fbpx
Wikipedia

Marfiles de Acemhöyük

Agosto 09, 2021

Los Marfiles de Acemhöyük, también conocidos como los Marfiles de Pratt, son una colección de accesorios para muebles producidos en Anatolia a principios del segundo milenio a.C. Fueron donados al Museo Metropolitano de Arte entre 1932 y 1937 por la familia George D. Pratt. El grupo representa uno de los más importantes ensamblajes de accesorios para muebles del antiguo Oriente Próximo. En particular, un conjunto conservado de cuatro esfinges, tres patas de león, un halcón y dos gacelas recostadas, constituyen la evidencia más antigua y completa de una silla o trono de lujo del mundo antiguo.[1]​ Muchas de las otras piezas del grupo probablemente pertenecían a un número de pequeños objetos decorativos.[1]​

Cuatro esfinges de marfil de Acemhöyük, Turquía. Marfiles de Pratt, Museo Metropolitano de Arte.

Adquisición e interpretación

Ninguno de los artículos regalados en estas donaciones fueron excavados científicamente. Más bien, fueron comprados en el mercado de arte para la extensa colección de arte personal de los Pratt.[1]​ La familia Pratt donaron posteriormente las piezas de marfil al Museo Metropolitano de Arte en una serie de cuatro donaciones que tuvieron lugar entre 1932 y 1937. Las piezas también fueron acompañadas por numerosos sellos de arcilla, objetos de terracota, platos y figurillas.

 
Halcón y gacelas de Acemhöyük en marfil, Turquía. Marfil de Pratt, Museo Metropolitano de Arte

Dos de las esfinges de marfil y una placa con un león sentado se dieron en la primera donación en 1932.[2]​ En esa época, las esfinges se interpretaban como «pequeñas patas de taburete de marfil» que habían sido fabricadas por un artesano fenicio o sirio para el mercado asirio.[3]​ Esta evaluación se basó en gran medida en su parecido con las piezas descubiertas en las excavaciones de la capital asiria, Nimrud.[3]​ Esta comparación sugiere una fecha de fabricación a principios del primer milenio a.C.

De 1936 a 1937, tras la muerte de su marido, la sra. Pratt donó otras numerosas piezas de marfil en tres grupos sucesivos, aportando finalmente sesenta y seis objetos de marfil, además de las tres obras donadas en 1932.[4]​ Si bien se reconocieron inmediatamente como accesorios y decoración de los muebles, los estudiosos siguieron debatiendo el origen y la fecha de su producción. En 1936, M.S. Dimand, conservador del Museo, cuestionó la evaluación inicial de las obras, fechándolas a finales del segundo milenio, alrededor del siglo XIII o XII a.C., y asignando su producción a un «desconocido centro de arte arameo en el norte de Siria».[5]​

Acemhöyük

Aproximadamente tres décadas más tarde, las excavaciones en Acemhöyük, en Turquía, proporcionaron una respuesta concluyente a la cuestión de la fecha y el origen de los marfiles. Dirigidas por Nimet Özgüç, las excavaciones en el sitio comenzaron en 1962, revelando dos edificios monumentales que datan de principios del II milenio a.C. Una de estas estructuras, en la región sudoriental del montículo, se denominó palacio de Sarikaya. Originalmente constaba de unas cincuenta habitaciones antes de ser destruido por un gran incendio. Las excavaciones de sus habitaciones revelaron numerosas bullae de arcilla, que habían sido horneadas por la conflagración. Estos sellados podrían estar relacionados con figuras históricas conocidas, lo que ayudó a proporcionar una fecha para el palacio a finales del siglo XIX y XVIII a.C.[6]​

En 1965, las excavaciones revelaron otros hallazgos importantes. En la sala NA-OA/46, situada en la zona oeste del palacio, se descubrió un pequeño grupo de artículos de lujo. Este grupo incluía varios objetos de marfil.[7]​ Una de ellas era un ala, que coincidía con las que se veían en el halcón de Pratt. Se entendería que una de las alas presentadas en el halcón era de hecho una réplica producida por el museo, y que el ala de Acemhöyük de hecho pertenecía a la pieza.[8]​ Otros artículos encontrados eran estilísticamente comparables a los marfiles de Pratt, incluyendo un león de marfil y paneles con diseños de rosetas y guilloches. También se descubrieron bullae de arcilla que coincidían con las de la colección de Pratt. Además, investigaciones posteriores de Machteld Mellink descubrieron una fotografía de un anticuario de Antakya, que mostraba dos de las esfinges de Pratt. Según se informa, éstas venían de Aksaray, una ciudad cerca de Acemhöyük donde los artículos saqueados del sitio a menudo eran traídos para ser vendidos.[9]​ Todas estas pruebas demostraron efectivamente que el ensamblaje se originó en este sitio,[10]​ que habían sido retirados ilícitamente para su venta en el mercado de antigüedades. La fecha y el origen de las piezas se entienden ahora como del siglo XIX al XVIII a.C. y de producción anatoliana.

Reconstrucción de la silla de marfil de Simpson

 
Reconstrucción de la silla de marfil de Acemhöyük, Turquía, vista frontal. Dibujo de la arqueóloga Elizabeth Simpson.

Forma

Aunque los marfiles de Pratt no pueden ser comprendidos en su totalidad debido a la pérdida de su contexto arqueológico,[11]​ Elizabeth Simpson, a través de un profundo análisis de las esfinges y las patas de león determinó que las piezas eran originalmente parte de lo que había sido un trono o silla baja. Su reconstrucción de la obra, basada en una investigación cercana de la construcción de los marfiles, revela una silla con patas formadas por las esfinges y las patas de león. Las esfinges son el elemento más bajo, tocando el suelo y soportando el peso de la silla. Las patas de león descansan encima de éstas, mirando hacia delante. Las dos esfinges delanteras también miran hacia el frente, mientras que las que forman las patas traseras miran hacia los lados. El resto de la silla, incluyendo la estructura, el asiento, los respaldos y las camillas para su transporte, se habría hecho de madera fina.[12]​

 
Reconstrucción de la silla de marfil de Acemhöyük, Turkey, vista lateral. Dibujo realizado por Elizabeth Simpson.

Es probable que los paneles de halcón y gacela, entre otros, decoraran el respaldo de la silla, de acuerdo con los ejemplos vistos en la Dinastía XVIII de Egipto. Otros paneles de Pratt con rosetas y motivos de guilloches pueden haber sido incorporados originalmente en el diseño de la silla, pero desafortunadamente es imposible determinar su disposición exacta.[13]​ Suntuosos cojines textiles en el asiento habrían completado el efecto de lujo.[12]​

Color

El examen de las piezas de marfil también reveló rastros de dorado e incrustaciones, lo que indica que la silla estaba adornada con oro, plata y piedras preciosas o semipreciosas. Basado en esta evidencia, las esfinges parecen haber tenido ojos oscuros e incrustados y fueron decoradas con oro aplicado y (quizás) pan de plata. Las plataformas bajo las patas del león parecen haber sido doradas. Los rastros de plata en el halcón sugieren que también alguna vez fue decorado.[14]​ Es posible que áreas aún más extensas que las sugeridas por los rastros restantes fueran una vez doradas, pero que el fuego alcanzó temperaturas lo suficientemente altas como para quemar gran parte del metal.[15]​

 
Muebles de soporte-esfinge femenina con rizos estilo Hathor de Acemhöyük, Turquía. Pratt Ivories, Museo Metropolitano de Arte.

El color de las esfinges y las patas de los leones también se comentan frecuentemente en la erudición de los marfiles. Las variaciones de color se producen entre las piezas —gris, rosa, naranja y rojo—, dando lugar a piezas que coinciden en la forma pero no en el color. Estas disparidades son el resultado de las condiciones variables —es decir, el nivel de oxígeno— en el incendio que destruyó el palacio. Los marfiles fueron cubiertos con un cubrimiento de arcilla rica en óxido de hierro, que reaccionó a estas condiciones particulares, resultando los cambios de color.

 
Tres patas de león de marfil de Acemhöyük, Turquía. Marfil de Pratt, Museo Metropolitano de Arte.

