Luis Riaza

Luis Riaza Garnacho^[1]​ (Madrid, 5 de marzo de 1925-ibídem, 9 de abril de 2017)^[2]​ fue un dramaturgo español.

Luis Riaza
Información personal
Nacimiento	5 de marzo de 1925 Madrid (España)
Fallecimiento	9 de abril de 2017 (92 años) Madrid (España)
Nacionalidad	Española
Información profesional
Ocupación	Dramaturgo y escritor
Género	Dramaturgia
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Trayectoria

Escribió la mayor parte de su obra dramática a partir de 1970, incluyendo las piezas El desván de los machos y el sótano de las hembras (1974), El palacio de los monos (publicada en 1978) y Retrato de dama con perrito (1976), a las que Francisco Ruiz Ramón denominó «la trilogía del poder».^[3]​ La puesta en escena de la última de ellas^[4]​ en el Centro Dramático Nacional, dirigida por Miguel Narros, obtuvo el premio «El espectador y la crítica» a la mejor obra estrenada en Madrid en 1979.^[5]​

En 1981 publicó Medea es un buen chico, que tuvo proyección internacional.^[6]​^[7]​ Otras obras relevantes posteriores fueron el Tríptico para teatro (Retrato de niño muerto, La emperatriz de los helados y La noche de los cerdos) y Danzón de perras. En 2006 se publicó su Teatro Escogido^[8]​, coordinado por Pedro Ruiz Pérez. En sus últimos años escribió principalmente relatos en prosa y poemas. Unos kuantos kuentos kontados por un kretino (el idiota de Luis Riaza) (2016) fue su última obra publicada en vida.

Además de en España, su teatro ha sido representado en diversos países de Europa y Sudamérica, en Estados Unidos y en Marruecos. Varias de sus piezas teatrales han sido traducidas al inglés, francés, alemán, italiano, portugués, ruso y búlgaro, además del euskera y el gallego. Obtuvo una docena de premios nacionales en poesía, narración y teatro^[8]​, y su obra teatral ha sido objeto de estudios académicos^[9]​^[10]​^[11]​^[12]​^[13]​^[14]​^[15]​^[16]​^[17]​^[18]​^[19]​^[20]​ y libros^[7]​^[21]​^[22]​. Críticos como Ruiz Ramón le consideraron uno de los dramaturgos españoles más importantes de la segunda mitad del siglo XX, y calificaron su obra como paradigma español del texto de la posvanguardia teatral europea.^[3]​

A su muerte dejó muchos textos inéditos para teatro, además de poesía y relatos. Su primera obra póstuma publicada fue la creación colectiva Las vírgenes locas^[23]​ (2018), escrita en 2011.

