fbpx
Wikipedia

Juan de Mena

Juan de Mena (Córdoba, 1411 - Torrelaguna, 1456) fue un poeta español perteneciente a la escuela alegórico-dantesca del prerrenacimiento castellano y conocido sobre todo por su obra Laberinto de Fortuna.

Juan de Mena
Información personal
Nacimiento 1411
Córdoba (Corona de Castilla)
Fallecimiento 1456
Torrelaguna, Corona de Castilla
Nacionalidad Española
Educación
Educado en Universidad de Salamanca
Información profesional
Ocupación Poeta y escritor
Género Poesía
Tumba del poeta Juan de Mena junto al Cristo de Cisneros - Villa de Torrelaguna (Madrid) - Iglesia de Santa María Magdalena
Tumba del poeta Juan de Mena en la Villa de Torrelaguna (Madrid) - Iglesia de Santa María Magdalena
Placa homenaje al poeta Juan de Mena - Villa de Torrelaguna (Madrid) - Iglesia de Santa María Magdalena

Biografía

La ausencia de documentación sobre sus padres hace sospechar que tuviera origen judeoconverso. Parece ser que fue nieto del señor de Almenara Ruy Fernández de Peñalosa e hijo de Pedrarias, regidor o jurado de Córdoba, y quedó huérfano muy pronto. Tras iniciar estudios en su ciudad natal, los continuó en la Universidad de Salamanca (1436), donde obtuvo el grado de maestro en Artes. Allí entró en contacto con el cardenal Torquemada, en cuyo séquito viajó a Florencia en 1443 y después a Roma. En 1444, de regreso a Castilla, entró al servicio de Juan II como secretario de cartas latinas, cargo que compatibilizó con su oficio de veinticuatro (regidor) de la ciudad de Córdoba. Un año más tarde, el monarca le nombró cronista oficial del reino, aunque su paternidad sobre la Crónica de Juan II ha sido cuestionada.

Alonso de Cartagena lo describe como pálido y enfermizo, consagrado al estudio y gran trabajador, obsesionado con la poesía:

Traes magrescidas las carnes por las grandes vigilias tras el libro, el rostro pálido, gastado del estudio, mas no roto y cosido de encuentros de lanza.

Y Juan de Lucena pone en boca del poeta la gran afición u obsesión que este encontraba en su oficio:

Muchas veces me juró por su fe que de tanta delectación componiendo algunas vegadas detenido goza, que, olvidados todos aferes, trascordando el yantar y aun la cena, se piensa estar en la gloria.

Mantuvo una gran amistad con el condestable don Álvaro de Luna, cuyo Libro de las claras y virtuosa prologó, y también con Íñigo López de Mendoza, marqués de Santillana, con quien compartía gustos literarios. Parece mal asentada con firmeza la hipótesis de que Juan de Mena trabajó en la biblioteca del marqués, restigio literario le valió pronto una fama inmensa y en el siglo XVI el Laberinto fue comentado y glosado como un clásico por el humanista Francisco Sánchez de las Brozas, el Brocense. Así, Juan de Valdés, en su Diálogo de la Lengua, afirma: "Pero, porque digamos de todo, digo que, de los que han escrito en metro, dan todos comúnmente la palma a Juan de Mena", si bien le reprocha de forma purista su lenguaje poco castizo:

Puso ciertos vocablos, unos que por grosseros se debrían desechar y otros que por muy latinos no se dexan entender de todos, como son rostro jocundo, fondón del polo segundo, cinge toda la sfera, que todo esto pone en una copla, lo qual a mi ver es más scrivir mal latín que buen castellano.

Murió en Torrelaguna, según dicen unos de dolor de costado y, según Gonzalo Fernández de Oviedo en sus Batallas y quincuagenas, a resultas de haber caído y ser arrastrado por una mula. Del suntuoso sepulcro que le mandó construir el Marqués de Santillana no queda nada, aunque Antonio Ponz cuenta en su Viaje de España (1781) que en las gradas del presbiterio de Torrelaguna halló una piedra con esta inscripción en letra gótica:

Patria feliz, dicha buena, / escondrijo de la muerte / aquí le cupo por suerte / el poeta Juan de Mena.

