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Retrato de muchacha

Agosto 17, 2021

Retrato de muchacha es un pequeño óleo sobre tabla de roble realizado por el pintor primitivo flamenco Petrus Christus. Está fechado hacia 1465-70, [1]​ y se piensa que es una de los últimos trabajos del artista.[2]​ Actualmente se exhibe en la Gemäldegalerie de Berlín.

Petrus Christus, Retrato de muchacha, c. 1465–70. 29 cm x 22.5 cm, Gemäldegalerie de Berlín.

Esta pintura significa un importante cambio tanto en el trabajo de Christus como en el desarrollo del retrato en la pintura flamenca. La modelo no es situada sobre un fondo neutro, tal y como sucedía en los retratos individuales de van Eyck, sino que está en un espacio tridimensional y realista.[3]​ A su vez, la joven no muestra una actitud pasiva. Ella mira directamente al espectador, pero al mismo tiempo mantiene una expresión reservada.[4]​

Es considerada una de las pinturas más exquisitas del Renacimiento del norte, y tuvo gran influencia en los años siguientes de su realización. Su atractivo se explica en parte por la expresión de la modelo, acentuada por un ligero estrabismo y unas cejas algo torcidas.[5]​ La joven —con piel de porcelana y ojos almendrados, ligeramente orientales[4]​— Sigue el ideal gótico de rasgos alargados, conseguido mediante la representación de hombros estrechos, y una amplia frente con un peinado recogido, e incluso afeitado en la parte superior.

La luz que proviene de la parte izquierda proyecta una sombra sobre la pared del fondo.

Identidad de la retratada

El historiador del arte Gustav Waagen supuestamente anotó letras de un marco original —actualmente perdido— que identificaban a la joven como «eine Nichte des berühmten Talbots» (una sobrina de los famosos Talbots).[6]​ Los estudiosos de la obra continuaron identificándola como miembro de la familia inglesa Talbot, hasta que en 1863 George Scharf dio otra interpretación. Scharf sugirió que se trataba del panel derecho de un díptico, que tendría en su otra tabla el retrato de Edward Grimston de 1446. Esto llevó a especulaciones sobre si la joven sería la primera esposa de Edward Grimston, Alice.[2]​ En 1913 Grete Ring desechó esta idea argumentando que ni las dimensiones ni el fondo de las dos tablas encajaban entre sí,[6]​ y que el retrato de la joven debió ser terminado entre veinte y treinta años antes que el retrato de Grimston.[2]​ A su vez, Archibald Russell aportó evidencia documental de que ninguna de las tres esposas de Grimston provenía de la familia Talbot.[6]​

 
imagen de rayos X que muestra pinceladas blancas con las que se esbozó la cabeza

Joel Upton apoya la lectura que hizo Waagen, y sugiere que el «famoso Talbot» era John Talbot, primer conde de Shrewsbury, quien murió en la Batalla de Castillon en 1453. Sin embargo, este Talbot solo tuvo una sobrina que murió siendo niña, en 1421. Como la inscripción del marco estaba en latín Waagen pudo malinterpretar la palabra «nepos», que también significa nieta, de lo cual se puede sugerir que la joven fuera la hija del segundo conde de Shrewsbury,[7]​ Ana o Margarita. Se sabe que el segundo conde de Shrewsbury se casó entre 1444 y 1445, por lo que la joven tendría menos de veinte años cuando se pintó el retrato. [2]​

Procedencia

 

El retrato se registró por primera vez en un inventario de 1492 de la familia Médici, donde fue descrito como una pequeña tabla que mostraba la cabeza de una dama francesa pintada al óleo, obra de Pietro Cresci de Brujas.[8]​[9]​ Sin embargo, a partir de la identificación de otras pinturas de la colección se sabe que quien escribió este documento no estaba bien informado, e inventariaba cualquier pieza de arte procedente del norte como francesa.[10]​ Aparte de la nacionalidad, el registro no aporta otros datos sobre la identidad de la joven, lo cual es expresivo del interés estético de la obra sobre un interés histórico o documental.[11]​ Es una pintura que parece haber sido muy valorada, pues adquirió un alto precio, y fue colocada en un lugar prominente de la colección. En el siglo XX, Erwin Panofsky —figura clave en la reputación de Christus como uno de los grandes maestros del norte— describió esta obra como cautivadora, y cercana a la estética de los retratos franceses, quizás advirtiendo el parecido con la Virgen de Jean Fouquet en el Díptico de Melun.

La colección real de Prusia adquirió en 1821 las colecciones de Edward Solly, donde se encontraba esta pintura. De allí derivó directamente a la recién formada Gemäldegalerie de Berlín.[6]​

En 1825 fue identificada como obra original de Christus[12]​ al sugerir Gustav Waagen que la inscripción del marco (actualmente perdido) «PETR XPI» era una abreviatura de «Petrus Christophori».[6]​ Waagen lo asoció al «Pietro Christa» mencionado por Giorgio Vasari en la edición de 1568 de Las vidas de los más excelentes arquitectos, pintores y escultores italianos.[12]​ El mismo Waagen también identificó una pintura de San Eligio (actualmente en Nueva York), que marcó el redescubrimiento de Christus después de siglos en la oscuridad. Anteriormente muchas de sus pinturas habían sido atribuidas a Jan van Eyck. Waagan llegó a la conclusión de que Christus había sido un seguidor de van Eyck, cuya forma de firmar algunos de sus trabajos como «PETR XPI ME FECIT» llevó a confusión debido a la fórmula parecida utilizada por su maestro, «JOHES DE EYCK ME FECIT».

Fecha

 
Maria Portinari (Maria Maddalena Baroncelli), Hans Memling, c 1470. Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.

A principios del siglo XX la cronología de los trabajos atribuidos a Christus fue objeto de debate, y se modificó en repetidas ocasiones. Max Friedländer propuso un listado de obras y fechas en su volumen de 1957 Early Netherlandish painting, pero muchas de sus suposiciones fueron cuestionadas por Otto Pächt unos años después.[13]​

En la década de 1930 el Retrato de muchacha fue fechado hacia 1446. El historiador del arte Wolfgang Schöne, se basó para esta datación principalmente en aspectos estilísticos.[14]​ Pero en 1953 Erwin Panofsky consideró que esta datación era errónea en más de veinte años. En su opinión, la vestimenta de la joven recuerda a la moda borgoñona entre 1460 y mitad de la década de 1470; y llevó a la comparación con el sombrero de Maria Portinari en un retrato de hacia 1470 realizado por Hans Memling, y el vestido de una dama en un manuscrito de la década de 1470.[15]​

Según Sterling la pintura muestra más profundidad de campo y más delicadeza en los detalles de la luz que ningún otro trabajo atribuido a Christus, por lo que se puede suponer que sea una obra de madurez en la carrera del artista.[10]​

Referencias

  1. Kemperdick, 24
  2. ↑ Upton, 30
  3. Suckale
  4. ↑ Van der Elst, 69
  5. Harbison, 126-127
  6. ↑ Ainsworth, 166
  7. Upton, 29
  8. Upton, 44
  9. Hand et al, 54
  10. ↑ Stapleford, 19
  11. Nash, 101
  12. ↑ Ainsworth, 25
  13. Sterling, 18
  14. Sterling, 18-19
  15. Panofsky, 313

Bibliografía

  • Ainsworth, Maryan. Petrus Christus: Renaissance Master of Bruges. New York: Metropolitan Museum of Art, 1994. ISBN 0-8109-6482-1
  • Brown, David Alan (2003). Virtue and Beauty: Leonardo's Ginevra de' Benci and Renaissance Portraits of Women. Princeton University Press. ISBN 0-6911-1456-9
  • Gemäldegalerie, Berlin. Prestel Museum Guide, 1998, Prestel Verlag. ISBN 3-7913-1912-4
  • Harbison, Craig. The Art of the Northern Renaissance. London: Laurence King Publishing, 1995. ISBN 1-78067-027-3
  • Geronimus, Dennis. Piero Di Cosimo: Visions Beautiful and Strange. Yale University Press, 2006. ISBN 0-300-10911-3
  • Kemperdick, Stephan. The Early Portrait, from the Collection of the Prince of Liechtenstein and the Kunstmuseum Basel. Munich: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3598-7
  • Hand, John Oliver; Metzger, Catherine; Spron, Ron. Prayers and Portraits: Unfolding the Netherlandish Diptych. New Haven, CT: Yale University Press, 2006. ISBN 0-300-12155-5
  • Nash, Susie. "Northern Renaissance art". Oxford: Oxford History of Art, 2008. ISBN 0-19-284269-2
  • Panofsky, Erwin. Early Netherlandish Painting. London: Harper Collins, 1953. ISBN 0-06-430002-1
  • Ridderbos, Bernhard; Van Buren, Anne; Van Veen, Henk. Early Netherlandish Paintings: Rediscovery, Reception and Research. Ámsterdam: Ámsterdam University Press, 2005. ISBN 0-89236-816-0
  • Stapleford, Richard. Lorenzo De' Medici at Home: The Inventory of the Palazzo Medici in 1492. Manchester: Manchester University Press, 2013. ISBN 0-271-05641-X
  • Sterling, Charles. "Observations on Petrus Christus". The Art Bulletin, Volume 53, No. 1, March 1971
  • Suckale, Robert. Gothic. Taschen. ISBN 3-8228-5292-9
  • Upton, Joel Morgan. Petrus Christus: his place in Fifteenth-Century Flemish painting. Pennsylvania State University Press, 1989 ISBN 0-271-00672-2
  • Van der Elst, Baron Joseph. The Last Flowering of the Middle Ages. Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1-4191-3806-5

Enlaces externos

  •   Datos: Q2409245
  •   Multimedia: Portrait of a young girl by Petrus Christus

Agosto 17, 2021
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Retrato de muchacha es un pequeno oleo sobre tabla de roble realizado por el pintor primitivo flamenco Petrus Christus Esta fechado hacia 1465 70 1 y se piensa que es una de los ultimos trabajos del artista 2 Actualmente se exhibe en la Gemaldegalerie de Berlin Petrus Christus Retrato de muchacha c 1465 70 29 cm x 22 5 cm Gemaldegalerie de Berlin Esta pintura significa un importante cambio tanto en el trabajo de Christus como en el desarrollo del retrato en la pintura flamenca La modelo no es situada sobre un fondo neutro tal y como sucedia en los retratos individuales de van Eyck sino que esta en un espacio tridimensional y realista 3 A su vez la joven no muestra una actitud pasiva Ella mira directamente al espectador pero al mismo tiempo mantiene una expresion reservada 4 Es considerada una de las pinturas mas exquisitas del Renacimiento del norte y tuvo gran influencia en los anos siguientes de su realizacion Su atractivo se explica en parte por la expresion de la modelo acentuada por un ligero estrabismo y unas cejas algo torcidas 5 La joven con piel de porcelana y ojos almendrados ligeramente orientales 4 Sigue el ideal gotico de rasgos alargados conseguido mediante la representacion de hombros estrechos y una amplia frente con un peinado recogido e incluso afeitado en la parte superior La luz que proviene de la parte izquierda proyecta una sombra sobre la pared del fondo Indice 1 Identidad de la retratada 2 Procedencia 3 Fecha 4 Referencias 5 Bibliografia 6 Enlaces externosIdentidad de la retratada EditarEl historiador del arte Gustav Waagen supuestamente anoto letras de un marco original actualmente perdido que identificaban a la joven como eine Nichte des beruhmten Talbots una sobrina de los famosos Talbots 6 Los estudiosos de la obra continuaron identificandola como miembro de la familia inglesa Talbot hasta que en 1863 George Scharf dio otra interpretacion Scharf sugirio que se trataba del panel derecho de un diptico que tendria en su otra tabla el retrato de Edward Grimston de 1446 Esto llevo a especulaciones sobre si la joven seria la primera esposa de Edward Grimston Alice 2 En 1913 Grete Ring desecho esta idea argumentando que ni las dimensiones ni el fondo de las dos tablas encajaban entre si 6 y que el retrato de la joven debio ser terminado entre veinte y treinta anos antes que el retrato de Grimston 2 A su vez Archibald Russell aporto evidencia documental de que ninguna de las tres esposas de Grimston provenia de la familia Talbot 6 imagen de rayos X que muestra pinceladas blancas con las que se esbozo la cabeza Joel Upton apoya la lectura que hizo Waagen y sugiere que el famoso Talbot era John Talbot primer conde de Shrewsbury quien murio en la Batalla de Castillon en 1453 Sin embargo este Talbot solo tuvo una sobrina que murio siendo nina en 1421 Como la inscripcion del marco estaba en latin Waagen pudo malinterpretar la palabra nepos que tambien significa nieta de lo cual se puede sugerir que la joven fuera la hija del segundo conde de Shrewsbury 7 Ana o Margarita Se sabe que el segundo conde de Shrewsbury se caso entre 1444 y 1445 por lo que la joven tendria menos de veinte anos cuando se pinto el retrato 2 Procedencia Editar El retrato se registro por primera vez en un inventario de 1492 de la familia Medici donde fue descrito como una pequena tabla que mostraba la cabeza de una dama francesa pintada al oleo obra de Pietro Cresci de Brujas 8 9 Sin embargo a partir de la identificacion de otras pinturas de la coleccion se sabe que quien escribio este documento no estaba bien informado e inventariaba cualquier pieza de arte procedente del norte como francesa 10 Aparte de la nacionalidad el registro no aporta otros datos sobre la identidad de la joven lo cual es expresivo del interes estetico de la obra sobre un interes historico o documental 11 Es una pintura que parece haber sido muy valorada pues adquirio un alto precio y fue colocada en un lugar prominente de la coleccion En el siglo XX Erwin Panofsky figura clave en la reputacion de Christus como uno de los grandes maestros del norte describio esta obra como cautivadora y cercana a la estetica de los retratos franceses quizas advirtiendo el parecido con la Virgen de Jean Fouquet en el Diptico de Melun La coleccion real de Prusia adquirio en 1821 las colecciones de Edward Solly donde se encontraba esta pintura De alli derivo directamente a la recien formada Gemaldegalerie de Berlin 6 En 1825 fue identificada como obra original de Christus 12 al sugerir Gustav Waagen que la inscripcion del marco actualmente perdido PETR XPI era una abreviatura de Petrus Christophori 6 Waagen lo asocio al Pietro Christa mencionado por Giorgio Vasari en la edicion de 1568 de Las vidas de los mas excelentes arquitectos pintores y escultores italianos 12 El mismo Waagen tambien identifico una pintura de San Eligio actualmente en Nueva York que marco el redescubrimiento de Christus despues de siglos en la oscuridad Anteriormente muchas de sus pinturas habian sido atribuidas a Jan van Eyck Waagan llego a la conclusion de que Christus habia sido un seguidor de van Eyck cuya forma de firmar algunos de sus trabajos como PETR XPI ME FECIT llevo a confusion debido a la formula parecida utilizada por su maestro JOHES DE EYCK ME FECIT Fecha Editar Maria Portinari Maria Maddalena Baroncelli Hans Memling c 1470 Museo Metropolitano de Arte de Nueva York A principios del siglo XX la cronologia de los trabajos atribuidos a Christus fue objeto de debate y se modifico en repetidas ocasiones Max Friedlander propuso un listado de obras y fechas en su volumen de 1957 Early Netherlandish painting pero muchas de sus suposiciones fueron cuestionadas por Otto Pacht unos anos despues 13 En la decada de 1930 el Retrato de muchacha fue fechado hacia 1446 El historiador del arte Wolfgang Schone se baso para esta datacion principalmente en aspectos estilisticos 14 Pero en 1953 Erwin Panofsky considero que esta datacion era erronea en mas de veinte anos En su opinion la vestimenta de la joven recuerda a la moda borgonona entre 1460 y mitad de la decada de 1470 y llevo a la comparacion con el sombrero de Maria Portinari en un retrato de hacia 1470 realizado por Hans Memling y el vestido de una dama en un manuscrito de la decada de 1470 15 Segun Sterling la pintura muestra mas profundidad de campo y mas delicadeza en los detalles de la luz que ningun otro trabajo atribuido a Christus por lo que se puede suponer que sea una obra de madurez en la carrera del artista 10 Referencias Editar Kemperdick 24 a b c d Upton 30 Suckale a b Van der Elst 69 Harbison 126 127 a b c d e Ainsworth 166 Upton 29 Upton 44 Hand et al 54 a b Stapleford 19 Nash 101 a b Ainsworth 25 Sterling 18 Sterling 18 19 Panofsky 313Bibliografia EditarAinsworth Maryan Petrus Christus Renaissance Master of Bruges New York Metropolitan Museum of Art 1994 ISBN 0 8109 6482 1 Brown David Alan 2003 Virtue and Beauty Leonardo s Ginevra de Benci and Renaissance Portraits of Women Princeton University Press ISBN 0 6911 1456 9 Gemaldegalerie Berlin Prestel Museum Guide 1998 Prestel Verlag ISBN 3 7913 1912 4 Harbison Craig The Art of the Northern Renaissance London Laurence King Publishing 1995 ISBN 1 78067 027 3 Geronimus Dennis Piero Di Cosimo Visions Beautiful and Strange Yale University Press 2006 ISBN 0 300 10911 3 Kemperdick Stephan The Early Portrait from the Collection of the Prince of Liechtenstein and the Kunstmuseum Basel Munich Prestel 2006 ISBN 3 7913 3598 7 Hand John Oliver Metzger Catherine Spron Ron Prayers and Portraits Unfolding the Netherlandish Diptych New Haven CT Yale University Press 2006 ISBN 0 300 12155 5 Nash Susie Northern Renaissance art Oxford Oxford History of Art 2008 ISBN 0 19 284269 2 Panofsky Erwin Early Netherlandish Painting London Harper Collins 1953 ISBN 0 06 430002 1 Ridderbos Bernhard Van Buren Anne Van Veen Henk Early Netherlandish Paintings Rediscovery Reception and Research Amsterdam Amsterdam University Press 2005 ISBN 0 89236 816 0 Stapleford Richard Lorenzo De Medici at Home The Inventory of the Palazzo Medici in 1492 Manchester Manchester University Press 2013 ISBN 0 271 05641 X Sterling Charles Observations on Petrus Christus The Art Bulletin Volume 53 No 1 March 1971 Suckale Robert Gothic Taschen ISBN 3 8228 5292 9 Upton Joel Morgan Petrus Christus his place in Fifteenth Century Flemish painting Pennsylvania State University Press 1989 ISBN 0 271 00672 2 Van der Elst Baron Joseph The Last Flowering of the Middle Ages Kessinger Publishing 2005 ISBN 1 4191 3806 5Enlaces externos EditarEsta obra contiene una traduccion derivada de Portrait of a Young Girl Christus Berlin de la Wikipedia en ingles concretamente de esta version del 23 de abril de 2014 publicada por sus editores bajo la Licencia de documentacion libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribucion CompartirIgual 3 0 Unported Datos Q2409245 Multimedia Portrait of a young girl by Petrus ChristusObtenido de https es wikipedia org 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