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Las muy ricas horas del Duque de Berry

Las muy ricas horas del Duque de Berry (francés: Les Très Riches Heures du Duc de Berry o Les Très Riches Heures) es un libro de horas profusamente iluminado, escrito en latín, realizado por el taller de los hermanos Herman, Paul y Johan Limbourg hacia 1410, por encargo del duque Juan I de Berry. Se conserva en el Museo Condé en Chantilly, Francia, en el inventario Ms. 65.[cita requerida]

Las muy ricas horas del Duque de Berry
Autor Barthélemy d'Eyck, hermanos Limbourg, Jean Colombe y hermanos Limbourg
Creación años 1410juliano, años 1440juliano, años 1480juliano y 1411
Ubicación Museo Condé (Francia) y Francia
Material Pintura al temple y Vitela
Dimensiones 29 centímetros x 21.2 centímetros

Considerado el manuscrito iluminado más importante del siglo xv, apodado le roi des manuscrits enluminés (el rey de los manuscritos ilustrados), quedó inacabado luego de la muerte, probablemente por peste, de los tres pintores y de su patrocinador.[1]​ En 1440, cuando el libro estaba en posesión de Renato I de Nápoles, un pintor anónimo terminó algunas miniaturas del calendario, concretamente las miniaturas de los meses de marzo, junio, julio, septiembre, octubre y diciembre, que posteriormente se atribuyeron a Barthélemy van Eyck.[2]

El pintor Jean Colombe terminó la obra en su totalidad, a nombre de la Casa de Saboya, entre 1485 y 1486.[3]​ Fue adquirido por el Enrique de Orleans, duque de Aumale en 1856, y se conservó por años en su Palacio de Chantilly, donde se encuentra el Museo Condé, en la actualidad.[cita requerida]

De un total de 206 folios, el manuscrito contiene 66 miniaturas grandes y 65 pequeñas, y 300 letras capitales doradas y 1800 cenefas doradas. El diseño del libro, largo y complejo, destaca por sus raros pigmentos y por la fuerte influencia del arte italiano y antiguo, ha sido objeto de muchas modificaciones y pérdidas, y ha ganado una gran reputación durante los siglos XIX y XX, a pesar de exhibirse muy poco al público. Por sus decorados y miniaturas, así como por sus márgenes y caligrafía, se ha atribuido a múltiples artistas, muchos de estos provenientes de los Países Bajos, pero de número indeterminado.[cita requerida]

Las miniaturas del texto ayudaron a dar forma a una imagen ideal de la Edad Media en el imaginario colectivo. Este es particularmente el caso de los famosos folios del calendario, que representan escenas tanto campesinas como aristocráticas y elementos de notable arquitectura medieval, y por ello se le considera uno de los mejores exponentes de la pintura gótica internacional, a pesar de su pequeño tamaño (294 x 210 mm).[cita requerida]

Historia del manuscrito

Hermanos Limbourg

La relación entre Juan, duque de Berry (tercer hijo del rey Juan II de Francia) y los hermanos Limbourg: Paul (o Pol), Jean (o Jannequin, Jehannequin o Hennequin) y Herman (o Herment), se remonta a 1405, cuando estos realizan el texto conocido como Las bellas horas de Jean de Berry, el primer libro de horas patrocinado por el duque, y que finalizan entre 1408 y 1409.[4]

Juan se destacaba por ser bibliófilo y un gran amante del arte, lo que lo llevó a reunir una pequeña colección de manuscritos iluminados, entre los que figuran Las pequeñas horas de Jean de Berry (realizado entre 1375 y 1380 y 1385 y 1390),[5]​ en la que le pidió a Paul Limbourg agregar una miniatura en 1412; Las muy bellas horas del Duque de Berry;[6]Las grandes horas del Duque de Berry;[7]​ y Las muy bellas horas de Notre Dame, en la que los Limbourg adicionaron al menos tres miniaturas.[nota 1][8]

Las condiciones de trabajo reservadas para los hermanos de Limbourg por el duque eran excepcionales: se beneficiaban de un contrato exclusivo y se alojaban en su castillo de Bicêtre, al sur de París, y luego en una lujosa mansión que el duque les ofreció en Bourges. De este modo, se ven excluidos de la competencia de otros talleres y podían desempeñar plenamente su trabajo.

El año de comienzo de la obra es incierto. Para Raymond Cazelles, antiguo conservador del museo Condé, los hermanos Limbourg comenzaron a trabajar en Las muy ricas horas en 1410; mientras que para Patricia Stirnemann, investigadora del Institut de recherche et d'histoire des textes, un pequeño detalle del texto indicaría que su redacción fue comenzada recién en 1411. En el folio 73, la letanía de los santos menciona a un "San Alberto" que, según Stirnemann, correspondería a Alberto de los Abate, oficialmente canonizado en 1476, pero cuya fiesta fue recién establecida en 1411 por la Orden Carmelita, con motivo de un capítulo general, siendo el manuscrito la primera evidencia de esta devoción.

En 1411, un texto atestigua que los hermanos Limbourg ya se encontraban al servicio del duque, y habrían permanecido bajo su servicio con seguridad hasta 1415. Las primeras iluminaciones están basadas en temas tomados de los Evangelios. Alrededor de 1413, la primera parte estaba lista, por lo que se continúa con las miniaturas del ciclo de la Pasión de Cristo, así como con cuatro miniaturas del calendario y una serie de ocho miniaturas, excepcionales por su tamaño y tema, entre las que se destacan el L'Homme anatomique y el Plan de Rome.

Es difícil saber si los tres hermanos trabajaban juntos en las iluminaciones o se dividían el trabajo; aunque el según el historiador del arte Millard Meiss, habrían sido distribuidas: diecinueve serían de Paul, dieciséis de Jean y nueve de Herman. Sin embargo, esta hipótesis ha sido fuertemente criticada, en particular por François Avril, ex conservador de la Biblioteca Nacional de Francia. Cazelles prefiere distinguir anónimamente a los tres hermanos al designarlos con los nombres "Limbourg A" (¿Paul?), "Limbourg B" (¿Herman?) y "Limbourg C" (¿Jean?). Sin embargo, los tres desaparecen en 1416, probablemente como resultado de una epidemia de peste, sin que se completara el manuscrito y, en particular, las representaciones de los meses.[9]​ Parte del manuscrito aún conserva huellas de esta abrupta detención: el folio 26 conserva el diseño de una flor y un pájaro sin colorear.