Obra poética

El Juan de Mena más accesible se encuentra en la lírica cancioneril de tema amoroso que cultivó, compuesta de canciones, decires, preguntas y respuestas, juegos de presencia y ausencia y galanteos. Es poesía ligera y llena de gracia, aunque en ocasiones resulte desapasionada e intelectualizada:

Vuestros ojos, que miraron

con tan discreto mirar
firieron y no dejaron

en mí nada por matar.
Donde yago en esta cama

la mayor pena de mí
es pensar cuando partí

de los brazos de mi dama.

Se conserva un gran número de estos poemas en los principales cancioneros cuatrocentistas, así como en el "Cancionero general" de Hernando del Castillo publicado en 1511.

Sin embargo su estilo posterior se obsesiona con el simbolismo y la erudición. En el Claroscuro, compuesto en estrofas de arte mayor y menor, se mezcla el conceptismo y la intensidad de la lírica cancioneril más sutil con la oscuridad más enigmática, con lo que se adelantó en siglo y medio a su coterráneo Luis de Góngora.

La Coronación del marqués de Santillana o los Calamicleos (1438, publicada en 1499) fue un poema muy famoso y divulgado en su época, habida cuenta de los manuscritos que se han conservado de él. Es un conjunto de 51 dobles quintillas que desarrollan alegóricamente un argumento en el que Mena es arrebatado al monte Parnaso para contemplar la coronación de su amigo y mecenas Íñigo López de Mendoza como excelso poeta y perfecto caballero. De este poema dijo Marcelino Menéndez Pelayo que es " un sermón romado..., seco, realista, inameno, adusto, pero muy castellano". Lo hacen oscuro las descabelladas alusiones a todo lo divino y lo humano y las rimbombancias, hasta el punto que el propio poeta tuvo que añadir un comentario en prosa "literal, alegórico y anagógico" a un poema que, según él mismo, corresponde al género "cómico y satírico".

El Laberinto de Fortuna, o Las trezientas, poema dedicado al rey Juan II, es su obra maestra. Constó primitivamente de 297 coplas de arte mayor. Se cree que el monarca deseó que fueran tantas como el número de días del año y Juan de Mena, para complacerle, compuso 24 más, sin llegar al fin prometido por haber fallecido; pero el hispanista Raymond Foulché-Delbosc, editor decimonónico del poema, piensa que esas 24, que aparecen en algunas ediciones, que se sumaron a las tres que dicen faltaban a las 300 del manuscrito, constituyen un poema fragmentario independiente posterior que juzga severamente el capricho del monarca compuesto por otro ingenio; un cortesano como Juan de Mena jamás hubiera criticado la decisión de su rey.

El Laberinto es un poema alegórico que se inspira en el Paraíso de Dante Alighieri; su verdadero valor no está en el simbolismo, sino en los episodios históricos vigorosamente descritos, donde se muestra un genuino patriotismo reflexivo y una visión de la unidad nacional encarnado en el rey Juan II, que asume el destino providencial de Castilla. El argumento es sencillo: Juan de Mena es arrebatado en el carro de Belona, la diosa guerrera, tirado por dragones y es conducido al palacio de Fortuna. La Providencia, que acude a recibirlo en una nube muy grande y oscura, le muestra la máquina del mundo, formada por "muy grandes tres ruedas", dos inmóviles (la del pasado y la del futuro, que aparece velada) y una en perpetuo y vertiginoso girar, el presente. En cada rueda hay siete círculos: el de Diana, morada de los castos; el de Mercurio, de los malvados; el de Venus, lugar donde se castiga el pecado sensual; el de Febo, retiro de los filósofos, oradores, historiadores y poetas; el de Marte, panteón de los héroes muertos por la nación; el de Júpiter, sede de los reyes y príncipes y el de Saturno, solio que ocupa únicamente Álvaro de Luna, privado del rey. El ritmo de cuatro acentos del verso de arte mayor es poco flexible y monótono, aunque solemne; el estilo muy elaborado, lleno de hipérbaton, cultismos, italianismos, retórica, símbolos y alusiones históricas y mitológicas, pero la verdadera inspiración está presente y las dotes del verdadero poeta relucen pese a todo. Junto a la influencia del Dante, se percibe la de Lucano y la de Virgilio.

Las Coplas contra los siete pecados capitales es la última obra que llegó a componer, y quedó inacabada. Se inspira en los debates medievales sobre ese mismo tema y más remotamente en la Psicomaquia de Prudencio. Gómez Manrique las concluyó y Pero Guillén de Segovia y fray Jerónimo de Olivares añadieron además las disputas de la Gula, la Envidia y la Pereza.