Obras publicadas

• Representación de Don Juan Tenorio por el carro de las meretrices ambulantes, en Riaza, Hormigón, Nieva, Representación del Tenorio a cargo del carro de las meretrices ambulantes/Judith y Holofernes/Teatro furioso, Cuadernos para el Diálogo, 1973.
• Drama de la dama que lava entre las blancas llamas, Primer Acto, 172,1974.
• El desván de los machos y el sótano de las hembras, Pipirijaina Textos, 3, 1974; Cátedra, 1978; Teatro Escogido, pp. 69-132, Asociación de Autores de Teatro, 2006.
• Retrato de dama con perrito, Fundamentos, 1976; Vox, 1980; Teatro Escogido, pp. 143-189, AAT, 2006.
• El palacio de los monos, Cátedra, 1978.
• Medea es un buen chico, Pipirijaina Textos, 18, 1981; Teatro Escogido, pp. 201-241, AAT, 2006.
• Libro de los anillos infernales o de las metamorfosis léidicas, Alcalá-Poesía (Premio de Poesía Ciudad de Alcalá de Henares 1980), 1981.
• Antígona... ¡cerda!, en Antígona... ¡cerda!/Mazurka/Epílogo, La Avispa, 1983; Teatro Escogido, pp. 253-276, AAT, 2006.
• Mazurka, en Antígona... ¡cerda!/Mazurka/Epílogo, La Avispa, 1983.
• Epílogo, en Antígona... ¡cerda!/Mazurka/Epílogo, La Avispa, 1983.
• Los perros, Antología Teatral Española, Universidad de Murcia, 1986.
• El buque, Caja de Ahorros Provincial de Valladolid (Premio Valladolid de Teatro Breve 1988), 1989.
• Revolución de trapo, Valldum, 1990.
• Retrato de niño muerto, en Tríptico para teatro, La Avispa, 1990.
• La emperatriz de los helados, en Tríptico para teatro, La Avispa, 1990; Teatro Escogido, pp. 285-329, AAT, 2006.
• La noche de los cerdos, en Tríptico para teatro, La Avispa, 1990; Teatro Escogido, pp. 341-430, AAT, 2006.
• La ficha negra o Rien ne va plus, Ayuntamiento de Santurtzi (VI Certamen Literario de Teatro Breve),1990.
• Los edipos o Ese maldito hedor, Art Teatral 3, pp. 63-69, 1991.
• Dioses, reyes, perros y estampas, Caja España, Valladolid (Premio Teatro Breve 1994), 1996.
• Las máscaras, Diputación Provincial de Málaga (Premio de Teatro "Enrique Llovet" 1990),1997.
• Danzón de perras, Fundación Autor, 1998.
• Calcetines, máscaras, pelucas y paraguas, Asociación de Autores de Teatro, 1998.
• Bonsáis, estatuas y cadáveres, Exilios 4-5, pp. 109-120, 2000.
• Cinco piezas concisas, Alhucema 5, p. 135, 2000.
• El fuego de los dioses, en Luis Riaza: Teatro Escogido, pp. 441-487, Asociación de Autores de Teatro, 2006.
• Unos kuantos kuentos kontados por un kretino (el idiota de Luis Riaza), Presses Universitaires de la Méditerranée, 2016.

Referencias

1. Ficha en teatro.es
2. ABC: Fallece a los 92 años el dramaturgo Luis Riaza
3. Francisco Ruiz Ramón, “Evolución del texto dramático contemporáneo: tres paradigmas españoles”, Boletín Informativo de la Fundación Juan March, 191, junio-julio 1989, pp. 3-16.
4. Luis Riaza: 'El poder se mantiene con fascinación y violencia'. Estreno de la obra teatral "Retrato de dama con perrito", El País, 10 de marzo de 1979.
5. «Entrega de los premios El Espectador y la Crítica, El País, 26 de marzo de 1980.». 
6. Michael Kidd, “Queer myth and the fallacy of heterosexual desire: Luis Riaza’s Medea es un buen chico (1981).” En “Medeas: versiones de un mito desde Grecia hasta hoy” A. López y A. Pociña (eds.), Universidad de Granada, 2002, pp. 1059-71.
7. Michael Kidd, “Stages of desire: The mythological tradition in classical and contemporary Spanish theater”, Penn. State University Press, 1999.
8. Luis Riaza, "Teatro Escogido", Asociación de Autores de Teatro, 2006, ed. de Pedro Ruiz Pérez.
9. Pedro Ruiz Pérez, "La muerte y el teatro. Sobre la escritura reciente de Luis Riaza", Exilios 4-5, pp. 121-127, 2000.
10. Francisco Ruiz Ramón, "Encrucijada", Monteagudo, 6, 2000, pp. 3-18.
11. Miguel Romero Esteo, “Luis Riaza. Clavándole a la historia el cuchillo pérfidamente en mitad del corazón”, Nuevo Diario, CCLII, 5 (1974).
12. Pedro Ruiz Pérez, “Noticia de Luis Riaza”, Exilios 4-5, pp. 129-131, 2000.
13. Ignacio Arellano, “Retrato de dama con perrito, de Luis Riaza”, Segismundo 39-40, pp. 247-288, 1984.
14. Hazel Cazorla, “La invención de la libertad o el triunfo de la imaginación en el teatro de Luis Riaza”, Pipirijaina Textos, 18, pp. 11-24, 1981.
15. A. Pasero-O'Malley, "A case study of staging and supression in Luis Riaza's El desván de los machos y el sótano de las hembras", Acotaciones, 38, pp. 69-90, 2017.
16. Peter L. Podol, "Ritual and ceremony in Luis Riaza's theater of the grotesque", Estreno 8.1, pp. 7-8, 17, 1982.
17. José L. Suárez García, “Sobre el teatro de Luis Riaza. Recuerdos clásicos en El desván de los machos y el sótano de las hembras”, Anales de Literatura Española de la Universidad de Alicante 9, pp. 141-154, 1993.
18. Carole Egger, “Du discours théologal patristique au discours rituel et grotesque du théâtre de Luis Riaza”, Cahiers d’études romanes, 4, 2000, 403-420.
19. Pedro Ruiz Pérez, “Teatro y metateatro en la dramaturgia de Luis Riaza”, Anales de Literatura Española, 5 (1986-1987), Universidad de Alicante, pp. 479-494.
20. Ignacio Arellano, “Libro de cuentos de Luis Riaza, o un nuevo retablo de las maravillas”, en L. Riaza, Tríptico para Teatro, La Avispa, 1990, pp. 203-215.
21. Carole Egger, “Théâtre et métathéâtre dans l'oeuvre de Luis Riaza”, Presses Universitaires de Strasbourg, 2014.
22. Isabelle Reck, “Nuevo teatro español (1965-1978). De l’enchantement textuel au désenchantement”, Presses Universitaires de Strasbourg, 2010.
23. José Manuel Corredoira, Luis Riaza, Domingo Miras y Miguel Murillo, Las vírgenes locas, Ediciones Invasoras, Vigo, 2018, prólogo de F. Gutiérrez Carbajo.