El 15 de junio del mismo 1416, su patrocinador muere. El inventario realizado tras su fallecimiento menciona al manuscrito en varios cuadernos organizados en una caja, estimando su precio en 500 libras turonenses; que, en comparación a las 4.000 libras de las Grandes Horas, sigue siendo una suma bastante alta para un manuscrito incompleto. Según Meiss, el manuscrito permaneció en posesión de la Corona francesa en París luego de 1416, estando en la ciudad durante el asedio de 1420 y su liberación en 1436.

Terminación de la obra

Según el historiador del arte italiano Luciano Bellosi, el manuscrito fue completado por un pintor que lo habría intervenido en la década de 1440. Las miniaturas de los meses de marzo, junio, septiembre, octubre y diciembre fueron realizadas y completadas en esta época, lo que se advierte por la presencia de algunos trajes típicos de mediados del siglo xv. A su vez, se advierten algunas adiciones de estilo eyckiano presentes en las ilustraciones de las Letanías de San Gregorio (f. 71v-72). La presencia de un pintor intermedio anterior a la mitad del siglo ha sido consensuado por la historiografía moderna. Según Bellosi, este pintor habría vivido en el séquito real o círculo cercano de Renato de Anjou, cuñado de Carlos VII de Francia; y su estilo eyckiano se relaciona fuertemente con el autor del manuscrito vienés Livre du cœur d'Amour épris, encargado por Renato. Desde entonces, se suele atribuir a Barthélemy Van Eyck, pintor oficial del rey de Provenza, las modificaciones en el manuscrito. Para Nicole Reynaud, la representación de los perros en el mes de diciembre, con espuma en la boca, sería casi la firma del artista.

Sin embargo, esta atribución a Van Eyck ha sido criticada por varios especialistas. Este es el caso de, por ejemplo, la historiadora del arte británica Catherine Reynolds, para quien el estilo de las adiciones de este pintor intermedio no correspondería a Van Eyck, sino que estarían más cercanas al llamado "Maestro de Dunois". Una escena agrícola del mes de octubre en un manuscrito de Oxford y una Presentación en el templo de las Horas de Dunois son similares a las adiciones en Las muy ricas horas; las que al ser realizadas entre 1436 y 1440, fecharían las modificaciones del manuscrito a finales de la década de 1430. Se añade que Van Eyck, recién activo desde 1444, no pudo haber tenido en sus manos el manuscrito, según Reynolds.

Para la historiadora del arte Inès Villela-Petit, este problema de datación se explica por el hecho que los dibujos del calendario ya habían sido dibujados en gran parte por los hermanos Limbourg, pero sin colorear. Por lo tanto, el maestro de Dunois habría visto estos dibujos para lograr sus propias miniaturas entre los años 1436 y 1440, no adicionando los esquemas realizados por Van Eyck después de 1440. Esta hipótesis justificaría la intervención del pintor, que habría trabajado por petición de Carlos VII, propietario de la obra, mientras el rey se alojaba en Saumur en 1446, con su primo Renato.

En la década de 1480, el manuscrito pasó a posesión de Carlos I de Saboya, sobrino de Luis XI de Francia, quien lo regaló a su familia. Para Reynaud, es Carlota de Saboya, esposa de Luis, la que mantuvo la propiedad del manuscrito hasta su muerte en diciembre de 1483. El inventario de sus pertenencias tras su muerte, destaca la mención imprecisa de un libro de horas que podría corresponder a Las muy ricas horas, y que ella legó a su sobrino Carlos. Es este quien, según un texto de agosto de 1485, le pide al pintor berrichón Jean Colombe terminar el libro; el cual más tarde lo completa en su estudio en Bourges, con la inclusión o terminación de 27 miniaturas grandes y 40 pequeñas. En junio de 1486, Carlos recompensa al pintor otorgándole una pensión anual de 100 escudos.

Viaje final

La historia del manuscrito se torna oscura luego de 1486. A la muerte de Filiberto II de Saboya, descendiente de Carlos I, su viuda Margarita de Austria abandona Saboya y viaja a los Países Bajos, llevándose consigo quince libros de la biblioteca ducal. Según Paul Durrieu, un inventario de la capilla de Margarita en Malinas en 1523, detalla la presencia de un manuscrito de horas, que sería el texto de los hermanos Limbourg. Posteriormente, el texto habría pasado al soldado italiano Ambrosio Spinola, que sirvió a la Corona española en los Países Bajos hasta su muerte, en 1630. Es por ello que, tras su fallecimiento, sus enseres fueron devueltos a su familia en Génova y se advierte que una de las encuadernaciones presenta el escudo de armas de Spinola. De acuerdo con Raymond Cazelles, el manuscrito permaneció en manos de la Casa de Saboya en el transcurso del siglo XVI, viajando desde Chambéry hasta Turín. En 1720, Víctor Amadeo II de Saboya dona el manuscrito a la Biblioteca Real de Turín, lo que ha llevado a Cazelles a conjeturar que el libro de horas ya volvió a salir de esa ubicación hasta entonces.

El último viaje del manuscrito ocurrió en el siglo XIX. Para entonces, el marqués Gerome de Serra lo había heredado del barón Felix de Margherita, y dispuso su venta en 1855. Advertido por el bibliófilo italiano y bibliotecario asistente del Museo Británico Anthony Panizzi, Enrique de Orleans, duque de Aumale, decide comprarlo por la suma de 18 000 francos. Viaja con el texto a Inglaterra, donde se encontraba exiliado, para volver con este a Francia en 1871, al Palacio de Chantilly. Debido a una disposición del conde antes de morir en 1897, el texto no puede salir de la finca, donde actualmente existe el Museo Condé.

Composición del manuscrito

El libro contiene 206 folios, de 21 cm de ancho por 29 cm de alto, divididos en 31 secciones encuadernadas. Los folios están hechos de una hoja muy fina de vitela doblada en dos, formando dos hojas de cuatro páginas. Cada sección fue dispuesta probablemente al iniciarse el libro, con cuatro de estas hojas dobles, o dieciséis páginas. Solo 20 de las 31 secciones aun siguen esa forma, mientras que las otras 11 se han reducido o aumentado. El manuscrito tiene 66 miniaturas grandes que cubren la totalidad del folio y que dejan solo tres a cuatro líneas de texto; y 65 pequeñas, insertadas en una de las dos columnas del texto.

Organización actual del manuscrito

El libro de horas se distribuye de la siguiente manera (las obras cuyos títulos están en negrita son las ilustraciones de la columna de la derecha):

Organización del manuscrito y distribución de las miniaturas
Capítulo Secciones Folios Número de miniaturas Ejemplo de miniatura
Calendario 1 a 3 1 a 12 12 miniaturas grandes (1 por mes)
más 1 miniatura especial (L'Homme anatomique)
 
Cuatro pericopas de los Evangelios 4 17 a 19 2 grandes (Saint Juan en Patmos, El Martirio de san Marcos)
y 2 pequeñas (San Lucas, San Mateo)
 
Oración a la Virgen 4 20 al reverso de la 25 3 pequeñas (La Virgen y el Niño, La Sibila y El Emperador Augusto)
y 1 miniatura especial (Adán y Eva expulsados del paraíso)
 
Las Horas de la Virgen 6 a 10 26 al reverso de la 63 10 miniaturas grandes (La Anunciación, El Bautismo de san Agustín, La Visitación, La Natividad, El Anuncio a los pastores, Escenas de la huida a Egipto, La Coronación de la Virgen), 3 miniaturas especiales (La Reunión de los reyes magos, La Adoración de los reyes magos, La Purificación de la Virgen) y 34 pequeñas  
Los Salmos penitenciales 10 a 11 64 al anverso de la 71 1 miniatura especial (La Caída de los ángeles rebeldes) y 7 miniaturas pequeñas (Imploración en el ensayo, La Confesión liberada del pecado, Oración en la angustia, Miserere, Oración en la desgracia, De Profundis, Suplicación humilde)  
La Grande Letanía 11 Reverso de la 71 verso al reverso de la 74 2 miniaturas grandes (Procesión de san Gregorio, en 2 folios)  
Las Horas de la cruz 11 a 12 75 al reverso de la 78 1 miniatura grande (El Cristo de la misericordia)  
Las Horas del Espíritu Santo 12 79 al reverso de la 81 1 miniatura grande (Pentecostés)  
El Oficio de los difuntos 12 a 16 82 a 108 5 miniaturas grandes (Job en el estiércol, Los Obsequios de Raymond Diocrès, El Caballero de la muerte, Acción de gracias en peligro de muerte, Miserere), 1 miniatura especial (El Infierno), 9 pequeñas (Himno de acción de gracias, Himno a la ayuda de Dios, Oración por los justos perseguidos, Oración ante el peligro, Cerca de Dios no hay peligro, Acción de gracias por ayuda concedida, Lamento de los levitas exiliados, Himno de acción de gracias, El Cántico de Ezequías)  
El Oficio de la semana 17 a 21 109 a 140 7 miniaturas grandes (Domingo - El Bautismo de Cristo, Lunes - El Purgatorio, Martes - El Envío de los Apóstoles, Miércoles - El Paraíso, Jueves - El Santísimo Sacramento, Viernes - La Exaltación de la Cruz, Sábado - La presentación de la Virgen en el templo) y 1 miniatura especial (El Plano de Roma)  
Las Horas de la Pasión 22 a 24 142 al reverso de la 157 9 miniaturas grandes (El Arresto de Jesús (Ego Sum), Cristo conducido a la casa del juez, La Flagelación, La Salida del pretorio, Llevando la cruz, La Crucifixión, Las Tinieblas, La Deposición de la cruz, El entierro) y 4 pequeñas (Salmo imprecatorio, Sufrimientos y esperanzas de los justos, Lamentación, En medio de los leones)  
Las Horas del año litúrgico 25 a 31 158 al reverso de la 204 12 miniaturas grandes (La Misa de Navidad, Primer domingo de Cuaresma - La tentación de Cristo, Segundo domingo de Cuaremas - El cananeo, Tercer domingo de Cuaresma - La Curación de los poseídos, Cuarto domingo de Cuaresma - La Multiplicación de los panes, Domingo de la Pasión - La Resurrección de Lázaro, Domingo de Ramos - La Entrada de Cristo a Jerusalén, Domingo de Pascua - La Resurrección, Fiesta de la Ascensión - La Ascensión, La Exaltación de la cruz, Fiesta del arcángel - El Monte Saint-Michel, El Martirio de san Andrés) y 6 miniaturas pequeñas (Pentecostés, La Trinidad - Cristo bendiciendo al mundo, Corpus Christi - La Comunión de los apóstoles, Fiesta de la Virgen - Virgen y el Niño, Día de los Santos - La Bendición del papa, Día de los difuntos - La Misa de los difuntos)  

En su estado actual, el manuscrito se encuentra incompleto: carece de maitines y laudes en el ciclo de la Pasión. Además de estas miniaturas, hay letras capitales al comienzo de cada oración y frases en el pie de página, así como letras capitales grandes al comienzo de cada oración o salmo, acompañadas de decoraciones de flores y follaje que separan columnas de texto o decoran los márgenes. Las ocho miniaturas pendientes son probablemente páginas pintadas fuera del marco del manuscrito y añadidas a posteriori a las secciones.

Etapas de elaboración del manuscrito

El análisis de las miniaturas, su estilo y sus formas permitió a Millard Meiss junto a Raymond Cazelles proponer un esquema cronológico sobre la elaboración del manuscrito, donde Meiss logró distinguir a 13 artistas distintos. Más tarde, un nuevo análisis llevado a cabo por Patricia Stirnemann, permitió diferenciar a 27 artistas.[10]​ Según su análisis, corresponderían a:

  • 5 copistas
  • 9 iluminadores de letras capitales pequeñas y término de líneas al comienzo y final de cada oración
  • 8 pintores de los márgenes de las páginas o de letras capitales decoradas e historiadas al comienzo de cada capítulo
  • 5 miniaturistas

Contrariamente a la percepción inicial, el manuscrito no es el resultado de un programa establecido de antemano y dirigido por un maestro según instrucciones preestablecidas. Fruto de la muerte de los Limbourg y las constantes traslaciones de Las muy ricas horas, el resultado es fruto de varias artistas, contextos, cambios y retoques.[10]