Obra en prosa

Juan de Mena escribió en prosa el Comentario a la Coronación (1438), glosa de su propio poema en honor al Marqués de Santillana. Esta obra en prosa se convirtió en uno de sus poemas más famosos y divulgados en los siglos XV y XVI.

En 1442, Mena tradujo la versión de la Ilías latina al castellano, obra en prosa que tuvo éxito, ya que consiguió difundirla y la acabó titulando Homero romanceado, compendio breve de la Ilíada. Y toma fuentes de las Periochae de Ausonio y del segundo Píndaro Tebano. En este texto destaca el prólogo, escrito en prosa artística muy elaborada, y para añadir un elemento fundamental, que es libre de perjuicios.

Mena había escrito Ilías latina dedicada a Juan II y recibió buenas críticas por su materia. Además contiene unas historias en episodios bélicos y estos dos aspectos son los más destacados en el prólogo. La versión de esta obra ha sido editada por Tomás González Rolán y Felisa del Barrio.

El Tratado sobre el título del duque fue escrito en 1445. Su contenido laudatorio o encomiástico se une a una de las materias predilectas para el hombre de la corte medieval. Este tratado teórico caballeresco muestra la denominación bajo la que son integrados y escritos sobre la genealogía y heráldica, dignidades y protocolo. Esta obra presenta atención al conjunto de su interior y en él contiene unas noticias sobre la caballería (referidas como obras de este género) y son conocidas por los retos y desafíos que suceden.

Las memorias de algunos linajes antiguos se ha conversado en un único testimonio, el ms de la BNE 3.390. El tema tratado en su interior es de la misma naturaleza que el abordado en el Tratado sobre el título del duque. Esta obra tiene varios folios mutilados y es una copia tardía y pobre. Y su particular ceremonial.

El Tratado de amor en principio, se ha atribuido a Juan de Mena, pero no hay total certeza de que la obra sea suya. Este texto muestra su interés teórico por la materia amatoria y es también conocido con otro título, “De los remedios de amor”, pues sigue a Ovidio en su Remedia amoris y es un tópico literario donde el amor se ve como una enfermedad, la cual tiene remedio. En esta obra hace referencia al tópico literario Remedia amoris con unos consejos diferentes sobre cómo superar y evitar la enfermedad del amor.

Estilo

Mena andaba buscando a tientas un ritmo adecuado, pero marró escogiendo para ello el poco flexible dodecasílabo que, con sus cuatro monótonos acentos cada dos sílabas átonas, es demasiado solemne y no admite variaciones; el ritmo flexible lo encontrarán Garcilaso, Boscán y Diego Hurtado de Mendoza en el endecasílabo italiano, en torno a tres acentos de los cuales solo dos son obligatorios, el axis o eje rítmico de la sexta sílaba y el de la décima, pudiendo sustituirse el de la sexta sílaba por dos (en la cuarta y la octava).

Es el primer poeta castellano que se plantea crear un lenguaje poéticamente elevado, distinto de la lengua vulgar. Él mismo se prevenía de este esfuerzo le ganaría detractores entre los partidarios de una elocución más corriente y vulgar, y así lo declaró en una "Protestación" que incluyó en la estrofa 33 de su Laberinto:

Si coplas, o partes, o largas dicciones / non bien sonaren d'aquello que fablo / miremos al seso, mas non al vocablo / si sobran mis dichos segund mis razones, / las cuales inclino so las correcciones / de los entendidos, a quien solo teman, / mas no de grosseros que siempre blasfeman / segund la rudeza de sus opiniones

Mena no supo ver el problema fundamental de ritmo porque le preocupaba ante todo crear un dialecto poético grave en castellano, una poética del arte mayor. Como ha demostrado María Rosa Lida de Malkiel, principal estudiosa de los aspectos formales de la lengua y estilo del gran poeta cordobés, el castellano debe a Mena una profunda renovación, dinamizando la sintaxis por medio del hipérbaton y calcos de estructuras latinas, por ejemplo mediante el uso de participios de presente, construcciones absolutas y de infinitivo, incorporando nuevos elementos y neologismos: para ello toma palabras directamente del latín sin cambios (cultismos) y sustituye con ellas palabras existentes del lenguaje popular. Así, por ejemplo, vulto por "rostro", exilio por "destierro", poluto por "sucio". Gustaba también de usar esdrújulos (diáfano, sulfúreo), con lo que consigue una peculiar sonoridad.

Por otra parte, se inspira también en el castellano antiguo para renovar la lengua poética y utiliza frecuentes arcaísmos para ajustar la métrica; algunos son fónicos, como apócopes ("nol'", "grand'") y prótesis (atan, amátanse); otros son léxicos (aína, desque, vegadas), y también los hay morfológicos, por ejemplo en la conjugación verbal (respuso, vido, veredes). Incluso recurre al epíteto épico al final de algunos versos (Fenicia la bella, Vandalia la bien pareçiente). La carga retórica de la composición es, asimismo, patente; se trata sobre todo de topos de la amplificatio o amplificación: perífrasis, epanalepsis, anáforas, quiasmos, dobletes, políptoton... Gusta de engarzar series de dos (un tal espíritu sotil e puro), tres (quando el amor es ficto, vanilocuo, pigro) y hasta cuatro elementos (Es el valiente, non bien fortunado, / muy virtuoso, perínclito conde). Tal acumulación de recursos expresivos da a la poesía de Mena una forma barroca y recargada, además de un gran sonoridad y fuerza expresiva. Sus innovaciones, introducidas en un idioma todavía rudo, estaban todavía lejos de la madurez que se alcanzaría durante el periodo barroco, pero Mena es sin duda un precedente imprescindible que facilitó las líneas poéticas desarrolladas posteriormente en la literatura castellana y el más destacado poeta que usó el rotundo y solemne verso de arte mayor y su copla correspondiente.

Fuente

  • Lida, María Rosa Juan de Mena: poeta del prerrenacimiento español. México: Colegio de México, 1950.
  • Gericke, Philip O.: "Juan de Mena (1411-1456)." Castilian Writers, 1400-1500. Edited by Frank A. Domínguez and George D. Greenia. Vol. 286. Detroit, MI: Gale, 2004. 109-126.
  • Street, Florence: “La vida de Juan de Mena.” Bulletin hispanique 55 (1953): 149-173.
  • Mena, Juan de: Obras completas. [Ed. y prólogo de Ángel Gómez Moreno]. Barcelona: Turner, 1994. ISBN 84-7506-407-8

Enlaces externos

  •   Datos: Q388140
  •   Multimedia: Juan de Mena
  •   Textos: Autor:Juan de Mena

juan, mena, para, distrito, paraguayo, véase, paraguay, córdoba, 1411, torrelaguna, 1456, poeta, español, perteneciente, escuela, alegórico, dantesca, prerrenacimiento, castellano, conocido, sobre, todo, obra, laberinto, fortuna, información, personalnacimient. Para el distrito paraguayo vease Juan de Mena Paraguay Juan de Mena Cordoba 1411 Torrelaguna 1456 fue un poeta espanol perteneciente a la escuela alegorico dantesca del prerrenacimiento castellano y conocido sobre todo por su obra Laberinto de Fortuna Juan de MenaInformacion personalNacimiento1411 Cordoba Corona de Castilla Fallecimiento1456 Torrelaguna Corona de CastillaNacionalidadEspanolaEducacionEducado enUniversidad de SalamancaInformacion profesionalOcupacionPoeta y escritorGeneroPoesia editar datos en Wikidata Tumba del poeta Juan de Mena junto al Cristo de Cisneros Villa de Torrelaguna Madrid Iglesia de Santa Maria Magdalena Tumba del poeta Juan de Mena en la Villa de Torrelaguna Madrid Iglesia de Santa Maria Magdalena Placa homenaje al poeta Juan de Mena Villa de Torrelaguna Madrid Iglesia de Santa Maria Magdalena Indice 1 Biografia 2 Obra poetica 3 Obra en prosa 4 Estilo 5 Fuente 6 Enlaces externosBiografia EditarLa ausencia de documentacion sobre sus padres hace sospechar que tuviera origen judeoconverso Parece ser que fue nieto del senor de Almenara Ruy Fernandez de Penalosa e hijo de Pedrarias regidor o jurado de Cordoba y quedo huerfano muy pronto Tras iniciar estudios en su ciudad natal los continuo en la Universidad de Salamanca 1436 donde obtuvo el grado de maestro en Artes Alli entro en contacto con el cardenal Torquemada en cuyo sequito viajo a Florencia en 1443 y despues a Roma En 1444 de regreso a Castilla entro al servicio de Juan II como secretario de cartas latinas cargo que compatibilizo con su oficio de veinticuatro regidor de la ciudad de Cordoba Un ano mas tarde el monarca le nombro cronista oficial del reino aunque su paternidad sobre la Cronica de Juan II ha sido cuestionada Alonso de Cartagena lo describe como palido y enfermizo consagrado al estudio y gran trabajador obsesionado con la poesia Traes magrescidas las carnes por las grandes vigilias tras el libro el rostro palido gastado del estudio mas no roto y cosido de encuentros de lanza Y Juan de Lucena pone en boca del poeta la gran aficion u obsesion que este encontraba en su oficio Muchas veces me juro por su fe que de tanta delectacion componiendo algunas vegadas detenido goza que olvidados todos aferes trascordando el yantar y aun la cena se piensa estar en la gloria Mantuvo una gran amistad con el condestable don Alvaro de Luna cuyo Libro de las claras y virtuosa prologo y tambien con Inigo Lopez de Mendoza marques de Santillana con quien compartia gustos literarios Parece mal asentada con firmeza la hipotesis de que Juan de Mena trabajo en la biblioteca del marques restigio literario le valio pronto una fama inmensa y en el siglo XVI el Laberinto fue comentado y glosado como un clasico por el humanista Francisco Sanchez de las Brozas el Brocense Asi Juan de Valdes en su Dialogo de la Lengua afirma Pero porque digamos de todo digo que de los que han escrito en metro dan todos comunmente la palma a Juan de Mena si bien le reprocha de forma purista su lenguaje poco castizo Puso ciertos vocablos unos que por grosseros se debrian desechar y otros que por muy latinos no se dexan entender de todos como son rostro jocundo fondon del polo segundo cinge toda la sfera que todo esto pone en una copla lo qual a mi ver es mas scrivir mal latin que buen castellano Murio en Torrelaguna segun dicen unos de dolor de costado y segun Gonzalo Fernandez de Oviedo en sus Batallas y quincuagenas a resultas de haber caido y ser arrastrado por una mula Del suntuoso sepulcro que le mando construir el Marques de Santillana no queda nada aunque Antonio Ponz cuenta en su Viaje de Espana 1781 que en las gradas del presbiterio de Torrelaguna hallo una piedra con esta inscripcion en letra gotica Patria feliz dicha buena escondrijo de la muerte aqui le cupo por suerte el poeta Juan de Mena Obra poetica EditarEl Juan de Mena mas accesible se encuentra en la lirica cancioneril de tema amoroso que cultivo compuesta de canciones decires preguntas y respuestas juegos de presencia y ausencia y galanteos Es poesia ligera y llena de gracia aunque en ocasiones resulte desapasionada e intelectualizada Vuestros ojos que miraroncon tan discreto mirar firieron y no dejaron en mi nada por matar Donde yago en esta camala mayor pena de mi es pensar cuando parti de los brazos de mi dama Se conserva un gran numero de estos poemas en los principales cancioneros cuatrocentistas asi como en el Cancionero general de Hernando del Castillo publicado en 1511 Sin embargo su estilo posterior se obsesiona con el simbolismo y la erudicion En el Claroscuro compuesto en estrofas de arte mayor y menor se mezcla el conceptismo y la intensidad de la lirica cancioneril mas sutil con la oscuridad mas enigmatica con lo que se adelanto en siglo y medio a su coterraneo Luis de Gongora La Coronacion del marques de Santillana o los Calamicleos 1438 publicada en 1499 fue un poema muy famoso y divulgado en su epoca habida cuenta de los manuscritos que se han conservado de el Es un conjunto de 51 dobles quintillas que desarrollan alegoricamente un argumento en el que Mena es arrebatado al monte Parnaso para contemplar la coronacion de su amigo y mecenas Inigo Lopez de Mendoza como excelso poeta y perfecto caballero De este poema dijo Marcelino Menendez Pelayo que es un sermon romado seco realista inameno adusto pero muy castellano Lo hacen oscuro las descabelladas alusiones a todo lo divino y lo humano y las rimbombancias hasta el punto que el propio poeta tuvo que anadir un comentario en prosa literal alegorico y anagogico a un poema que segun el mismo corresponde al genero comico y satirico El Laberinto de Fortuna o Las trezientas poema dedicado al rey Juan II es su obra maestra Consto primitivamente de 297 coplas de arte mayor Se cree que el monarca deseo que fueran tantas como el numero de dias del ano y Juan de Mena para complacerle compuso 24 mas sin llegar al fin prometido por haber fallecido pero el hispanista Raymond Foulche Delbosc editor decimononico del poema piensa que esas 24 que aparecen en algunas ediciones que se sumaron a las tres que dicen faltaban a las 300 del manuscrito constituyen un poema fragmentario independiente posterior que juzga severamente el capricho del monarca compuesto por otro ingenio un cortesano como Juan de Mena jamas hubiera criticado la decision de su rey El Laberinto es un poema alegorico que se inspira en el Paraiso de Dante Alighieri su verdadero valor no esta en el simbolismo sino en los episodios historicos vigorosamente descritos donde se muestra un genuino patriotismo reflexivo y una vision de la unidad nacional encarnado en el rey Juan II que asume el destino providencial de Castilla El argumento es sencillo Juan de Mena es arrebatado en el carro de Belona la diosa guerrera tirado por dragones y es conducido al palacio de Fortuna La Providencia que acude a recibirlo en una nube muy grande y oscura le muestra la maquina del mundo formada por muy grandes tres ruedas dos inmoviles la del pasado y la del futuro que aparece velada y una en perpetuo y vertiginoso girar el presente En cada rueda hay siete circulos el de Diana morada de los castos el de Mercurio de los malvados el de Venus lugar donde se castiga el pecado sensual el de Febo retiro de los filosofos oradores historiadores y poetas el de Marte panteon de los heroes muertos por la nacion el de Jupiter sede de los reyes y principes y el de Saturno solio que ocupa unicamente Alvaro de Luna privado del rey El ritmo de cuatro acentos del verso de arte mayor es poco flexible y monotono aunque solemne el estilo muy elaborado lleno de hiperbaton cultismos italianismos retorica simbolos y alusiones historicas y mitologicas pero la verdadera inspiracion esta presente y las dotes del verdadero poeta relucen pese a todo Junto a la influencia del Dante se percibe la de Lucano y la de Virgilio Las Coplas contra los siete pecados capitales es la ultima obra que llego a componer y quedo inacabada Se inspira en los debates medievales sobre ese mismo tema y mas remotamente en la Psicomaquia de Prudencio Gomez Manrique las concluyo y Pero Guillen de Segovia y fray Jeronimo de Olivares anadieron ademas las disputas de la Gula la Envidia y la Pereza Obra en prosa EditarJuan de Mena escribio en prosa el Comentario a la Coronacion 1438 glosa de su propio poema en honor al Marques de Santillana Esta obra en prosa se convirtio en uno de sus poemas mas famosos y divulgados en los siglos XV y XVI En 1442 Mena tradujo la version de la Ilias latina al castellano obra en prosa que tuvo exito ya que consiguio difundirla y la acabo titulando Homero romanceado compendio breve de la Iliada Y toma fuentes de las Periochae de Ausonio y del segundo Pindaro Tebano En este texto destaca el prologo escrito en prosa artistica muy elaborada y para anadir un elemento fundamental que es libre de perjuicios Mena habia escrito Ilias latina dedicada a Juan II y recibio buenas criticas por su materia Ademas contiene unas historias en episodios belicos y estos dos aspectos son los mas destacados en el prologo La version de esta obra ha sido editada por Tomas Gonzalez Rolan y Felisa del Barrio El Tratado sobre el titulo del duque fue escrito en 1445 Su contenido laudatorio o encomiastico se une a una de las materias predilectas para el hombre de la corte medieval Este tratado teorico caballeresco muestra la denominacion bajo la que son integrados y escritos sobre la genealogia y heraldica dignidades y protocolo Esta obra presenta atencion al conjunto de su interior y en el contiene unas noticias sobre la caballeria referidas como obras de este genero y son conocidas por los retos y desafios que suceden Las memorias de algunos linajes antiguos se ha conversado en un unico testimonio el ms de la BNE 3 390 El tema tratado en su interior es de la misma naturaleza que el abordado en el Tratado sobre el titulo del duque Esta obra tiene varios folios mutilados y es una copia tardia y pobre Y su particular ceremonial El Tratado de amor en principio se ha atribuido a Juan de Mena pero no hay total certeza de que la obra sea suya Este texto muestra su interes teorico por la materia amatoria y es tambien conocido con otro titulo De los remedios de amor pues sigue a Ovidio en su Remedia amoris y es un topico literario donde el amor se ve como una enfermedad la cual tiene remedio En esta obra hace referencia al topico literario Remedia amoris con unos consejos diferentes sobre como superar y evitar la enfermedad del amor Estilo EditarMena andaba buscando a tientas un ritmo adecuado pero marro escogiendo para ello el poco flexible dodecasilabo que con sus cuatro monotonos acentos cada dos silabas atonas es demasiado solemne y no admite variaciones el ritmo flexible lo encontraran Garcilaso Boscan y Diego Hurtado de Mendoza en el endecasilabo italiano en torno a tres acentos de los cuales solo dos son obligatorios el axis o eje ritmico de la sexta silaba y el de la decima pudiendo sustituirse el de la sexta silaba por dos en la cuarta y la octava Es el primer poeta castellano que se plantea crear un lenguaje poeticamente elevado distinto de la lengua vulgar El mismo se prevenia de este esfuerzo le ganaria detractores entre los partidarios de una elocucion mas corriente y vulgar y asi lo declaro en una Protestacion que incluyo en la estrofa 33 de su Laberinto Si coplas o partes o largas dicciones non bien sonaren d aquello que fablo miremos al seso mas non al vocablo si sobran mis dichos segund mis razones las cuales inclino so las correcciones de los entendidos a quien solo teman mas no de grosseros que siempre blasfeman segund la rudeza de sus opinionesMena no supo ver el problema fundamental de ritmo porque le preocupaba ante todo crear un dialecto poetico grave en castellano una poetica del arte mayor Como ha demostrado Maria Rosa Lida de Malkiel principal estudiosa de los aspectos formales de la lengua y estilo del gran poeta cordobes el castellano debe a Mena una profunda renovacion dinamizando la sintaxis por medio del hiperbaton y calcos de estructuras latinas por ejemplo mediante el uso de participios de presente construcciones absolutas y de infinitivo incorporando nuevos elementos y neologismos para ello toma palabras directamente del latin sin cambios cultismos y sustituye con ellas palabras existentes del lenguaje popular Asi por ejemplo vulto por rostro exilio por destierro poluto por sucio Gustaba tambien de usar esdrujulos diafano sulfureo con lo que consigue una peculiar sonoridad Por otra parte se inspira tambien en el castellano antiguo para renovar la lengua poetica y utiliza frecuentes arcaismos para ajustar la metrica algunos son fonicos como apocopes nol grand y protesis atan amatanse otros son lexicos aina desque vegadas y tambien los hay morfologicos por ejemplo en la conjugacion verbal respuso vido veredes Incluso recurre al epiteto epico al final de algunos versos Fenicia la bella Vandalia la bien pareciente La carga retorica de la composicion es asimismo patente se trata sobre todo de topos de la amplificatio o amplificacion perifrasis epanalepsis anaforas quiasmos dobletes poliptoton Gusta de engarzar series de dos un tal espiritu sotil e puro tres quando el amor es ficto vanilocuo pigro y hasta cuatro elementos Es el valiente non bien fortunado muy virtuoso perinclito conde Tal acumulacion de recursos expresivos da a la poesia de Mena una forma barroca y recargada ademas de un gran sonoridad y fuerza expresiva Sus innovaciones introducidas en un idioma todavia rudo estaban todavia lejos de la madurez que se alcanzaria durante el periodo barroco pero Mena es sin duda un precedente imprescindible que facilito las lineas poeticas desarrolladas posteriormente en la literatura castellana y el mas destacado poeta que uso el rotundo y solemne verso de arte mayor y su copla correspondiente Fuente EditarLida Maria Rosa Juan de Mena poeta del prerrenacimiento espanol Mexico Colegio de Mexico 1950 Gericke Philip O Juan de Mena 1411 1456 Castilian Writers 1400 1500 Edited by Frank A Dominguez and George D Greenia Vol 286 Detroit MI Gale 2004 109 126 Street Florence La vida de Juan de Mena Bulletin hispanique 55 1953 149 173 Mena Juan de Obras completas Ed y prologo de Angel Gomez Moreno Barcelona Turner 1994 ISBN 84 7506 407 8Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Juan de Mena Wikisource contiene obras originales de o sobre Juan de Mena Obras digitalizadas de Juan de Mena en la Biblioteca Digital Hispanica de la Biblioteca Nacional de Espana Datos Q388140 Multimedia Juan de Mena Textos Autor Juan de MenaObtenido de https es wikipedia org w index php title Juan de Mena amp oldid 137668236, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos