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Miguel Llobet

Miguel Llobet Solés (Barcelona, 18 de octubre de 1878 - Barcelona, 22 de febrero de 1938) fue un guitarrista y compositor español. Su contemporáneo y pupilo, Andrés Segovia, llegó a ser mucho más famoso. A Llobet se le reconoce como un gran virtuoso de la guitarra; realizó numerosas giras de conciertos por Europa y América. Recientemente su música empieza a volver a tenerse en consideración gracias a la difusión de su obra por parte de guitarristas como Carles Trepat y Stefano Grondona.

Retrato de Miguel Llobet, hecho por Ramón Casas

Biografía

Los detalles de su vida son confusos y contradictorios. Era hijo de un dorador y estudió arte, demostrando talento como pintor. Pintó durante toda su vida. Su primera formación musical fue con el violín y el piano. Más tarde recibió una guitarra como regalo de un tío suyo. En 1889 asistió a un recital de guitarra de Antonio Jiménez Manjón (1866-1919) en Barcelona, y esto le hizo que buscara enseñanza para aprender la guitarra, lo que hizo con Magín Alegre.

En octubre de 1892 conoció al insigne Francisco Tárrega y tocó la guitarra ante él. Dos años más tarde, comenzó a estudiar con él en el Conservatorio Musical Municipal de Barcelona. Según contó, sus estudios con Tárrega parecían no estar basados en ninguna metodología concreta, sino que más bien se fijaba en cómo tocaba Tárrega y luego experimentaba en casa su técnica. "Così, più che impararla, io sperimentavo la mia tecnica sulla chitarra". ("De esta manera, más que aprenderla, experimentaba mi técnica con la guitarra") (Tonazzi 1996, 13-14).

Comenzó a dar conciertos en reuniones privadas en 1898. En 1900 conoció a Concepción Gómez de Jacoby, la protectora de Tárrega, que se convirtió también en su protectora y le ayudó a lanzar su carrera internacional. Su primer concierto público tuvo lugar en 1901 en el Conservatorio de Valencia. Durante ese mismo año, también tocó en los conservatorios de Sevilla y Málaga y, en este último, le concedieron el título de Professor Honoris Causa. También tocó en el Teatro de la Comedia de Madrid en 1902 y ante la familia Real española en 1903.

Su primer concierto fuera de España fue en París en 1904, presentado por Ricardo Viñes, el notable pianista e intérprete de las obras de piano de Claude Debussy. Ésta fue la primera ocasión en que entró en contacto con la vanguardia artística francesa. París le acogió muy bien, ya que volvió para vivir allí durante 1905 dando conciertos en lugares tan prestigiosos como la Schola Cantorum de París, La Trompette y la Société Nationale de Musique. Según Ronald Purcell (Llobet 1989, 1: iii), vivió en París hasta 1910. Según el esbozo biográfico de Bruno Tonazzi (Tonazzi 1966, 12), volvió a París en 1910.

Según lo que sugiere Purcell, lo más probable es que se trasladara a vivir temporalmente a Buenos Aires en 1910. Estando allí tocó por toda Sudamérica, Centroamérica y el Caribe. Esta serie de giras las organizaron Domingo Prat, autor del Diccionario de Guitarristas (1933), Juan Anido (cuya hija, María Luisa Anido, sería más tarde alumna de Llobet y reconocida guitarrista a su vez) y Ruiz Romero de la editora Romero y Fernández. En 1912, realizó sus primeros conciertos en Estados Unidos, actuando en Boston, Filadelfia y Nueva York. Después volvió a París. Los años siguientes siguió dando conciertos en Europa y en particular en Bélgica y Holanda.

Durante 1913 y 1914 tocó por toda Alemania. Según Purcell, "Al estallido de la Primera Guerra Mundial, Llobet volvió a Buenos Aires," y continuó haciendo viajes por las Américas (Llobet 1989, 1: iv). Esto está en contradicción con la afirmación de Tonazzi de que "Allo scoppio della prima guerra mondiale torna in patria..." ("Al estallido de la Primera Guerra Mundial volvió a su patria...") (Tonazzi 1966, 12). El itinerario de sus conciertos de esa época parece haber estado dominado por actuaciones en las Américas, lo que parece confirmar la afirmación de Purcell. De todas maneras, hay que señalar que Purcell sugiere que Llobet estuvo en España hacia 1915, donde enseñó a su pupilo más importante, Andrés Segovia. La relación de Andrés Segovia como pupilo de Llobet es un tema de discusión en el mundo de la guitarra. La autobiografía de Segovia, escrita para el gran consumo en la cima de su carrera, le pinta como autodidacta. Menciona su búsqueda de consejos de Llobet durante un corto espacio de tiempo, pero Segovia es bastante claro sobre la ausencia de una influencia real de Llobet en su manera de tocar. Aunque a la edad de 22 años Segovia era mucho más que un neófito, era todavía suficientemente joven para continuar aprendiendo. De hecho, Purcell señala que "Segovia, cuyo estilo de actuación y técnica muestran los principios de Tárrega, recibió una influencia básica de Llobet... Esta influencia en el estilo se puede escuchar cuando se comparan las grabaciones de Llobet en Parlophone Electric (Chanterelle Historical Recordings CHR 001) con las grabaciones de Segovia en Angel, ZB 3896" (Llobet 1989, 1: ii).

Purcell indica además que a la edad de 22 años, Segovia tuvo lo que consideraba el único contacto directo con Tárrega, Llobet, en cuanto al refinamiento de su técnica y especialmente en cuanto a la música que tanto Tárrega como Llobet habían escrito y transcrito para guitarra..."(ibid.). La precisión de esta fecha (Segovia tendría 22 años en 1915) parece cuestionable. Una fotografía del entierro de Tárrega en 1915, muestra claramente a Segovia al pie del féretro, pero Llobet no aparece en la foto, y probablemente habría estado presente si hubiese estado en España en esa época. Puede ser que fuese dos años más tarde cuando Segovia estuvo trabajando con Llobet.

Se sabe que Llobet hizo al menos una prueba de grabación entre 1912 y 1917. Entre 1912 y 1914 hizo una gira por la Costa Este de Estados Unidos, y otra en 1917. El guitarrista Vahdah Olcott-Bickford, que vivía en Nueva York entre 1912 y 1923, escribió que "hizo una prueba de grabación en el laboratorio Bell en New Brunswick, Nueva Jersey, pero no quedó satisfecho del sonido" (Purcell 1993, 5). Esto no da peso a ninguna de las dos hipótesis sobre su residencia durante la guerra mundial, pero sí sugiere un interés temprano en la grabación.

Hasta que no aparezcan más datos sobre la residencia de Llobet durante la guerra, se puede tomar como hipótesis que residió en Buenos Aires durante esos años. Se sabe que fue en esta ciudad, en 1923, cuando comenzó a enseñar a María Luisa Anido (1907-1997). María Luisa Anido era la hija de Juan Anido, uno de los protectores que le habían facilitado sus primeros conciertos en Sudamérica. En 1925, Llobet realizaba dúos con María Luisa Anido y, según Purcell, hacia 1930 "grabaron algunos de los arreglos para dúos para la casa Odeon-Parlophone, distribuida por Decca Records. Estas grabaciones siguieron a la serie de solos grabados por Llobet en la serie Parlophon/Electric en Barcelona" (Llobet 1989, 1: iv). Estas fueron las primeras grabaciones electroacústicas de guitarra clásica.

Estas grabaciones se han reproducido en CD, pero la breve historia de la grabación en el texto de acompañamiento (Purcell 1993) no ayuda a saber mucho sobre la historia de las grabaciones de Llobet. Las grabaciones en solo, por ejemplo, se supone que fueron realizadas hacia 1925, pero proceden de dos fuentes diferentes: la grabación de Argentina/Odeon y la anterior de Barcelona/Parlophon. Incluso escuchándolas sin atención se aprecia la diferencia en la tecnología de grabación, lo que hace difícil aceptar que se hicieran el mismo año. En respuesta a una pregunta, Purcell indicó que "A Llobet no le importaban los resultados de la grabación acústica (para fonógrafo o gramófono) de 1915 y solo grababa electrónicamente (con micrófono y amplificador).... Sus grabaciones fueron realizadas en 1925 y, más tarde, con María Luisa Anido" (Purcell 2001).

En 1920-1921 tocó en España y realizó una gira por Alemania, tocando en Múnich, Leipzig, Dresde, Colonia y Stuttgart. En 1924 volvió a hacer una gira por Alemania y Austria, y realizó conciertos en las Américas en 1925. Volvió de nuevo a las Américas en 1930 para tocar en el Spanish Arts Festival, bajo los auspicios de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos. El violinista Antonio Bossa le recomendó y le contrataron para tocar seis solos, y para adaptar y tocar las Siete Canciones Españoles de Manuel de Falla con la soprano Nina Kochitz.

Realizó otra nueva gira por Europa en 1930-1931, tocando en Londres, Berlín, Hamburgo, Múnich, Viena, Budapest y Bolonia entre otros lugares.

De 1932 a 1934, enseñó al joven vituoso cubano José Rey de la Torre en su casa de Barcelona. Parece que no dio muchos conciertos en esa época, pero mantuvo sus contactos artísticos. Rey de la Torre dice: "Cuando yo llegué a Barcelona en 1932, Llobet se había retirado de los escenarios prácticamente. Durante los tres años que estuve allí, salió de la ciudad solamente una vez para una gira de un mes por Escandinavia" (Rey de la Torre 1985, 24).

Parece que tuvo un retiro de la escena como recogido, encontrándose con algunos artistas influyentes en su gran piso de la Vía Laietana n.º 46, en Barcelona. Se sabe que Manuel de Falla le visitaba siempre que iba a Barcelona y también eran frecuentes las visitas de Emilio Pujol. Rey de la Torre, su pupilo, pudo ser el más asiduo visitante y escribió que "Llobet no tenía muchas visitas..." (ibid). Parece que sí iba frecuentemente a conciertos, al Palau, situado cerca de su casa.

Murió de una pleuresía en Barcelona el 22 de febrero de 1938, durante el sitio de Barcelona en la Guerra Civil Española.

Su obra completa fue publicada por el Profesor Ron Purcell en Chanterelle Verlag.

Alumnos notables

Legado instrumental

 
Guitarra de Antonio de Torres, MDMB 626, tocada habitualmente por Miguel Llobet

En el Museo de la Música de Barcelona se conservan 18 guitarras del músico, que su hija donó en el año 1953. De todas ellas, destaca la que utilizó en concierto a lo largo de toda su vida, construida por Antonio de Torres.

Grabaciones Históricas 1925-1929

  • Julián Aguirre: Huella*
  • Isaac Albéniz: Evocación*
  • Johann Sebastian Bach: Sarabande [2 takes].
  • Napoléon Coste: Etude op.38 no.21 [2 takes].
  • Miguel Llobet: El Testament d'Amelia, La Filla del Marxant, Plany, El Mestre.
  • Felix Mendelssohn: May Breezes*.
  • Manuel M. Ponce: 2 Canciones Mexicanas.
  • Pedro M. Quijano;: Estilo Popular Criollo.
  • Fernando Sor : Andantino op.2 no.3, Estudio op.35 no.2, Minueto op.11, no.12.
  • Rogelio del Villar: Canción Popular Leonesa [Canción del Ladrón]

(* Dúos con María Luisa Anido).

Editor: Chanterelle, 1990

Lista de Obras

Composiciones originales

  • Romanza
  • Estudio en Mi mayor
  • Estudio Capricho en Re mayor
  • Mazurka
  • Variaciones sobre un tema de Fernando Sor
  • Scherzo-Vals
  • Preludio Original
  • Preludio en Re mayor
  • Respuesta-Impromtu
  • Preludio en La mayor
  • Preludio en Mi mayor
  • Preludio
  • Estilo.

Canción popular

El Noi de la Mare
Villancico catalán del siglo XVI interpretado con guitarra clásica (instrumental).

  • El Noi de la Mare
  • Plany
  • La Filla del Marxant
  • El Testament d'Amelia
  • Cançó del Lladre
  • Lo Rossinyol
  • Lo Fill del Rei
  • L'Hereu Riera
  • El Mestre
  • La Filadora
  • La Presó de Lleida
  • La Nit de Nadal
  • La Pastoreta
  • Leonesa
  • Estilos populares argentinos nos. 1 & 2.

Transcripciones

Solos de guitarra

  • Isaac Albéniz: Cádiz, Oriental, Sevilla, Torre Bermeja y Córdoba (inédita)
  • Enrique Granados: Danzas Españolas n.º 5, 7 y 10, Dedicatoria, La Maja de Goya.
  • Joaquín Valverde: Clavelitos.

Dúos de guitarra

Obras compuestas para Miguel Llobet

Discografía

  • Lorenzo Micheli: Miguel Llobet - Complete guitar music. Editor:[Hong Kong]: Naxos Music Library, [2004] OCLC 57732810

