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Navarrete el Mudo

Juan Fernández de Navarrete (Logroño, 1526-Toledo, 1579), llamado «el Mudo», fue un pintor español del Renacimiento. Aclamado por Gaspar Gutiérrez de los Ríos en su Noticia general para la estimación de las artes (1600) como «nuestro Apeles Español, excelentissimo sobre quantos pintores ha avido»[2]​ y posteriormente por Antonio Ponz (1724) como el «Tiziano español»,[3]​ Navarrete fue el pintor español más importante que trabajó al servicio de Felipe II en la decoración de El Escorial, nombrándole pintor del rey en 1568.[4]

Anónimo español (siglo XVII), Retrato de Juan Fernández de Navarrete, el Mudo (Hispanic Society of America, Nueva York).[nota 1]

La fama de Navarrete el Mudo continuó a lo largo de los siglos, como lo prueba el reconocimiento tan elogioso que le otorga la historiografía artística (Fray José de Sigüenza, Gutiérrez de los Ríos, Francisco Pacheco, Lope de Vega, Ponz, Carl Justi...), así como el hecho de que José Bonaparte, en el proceso de creación del denominado «Museo Josefino» (1809), incluyese a Navarrete entre los grandes pintores españoles, junto a Murillo o Velázquez.[3]​ Su estilo, deudor de la escuela veneciana, se refleja en varias de sus obras más importantes.

Biografía

Juan Fernández de Navarrete nació en Logroño en 1538. A los tres años, se quedó sordo a causa de una infección,[4]​ siendo incapaz de hablar, solo comunicándose mediante señas.[5]

Destacó por su labor al servicio de Felipe II, que le encargó varias series de lienzos para decorar los muros de la Basílica de San Lorenzo de El Escorial, que estaba construyéndose desde 1563.

Su temprana muerte impidió que se ocupara de la serie completa de cuadros que iban a formar parte del retablo del altar mayor, aunque quedó una magnífica serie de apóstoles en los que muestra la dignidad de su dibujo, lo rotundo de las figuras y una temprana asimilación para España tanto de la escuela romanista de pintura como de la pincelada suelta y el color de Tiziano y los venecianos.

Fue llamado por sus contemporáneos «el Apeles español». Su maestría sorprende más si tenemos en cuenta que es uno de los primeros sordos que en el siglo XVI consiguió adquirir una cultura general importante, base necesaria para un oficial dedicado a la pintura en la época. Su obra es reducida.

Se dio a conocer en 1567 como excelente pintor ante el rey Felipe II con un Bautismo de Cristo (Museo del Prado), influido por Miguel Ángel y la pintura del Cinquecento romano. Su obra más conocida, y considerada como culminante en su trayectoria, es el Martirio de Santiago (El Escorial), de 1571, donde adopta ya los modos de la Escuela veneciana.

En su tiempo fue reconocido por la piedad y devoción a que movían los gestos de sus figuras, en perfecta armonía con las intenciones postridentinas de la Monarquía Hispánica filipina.

Su obra influyó decisivamente en Francisco Ribalta, que copió varios modelos de Navarrete el Mudo; y por tanto, supuso un punto de partida fundamental en el desarrollo de la escuela española de pintura del Barroco.

 
Bautismo de Cristo, 1567 (Museo del Prado).

El pintor riojano tuvo una enfermedad que le dejó sordo a los tres años, lo que le acarreó la incapacidad para aprender el lenguaje oral. Sin embargo consta que aprendió a expresarse por lengua de signos y sabía leer y escribir, además de haber adquirido una amplia cultura, necesaria para su oficio. Fue educado en el monasterio jerónimo de La Estrella, en San Asensio (La Rioja) por fray Vicente de Santo Domingo empleando probablemente una incipiente lengua de signos que desde la Edad Media se empleaba en las comunidades monásticas obligadas al voto de silencio. No hay que olvidar que en tiempo de Navarrete, un benedictino, Pedro Ponce de León, había desarrollado el primer código lingüístico de signos.

Durante toda su vida tuvo que sobreponerse a su discapacidad y a una naturaleza particularmente enfermiza. Los datos sobre su vida y obra se deben fundamentalmente a fray José de Sigüenza quien, en su Historia de la Orden de San Jerónimo, relata con detalle los avatares de la construcción de El Escorial, entre los que se incluyen las labores de Navarrete.[6]​ Este notifica que recorrió toda Italia estudiando su arte en Roma, Venecia, Milán y Nápoles, y afirma que trabajó en el taller de Tiziano, ya que la huella de este autor se aprecia claramente en sus trabajos, aunque su aprendizaje directo con el italiano parece actualmente descartado. Pellegrino Tibaldi afirma haberle conocido en Roma en la década de 1550, lo que vendría a corroborar la información del padre José de Sigüenza de su estancia en Italia.

En 1565 su preceptor, fray Vicente de Santo Domingo y el vicario del Monasterio de la Estrella fray Juan de Badarán se encuentran en El Escorial, a quienes, seguramente, acompañaba Fernández de Navarrete. Pronto Felipe II le encargó la restauración del Descendimiento de Rogier van der Weyden y recortar el Noli me tangere de Tiziano Vecellio (ambos, en el Museo del Prado), entre otros encargos similares. La adecuada resolución de estas tareas y la presentación de un original, el Bautismo de Cristo, en 1567, le valió el 6 de marzo de 1568 ser nombrado pintor del rey, cuya confianza logró ganarse frente a otros contemporáneos suyos, como Alonso Sánchez Coello, Luis de Morales o El Greco. Seguidamente Navarrete un encargo monumental: realizar treinta y dos pinturas de santos para las capillas laterales de la basílica de El Escorial. Sin embargo, pintó muy esporádicamente, a causa de los contratiempos impuestos por la delicada salud del pintor, aquejado de grandes dolores estomacales y necesitado de largos periodos de recuperación; a fines de 1568 se retira para reponerse al Monasterio de la Estrella.

Vuelto a la Corte, pintó un San Jerónimo que hace gala de un violento contraste entre luces y sombras. El martirio de Santiago (1571) es su obra más conocida y la más veneciana, y fue la que inspiró el realismo de Francisco Ribalta. Desde Madrid, donde residía, continuaba satisfaciendo las demandas del rey para El Escorial. En 1576 entregó Abraham y los tres ángeles, considerada por el padre José de Sigüenza su mejor obra, pero no tuvo tiempo de concluir el encargo real y sólo le entregó ocho cuadros, ya que falleció el 28 de marzo de 1579 en Toledo. Lope de Vega le compuso este epitafio:

No quiso el cielo que hablase, / porque con mi entendimiento / diese mayor sentimiento / a las cosas que pintase. / Y tanta vida les di / con el pincel singular / que como no pude hablar / hice que hablasen por mí

Obra

 
Detalle del Bautismo de Cristo, óleo sobre tabla, 48,5 x 37 cm. (Museo del Prado, Madrid, España.

Con Navarrete entró en la Corte la Escuela veneciana y pronto sus obras colgaban de las paredes del Alcázar de Madrid junto a las de Jacopo Robusti "el Tintoretto" y Lorenzo Lotto.

Se suele relacionar a Navarrete el Mudo con el Manierismo a causa de su erudito, experto y ecléctico estilo. Su obra evoluciona hacia un mayor dramatismo y empleo del claroscuro; es el primer pintor castellano que abandona las formas acabadas en busca de soluciones pictóricas basadas en la aplicación de la pincelada suelta, el predominio del color sobre el dibujo y el uso dramático de la luz. No acepta totalmente el deslumbrante colorido veneciano y, adaptándose a la sobriedad del Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, adopta para este tipo de encargos un cromatismo de tierras y ocres.

Sus últimas obras reducen la paleta cromática a tierras pardas y negros. Se caracterizan por un uso expresivo de la luz focalizada. Así sucede en El entierro de San Lorenzo, donde aparece el mártir sumido en las tinieblas de una noche cerrada. A su izquierda un muchacho, tomado de El Soplón de El Greco, sopla un tizón para encender el cabo de una vela. Cristo apareciéndose a su madre, otro de sus cuadros finales, muestra un Cristo resucitado con el cuerpo iluminado en una composición dinámica. En la línea del último Tiziano y prefigurando el tenebrismo, sus años finales demuestran que Navarrete estaba en la culminación de su arte cuando le llegó una muerte prematura.

La relación completa de los diecisiete cuadros de atribución segura es la que sigue:

(Todos los cuadros se conservan en el Monasterio de El Escorial, salvo indicación de lo contrario).

  • Bautismo de Cristo, h. 1565. Museo del Prado, Madrid.
  • San Juan y la Virgen, 1566. (Copia de Rogier van der Weyden).
  • San Jerónimo penitente, 1569.
  • El Martirio de Santiago, 1571.
  • Sagrada Familia
  • Cristo atado a la columna
  • Adoración de los pastores
  • Natividad
  • Oración en el huerto (como todas las anteriores, entre 1571 - 1575).
  • Abraham y los tres ángeles, 1575. Galería Nacional de Irlanda, Dublín.
  • San Pedro y San Pablo.
  • San Juan y San Mateo.
  • San Bartolomé y Santo Tomás.
  • San Marcos y San Lucas. En la cabeza de San Lucas se ha querido ver su autorretrato.
  • San Lorenzo y San Esteban.
  • Entierro de San Lorenzo.
  • Cristo apareciéndose a su Madre.

Las dos últimas obras y las parejas de apóstoles formando un Apostolado incompleto para los altares de la Basílica fueron realizadas entre 1577 y 1579. A su muerte dejó sin acabar la pareja formada por San Felipe y Santiago el Menor, que fue completada por Diego de Urbina, a quien Lope de Vega en La hermosura de Angélica llama «su maestro». Además de estas obras se conserva un Autorretrato (1563) pintado en su periplo italiano que es casi con toda seguridad auténtico.

Notas

  1. Procede del Libro de descripción de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones de Francisco Pacheco, cuyo dibujo original no se conserva.[1]

Referencias

  1. García-Frías Checa, 2017, p. 4.
  2. García-Frías Checa, 2017, p. 2.
  3. García-Frías Checa, 2017, p. 3.
  4. García López, David. «Navarrete el Mudo, Juan Fernández de». En Fundación Amigos del Museo del Prado, ed. Enciclopedia online del Museo del Prado (2006). Consultado el 29 de diciembre de 2017. 
  5. Hidalgo, Manuel (15 de julio de 2017). «Juan Fernández de Navarrete, el pintor del Rey Católico». El Mundo. Consultado el 6 de enero de 2018. 
  6. Fray José de Sigüenza, Tercera parte de la Historia de la Orden de San Jerónimo, 1605. Apud Rosemary Mulcahy (1999).

Bibliografía

  • García-Frías Checa, Carmen (2017). Navarrete el Mudo. Nuestro Apeles español en el Escorial. Madrid: Ediciones El Viso. ISBN 978-84-7120-523-0. 

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Navarrete el Mudo.
  • Voz «Navarrete el Mudo, Juan Fernández de». Museo del Prado, enciclopedia en línea.
  • Rosemay Mulcahy, Catálogo de Exposiciones: Navarrete "el Mudo", pintor de Felipe II (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última)., Zaragoza, Centro de Exposiciones y Congresos de Ibercaja y Museo Camón Aznar, 1995. [Consultado el 29 de julio de 2011]
  • Reseña de la exposición de 2017 en El Escorial
  •   Datos: Q1710465
  •   Multimedia: Juan Fernández Navarrete

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Para otros personajes con el mismo apellido vease Fernandez de Navarrete Juan Fernandez de Navarrete Logrono 1526 Toledo 1579 llamado el Mudo fue un pintor espanol del Renacimiento Aclamado por Gaspar Gutierrez de los Rios en su Noticia general para la estimacion de las artes 1600 como nuestro Apeles Espanol excelentissimo sobre quantos pintores ha avido 2 y posteriormente por Antonio Ponz 1724 como el Tiziano espanol 3 Navarrete fue el pintor espanol mas importante que trabajo al servicio de Felipe II en la decoracion de El Escorial nombrandole pintor del rey en 1568 4 Anonimo espanol siglo XVII Retrato de Juan Fernandez de Navarrete el Mudo Hispanic Society of America Nueva York nota 1 La fama de Navarrete el Mudo continuo a lo largo de los siglos como lo prueba el reconocimiento tan elogioso que le otorga la historiografia artistica Fray Jose de Siguenza Gutierrez de los Rios Francisco Pacheco Lope de Vega Ponz Carl Justi asi como el hecho de que Jose Bonaparte en el proceso de creacion del denominado Museo Josefino 1809 incluyese a Navarrete entre los grandes pintores espanoles junto a Murillo o Velazquez 3 Su estilo deudor de la escuela veneciana se refleja en varias de sus obras mas importantes Indice 1 Biografia 2 Obra 3 Notas 4 Referencias 5 Bibliografia 6 Enlaces externosBiografia EditarJuan Fernandez de Navarrete nacio en Logrono en 1538 A los tres anos se quedo sordo a causa de una infeccion 4 siendo incapaz de hablar solo comunicandose mediante senas 5 Destaco por su labor al servicio de Felipe II que le encargo varias series de lienzos para decorar los muros de la Basilica de San Lorenzo de El Escorial que estaba construyendose desde 1563 Su temprana muerte impidio que se ocupara de la serie completa de cuadros que iban a formar parte del retablo del altar mayor aunque quedo una magnifica serie de apostoles en los que muestra la dignidad de su dibujo lo rotundo de las figuras y una temprana asimilacion para Espana tanto de la escuela romanista de pintura como de la pincelada suelta y el color de Tiziano y los venecianos Fue llamado por sus contemporaneos el Apeles espanol Su maestria sorprende mas si tenemos en cuenta que es uno de los primeros sordos que en el siglo XVI consiguio adquirir una cultura general importante base necesaria para un oficial dedicado a la pintura en la epoca Su obra es reducida Se dio a conocer en 1567 como excelente pintor ante el rey Felipe II con un Bautismo de Cristo Museo del Prado influido por Miguel Angel y la pintura del Cinquecento romano Su obra mas conocida y considerada como culminante en su trayectoria es el Martirio de Santiago El Escorial de 1571 donde adopta ya los modos de la Escuela veneciana En su tiempo fue reconocido por la piedad y devocion a que movian los gestos de sus figuras en perfecta armonia con las intenciones postridentinas de la Monarquia Hispanica filipina Su obra influyo decisivamente en Francisco Ribalta que copio varios modelos de Navarrete el Mudo y por tanto supuso un punto de partida fundamental en el desarrollo de la escuela espanola de pintura del Barroco Bautismo de Cristo 1567 Museo del Prado El pintor riojano tuvo una enfermedad que le dejo sordo a los tres anos lo que le acarreo la incapacidad para aprender el lenguaje oral Sin embargo consta que aprendio a expresarse por lengua de signos y sabia leer y escribir ademas de haber adquirido una amplia cultura necesaria para su oficio Fue educado en el monasterio jeronimo de La Estrella en San Asensio La Rioja por fray Vicente de Santo Domingo empleando probablemente una incipiente lengua de signos que desde la Edad Media se empleaba en las comunidades monasticas obligadas al voto de silencio No hay que olvidar que en tiempo de Navarrete un benedictino Pedro Ponce de Leon habia desarrollado el primer codigo linguistico de signos Durante toda su vida tuvo que sobreponerse a su discapacidad y a una naturaleza particularmente enfermiza Los datos sobre su vida y obra se deben fundamentalmente a fray Jose de Siguenza quien en su Historia de la Orden de San Jeronimo relata con detalle los avatares de la construccion de El Escorial entre los que se incluyen las labores de Navarrete 6 Este notifica que recorrio toda Italia estudiando su arte en Roma Venecia Milan y Napoles y afirma que trabajo en el taller de Tiziano ya que la huella de este autor se aprecia claramente en sus trabajos aunque su aprendizaje directo con el italiano parece actualmente descartado Pellegrino Tibaldi afirma haberle conocido en Roma en la decada de 1550 lo que vendria a corroborar la informacion del padre Jose de Siguenza de su estancia en Italia En 1565 su preceptor fray Vicente de Santo Domingo y el vicario del Monasterio de la Estrella fray Juan de Badaran se encuentran en El Escorial a quienes seguramente acompanaba Fernandez de Navarrete Pronto Felipe II le encargo la restauracion del Descendimiento de Rogier van der Weyden y recortar el Noli me tangere de Tiziano Vecellio ambos en el Museo del Prado entre otros encargos similares La adecuada resolucion de estas tareas y la presentacion de un original el Bautismo de Cristo en 1567 le valio el 6 de marzo de 1568 ser nombrado pintor del rey cuya confianza logro ganarse frente a otros contemporaneos suyos como Alonso Sanchez Coello Luis de Morales o El Greco Seguidamente Navarrete un encargo monumental realizar treinta y dos pinturas de santos para las capillas laterales de la basilica de El Escorial Sin embargo pinto muy esporadicamente a causa de los contratiempos impuestos por la delicada salud del pintor aquejado de grandes dolores estomacales y necesitado de largos periodos de recuperacion a fines de 1568 se retira para reponerse al Monasterio de la Estrella Vuelto a la Corte pinto un San Jeronimo que hace gala de un violento contraste entre luces y sombras El martirio de Santiago 1571 es su obra mas conocida y la mas veneciana y fue la que inspiro el realismo de Francisco Ribalta Desde Madrid donde residia continuaba satisfaciendo las demandas del rey para El Escorial En 1576 entrego Abraham y los tres angeles considerada por el padre Jose de Siguenza su mejor obra pero no tuvo tiempo de concluir el encargo real y solo le entrego ocho cuadros ya que fallecio el 28 de marzo de 1579 en Toledo Lope de Vega le compuso este epitafio No quiso el cielo que hablase porque con mi entendimiento diese mayor sentimiento a las cosas que pintase Y tanta vida les di con el pincel singular que como no pude hablar hice que hablasen por miObra Editar Detalle del Bautismo de Cristo oleo sobre tabla 48 5 x 37 cm Museo del Prado Madrid Espana Con Navarrete entro en la Corte la Escuela veneciana y pronto sus obras colgaban de las paredes del Alcazar de Madrid junto a las de Jacopo Robusti el Tintoretto y Lorenzo Lotto Se suele relacionar a Navarrete el Mudo con el Manierismo a causa de su erudito experto y eclectico estilo Su obra evoluciona hacia un mayor dramatismo y empleo del claroscuro es el primer pintor castellano que abandona las formas acabadas en busca de soluciones pictoricas basadas en la aplicacion de la pincelada suelta el predominio del color sobre el dibujo y el uso dramatico de la luz No acepta totalmente el deslumbrante colorido veneciano y adaptandose a la sobriedad del Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial adopta para este tipo de encargos un cromatismo de tierras y ocres Sus ultimas obras reducen la paleta cromatica a tierras pardas y negros Se caracterizan por un uso expresivo de la luz focalizada Asi sucede en El entierro de San Lorenzo donde aparece el martir sumido en las tinieblas de una noche cerrada A su izquierda un muchacho tomado de El Soplon de El Greco sopla un tizon para encender el cabo de una vela Cristo apareciendose a su madre otro de sus cuadros finales muestra un Cristo resucitado con el cuerpo iluminado en una composicion dinamica En la linea del ultimo Tiziano y prefigurando el tenebrismo sus anos finales demuestran que Navarrete estaba en la culminacion de su arte cuando le llego una muerte prematura La relacion completa de los diecisiete cuadros de atribucion segura es la que sigue Todos los cuadros se conservan en el Monasterio de El Escorial salvo indicacion de lo contrario Bautismo de Cristo h 1565 Museo del Prado Madrid San Juan y la Virgen 1566 Copia de Rogier van der Weyden San Jeronimo penitente 1569 El Martirio de Santiago 1571 Sagrada Familia Cristo atado a la columna Adoracion de los pastores Natividad Oracion en el huerto como todas las anteriores entre 1571 1575 Abraham y los tres angeles 1575 Galeria Nacional de Irlanda Dublin San Pedro y San Pablo San Juan y San Mateo San Bartolome y Santo Tomas San Marcos y San Lucas En la cabeza de San Lucas se ha querido ver su autorretrato San Lorenzo y San Esteban Entierro de San Lorenzo Cristo apareciendose a su Madre Martirio de Santiago c 1569 Detalle Cristo apareciendose a su Madre San Pedro y San Pablo c 1577Las dos ultimas obras y las parejas de apostoles formando un Apostolado incompleto para los altares de la Basilica fueron realizadas entre 1577 y 1579 A su muerte dejo sin acabar la pareja formada por San Felipe y Santiago el Menor que fue completada por Diego de Urbina a quien Lope de Vega en La hermosura de Angelica llama su maestro Ademas de estas obras se conserva un Autorretrato 1563 pintado en su periplo italiano que es casi con toda seguridad autentico Notas Editar Procede del Libro de descripcion de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones de Francisco Pacheco cuyo dibujo original no se conserva 1 Referencias Editar Garcia Frias Checa 2017 p 4 Garcia Frias Checa 2017 p 2 a b Garcia Frias Checa 2017 p 3 a b Garcia Lopez David Navarrete el Mudo Juan Fernandez de En Fundacion Amigos del Museo del Prado ed Enciclopedia online del Museo del Prado 2006 Consultado el 29 de diciembre de 2017 Hidalgo Manuel 15 de julio de 2017 Juan Fernandez de Navarrete el pintor del Rey Catolico El Mundo Consultado el 6 de enero de 2018 Fray Jose de Siguenza Tercera parte de la Historia de la Orden de San Jeronimo 1605 Apud Rosemary Mulcahy 1999 Bibliografia EditarGarcia Frias Checa Carmen 2017 Navarrete el Mudo Nuestro Apeles espanol en el Escorial Madrid Ediciones El Viso ISBN 978 84 7120 523 0 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Navarrete el Mudo Voz Navarrete el Mudo Juan Fernandez de Museo del Prado enciclopedia en linea Rosemay Mulcahy Catalogo de Exposiciones Navarrete el Mudo pintor de Felipe II enlace roto disponible en Internet Archive vease el historial la primera version y la ultima Zaragoza Centro de Exposiciones y Congresos de Ibercaja y Museo Camon Aznar 1995 Consultado el 29 de julio de 2011 Resena de la exposicion de 2017 en El Escorial Datos Q1710465 Multimedia Juan Fernandez NavarreteObtenido de https es wikipedia org w index php title Navarrete el Mudo amp oldid 133561697, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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