Bibliografía

• Bleiberg, German; Maureen Ihrie and Janet Perez. Dictionary of the literature of the Iberian peninsula, Greenwood Press, 1993.
• Egger, Carole. Théâtre et métathéâtre dans l'oeuvre de Luis Riaza, Presses Universitaires de Strasbourg, 2014.
• García Obregón, Omar. El teatro insólito de José Ruibal, Luis Riaza y Manuel Martínez Mediero, CERA, 2010.
• Kidd, Michael. Stages of Desire: The mythological tradition in classical and contemporary Spanish theater, Penn. State University Press, 1999.
• Lomas-Lozano, Beatriz. Reflexiones sobre el poder en Luis Riaza, Francisco Nieva y José Luis Alonso de Santos, PhD Thesis, University of North Carolina at Chapel Hill, 2007.
• Oliva, César. Teatro español del siglo XX, Síntesis, 2003.
• Reck, Isabelle. Nuevo teatro español (1965-1978). De l’enchantement textuel au désenchantement, Presses Universitaires de Strasbourg, 2010.
• Ruiz Ramón, Francisco. Historia del teatro español. Siglo XX, Cátedra, 2005.
• Wellwarth, George E. Spanish underground drama, Penn. State University Press, 1972.

Enlaces externos

• Luis Riaza, Teatro Escogido (Biblioteca Virtual Cervantes), ed. Pedro Ruiz Pérez, Asociación de Autores de Teatro, 2006.
• Crítica de Retrato de dama con perrito, ABC. Madrid, Centro Dramático Nacional (dirección: Miguel Narros), 1979.
• «Luis Riaza: 'El poder se mantiene con fascinación y violencia'», El País, 1979.
• «Escándalo en Chile por una obra teatral de Luis Riaza», El País, 1984.
• Estreno de Médée est un brave garçon en Bruselas (Bélgica), Théâtre de Poche (dirección: Elvire Brison), 1994.
• Estreno de Medéia é um bom rapaz en São Paulo (Brasil), reapertura del Teatro Augusta (dirección: Marco Antonio Braz), 1999.
• Montaje de Arren ganbara eta Emeen sotoa (El desván de los machos y el sótano de las hembras) en Bilbao, ATX Teatroa (dirección: Iñaki Ziarrusta), 2014.
• Montaje de Medeia é bom rapaz en Lisboa (Portugal), Escola de Mulheres (dirección: Fernanda Lapa), 2018.

•   Datos: Q5984253