Elaboración del manuscrito y repartición de las miniaturas[9][10]
Período Secciones o folios concernientes Artistas / artesanos Miniaturas Ejemplo de miniatura
Primer grupo (entre 1411 y 1416) Secciones 4, 6 a la 11, 25 a la 29 y folio 198 (anverso y reverso) de la sección 30 Letras capitales de los hermanos Limbourg, el Maestro del Breviario de Juan sin Miedo y el Maestro del Iris; 4 iluminadores de letras capitales pequeñas y de términos de línea; 13 miniaturas por los hermanos Limbourg San Juan en Patmos (f.17), Martirio de san Marcos (f.19), La Virgen, La Anunciación (f.26), La Visitación (f.38v), La Natividad (f.44v), El Anuncio a los pastores (f.48), La Tentación de Cristo (f.161v), La Curación de los poseídos (f.166r), La Multiplicación de los panes (f.168), La Resurrección de Lázaro (f.171), La Entrada de Cristo a Jerusalén (f.173v), La Exaltación de la Cruz (f.193r), El Monte Saint-Michel (f.195)  
Segundo grupo (entre 1411 y 1416) Secciones 10, 12 a la 24, 27 a la 28, 30 a la 31 5 nuevos iluminadores de letras iniciales pequeñas y término de líneas, 2 nuevos pintores iniciales: el Pseudo-Jacquemart (secciones 10, 17, 18, 23 y 24) y el Maestro de Sarrasin y los hermanos Limbourg en 14 miniaturas grandes (que incluyen las realizadas a página completa y las especiales) La Reunión de los reyes magos (f.51v), Adoración de los magos (f.52), Presentación en el Templo (f.54), La Coronación de la Virgen (f.60v), La Caída de los ángeles rebeldes (f.64v), El Infierno (f.108), El Plano de Roma (f.141), Ego Sum (f.142), Cristo conducido a la casa del juez (f.143), La Flagelación (f.144), La Salida del pretorio (f.146v), Llevando la cruz (f.147), Las Tinieblas (f.153), La Deposición de la cruz (f.156v), y posiblemente Adán y Eva expulsados del paraíso (f.25v) y L'Homme anatomique (f.14v)  
Tercer grupo (entre 1411 y 1416) Secciones 1 a la 3, 11, 13, 24 a la 25, 28 (en gran parte, sin terminar) 1 nuevo iluminador, 1 pintor en los márgenes: el Maestro de Bedford (f.86v, 152v, 158, 182), y 3 pintores de letras capitales: el Maestro KL de enero (f.1, 2, 5, 6, 7), el Maestro KL de agosto (f.8 al 12) y el Maestro KL de marzo y abril y la realización de 12 miniaturas, total o parcialmente, por los hermanos Limbourg Enero, Febrero, Marzo (en gran parte), Abril, Mayo, Junio (en parte), posiblemente Julio, Agosto, Octubre, Diciembre (parcialmente) y la realización de los dibujos de Los Obsequios de Raymond Diocrès (f.86v) y La Misa de Navidad (f.158)  
Pintor intermedio (¿década de 1440?) Secciones 1 a 3 El Pintor intermedio: suele ser identificado con Barthélemy van Eyck (finalización de los meses del calendarios y algunas otras adiciones) Marzo, Junio, Septiembre, Octubre y Diciembre, y algunas adiciones a los personajes de las Letanías de san Gregorio (f.71v-72)[11]  
Por orden del duque de Saboya (1485 a 1486) Secciones 6 (miniaturas pequeñas), 9 a la 15, 17 a la 20, 23 a la 31 (parcialmente) Jean Colombe (realización de 27 miniaturas grandes y 40 pequeñas) Entre otras: El Cristo de la misericordia (f.75), Pentecostés (f.79), Job en el estiércol (f.82), El Caballero de la muerte (f.90), Acción de gracias en peligro de muerte (f.95), Miserere (f.100), El Bautismo de Cristo (f.109), El Purgatorio (f.113), El Envíode los Apostóles (f.122), El Paraíso (f.126), Los Santos Sacramentos (f.129v), La Exaltación de la Cruz (f.133), La Presentación de la Virgen en el templo (f.137), El Entierro (f.157), En medio de los leones (f.157v), La Misa de Navidad (cambios de color, f.158), La Resurrección (f.182), La Ascensión (f.184), El Martirio de san Andrés (f.201)  

Los pintores de letras capitales y bordes han sido mencionados por Stirnemann por nombres convencionales para distinguirlos o aproximarlos a otros pintores de manuscritos. Por lo tanto, el Maestro del Breviario de Juan sin Miedo se aproxima al pintor del breviario realizado para Juan I de Borgoña entre 1413 y 1415.[12]​ El Maestro de Iris lleva el nombre del dibujo de un iris inacabado en el folio 26. El Pseudo-Jacquemart suele ser identificado con Jean Petit, pintor y colaborador de Jacquemart de Hesdin, autor de la mayoría de las miniaturas, letras capitales y drolerías de Las Grandes Horas.[7]​ El Maestro de Sarracín es nombrado en el folio 65 original. El Maestro de Bedford es identificado con Haincelin de Haguenau,[13]​ pintor de las Horas de Bedford entre 1414 y 1415.[14]​ Los Maestros KL son nombrados por las iniciales "K" y "L" en el texto de los calendarios. El Maestro KL de enero se asimila a un colaborador del Maestro de Bedford en el libro de horas realizado por este, y cuyos márgenes realizó; el de agosto se asemeja al pintor de varios márgenes de las Horas Lamoignon;[15]​ y el de marzo y abril tiene similitudes con un manuscrito de la Biblioteca Bodleiana.[16][10]

 
Iris inacabado, Maestro del Iris, f.26r.  
 
Letra capital del Maestro de sarrasin, f.65r.  
 
Letras capitales KL en el texto de agosto, f.9r.  
 
Letras capitales KL en el texto de marzo, f.4r.  

Referencias

  1. Harbison, p. 29.
  2. Husband, pp. 322–323.
  3. Husband, p. 8.
  4. Nueva York, Museo Metropolitano de Arte, Cloisters Collection, Acc.no.54.1.1
  5. Biblioteca Nacional de Francia (BNF), Ms. lat. 18014
  6. Bruselas, Biblioteca Real de Bélgica, Ms. 11060-61
  7. BNF, Ms. lat. 919, lacunaire
  8. Cazelles, pp. 207-209.
  9. Cazelles, p. 226-229.
  10. Stirnemann, Patricia. Combien de copistes et d'artistes ont contribué aux Très Riches Heures du duc de Berry?, 2006.
  11. König, Eberhard (1996). Das liebentbrannte Herz. Der Wiener Codex und der Maler Barthélemy d’Eyck (en alemán). Graz: Akademische Druck- u. Verlagsanstalt. pp. 52, 75-82. ISBN 9783201016513. 
  12. Londres, The British Library, Add. 35311
  13. Châtelet, Albert (julio-agosto de 2010). «L'intervention de Haincelin de Haguenau». Art de l'enluminure (1 HS). pp. 80-82. ISSN 0758-413X. 
  14. The British Library, Add. 18850
  15. Lisboa, Fundación Calouste Gulbenkian, LA 237
  16. Oxford, Biblioteca Bodleiana, Douce 144

Notas

  1. Este libro de horas le pertenece a la BNF, Ms. NA lat.3093, el Misal al Museo Cívico del Arte, Ms. inv. n°7, y el libro de oraciones, ahora destruido y del cual solo existen cuatro hojas en miniatura, al Museo del Louvre, RF2022-2024, y a The Getty Center, Los Ángeles, ms.67.

Bibliografía

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Las muy ricas horas del Duque de Berry.
  • Página web del Castillo de Chantilly (en francés)
  •   Datos: Q211062
  •   Multimedia: Très Riches Heures du Duc de Berry

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Las muy ricas horas del Duque de Berry frances Les Tres Riches Heures du Duc de Berry o Les Tres Riches Heures es un libro de horas profusamente iluminado escrito en latin realizado por el taller de los hermanos Herman Paul y Johan Limbourg hacia 1410 por encargo del duque Juan I de Berry Se conserva en el Museo Conde en Chantilly Francia en el inventario Ms 65 cita requerida Las muy ricas horas del Duque de BerryAutorBarthelemy d Eyck hermanos Limbourg Jean Colombe y hermanos LimbourgCreacionanos 1410juliano anos 1440juliano anos 1480juliano y 1411UbicacionMuseo Conde Francia y FranciaMaterialPintura al temple y VitelaDimensiones29 centimetros x 21 2 centimetros editar datos en Wikidata Considerado el manuscrito iluminado mas importante del siglo xv apodado le roi des manuscrits enlumines el rey de los manuscritos ilustrados quedo inacabado luego de la muerte probablemente por peste de los tres pintores y de su patrocinador 1 En 1440 cuando el libro estaba en posesion de Renato I de Napoles un pintor anonimo termino algunas miniaturas del calendario concretamente las miniaturas de los meses de marzo junio julio septiembre octubre y diciembre que posteriormente se atribuyeron a Barthelemy van Eyck 2 El pintor Jean Colombe termino la obra en su totalidad a nombre de la Casa de Saboya entre 1485 y 1486 3 Fue adquirido por el Enrique de Orleans duque de Aumale en 1856 y se conservo por anos en su Palacio de Chantilly donde se encuentra el Museo Conde en la actualidad cita requerida De un total de 206 folios el manuscrito contiene 66 miniaturas grandes y 65 pequenas y 300 letras capitales doradas y 1800 cenefas doradas El diseno del libro largo y complejo destaca por sus raros pigmentos y por la fuerte influencia del arte italiano y antiguo ha sido objeto de muchas modificaciones y perdidas y ha ganado una gran reputacion durante los siglos XIX y XX a pesar de exhibirse muy poco al publico Por sus decorados y miniaturas asi como por sus margenes y caligrafia se ha atribuido a multiples artistas muchos de estos provenientes de los Paises Bajos pero de numero indeterminado cita requerida Las miniaturas del texto ayudaron a dar forma a una imagen ideal de la Edad Media en el imaginario colectivo Este es particularmente el caso de los famosos folios del calendario que representan escenas tanto campesinas como aristocraticas y elementos de notable arquitectura medieval y por ello se le considera uno de los mejores exponentes de la pintura gotica internacional a pesar de su pequeno tamano 294 x 210 mm cita requerida Indice 1 Historia del manuscrito 1 1 Hermanos Limbourg 1 2 Terminacion de la obra 1 3 Viaje final 2 Composicion del manuscrito 2 1 Organizacion actual del manuscrito 2 2 Etapas de elaboracion del manuscrito 3 Referencias 3 1 Notas 3 2 Bibliografia 4 Enlaces externosHistoria del manuscrito EditarHermanos Limbourg Editar Articulo principal Hermanos Limbourg La relacion entre Juan duque de Berry tercer hijo del rey Juan II de Francia y los hermanos Limbourg Paul o Pol Jean o Jannequin Jehannequin o Hennequin y Herman o Herment se remonta a 1405 cuando estos realizan el texto conocido como Las bellas horas de Jean de Berry el primer libro de horas patrocinado por el duque y que finalizan entre 1408 y 1409 4 Juan se destacaba por ser bibliofilo y un gran amante del arte lo que lo llevo a reunir una pequena coleccion de manuscritos iluminados entre los que figuran Las pequenas horas de Jean de Berry realizado entre 1375 y 1380 y 1385 y 1390 5 en la que le pidio a Paul Limbourg agregar una miniatura en 1412 Las muy bellas horas del Duque de Berry 6 Las grandes horas del Duque de Berry 7 y Las muy bellas horas de Notre Dame en la que los Limbourg adicionaron al menos tres miniaturas nota 1 8 Las condiciones de trabajo reservadas para los hermanos de Limbourg por el duque eran excepcionales se beneficiaban de un contrato exclusivo y se alojaban en su castillo de Bicetre al sur de Paris y luego en una lujosa mansion que el duque les ofrecio en Bourges De este modo se ven excluidos de la competencia de otros talleres y podian desempenar plenamente su trabajo El ano de comienzo de la obra es incierto Para Raymond Cazelles antiguo conservador del museo Conde los hermanos Limbourg comenzaron a trabajar en Las muy ricas horas en 1410 mientras que para Patricia Stirnemann investigadora del Institut de recherche et d histoire des textes un pequeno detalle del texto indicaria que su redaccion fue comenzada recien en 1411 En el folio 73 la letania de los santos menciona a un San Alberto que segun Stirnemann corresponderia a Alberto de los Abate oficialmente canonizado en 1476 pero cuya fiesta fue recien establecida en 1411 por la Orden Carmelita con motivo de un capitulo general siendo el manuscrito la primera evidencia de esta devocion En 1411 un texto atestigua que los hermanos Limbourg ya se encontraban al servicio del duque y habrian permanecido bajo su servicio con seguridad hasta 1415 Las primeras iluminaciones estan basadas en temas tomados de los Evangelios Alrededor de 1413 la primera parte estaba lista por lo que se continua con las miniaturas del ciclo de la Pasion de Cristo asi como con cuatro miniaturas del calendario y una serie de ocho miniaturas excepcionales por su tamano y tema entre las que se destacan el L Homme anatomique y el Plan de Rome Es dificil saber si los tres hermanos trabajaban juntos en las iluminaciones o se dividian el trabajo aunque el segun el historiador del arte Millard Meiss habrian sido distribuidas diecinueve serian de Paul dieciseis de Jean y nueve de Herman Sin embargo esta hipotesis ha sido fuertemente criticada en particular por Francois Avril ex conservador de la Biblioteca Nacional de Francia Cazelles prefiere distinguir anonimamente a los tres hermanos al designarlos con los nombres Limbourg A Paul Limbourg B Herman y Limbourg C Jean Sin embargo los tres desaparecen en 1416 probablemente como resultado de una epidemia de peste sin que se completara el manuscrito y en particular las representaciones de los meses 9 Parte del manuscrito aun conserva huellas de esta abrupta detencion el folio 26 conserva el diseno de una flor y un pajaro sin colorear El 15 de junio del mismo 1416 su patrocinador muere El inventario realizado tras su fallecimiento menciona al manuscrito en varios cuadernos organizados en una caja estimando su precio en 500 libras turonenses que en comparacion a las 4 000 libras de las Grandes Horas sigue siendo una suma bastante alta para un manuscrito incompleto Segun Meiss el manuscrito permanecio en posesion de la Corona francesa en Paris luego de 1416 estando en la ciudad durante el asedio de 1420 y su liberacion en 1436 Terminacion de la obra Editar Segun el historiador del arte italiano Luciano Bellosi el manuscrito fue completado por un pintor que lo habria intervenido en la decada de 1440 Las miniaturas de los meses de marzo junio septiembre octubre y diciembre fueron realizadas y completadas en esta epoca lo que se advierte por la presencia de algunos trajes tipicos de mediados del siglo xv A su vez se advierten algunas adiciones de estilo eyckiano presentes en las ilustraciones de las Letanias de San Gregorio f 71v 72 La presencia de un pintor intermedio anterior a la mitad del siglo ha sido consensuado por la historiografia moderna Segun Bellosi este pintor habria vivido en el sequito real o circulo cercano de Renato de Anjou cunado de Carlos VII de Francia y su estilo eyckiano se relaciona fuertemente con el autor del manuscrito vienes Livre du cœur d Amour epris encargado por Renato Desde entonces se suele atribuir a Barthelemy Van Eyck pintor oficial del rey de Provenza las modificaciones en el manuscrito Para Nicole Reynaud la representacion de los perros en el mes de diciembre con espuma en la boca seria casi la firma del artista Sin embargo esta atribucion a Van Eyck ha sido criticada por varios especialistas Este es el caso de por ejemplo la historiadora del arte britanica Catherine Reynolds para quien el estilo de las adiciones de este pintor intermedio no corresponderia a Van Eyck sino que estarian mas cercanas al llamado Maestro de Dunois Una escena agricola del mes de octubre en un manuscrito de Oxford y una Presentacion en el templo de las Horas de Dunois son similares a las adiciones en Las muy ricas horas las que al ser realizadas entre 1436 y 1440 fecharian las modificaciones del manuscrito a finales de la decada de 1430 Se anade que Van Eyck recien activo desde 1444 no pudo haber tenido en sus manos el manuscrito segun Reynolds Para la historiadora del arte Ines Villela Petit este problema de datacion se explica por el hecho que los dibujos del calendario ya habian sido dibujados en gran parte por los hermanos Limbourg pero sin colorear Por lo tanto el maestro de Dunois habria visto estos dibujos para lograr sus propias miniaturas entre los anos 1436 y 1440 no adicionando los esquemas realizados por Van Eyck despues de 1440 Esta hipotesis justificaria la intervencion del pintor que habria trabajado por peticion de Carlos VII propietario de la obra mientras el rey se alojaba en Saumur en 1446 con su primo Renato En la decada de 1480 el manuscrito paso a posesion de Carlos I de Saboya sobrino de Luis XI de Francia quien lo regalo a su familia Para Reynaud es Carlota de Saboya esposa de Luis la que mantuvo la propiedad del manuscrito hasta su muerte en diciembre de 1483 El inventario de sus pertenencias tras su muerte destaca la mencion imprecisa de un libro de horas que podria corresponder a Las muy ricas horas y que ella lego a su sobrino Carlos Es este quien segun un texto de agosto de 1485 le pide al pintor berrichon Jean Colombe terminar el libro el cual mas tarde lo completa en su estudio en Bourges con la inclusion o terminacion de 27 miniaturas grandes y 40 pequenas En junio de 1486 Carlos recompensa al pintor otorgandole una pension anual de 100 escudos Viaje final Editar La historia del manuscrito se torna oscura luego de 1486 A la muerte de Filiberto II de Saboya descendiente de Carlos I su viuda Margarita de Austria abandona Saboya y viaja a los Paises Bajos llevandose consigo quince libros de la biblioteca ducal Segun Paul Durrieu un inventario de la capilla de Margarita en Malinas en 1523 detalla la presencia de un manuscrito de horas que seria el texto de los hermanos Limbourg Posteriormente el texto habria pasado al soldado italiano Ambrosio Spinola que sirvio a la Corona espanola en los Paises Bajos hasta su muerte en 1630 Es por ello que tras su fallecimiento sus enseres fueron devueltos a su familia en Genova y se advierte que una de las encuadernaciones presenta el escudo de armas de Spinola De acuerdo con Raymond Cazelles el manuscrito permanecio en manos de la Casa de Saboya en el transcurso del siglo XVI viajando desde Chambery hasta Turin En 1720 Victor Amadeo II de Saboya dona el manuscrito a la Biblioteca Real de Turin lo que ha llevado a Cazelles a conjeturar que el libro de horas ya volvio a salir de esa ubicacion hasta entonces El ultimo viaje del manuscrito ocurrio en el siglo XIX Para entonces el marques Gerome de Serra lo habia heredado del baron Felix de Margherita y dispuso su venta en 1855 Advertido por el bibliofilo italiano y bibliotecario asistente del Museo Britanico Anthony Panizzi Enrique de Orleans duque de Aumale decide comprarlo por la suma de 18 000 francos Viaja con el texto a Inglaterra donde se encontraba exiliado para volver con este a Francia en 1871 al Palacio de Chantilly Debido a una disposicion del conde antes de morir en 1897 el texto no puede salir de la finca donde actualmente existe el Museo Conde Composicion del manuscrito EditarEl libro contiene 206 folios de 21 cm de ancho por 29 cm de alto divididos en 31 secciones encuadernadas Los folios estan hechos de una hoja muy fina de vitela doblada en dos formando dos hojas de cuatro paginas Cada seccion fue dispuesta probablemente al iniciarse el libro con cuatro de estas hojas dobles o dieciseis paginas Solo 20 de las 31 secciones aun siguen esa forma mientras que las otras 11 se han reducido o aumentado El manuscrito tiene 66 miniaturas grandes que cubren la totalidad del folio y que dejan solo tres a cuatro lineas de texto y 65 pequenas insertadas en una de las dos columnas del texto Organizacion actual del manuscrito Editar El libro de horas se distribuye de la siguiente manera las obras cuyos titulos estan en negrita son las ilustraciones de la columna de la derecha Organizacion del manuscrito y distribucion de las miniaturas Capitulo Secciones Folios Numero de miniaturas Ejemplo de miniaturaCalendario 1 a 3 1 a 12 12 miniaturas grandes 1 por mes mas 1 miniatura especial L Homme anatomique Cuatro pericopas de los Evangelios 4 17 a 19 2 grandes Saint Juan en Patmos El Martirio de san Marcos y 2 pequenas San Lucas San Mateo Oracion a la Virgen 4 20 al reverso de la 25 3 pequenas La Virgen y el Nino La Sibila y El Emperador Augusto y 1 miniatura especial Adan y Eva expulsados del paraiso Las Horas de la Virgen 6 a 10 26 al reverso de la 63 10 miniaturas grandes La Anunciacion El Bautismo de san Agustin La Visitacion La Natividad El Anuncio a los pastores Escenas de la huida a Egipto La Coronacion de la Virgen 3 miniaturas especiales La Reunion de los reyes magos La Adoracion de los reyes magos La Purificacion de la Virgen y 34 pequenas Los Salmos penitenciales 10 a 11 64 al anverso de la 71 1 miniatura especial La Caida de los angeles rebeldes y 7 miniaturas pequenas Imploracion en el ensayo La Confesion liberada del pecado Oracion en la angustia Miserere Oracion en la desgracia De Profundis Suplicacion humilde La Grande Letania 11 Reverso de la 71 verso al reverso de la 74 2 miniaturas grandes Procesion de san Gregorio en 2 folios Las Horas de la cruz 11 a 12 75 al reverso de la 78 1 miniatura grande El Cristo de la misericordia Las Horas del Espiritu Santo 12 79 al reverso de la 81 1 miniatura grande Pentecostes El Oficio de los difuntos 12 a 16 82 a 108 5 miniaturas grandes Job en el estiercol Los Obsequios de Raymond Diocres El Caballero de la muerte Accion de gracias en peligro de muerte Miserere 1 miniatura especial El Infierno 9 pequenas Himno de accion de gracias Himno a la ayuda de Dios Oracion por los justos perseguidos Oracion ante el peligro Cerca de Dios no hay peligro Accion de gracias por ayuda concedida Lamento de los levitas exiliados Himno de accion de gracias El Cantico de Ezequias El Oficio de la semana 17 a 21 109 a 140 7 miniaturas grandes Domingo El Bautismo de Cristo Lunes El Purgatorio Martes El Envio de los Apostoles Miercoles El Paraiso Jueves El Santisimo Sacramento Viernes La Exaltacion de la Cruz Sabado La presentacion de la Virgen en el templo y 1 miniatura especial El Plano de Roma Las Horas de la Pasion 22 a 24 142 al reverso de la 157 9 miniaturas grandes El Arresto de Jesus Ego Sum Cristo conducido a la casa del juez La Flagelacion La Salida del pretorio Llevando la cruz La Crucifixion Las Tinieblas La Deposicion de la cruz El entierro y 4 pequenas Salmo imprecatorio Sufrimientos y esperanzas de los justos Lamentacion En medio de los leones Las Horas del ano liturgico 25 a 31 158 al reverso de la 204 12 miniaturas grandes La Misa de Navidad Primer domingo de Cuaresma La tentacion de Cristo Segundo domingo de Cuaremas El cananeo Tercer domingo de Cuaresma La Curacion de los poseidos Cuarto domingo de Cuaresma La Multiplicacion de los panes Domingo de la Pasion La Resurreccion de Lazaro Domingo de Ramos La Entrada de Cristo a Jerusalen Domingo de Pascua La Resurreccion Fiesta de la Ascension La Ascension La Exaltacion de la cruz Fiesta del arcangel El Monte Saint Michel El Martirio de san Andres y 6 miniaturas pequenas Pentecostes La Trinidad Cristo bendiciendo al mundo Corpus Christi La Comunion de los apostoles Fiesta de la Virgen Virgen y el Nino Dia de los Santos La Bendicion del papa Dia de los difuntos La Misa de los difuntos En su estado actual el manuscrito se encuentra incompleto carece de maitines y laudes en el ciclo de la Pasion Ademas de estas miniaturas hay letras capitales al comienzo de cada oracion y frases en el pie de pagina asi como letras capitales grandes al comienzo de cada oracion o salmo acompanadas de decoraciones de flores y follaje que separan columnas de texto o decoran los margenes Las ocho miniaturas pendientes son probablemente paginas pintadas fuera del marco del manuscrito y anadidas a posteriori a las secciones Etapas de elaboracion del manuscrito Editar El analisis de las miniaturas su estilo y sus formas permitio a Millard Meiss junto a Raymond Cazelles proponer un esquema cronologico sobre la elaboracion del manuscrito donde Meiss logro distinguir a 13 artistas distintos Mas tarde un nuevo analisis llevado a cabo por Patricia Stirnemann permitio diferenciar a 27 artistas 10 Segun su analisis corresponderian a 5 copistas 9 iluminadores de letras capitales pequenas y termino de lineas al comienzo y final de cada oracion 8 pintores de los margenes de las paginas o de letras capitales decoradas e historiadas al comienzo de cada capitulo 5 miniaturistasContrariamente a la percepcion inicial el manuscrito no es el resultado de un programa establecido de antemano y dirigido por un maestro segun instrucciones preestablecidas Fruto de la muerte de los Limbourg y las constantes traslaciones de Las muy ricas horas el resultado es fruto de varias artistas contextos cambios y retoques 10 Elaboracion del manuscrito y reparticion de las miniaturas 9 10 Periodo Secciones o folios concernientes Artistas artesanos Miniaturas Ejemplo de miniaturaPrimer grupo entre 1411 y 1416 Secciones 4 6 a la 11 25 a la 29 y folio 198 anverso y reverso de la seccion 30 Letras capitales de los hermanos Limbourg el Maestro del Breviario de Juan sin Miedo y el Maestro del Iris 4 iluminadores de letras capitales pequenas y de terminos de linea 13 miniaturas por los hermanos Limbourg San Juan en Patmos f 17 Martirio de san Marcos f 19 La Virgen La Anunciacion f 26 La Visitacion f 38v La Natividad f 44v El Anuncio a los pastores f 48 La Tentacion de Cristo f 161v La Curacion de los poseidos f 166r La Multiplicacion de los panes f 168 La Resurreccion de Lazaro f 171 La Entrada de Cristo a Jerusalen f 173v La Exaltacion de la Cruz f 193r El Monte Saint Michel f 195 Segundo grupo entre 1411 y 1416 Secciones 10 12 a la 24 27 a la 28 30 a la 31 5 nuevos iluminadores de letras iniciales pequenas y termino de lineas 2 nuevos pintores iniciales el Pseudo Jacquemart secciones 10 17 18 23 y 24 y el Maestro de Sarrasin y los hermanos Limbourg en 14 miniaturas grandes que incluyen las realizadas a pagina completa y las especiales La Reunion de los reyes magos f 51v Adoracion de los magos f 52 Presentacion en el Templo f 54 La Coronacion de la Virgen f 60v La Caida de los angeles rebeldes f 64v El Infierno f 108 El Plano de Roma f 141 Ego Sum f 142 Cristo conducido a la casa del juez f 143 La Flagelacion f 144 La Salida del pretorio f 146v Llevando la cruz f 147 Las Tinieblas f 153 La Deposicion de la cruz f 156v y posiblemente Adan y Eva expulsados del paraiso f 25v y L Homme anatomique f 14v Tercer grupo entre 1411 y 1416 Secciones 1 a la 3 11 13 24 a la 25 28 en gran parte sin terminar 1 nuevo iluminador 1 pintor en los margenes el Maestro de Bedford f 86v 152v 158 182 y 3 pintores de letras capitales el Maestro KL de enero f 1 2 5 6 7 el Maestro KL de agosto f 8 al 12 y el Maestro KL de marzo y abril y la realizacion de 12 miniaturas total o parcialmente por los hermanos Limbourg Enero Febrero Marzo en gran parte Abril Mayo Junio en parte posiblemente Julio Agosto Octubre Diciembre parcialmente y la realizacion de los dibujos de Los Obsequios de Raymond Diocres f 86v y La Misa de Navidad f 158 Pintor intermedio decada de 1440 Secciones 1 a 3 El Pintor intermedio suele ser identificado con Barthelemy van Eyck finalizacion de los meses del calendarios y algunas otras adiciones Marzo Junio Septiembre Octubre y Diciembre y algunas adiciones a los personajes de las Letanias de san Gregorio f 71v 72 11 Por orden del duque de Saboya 1485 a 1486 Secciones 6 miniaturas pequenas 9 a la 15 17 a la 20 23 a la 31 parcialmente Jean Colombe realizacion de 27 miniaturas grandes y 40 pequenas Entre otras El Cristo de la misericordia f 75 Pentecostes f 79 Job en el estiercol f 82 El Caballero de la muerte f 90 Accion de gracias en peligro de muerte f 95 Miserere f 100 El Bautismo de Cristo f 109 El Purgatorio f 113 El Enviode los Apostoles f 122 El Paraiso f 126 Los Santos Sacramentos f 129v La Exaltacion de la Cruz f 133 La Presentacion de la Virgen en el templo f 137 El Entierro f 157 En medio de los leones f 157v La Misa de Navidad cambios de color f 158 La Resurreccion f 182 La Ascension f 184 El Martirio de san Andres f 201 Los pintores de letras capitales y bordes han sido mencionados por Stirnemann por nombres convencionales para distinguirlos o aproximarlos a otros pintores de manuscritos Por lo tanto el Maestro del Breviario de Juan sin Miedo se aproxima al pintor del breviario realizado para Juan I de Borgona entre 1413 y 1415 12 El Maestro de Iris lleva el nombre del dibujo de un iris inacabado en el folio 26 El Pseudo Jacquemart suele ser identificado con Jean Petit pintor y colaborador de Jacquemart de Hesdin autor de la mayoria de las miniaturas letras capitales y drolerias de Las Grandes Horas 7 El Maestro de Sarracin es nombrado en el folio 65 original El Maestro de Bedford es identificado con Haincelin de Haguenau 13 pintor de las Horas de Bedford entre 1414 y 1415 14 Los Maestros KL son nombrados por las iniciales K y L en el texto de los calendarios El Maestro KL de enero se asimila a un colaborador del Maestro de Bedford en el libro de horas realizado por este y cuyos margenes realizo el de agosto se asemeja al pintor de varios margenes de las Horas Lamoignon 15 y el de marzo y abril tiene similitudes con un manuscrito de la Biblioteca Bodleiana 16 10 Iris inacabado Maestro del Iris f 26r Letra capital del Maestro de sarrasin f 65r Letras capitales KL en el texto de agosto f 9r Letras capitales KL en el texto de marzo f 4r Referencias Editar Harbison p 29 Husband pp 322 323 Husband p 8 Nueva York Museo Metropolitano de Arte Cloisters Collection Acc no 54 1 1 Biblioteca Nacional de Francia BNF Ms lat 18014 Bruselas Biblioteca Real de Belgica Ms 11060 61 a b BNF Ms lat 919 lacunaire Cazelles pp 207 209 a b Cazelles p 226 229 a b c d Stirnemann Patricia Combien de copistes et d artistes ont contribue aux Tres Riches Heures du duc de Berry 2006 Konig Eberhard 1996 Das liebentbrannte Herz Der Wiener Codex und der Maler Barthelemy d Eyck en aleman Graz Akademische Druck u Verlagsanstalt pp 52 75 82 ISBN 9783201016513 Londres The British Library Add 35311 Chatelet Albert julio agosto de 2010 L intervention de Haincelin de Haguenau Art de l enluminure 1 HS pp 80 82 ISSN 0758 413X La referencia utiliza el parametro obsoleto mes ayuda The British Library Add 18850 Lisboa Fundacion Calouste Gulbenkian LA 237 Oxford Biblioteca Bodleiana Douce 144 Notas Editar Este libro de horas le pertenece a la BNF Ms NA lat 3093 el Misal al Museo Civico del Arte Ms inv n 7 y el libro de oraciones ahora destruido y del cual solo existen cuatro hojas en miniatura al Museo del Louvre RF2022 2024 y a The Getty Center Los Angeles ms 67 Bibliografia Editar Harbison Craig El espejo del artista Madrid Ediciones Akal 2007 ISBN 978 8446018520 Husband Timothy The Art of Illumination The Limbourg Brothers and the Belles Heures of Jean de France Duc de Berry Nueva York The Metropolitan Museum of Art Yale University Press 2008 ISBN 978 0 300 13671 5Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Las muy ricas horas del Duque de Berry Pagina web del Castillo de Chantilly en frances Datos Q211062 Multimedia Tres Riches Heures du Duc de Berry Obtenido de https es wikipedia org w index php title Las muy ricas horas del Duque de Berry amp oldid 136804014, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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