion de los holandeses de la isla de San Martin por el marques de Cadreita de Eugenio Cajes perdido Expugnacion de Rheinfelden de Vicente Carducho oleo sobre lienzo 297 x 357 cm Museo Nacional del Prado El socorro de Brisach obra de Jusepe Leonardo oleo sobre lienzo 304 x 360 cm Museo Nacional del Prado El socorro de la plaza de Constanza de Vicente Carducho oleo sobre lienzo 297 x 374 cm Museo Nacional del Prado La recuperacion de San Juan de Puerto Rico de Eugenio Cajes oleo sobre lienzo 290 x 344 cm Museo Nacional del Prado La recuperacion de la isla de San Cristobal de Felix Castelo oleo sobre lienzo 297 x 311 cm Museo Nacional del Prado Muro sur editar La recuperacion de Bahia de Todos los Santos de Juan Bautista Maino oleo sobre lienzo 290 x 370 cm Museo Nacional del Prado El socorro de Genova por el II marques de Santa Cruz de Antonio de Pereda y Salgado oleo sobre lienzo 290 x 370 cm Museo Nacional del Prado La victoria de Fleurus obra de Vicente Carducho oleo sobre lienzo 297 x 365 cm Museo Nacional del Prado Rendicion de Juliers de Jusepe Leonardo oleo sobre lienzo 307 x 381 cm Museo Nacional del Prado La rendicion de Breda de Diego Velazquez oleo sobre lienzo 307 x 367 cm Museo Nacional del Prado La defensa de Cadiz contra los Ingleses obra de Francisco de Zurbaran oleo sobre lienzo 302 x 323 cm Museo Nacional del Prado Sobre las ventanas los cuadros con los trabajos de Hercules pintados por Zurbaran Hercules y el toro de Creta Hercules luchando con Anteo Hercules y el jabali de Erimanto Hercules desvia el curso del rio Alfeo Hercules y el Cancerbero Hercules lucha con el leon de Nemea Hercules lucha contra la hidra de Lerna Hercules separa los montes Calpe y Abyla Hercules vence al rey Gerion Muerte de Hercules Todos ellos pinturas al oleo sobre lienzo con unas medidas aproximadas de 130 x 160 cm Museo Nacional del Prado El Salon en la actualidad editar nbsp Interior de una de las torres nbsp La recuperacion de la isla de San Cristobal por don Fadrique de Toledo de Felix Castelo nbsp La victoria de Fleurus por Vicente Carducho nbsp Aspecto de la fachada sur durante los trabajos de rehabilitacion diciembre de 2022 El Salon de Reinos y el de Fiestas actual Cason del Buen Retiro fueron las unicas estancias que se salvaron de los intensos bombardeos y ataques efectuados por los franceses durante la invasion entre 1808 y 1814 asi como de la posterior demolicion de las construcciones colindantes en el siglo XIX El aspecto del edificio se encuentra desgraciadamente muy transformado debido a las reformas que se llevaron a cabo en el siglo XIX concluida la Guerra de la Independencia Desde 1841 y durante mas de 150 anos se ha ubicado en este edificio el Museo del Ejercito inicialmente llamado Museo de Artilleria A comienzos del siglo XXI el Ministerio de Cultura de Espana inicio una serie de estudios y reformas para trasladar el Museo del Ejercito al Alcazar de Toledo pasando el Salon de Reinos a depender del Museo del Prado al igual que ya lo estaba el Cason El proposito inicial de tal proyecto era dar al Museo del Ejercito una sede mas adecuada amplia y moderna y de paso dotar de mayor atractivo al Alcazar toledano Paralelamente el Prado pretendia devolver el aspecto original del siglo XVII al Salon de Reinos restituyendole los lienzos que lo decoraron Esta labor parecia algo mas facil porque aun se conservan en buen estado la pintura mural y los escudos de los reinos entre los grutescos de la cubierta Sin embargo esta propuesta suscito un debate sobre el uso definitivo del edificio pues hubo quienes desaconsejaron trasladar a el Las lanzas y otros cuadros de Velazquez pues implicaria separarlos del resto de obras de dicho artista mientras para otros criticos resultaba desmesurado acometer tal reforma solo para reconstruir un salon La opcion que parece imponerse es la de destinar el Salon de Reinos y sus estancias anexas a actividades diversas como exposiciones temporales de larga duracion y exhibicion de colecciones que no encuentran acomodo en la sede principal del Prado Estaba previsto licitar la obra en 2009 o 2010 y realizar la adjudicacion ejecucion de trabajos y habilitacion en el periodo 2010 2012 con un presupuesto de 42 5 millones de 5 pero todo el proceso se fue demorando por falta de fondos Mientras el Museo del Ejercito en su nueva ubicacion en Toledo se inauguro en julio de 2010 Finalmente en octubre de 2015 el proyecto se reactivo el Ministerio de Cultura y el Prado formalizaron la cesion del edificio al museo que convoco un concurso en 2016 para el encargo de la remodelacion del edificio de modo que pudiera reabrirse a tiempo para las celebraciones del Bicentenario del Prado en 2019 6 En noviembre de 2016 se anuncio que el proyecto elegido era el presentado por los estudios de Norman Foster y Carlos Rubio 3 Las obras comenzaron finalmente en octubre de 2019 de modo que la reapertura del edificio sera posterior al Bicentenario 7 Vease tambien editarHistoria del Buen Retiro Palacio del Buen Retiro Cason del Buen Retiro Museo del PradoReferencias editar EFE 19 de julio de 2010 Y por fin el Museo del Ejercito en Toledo El Mundo Consultado el 25 de agosto de 2015 El Prado quiere culminar en 2019 su ampliacion al Salon de Reinos El Pais 22 de octubre de 2015 a b Norman Foster remata la ampliacion del Prado con una gran zona peatonal El Pais 25 de noviembre de 2016 El Palacio del Rey Planeta Felipe IV y el Buen Retiro Madrid Museo del Prado 2005 catalogo de la exposicion pp 91 111 ISBN 84 8480 081 4 EFE 5 de febrero de 2009 El Plan del Prado preve culminar su nueva ampliacion La Opinion de Zamora Editorial Prensa Iberica Archivado desde el original el 8 de abril de 2010 Consultado el 16 de julio de 2009 El Prado se amplia con el Salon de Reinos y suena con ser un campus del arte El Confidencial 22 de octubre de 2015 Peio H Riano 4 de octubre de 2019 Nueva fecha para la apertura del Salon de Reinos 2024 Diario El Pais Consultado el 10 de noviembre de 2019 Bibliografia consultada editarPEREZ SANCHEZ Alfonso E 1992 Pintura barroca en Espana 1600 1750 Madrid Ediciones Catedra ISBN 84 376 0994 1 BROWN y J H ELLIOT Jonathan 1985 Un palacio para el rey El Buen Retiro y la corte de Felipe IV Madrid Alianza Editorial ISBN 84 292 5111 1 GARRIDO PEREZ Carmen 1992 Velazquez Tecnica y evolucion Madrid Museo del Prado ISBN 84 87317 16 2 LoPEZ TORRIJOS Rosa 1985 La mitologia en la pintura espanola del Siglo de Oro Madrid Catedra ISBN 84 376 0500 8 Corpus velazqueno Documentos y textos 2000 Madrid Ministerio de Educacion Cultura y Deporte ISBN 84 369 3347 8Enlaces externos editar nbsp Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre el Salon de Reinos Museo del Ejercito nueva sede en Toledo Salon de Reinos en el site del Prado Informacion sobre el Salon de Reinos enlace roto disponible en Internet Archive vease el historial la primera version y la ultima Recreacion en realidad virtual en el Centro Virtual Cervantes nbsp Datos Q1149657 nbsp Multimedia Salon de Reinos Madrid Q1149657 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Salon de Reinos amp oldid 155365662, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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