Bibliografía

  • Bruno Tonazzi: Miguel Llobet, Chitarrista dell’ Impressionismo. Ancona, Italy: Edizioni Bèrben, 1966. (En italiano) OCLC 12560728
  • Robert Phillips: The influence of Miguel Llobet on the pedagogy, repertoire, and stature of the guitar in the twentieth century. Doctoral thesis. ©2002, (English) OCLC 51796355
  • Appleby, Wilfrid M. “Guitar Music. The Artistry of Miguel Llobet (1878-1938).”, Guitar News 67 (September – October 1962): 14-15.
  • Bone, Philip James. The guitar and mandolin; biographies of celebrated players and composers. London: Schott 1954. Reedición: Londres: Schott, 1972; citado en Rey de la Torre, José. “Miguel Llobet, El Mestre,” 31. Guitar Review, no. 60 (Winter 1985).
  • “Francisco Tárrega Según…" Guitarra (Havana) 2, no. 3 (December 1941): 16-17.
  • “La Música per Chitarra nel Secolo XX. IX: I Chitarristi-Compositori.” Il Fronimo no. 46 (January 1984): 28-33.
  • “La Rinascita della Chitarra.” Il Fronimo1, no. 1 (October 1972): 10-12.
  • Herrera, F. “Du nouveau du coté de Jeux interdits: quelques documents qui parlent d’eux-mêmes.” Guitarre, no. 38 (1991): 20.
  • Jones, Allen Clive. “The Judgement of Paris: Part 5 – Pujol’s Article in Lavignac’s ‘Encyclopedia.” Classical Guitar 17, no. 4 (December 1998): 24, 26-28.
  • Llobet, Miguel. “Francisco Tárrega.” Revista Musical Catalana 7, no. 73 (1910): 9-10.
  • Guitar Works, vol. 1, 11 Original Compositions. Edited by Ronald Purcell. Heidelberg: Chanterelle Verlag, 1989.
  • Guitar Works, vol. 2, 16 Folksong Settings. Edited by Ronald Purcell. Heidelberg: Chanterelle Verlag, 1989.
  • Guitar Works, vol. 3, 10 Famous Transcriptions. Edited by Ronald Purcell. Heidelberg: Chanterelle Verlag, 1989.
  • Guitar Works, vol. 4, 12 Famous Guitar Duos. Edited by Ronald Purcell. Heidelberg: Chanterelle Verlag, 1989.
  • Marsh, William Sewall. “Some Spanish and Spanish-American Guitarists.” Crescendo 24, no. 6 (February 1932): 3-4.
  • “Some Spanish and Spanish-American Guitarists.” Crescendo 24 (September 1932): 3-4.
  • “Miguel Soles Llobet.” Guitarra 1, no.2 (May – June 1963): 13-15.
  • Ophee, Matanya. “The Promotion of Francisco Tárrega – a Case History.” Soundboard 8, no.3 (August 1981): 152-158.
  • “The Promotion of Francisco Tárrega – a Case History.” Soundboard 8, no. 4 (November 1981): 256-261.
  • Pahissa, Jaime. Vida y obra de Manuel de Falla. Buenos Aires, Argentina: Ricordi Americana, 1947; cited in de Falla, Manuel. Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy, i. Edited by Ronald Purcell. Heidelberg: Chanterelle Verlag, 1989.
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  • 1993. Program notes for Miguel Llobet, the Guitar Recordings 1925-1929. Chanterelle Historical Recordings CHR 001.
  • Riera, Juan. “Miguel Llobet, Composer and Guitarist (1878-1938).” Translated by Mrs. A. Korwin-Rodziszewski. Guitar News, 27 (October – November 1955): 7-8.
  • Rey de la Torre, José. “Miguel Llobet, El Mestre.” Guitar Review, no. 60 (Winter 1985): 22-32.
  • Roberts, John. “Miguel Llobet.” Guitar 1, no. 5 (December 1972).
  • Spalding, Walter. “Falla’s ‘Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy’. A Master Lesson with Rey de la Torre – Taped in the Form of a Conversation with Walter Spalding, September ’76.” Chelys 1, no. 5 (1977): 37-41.
  • "Reminiscences of Llobet. A conversational fragment with Rey de la Torre." Chelys 1, no. 5 (1977): 44
  • Summerfield, Maurice J. The Classical Guitar Its Evolution and Players Since 1800. Newcastle-upon-Tyne: Ashley Mark Publishing Company, 1996.
  • Tocatimbal. Vol. 4. Barcelona: Eufònic, 1986.
  • Tonazzi, Bruno. Miguel Llobet, Chitarrista dell’ Impressionismo. Ancona, Italy: Berben, 1966.
  • Trasi, Rino. "La chitarra di Llobet." Seicorde no. 44 (March-April 1994): 20-27.
  • Turnbull, Harvey. The Guitar from the Renaissance to the Present Day. London: Charles Scribner's Sons, 1991.
  • Vechten, Carl van. “A Critic’s View of Llobet.” Chelys 1, no. 5 (1977): 42. Reprinted From [Chase, Gilbert] “The Music of Spain.” (New York: Alfred A. Knopf, 1918): 39-41.
  • Weller, Anthony. “José Rey de la Torre.” Guitar Review (Autumn 1994): 1-7.
  • Yates, Stanley. "Heitor Villa-Lobos' Valsa Concerto no. 2, op. 8 (1904): Rediscovery and Completion of an Early Solo Guitar Work." Soundboard 25, no. 4 (Spring 1999): 7-10.

Enlaces externos

  • Homenaje a Miguel Llobet:   emisión del 17 de feb. del 2013 del programa de Radio Clásica La guitarra.
  • Emisión   del 23 de febr. del 2013 del programa de Radio Clásica Músicas de España: sobre la obra Dipolo, de Gabriel Erkoreka, y sobre Miguel Llobet.
  • Miguel Llobet, en el 140 aniversario de su nacimiento:   ediciones del 2018 y del 2019 del programa La guitarra.
    • 1: 14 de oct.; 2: 11 de nov.; 3: 9 de dic.; 4: 20 de enero.
  •   Datos: Q635449
  •   Multimedia: Miquel Llobet / Q635449

miguel, llobet, solés, barcelona, octubre, 1878, barcelona, febrero, 1938, guitarrista, compositor, español, contemporáneo, pupilo, andrés, segovia, llegó, mucho, más, famoso, llobet, reconoce, como, gran, virtuoso, guitarra, realizó, numerosas, giras, concier. Miguel Llobet Soles Barcelona 18 de octubre de 1878 Barcelona 22 de febrero de 1938 fue un guitarrista y compositor espanol Su contemporaneo y pupilo Andres Segovia llego a ser mucho mas famoso A Llobet se le reconoce como un gran virtuoso de la guitarra realizo numerosas giras de conciertos por Europa y America Recientemente su musica empieza a volver a tenerse en consideracion gracias a la difusion de su obra por parte de guitarristas como Carles Trepat y Stefano Grondona Retrato de Miguel Llobet hecho por Ramon Casas Indice 1 Biografia 2 Alumnos notables 3 Legado instrumental 4 Grabaciones Historicas 1925 1929 5 Lista de Obras 5 1 Composiciones originales 5 2 Cancion popular 5 3 Transcripciones 5 3 1 Solos de guitarra 5 3 2 Duos de guitarra 5 4 Obras compuestas para Miguel Llobet 6 Discografia 7 Bibliografia 8 Enlaces externosBiografia EditarLos detalles de su vida son confusos y contradictorios Era hijo de un dorador y estudio arte demostrando talento como pintor Pinto durante toda su vida Su primera formacion musical fue con el violin y el piano Mas tarde recibio una guitarra como regalo de un tio suyo En 1889 asistio a un recital de guitarra de Antonio Jimenez Manjon 1866 1919 en Barcelona y esto le hizo que buscara ensenanza para aprender la guitarra lo que hizo con Magin Alegre En octubre de 1892 conocio al insigne Francisco Tarrega y toco la guitarra ante el Dos anos mas tarde comenzo a estudiar con el en el Conservatorio Musical Municipal de Barcelona Segun conto sus estudios con Tarrega parecian no estar basados en ninguna metodologia concreta sino que mas bien se fijaba en como tocaba Tarrega y luego experimentaba en casa su tecnica Cosi piu che impararla io sperimentavo la mia tecnica sulla chitarra De esta manera mas que aprenderla experimentaba mi tecnica con la guitarra Tonazzi 1996 13 14 Comenzo a dar conciertos en reuniones privadas en 1898 En 1900 conocio a Concepcion Gomez de Jacoby la protectora de Tarrega que se convirtio tambien en su protectora y le ayudo a lanzar su carrera internacional Su primer concierto publico tuvo lugar en 1901 en el Conservatorio de Valencia Durante ese mismo ano tambien toco en los conservatorios de Sevilla y Malaga y en este ultimo le concedieron el titulo de Professor Honoris Causa Tambien toco en el Teatro de la Comedia de Madrid en 1902 y ante la familia Real espanola en 1903 Su primer concierto fuera de Espana fue en Paris en 1904 presentado por Ricardo Vines el notable pianista e interprete de las obras de piano de Claude Debussy Esta fue la primera ocasion en que entro en contacto con la vanguardia artistica francesa Paris le acogio muy bien ya que volvio para vivir alli durante 1905 dando conciertos en lugares tan prestigiosos como la Schola Cantorum de Paris La Trompette y la Societe Nationale de Musique Segun Ronald Purcell Llobet 1989 1 iii vivio en Paris hasta 1910 Segun el esbozo biografico de Bruno Tonazzi Tonazzi 1966 12 volvio a Paris en 1910 Segun lo que sugiere Purcell lo mas probable es que se trasladara a vivir temporalmente a Buenos Aires en 1910 Estando alli toco por toda Sudamerica Centroamerica y el Caribe Esta serie de giras las organizaron Domingo Prat autor del Diccionario de Guitarristas 1933 Juan Anido cuya hija Maria Luisa Anido seria mas tarde alumna de Llobet y reconocida guitarrista a su vez y Ruiz Romero de la editora Romero y Fernandez En 1912 realizo sus primeros conciertos en Estados Unidos actuando en Boston Filadelfia y Nueva York Despues volvio a Paris Los anos siguientes siguio dando conciertos en Europa y en particular en Belgica y Holanda Durante 1913 y 1914 toco por toda Alemania Segun Purcell Al estallido de la Primera Guerra Mundial Llobet volvio a Buenos Aires y continuo haciendo viajes por las Americas Llobet 1989 1 iv Esto esta en contradiccion con la afirmacion de Tonazzi de que Allo scoppio della prima guerra mondiale torna in patria Al estallido de la Primera Guerra Mundial volvio a su patria Tonazzi 1966 12 El itinerario de sus conciertos de esa epoca parece haber estado dominado por actuaciones en las Americas lo que parece confirmar la afirmacion de Purcell De todas maneras hay que senalar que Purcell sugiere que Llobet estuvo en Espana hacia 1915 donde enseno a su pupilo mas importante Andres Segovia La relacion de Andres Segovia como pupilo de Llobet es un tema de discusion en el mundo de la guitarra La autobiografia de Segovia escrita para el gran consumo en la cima de su carrera le pinta como autodidacta Menciona su busqueda de consejos de Llobet durante un corto espacio de tiempo pero Segovia es bastante claro sobre la ausencia de una influencia real de Llobet en su manera de tocar Aunque a la edad de 22 anos Segovia era mucho mas que un neofito era todavia suficientemente joven para continuar aprendiendo De hecho Purcell senala que Segovia cuyo estilo de actuacion y tecnica muestran los principios de Tarrega recibio una influencia basica de Llobet Esta influencia en el estilo se puede escuchar cuando se comparan las grabaciones de Llobet en Parlophone Electric Chanterelle Historical Recordings CHR 001 con las grabaciones de Segovia en Angel ZB 3896 Llobet 1989 1 ii Purcell indica ademas que a la edad de 22 anos Segovia tuvo lo que consideraba el unico contacto directo con Tarrega Llobet en cuanto al refinamiento de su tecnica y especialmente en cuanto a la musica que tanto Tarrega como Llobet habian escrito y transcrito para guitarra ibid La precision de esta fecha Segovia tendria 22 anos en 1915 parece cuestionable Una fotografia del entierro de Tarrega en 1915 muestra claramente a Segovia al pie del feretro pero Llobet no aparece en la foto y probablemente habria estado presente si hubiese estado en Espana en esa epoca Puede ser que fuese dos anos mas tarde cuando Segovia estuvo trabajando con Llobet Se sabe que Llobet hizo al menos una prueba de grabacion entre 1912 y 1917 Entre 1912 y 1914 hizo una gira por la Costa Este de Estados Unidos y otra en 1917 El guitarrista Vahdah Olcott Bickford que vivia en Nueva York entre 1912 y 1923 escribio que hizo una prueba de grabacion en el laboratorio Bell en New Brunswick Nueva Jersey pero no quedo satisfecho del sonido Purcell 1993 5 Esto no da peso a ninguna de las dos hipotesis sobre su residencia durante la guerra mundial pero si sugiere un interes temprano en la grabacion Hasta que no aparezcan mas datos sobre la residencia de Llobet durante la guerra se puede tomar como hipotesis que residio en Buenos Aires durante esos anos Se sabe que fue en esta ciudad en 1923 cuando comenzo a ensenar a Maria Luisa Anido 1907 1997 Maria Luisa Anido era la hija de Juan Anido uno de los protectores que le habian facilitado sus primeros conciertos en Sudamerica En 1925 Llobet realizaba duos con Maria Luisa Anido y segun Purcell hacia 1930 grabaron algunos de los arreglos para duos para la casa Odeon Parlophone distribuida por Decca Records Estas grabaciones siguieron a la serie de solos grabados por Llobet en la serie Parlophon Electric en Barcelona Llobet 1989 1 iv Estas fueron las primeras grabaciones electroacusticas de guitarra clasica Estas grabaciones se han reproducido en CD pero la breve historia de la grabacion en el texto de acompanamiento Purcell 1993 no ayuda a saber mucho sobre la historia de las grabaciones de Llobet Las grabaciones en solo por ejemplo se supone que fueron realizadas hacia 1925 pero proceden de dos fuentes diferentes la grabacion de Argentina Odeon y la anterior de Barcelona Parlophon Incluso escuchandolas sin atencion se aprecia la diferencia en la tecnologia de grabacion lo que hace dificil aceptar que se hicieran el mismo ano En respuesta a una pregunta Purcell indico que A Llobet no le importaban los resultados de la grabacion acustica para fonografo o gramofono de 1915 y solo grababa electronicamente con microfono y amplificador Sus grabaciones fueron realizadas en 1925 y mas tarde con Maria Luisa Anido Purcell 2001 En 1920 1921 toco en Espana y realizo una gira por Alemania tocando en Munich Leipzig Dresde Colonia y Stuttgart En 1924 volvio a hacer una gira por Alemania y Austria y realizo conciertos en las Americas en 1925 Volvio de nuevo a las Americas en 1930 para tocar en el Spanish Arts Festival bajo los auspicios de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos El violinista Antonio Bossa le recomendo y le contrataron para tocar seis solos y para adaptar y tocar las Siete Canciones Espanoles de Manuel de Falla con la soprano Nina Kochitz Realizo otra nueva gira por Europa en 1930 1931 tocando en Londres Berlin Hamburgo Munich Viena Budapest y Bolonia entre otros lugares De 1932 a 1934 enseno al joven vituoso cubano Jose Rey de la Torre en su casa de Barcelona Parece que no dio muchos conciertos en esa epoca pero mantuvo sus contactos artisticos Rey de la Torre dice Cuando yo llegue a Barcelona en 1932 Llobet se habia retirado de los escenarios practicamente Durante los tres anos que estuve alli salio de la ciudad solamente una vez para una gira de un mes por Escandinavia Rey de la Torre 1985 24 Parece que tuvo un retiro de la escena como recogido encontrandose con algunos artistas influyentes en su gran piso de la Via Laietana n º 46 en Barcelona Se sabe que Manuel de Falla le visitaba siempre que iba a Barcelona y tambien eran frecuentes las visitas de Emilio Pujol Rey de la Torre su pupilo pudo ser el mas asiduo visitante y escribio que Llobet no tenia muchas visitas ibid Parece que si iba frecuentemente a conciertos al Palau situado cerca de su casa Murio de una pleuresia en Barcelona el 22 de febrero de 1938 durante el sitio de Barcelona en la Guerra Civil Espanola Su obra completa fue publicada por el Profesor Ron Purcell en Chanterelle Verlag Alumnos notables EditarMaria Luisa Anido Jose Rey de la Torre Andres SegoviaLegado instrumental Editar Guitarra de Antonio de Torres MDMB 626 tocada habitualmente por Miguel Llobet En el Museo de la Musica de Barcelona se conservan 18 guitarras del musico que su hija dono en el ano 1953 De todas ellas destaca la que utilizo en concierto a lo largo de toda su vida construida por Antonio de Torres Grabaciones Historicas 1925 1929 EditarJulian Aguirre Huella Isaac Albeniz Evocacion Johann Sebastian Bach Sarabande 2 takes Napoleon Coste Etude op 38 no 21 2 takes Miguel Llobet El Testament d Amelia La Filla del Marxant Plany El Mestre Felix Mendelssohn May Breezes Manuel M Ponce 2 Canciones Mexicanas Pedro M Quijano Estilo Popular Criollo Fernando Sor Andantino op 2 no 3 Estudio op 35 no 2 Minueto op 11 no 12 Rogelio del Villar Cancion Popular Leonesa Cancion del Ladron Duos con Maria Luisa Anido Editor Chanterelle 1990Lista de Obras EditarComposiciones originales Editar Romanza Estudio en Mi mayor Estudio Capricho en Re mayor Mazurka Variaciones sobre un tema de Fernando Sor Scherzo Vals Preludio Original Preludio en Re mayor Respuesta Impromtu Preludio en La mayor Preludio en Mi mayor Preludio Estilo Cancion popular Editar El Noi de la Mare source source Villancico catalan del siglo XVI interpretado con guitarra clasica instrumental Problemas al reproducir este archivo El Noi de la Mare Plany La Filla del Marxant El Testament d Amelia Canco del Lladre Lo Rossinyol Lo Fill del Rei L Hereu Riera El Mestre La Filadora La Preso de Lleida La Nit de Nadal La Pastoreta Leonesa Estilos populares argentinos nos 1 amp 2 Transcripciones Editar Solos de guitarra Editar Isaac Albeniz Cadiz Oriental Sevilla Torre Bermeja y Cordoba inedita Enrique Granados Danzas Espanolas n º 5 7 y 10 Dedicatoria La Maja de Goya Joaquin Valverde Clavelitos Duos de guitarra Editar Isaac Albeniz Rumores de la Caleta Castilla Bajo la palmera Evocacion Louis Claude Daquin Le Cou Cou Enrique Granados Danzas Espanolas n º 6 y 11 Eduardo Lopez Chavarri Leyenda del castillo moro Felix Mendelssohn Romanzas sin palabras n º 20 y 25 Wolfgang Amadeus Mozart Minueto de la Sinfonia n º 39 Piotr Ilich Chaikovski Humoresque op 10 n º 2 Obras compuestas para Miguel Llobet Editar Manuel de Falla Homenaje ante la tumba de Claude Debussy Discografia EditarLorenzo Micheli Miguel Llobet Complete guitar music Editor Hong Kong Naxos Music Library 2004 OCLC 57732810Bibliografia EditarBruno Tonazzi Miguel Llobet Chitarrista dell Impressionismo Ancona Italy Edizioni Berben 1966 En italiano OCLC 12560728 Robert Phillips The influence of Miguel Llobet on the pedagogy repertoire and stature of the guitar in the twentieth century Doctoral thesis c 2002 English OCLC 51796355 Appleby Wilfrid M Guitar Music The Artistry of Miguel Llobet 1878 1938 Guitar News 67 September October 1962 14 15 Bone Philip James The guitar and mandolin biographies of celebrated players and composers London Schott 1954 Reedicion Londres Schott 1972 citado en Rey de la Torre Jose Miguel Llobet El Mestre 31 Guitar Review no 60 Winter 1985 Francisco Tarrega Segun Guitarra Havana 2 no 3 December 1941 16 17 La Musica per Chitarra nel Secolo XX IX I Chitarristi Compositori Il Fronimo no 46 January 1984 28 33 La Rinascita della Chitarra Il Fronimo1 no 1 October 1972 10 12 Herrera F Du nouveau du cote de Jeux interdits quelques documents qui parlent d eux memes Guitarre no 38 1991 20 Jones Allen Clive The Judgement of Paris Part 5 Pujol s Article in Lavignac s Encyclopedia Classical Guitar 17 no 4 December 1998 24 26 28 Llobet Miguel Francisco Tarrega Revista Musical Catalana 7 no 73 1910 9 10 Guitar Works vol 1 11 Original Compositions Edited by Ronald Purcell Heidelberg Chanterelle Verlag 1989 Guitar Works vol 2 16 Folksong Settings Edited by Ronald Purcell Heidelberg Chanterelle Verlag 1989 Guitar Works vol 3 10 Famous Transcriptions Edited by Ronald Purcell Heidelberg Chanterelle Verlag 1989 Guitar Works vol 4 12 Famous Guitar Duos Edited by Ronald Purcell Heidelberg Chanterelle Verlag 1989 Marsh William Sewall Some Spanish and Spanish American Guitarists Crescendo 24 no 6 February 1932 3 4 Some Spanish and Spanish American Guitarists Crescendo 24 September 1932 3 4 Miguel Soles Llobet Guitarra 1 no 2 May June 1963 13 15 Ophee Matanya The Promotion of Francisco Tarrega a Case History Soundboard 8 no 3 August 1981 152 158 The Promotion of Francisco Tarrega a Case History Soundboard 8 no 4 November 1981 256 261 Pahissa Jaime Vida y obra de Manuel de Falla Buenos Aires Argentina Ricordi Americana 1947 cited in de Falla Manuel Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy i Edited by Ronald Purcell Heidelberg Chanterelle Verlag 1989 Pujol Emilio Tarrega Ensayo Biografico Valencia Artes Graf Soler 1978 1993 Program notes for Miguel Llobet the Guitar Recordings 1925 1929 Chanterelle Historical Recordings CHR 001 Riera Juan Miguel Llobet Composer and Guitarist 1878 1938 Translated by Mrs A Korwin Rodziszewski Guitar News 27 October November 1955 7 8 Rey de la Torre Jose Miguel Llobet El Mestre Guitar Review no 60 Winter 1985 22 32 Roberts John Miguel Llobet Guitar 1 no 5 December 1972 Spalding Walter Falla s Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy A Master Lesson with Rey de la Torre Taped in the Form of a Conversation with Walter Spalding September 76 Chelys 1 no 5 1977 37 41 Reminiscences of Llobet A conversational fragment with Rey de la Torre Chelys 1 no 5 1977 44 Summerfield Maurice J The Classical Guitar Its Evolution and Players Since 1800 Newcastle upon Tyne Ashley Mark Publishing Company 1996 Tocatimbal Vol 4 Barcelona Eufonic 1986 Tonazzi Bruno Miguel Llobet Chitarrista dell Impressionismo Ancona Italy Berben 1966 Trasi Rino La chitarra di Llobet Seicorde no 44 March April 1994 20 27 Turnbull Harvey The Guitar from the Renaissance to the Present Day London Charles Scribner s Sons 1991 Vechten Carl van A Critic s View of Llobet Chelys 1 no 5 1977 42 Reprinted From Chase Gilbert The Music of Spain New York Alfred A Knopf 1918 39 41 Weller Anthony Jose Rey de la Torre Guitar Review Autumn 1994 1 7 Yates Stanley Heitor Villa Lobos Valsa Concerto no 2 op 8 1904 Rediscovery and Completion of an Early Solo Guitar Work Soundboard 25 no 4 Spring 1999 7 10 Enlaces externos EditarHomenaje a Miguel Llobet emision del 17 de feb del 2013 del programa de Radio Clasica La guitarra Emision del 23 de febr del 2013 del programa de Radio Clasica Musicas de Espana sobre la obra Dipolo de Gabriel Erkoreka y sobre Miguel Llobet Miguel Llobet en el 140 aniversario de su nacimiento ediciones del 2018 y del 2019 del programa La guitarra 1 14 de oct 2 11 de nov 3 9 de dic 4 20 de enero Datos Q635449 Multimedia Miquel Llobet Q635449 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Miguel Llobet amp oldid 142662504, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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