El por qué los marfiles fueron cubiertos por este cubrimiento es otra pregunta. Es posible que la arcilla se aplicara para actuar como un bol, para ayudar en la aplicación y el bruñido con la hoja de pan de oro. Simpson señala, sin embargo, que el cubrimiento se produce en la parte inferior y posterior de las piezas, que no habrían sido doradas. El marfil rojo es también una forma decorativa atestiguada en los textos de la época, que los estudiosos han interpretado como que el marfil se teñía a menudo de un color rojizo. Tal vez en este caso, el cubrimiento desempeñaba dos funciones, como un bol para el dorado aplicado, y como un colorante para las áreas expuestas de marfil.[16]​

Referencias

  1. ↑ Simpson, Elizabeth (2013). «An Early Anatolian Ivory Chain: The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art». En Koehl, Robert B., ed. AMILLA: The Quest for Excellence. Studies Presented to Guenter Kopcke in Honor of His 75th Birthday (Philadelphia: INSTAP Academic Press): 221-261. 
  2. Dimand, M.S. (1936). «A Gift of Syrian Ivories». The Metropolitan Museum of Art Bulletin (en inglés) 31 (11): 221. 
  3. ↑ Winlock, H.E. (1933). «Assyria: A New Chapter in the Museum's History of Art». The Metropolitan Museum of Art Bulletin (en inglés) 28 (2): 24. 
  4. Simpson, Elizabeth (2013). «An Early Anatolian Ivory Chair: The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art». En Koehl, Robert B., ed. AMILLA: The Quest for Excellence. Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday (en inglés) (Philadelphia: INSTAP Academic Press): 224-225. 
  5. Dimand, M.S. (1936). «A Gift of Syrian Ivories». The Metropolitan Museum of Art Bulletin 31 (11): 222-223. 
  6. Özgüç, Nimet (1968). «New Light on the Dating of the Levels of the Karum of Kanish and of Acemhöyük near Aksaray». American Journal of Archaeology (en inglés) 72: 319-320. 
  7. Özgüç, Nimet (1966). «Acemhöyük Kazilari/Excavations at Acemhöyük». Anadolu 10: 15-16. 
  8. Simpson, Elizabeth (2013). «An Early Anatolian Ivory Chair: The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art». En Koehl, Robert B., ed. AMILLA: The Quest for Excellence. Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday (Philadelphia: INSTAP Academic Press): 246-247. 
  9. Simpson, Elizabeth (2013). «An Early Anatolian Ivory Chair: The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art». En Koehl, Robert B., ed. AMILLA: The Quest for Excellence. Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of his 75th Birthday (en inglés) (Philadelphia: INSTAP Academic Press): 227. 
  10. Özgüç, Nimet (1966). «Acemhöyük Kazilari/Excavations at Acemhöyük». Anadolu 10: 15-19 y 42-45. 
  11. Simpson, Elizabeth (2013). «An Early Anatolian Ivory Chair: The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art». En Koehl, Robert B., ed. AMILLA: The Quest for Excellence. Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday (en inglés) (Philadelphia: INSTAP Academic Press): 228. 
  12. ↑ Simpson, Elizabeth (2013). «An Early Anatolian Ivory Chair: The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art». En Koehl, Robert B., ed. AMILLA: The Quest for Excellence. Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday (en inglés) (Philadelphia: INSTAP Academic Press): 259. 
  13. Simpson, Elizabeth (2013). «An Early Anatolian Ivory Chair: The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art». En Koehl, Robert B., ed. AMILLA: The Quest for Excellence. Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday (en inglés) (Philadelphia: INSTAP Academic Press): 253-255. 
  14. Simpson, Elizabeth (2013). «An Early Anatolian Ivory Chair: The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art». En Koehl, Robert B., ed. AMILLA: The Quest for Excellence. Studies Presented in Celebration of Guenter Kopcke's 75th Birthday (en inglés) (Philadelphia: INSTAP Academic Press): 257-258. 
  15. Simpson, Elizabeth (2013). «An Early Anatolian Ivory Chair: The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art». En Koehl, Robert B., ed. AMILLA: The Quest for Excellence. Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday (en inglés) (Philadelphia: INSTAP Academic Press): 258. 
  16. Simpson, Elizabeth (2013). «An Early Anatolian Ivory Chair: The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art». En Koehl, Robert B., ed. AMILLA: The Quest for Excellence. Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday (Philadelphia: INSTAP Academic Press): 258-259. 
  •   Datos: Q47321142

Agosto 09, 2021
marfiles, acemhöyük, también, conocidos, como, marfiles, pratt, colección, accesorios, para, muebles, producidos, anatolia, principios, segundo, milenio, fueron, donados, museo, metropolitano, arte, entre, 1932, 1937, familia, george, pratt, grupo, representa,. Los Marfiles de Acemhoyuk tambien conocidos como los Marfiles de Pratt son una coleccion de accesorios para muebles producidos en Anatolia a principios del segundo milenio a C Fueron donados al Museo Metropolitano de Arte entre 1932 y 1937 por la familia George D Pratt El grupo representa uno de los mas importantes ensamblajes de accesorios para muebles del antiguo Oriente Proximo En particular un conjunto conservado de cuatro esfinges tres patas de leon un halcon y dos gacelas recostadas constituyen la evidencia mas antigua y completa de una silla o trono de lujo del mundo antiguo 1 Muchas de las otras piezas del grupo probablemente pertenecian a un numero de pequenos objetos decorativos 1 Cuatro esfinges de marfil de Acemhoyuk Turquia Marfiles de Pratt Museo Metropolitano de Arte Indice 1 Adquisicion e interpretacion 2 Acemhoyuk 3 Reconstruccion de la silla de marfil de Simpson 3 1 Forma 3 2 Color 4 ReferenciasAdquisicion e interpretacion EditarNinguno de los articulos regalados en estas donaciones fueron excavados cientificamente Mas bien fueron comprados en el mercado de arte para la extensa coleccion de arte personal de los Pratt 1 La familia Pratt donaron posteriormente las piezas de marfil al Museo Metropolitano de Arte en una serie de cuatro donaciones que tuvieron lugar entre 1932 y 1937 Las piezas tambien fueron acompanadas por numerosos sellos de arcilla objetos de terracota platos y figurillas Halcon y gacelas de Acemhoyuk en marfil Turquia Marfil de Pratt Museo Metropolitano de Arte Dos de las esfinges de marfil y una placa con un leon sentado se dieron en la primera donacion en 1932 2 En esa epoca las esfinges se interpretaban como pequenas patas de taburete de marfil que habian sido fabricadas por un artesano fenicio o sirio para el mercado asirio 3 Esta evaluacion se baso en gran medida en su parecido con las piezas descubiertas en las excavaciones de la capital asiria Nimrud 3 Esta comparacion sugiere una fecha de fabricacion a principios del primer milenio a C De 1936 a 1937 tras la muerte de su marido la sra Pratt dono otras numerosas piezas de marfil en tres grupos sucesivos aportando finalmente sesenta y seis objetos de marfil ademas de las tres obras donadas en 1932 4 Si bien se reconocieron inmediatamente como accesorios y decoracion de los muebles los estudiosos siguieron debatiendo el origen y la fecha de su produccion En 1936 M S Dimand conservador del Museo cuestiono la evaluacion inicial de las obras fechandolas a finales del segundo milenio alrededor del siglo XIII o XII a C y asignando su produccion a un desconocido centro de arte arameo en el norte de Siria 5 Acemhoyuk EditarAproximadamente tres decadas mas tarde las excavaciones en Acemhoyuk en Turquia proporcionaron una respuesta concluyente a la cuestion de la fecha y el origen de los marfiles Dirigidas por Nimet Ozguc las excavaciones en el sitio comenzaron en 1962 revelando dos edificios monumentales que datan de principios del II milenio a C Una de estas estructuras en la region sudoriental del monticulo se denomino palacio de Sarikaya Originalmente constaba de unas cincuenta habitaciones antes de ser destruido por un gran incendio Las excavaciones de sus habitaciones revelaron numerosas bullae de arcilla que habian sido horneadas por la conflagracion Estos sellados podrian estar relacionados con figuras historicas conocidas lo que ayudo a proporcionar una fecha para el palacio a finales del siglo XIX y XVIII a C 6 En 1965 las excavaciones revelaron otros hallazgos importantes En la sala NA OA 46 situada en la zona oeste del palacio se descubrio un pequeno grupo de articulos de lujo Este grupo incluia varios objetos de marfil 7 Una de ellas era un ala que coincidia con las que se veian en el halcon de Pratt Se entenderia que una de las alas presentadas en el halcon era de hecho una replica producida por el museo y que el ala de Acemhoyuk de hecho pertenecia a la pieza 8 Otros articulos encontrados eran estilisticamente comparables a los marfiles de Pratt incluyendo un leon de marfil y paneles con disenos de rosetas y guilloches Tambien se descubrieron bullae de arcilla que coincidian con las de la coleccion de Pratt Ademas investigaciones posteriores de Machteld Mellink descubrieron una fotografia de un anticuario de Antakya que mostraba dos de las esfinges de Pratt Segun se informa estas venian de Aksaray una ciudad cerca de Acemhoyuk donde los articulos saqueados del sitio a menudo eran traidos para ser vendidos 9 Todas estas pruebas demostraron efectivamente que el ensamblaje se origino en este sitio 10 que habian sido retirados ilicitamente para su venta en el mercado de antiguedades La fecha y el origen de las piezas se entienden ahora como del siglo XIX al XVIII a C y de produccion anatoliana Reconstruccion de la silla de marfil de Simpson Editar Reconstruccion de la silla de marfil de Acemhoyuk Turquia vista frontal Dibujo de la arqueologa Elizabeth Simpson Forma Editar Aunque los marfiles de Pratt no pueden ser comprendidos en su totalidad debido a la perdida de su contexto arqueologico 11 Elizabeth Simpson a traves de un profundo analisis de las esfinges y las patas de leon determino que las piezas eran originalmente parte de lo que habia sido un trono o silla baja Su reconstruccion de la obra basada en una investigacion cercana de la construccion de los marfiles revela una silla con patas formadas por las esfinges y las patas de leon Las esfinges son el elemento mas bajo tocando el suelo y soportando el peso de la silla Las patas de leon descansan encima de estas mirando hacia delante Las dos esfinges delanteras tambien miran hacia el frente mientras que las que forman las patas traseras miran hacia los lados El resto de la silla incluyendo la estructura el asiento los respaldos y las camillas para su transporte se habria hecho de madera fina 12 Reconstruccion de la silla de marfil de Acemhoyuk Turkey vista lateral Dibujo realizado por Elizabeth Simpson Es probable que los paneles de halcon y gacela entre otros decoraran el respaldo de la silla de acuerdo con los ejemplos vistos en la Dinastia XVIII de Egipto Otros paneles de Pratt con rosetas y motivos de guilloches pueden haber sido incorporados originalmente en el diseno de la silla pero desafortunadamente es imposible determinar su disposicion exacta 13 Suntuosos cojines textiles en el asiento habrian completado el efecto de lujo 12 Color Editar El examen de las piezas de marfil tambien revelo rastros de dorado e incrustaciones lo que indica que la silla estaba adornada con oro plata y piedras preciosas o semipreciosas Basado en esta evidencia las esfinges parecen haber tenido ojos oscuros e incrustados y fueron decoradas con oro aplicado y quizas pan de plata Las plataformas bajo las patas del leon parecen haber sido doradas Los rastros de plata en el halcon sugieren que tambien alguna vez fue decorado 14 Es posible que areas aun mas extensas que las sugeridas por los rastros restantes fueran una vez doradas pero que el fuego alcanzo temperaturas lo suficientemente altas como para quemar gran parte del metal 15 Muebles de soporte esfinge femenina con rizos estilo Hathor de Acemhoyuk Turquia Pratt Ivories Museo Metropolitano de Arte El color de las esfinges y las patas de los leones tambien se comentan frecuentemente en la erudicion de los marfiles Las variaciones de color se producen entre las piezas gris rosa naranja y rojo dando lugar a piezas que coinciden en la forma pero no en el color Estas disparidades son el resultado de las condiciones variables es decir el nivel de oxigeno en el incendio que destruyo el palacio Los marfiles fueron cubiertos con un cubrimiento de arcilla rica en oxido de hierro que reacciono a estas condiciones particulares resultando los cambios de color Tres patas de leon de marfil de Acemhoyuk Turquia Marfil de Pratt Museo Metropolitano de Arte El por que los marfiles fueron cubiertos por este cubrimiento es otra pregunta Es posible que la arcilla se aplicara para actuar como un bol para ayudar en la aplicacion y el brunido con la hoja de pan de oro Simpson senala sin embargo que el cubrimiento se produce en la parte inferior y posterior de las piezas que no habrian sido doradas El marfil rojo es tambien una forma decorativa atestiguada en los textos de la epoca que los estudiosos han interpretado como que el marfil se tenia a menudo de un color rojizo Tal vez en este caso el cubrimiento desempenaba dos funciones como un bol para el dorado aplicado y como un colorante para las areas expuestas de marfil 16 Referencias Editar a b c Simpson Elizabeth 2013 An Early Anatolian Ivory Chain The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art En Koehl Robert B ed AMILLA The Quest for Excellence Studies Presented to Guenter Kopcke in Honor of His 75th Birthday Philadelphia INSTAP Academic Press 221 261 Dimand M S 1936 A Gift of Syrian Ivories The Metropolitan Museum of Art Bulletin en ingles 31 11 221 a b Winlock H E 1933 Assyria A New Chapter in the Museum s History of Art The Metropolitan Museum of Art Bulletin en ingles 28 2 24 Simpson Elizabeth 2013 An Early Anatolian Ivory Chair The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art En Koehl Robert B ed AMILLA The Quest for Excellence Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday en ingles Philadelphia INSTAP Academic Press 224 225 Dimand M S 1936 A Gift of Syrian Ivories The Metropolitan Museum of Art Bulletin 31 11 222 223 Ozguc Nimet 1968 New Light on the Dating of the Levels of the Karum of Kanish and of Acemhoyuk near Aksaray American Journal of Archaeology en ingles 72 319 320 Ozguc Nimet 1966 Acemhoyuk Kazilari Excavations at Acemhoyuk Anadolu 10 15 16 Simpson Elizabeth 2013 An Early Anatolian Ivory Chair The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art En Koehl Robert B ed AMILLA The Quest for Excellence Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday Philadelphia INSTAP Academic Press 246 247 Simpson Elizabeth 2013 An Early Anatolian Ivory Chair The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art En Koehl Robert B ed AMILLA The Quest for Excellence Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of his 75th Birthday en ingles Philadelphia INSTAP Academic Press 227 Ozguc Nimet 1966 Acemhoyuk Kazilari Excavations at Acemhoyuk Anadolu 10 15 19 y 42 45 Simpson Elizabeth 2013 An Early Anatolian Ivory Chair The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art En Koehl Robert B ed AMILLA The Quest for Excellence Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday en ingles Philadelphia INSTAP Academic Press 228 a b Simpson Elizabeth 2013 An Early Anatolian Ivory Chair The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art En Koehl Robert B ed AMILLA The Quest for Excellence Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday en ingles Philadelphia INSTAP Academic Press 259 Simpson Elizabeth 2013 An Early Anatolian Ivory Chair The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art En Koehl Robert B ed AMILLA The Quest for Excellence Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday en ingles Philadelphia INSTAP Academic Press 253 255 Simpson Elizabeth 2013 An Early Anatolian Ivory Chair The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art En Koehl Robert B ed AMILLA The Quest for Excellence Studies Presented in Celebration of Guenter Kopcke s 75th Birthday en ingles Philadelphia INSTAP Academic Press 257 258 Simpson Elizabeth 2013 An Early Anatolian Ivory Chair The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art En Koehl Robert B ed AMILLA The Quest for Excellence Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday en ingles Philadelphia INSTAP Academic Press 258 Simpson Elizabeth 2013 An Early Anatolian Ivory Chair The Pratt Ivories in the Metropolitan Museum of Art En Koehl Robert B ed AMILLA The Quest for Excellence Studies Presented to Guenter Kopcke in Celebration of His 75th Birthday Philadelphia INSTAP Academic Press 258 259 Datos Q47321142Obtenido de https es wikipedia org w index php title Marfiles de Acemhoyuk amp oldid 124025782, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos