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José García y Ramos

José García y Ramos (Sevilla, 1852-ibídem, 1912) fue un pintor e ilustrador español.

Autorretrato (c. 1894)

Biografía

 
Baile por bulerías (1884). Museo de Bellas Artes de Sevilla.
 
Salida de un baile de máscaras (1905)

Fue alumno de la Escuela Provincial de Bellas Artes de Sevilla desde muy joven, completando su formación en el taller de José Jiménez Aranda, con el que viajó a Roma en 1872. En dicha ciudad se ganó la vida con pinturas de pequeño formato con paisajes y personajes andaluces, teniendo una gran aceptación ese tipo de obras. En Roma conoció a Mariano Fortuny que influyó notablemente en su obra posterior. Algunas de sus obras más conocidas son La cofradía, La salida de un baile de máscaras, El primer ensayo, el Rosario de la Aurora o Cortejo español (Museo Carmen Thyssen Málaga).[1]​ Una de sus obras más bellas se titula Joven con pandereta/ de rico colorido y perfección técnica en el dibujo. En 1877 visitó Nápoles y Venecia y en 1882 regresó a España tras una estancia en París. En Sevilla fue nombrado profesor de la Escuela de Artes Industriales y académico de la de Santa Isabel. Trabajó también como ilustrador en publicaciones como La Ilustración Artística, La Ilustración Española y Americana y Blanco y Negro.

Todo lo anterior indica la existencia de una etapa de transición en la trayectoria de García Ramos, entre la de su insistente presencia en las ilustraciones de publicaciones de enorme divulgación –en la que llevaría a su máxima cota de calidad el género costumbrista–, y la última de su vida, caracterizada por un cierto decaimiento anímico y bien diferenciada por la recurrente utilización de tonos pardos (1900-1912). Ahora refleja un latente ensimismamiento y una sobresaliente técnica pictórica, tal como si el artista solo quisiera recrearse en la plasmación de los modelos como adecuada excusa del desarrollo, per se, de su pintura. Justamente, cuando acometió la ejecución de estos lienzos, era el pintor más preeminente de su época en Sevilla  –posición que compartió con gusto con su admirado José Jiménez Aranda, algo que prueba su nombramiento como académico numerario de la Real de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría de Sevilla en 1893[4], después de haberse atraído la atención de la oficialidad en el seno de la autogestionaria, artísticamente hablando, Academia Libre de Bellas Artes de Sevilla desde su fundación en 1872.

Efectivamente, en la última década de la centuria decimonónica, se dieron las circunstancias favorables para esta posición en la cúspide de la Escuela sevillana de pintura al coincidir cronológicamente con la época otoñal de Eduardo Cano de la Peña, su propio maestro académico, ya que la persona que lo inspiraría en lo formal, sería Jiménez Aranda. Cano fue el artista que personificó la oficialidad hispalense en grado sumo durante los veinte años anteriores, que corresponden, efectivamente, con la etapa en la que García Ramos se formó y después probó suerte con la pintura de casacón en Roma (1872-1875, 1877-1880), París (1881) y otros lugares de España, casi siempre siguiendo a Jiménez Aranda. Cuando García Ramos se estableció en Sevilla al declinar el siglo, su consagración artística vino como consecuencia de la alternativa que planteó con la práctica de la pintura costumbrista, una tipología que deshabilitaba en el escenario cotidiano de la ciudad del Guadalquivir las dos grandes tendencias internacionales propias de las décadas anteriores: la pintura de Historia de Eduardo Cano y la de casacón de Jiménez Aranda, renombrada recientemente esta última como pintura neorrococó[9]. La invitación de García Ramos era un nuevo costumbrismo, alejado del romántico y murillista que, entre 1830 y 1870, aproximadamente, desplegaron los Domínguez Bécquer, los Cabral Bejarano o los Hispaletos. El suyo era, por contra, un costumbrismo realista, que no reproducía la imagen de la Sevilla creada por los viajeros foráneos –y que solo existía en su literatura de viajes y en la pintura que encargaban ex profeso–, sino la cotidiana y real que, con gracia popular, aun se daba con frecuencia y naturalidad en determinados enclaves urbanos.

Falleció en 1912 en Sevilla.

Estilo

Se trata de un pintor perteneciente a la escuela decimonónica sevillana y uno de sus máximos exponentes. Su dibujo es grácil y su pincelada colorista.

Sus temas preferidos son de carácter costumbrista y se le reconoce en muchos ámbitos como el más importante exponente de la pintura regionalista andaluza de su tiempo. La mayoría de sus obras reflejan la vida diaria de la Sevilla de finales del siglo XIX. A su memoria se dedicó una glorieta en los Jardines de Murillo de la capital hispalense, en 1917 a propuesta de un grupo de artistas sevillanos. El Ayuntamiento aceptó la propuesta, siendo los propios artistas los que financiaron las obras. La citada glorieta se finalizó en 1923. Este nuevo costumbrismo, encarnado, elaborado y dispersado por los elementos autóctonos del nuevo siglo será el regionalismo, un estilo que, necesitado de relieve representativo y público, saltó pronto del lienzo para elevarse en la arquitectura, la ilustración, la fotografía o el cartel. De alguna manera, el regionalismo no pretendía, como el costumbrismo, contentar a los visitantes con las gracias de la ciudad, sino erigir la propia urbe –o la región por extensión–, como baluarte de esencias propias y distinguidas de las de otras latitudes que habían sido, irremisiblemente, laminadas por el avance industrial, y presentarlas, si era posible, como un humilde, pero válido, modo de vivir y de sentir. En esa dirección, la obras que, como estas de García Ramos, soslayan la anécdota de la pelea de grupo en la taberna o de la pareja de novios pelando la pava, para centrarse en un figura femenina en solitario y plena de un contenido encanto popular, no hacen más que suscribir la idea regionalista que explicitarán en el cambio de centuria José María Izquierdo, Mas y Prat o los hermanos Álvarez Quintero en literatura, Blas Infante en política, Aníbal González en la arquitectura o Castillo Lastrucci en la imaginería anterior a la Guerra Civil, acreditando así un terreno que dará su mayor fruto en la Exposición Iberoamericana de 1929 en el urbanismo y en la conciencia de la ciudad. Para conseguirlo era necesario plasmar lo popular con la máxima naturalidad posible, ya fuese en los gestos –nunca exagerados o teatrales, sino gráciles y bellos–, o en la manera de hablar o emocionarse del ideal pueblo andaluz, nunca impostado, sino destilado síntoma del resultado de la acumulación cultural durante milenios en el sur de la península ibérica.


Referencias

  1. Comentario de obra por José Luis Díez. Consultado el 20/11/15.

Bibliografía

  • Álvaro Cabezas García: "Dos pinturas inéditas de José García Ramos o el ideal pictórico andaluz". Boletín de arte, n.º 41, 2020, pp. 259-263.
  • Enrique Valdivieso: Historia de la pintura sevillana, 1992. Guadalquivir S.L.. Ediciones. ISBN 84-86080-76-2.

Enlaces externos

  •   Datos: Q687046
  •   Multimedia: José García Ramos

josé, garcía, ramos, para, político, español, homónimo, véase, josé, garcía, ramos, segond, sevilla, 1852, ibídem, 1912, pintor, ilustrador, español, autorretrato, 1894, Índice, biografía, estilo, referencias, bibliografía, enlaces, externosbiografía, editar, . Para el politico espanol homonimo vease Jose Garcia Ramos y Segond Jose Garcia y Ramos Sevilla 1852 ibidem 1912 fue un pintor e ilustrador espanol Autorretrato c 1894 Indice 1 Biografia 2 Estilo 3 Referencias 4 Bibliografia 5 Enlaces externosBiografia Editar Baile por bulerias 1884 Museo de Bellas Artes de Sevilla Salida de un baile de mascaras 1905 Fue alumno de la Escuela Provincial de Bellas Artes de Sevilla desde muy joven completando su formacion en el taller de Jose Jimenez Aranda con el que viajo a Roma en 1872 En dicha ciudad se gano la vida con pinturas de pequeno formato con paisajes y personajes andaluces teniendo una gran aceptacion ese tipo de obras En Roma conocio a Mariano Fortuny que influyo notablemente en su obra posterior Algunas de sus obras mas conocidas son La cofradia La salida de un baile de mascaras El primer ensayo el Rosario de la Aurora o Cortejo espanol Museo Carmen Thyssen Malaga 1 Una de sus obras mas bellas se titula Joven con pandereta de rico colorido y perfeccion tecnica en el dibujo En 1877 visito Napoles y Venecia y en 1882 regreso a Espana tras una estancia en Paris En Sevilla fue nombrado profesor de la Escuela de Artes Industriales y academico de la de Santa Isabel Trabajo tambien como ilustrador en publicaciones como La Ilustracion Artistica La Ilustracion Espanola y Americana y Blanco y Negro Todo lo anterior indica la existencia de una etapa de transicion en la trayectoria de Garcia Ramos entre la de su insistente presencia en las ilustraciones de publicaciones de enorme divulgacion en la que llevaria a su maxima cota de calidad el genero costumbrista y la ultima de su vida caracterizada por un cierto decaimiento animico y bien diferenciada por la recurrente utilizacion de tonos pardos 1900 1912 Ahora refleja un latente ensimismamiento y una sobresaliente tecnica pictorica tal como si el artista solo quisiera recrearse en la plasmacion de los modelos como adecuada excusa del desarrollo per se de su pintura Justamente cuando acometio la ejecucion de estos lienzos era el pintor mas preeminente de su epoca en Sevilla posicion que compartio con gusto con su admirado Jose Jimenez Aranda algo que prueba su nombramiento como academico numerario de la Real de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungria de Sevilla en 1893 4 despues de haberse atraido la atencion de la oficialidad en el seno de la autogestionaria artisticamente hablando Academia Libre de Bellas Artes de Sevilla desde su fundacion en 1872 Efectivamente en la ultima decada de la centuria decimononica se dieron las circunstancias favorables para esta posicion en la cuspide de la Escuela sevillana de pintura al coincidir cronologicamente con la epoca otonal de Eduardo Cano de la Pena su propio maestro academico ya que la persona que lo inspiraria en lo formal seria Jimenez Aranda Cano fue el artista que personifico la oficialidad hispalense en grado sumo durante los veinte anos anteriores que corresponden efectivamente con la etapa en la que Garcia Ramos se formo y despues probo suerte con la pintura de casacon en Roma 1872 1875 1877 1880 Paris 1881 y otros lugares de Espana casi siempre siguiendo a Jimenez Aranda Cuando Garcia Ramos se establecio en Sevilla al declinar el siglo su consagracion artistica vino como consecuencia de la alternativa que planteo con la practica de la pintura costumbrista una tipologia que deshabilitaba en el escenario cotidiano de la ciudad del Guadalquivir las dos grandes tendencias internacionales propias de las decadas anteriores la pintura de Historia de Eduardo Cano y la de casacon de Jimenez Aranda renombrada recientemente esta ultima como pintura neorrococo 9 La invitacion de Garcia Ramos era un nuevo costumbrismo alejado del romantico y murillista que entre 1830 y 1870 aproximadamente desplegaron los Dominguez Becquer los Cabral Bejarano o los Hispaletos El suyo era por contra un costumbrismo realista que no reproducia la imagen de la Sevilla creada por los viajeros foraneos y que solo existia en su literatura de viajes y en la pintura que encargaban ex profeso sino la cotidiana y real que con gracia popular aun se daba con frecuencia y naturalidad en determinados enclaves urbanos Fallecio en 1912 en Sevilla Estilo EditarSe trata de un pintor perteneciente a la escuela decimononica sevillana y uno de sus maximos exponentes Su dibujo es gracil y su pincelada colorista Sus temas preferidos son de caracter costumbrista y se le reconoce en muchos ambitos como el mas importante exponente de la pintura regionalista andaluza de su tiempo La mayoria de sus obras reflejan la vida diaria de la Sevilla de finales del siglo XIX A su memoria se dedico una glorieta en los Jardines de Murillo de la capital hispalense en 1917 a propuesta de un grupo de artistas sevillanos El Ayuntamiento acepto la propuesta siendo los propios artistas los que financiaron las obras La citada glorieta se finalizo en 1923 Este nuevo costumbrismo encarnado elaborado y dispersado por los elementos autoctonos del nuevo siglo sera el regionalismo un estilo que necesitado de relieve representativo y publico salto pronto del lienzo para elevarse en la arquitectura la ilustracion la fotografia o el cartel De alguna manera el regionalismo no pretendia como el costumbrismo contentar a los visitantes con las gracias de la ciudad sino erigir la propia urbe o la region por extension como baluarte de esencias propias y distinguidas de las de otras latitudes que habian sido irremisiblemente laminadas por el avance industrial y presentarlas si era posible como un humilde pero valido modo de vivir y de sentir En esa direccion la obras que como estas de Garcia Ramos soslayan la anecdota de la pelea de grupo en la taberna o de la pareja de novios pelando la pava para centrarse en un figura femenina en solitario y plena de un contenido encanto popular no hacen mas que suscribir la idea regionalista que explicitaran en el cambio de centuria Jose Maria Izquierdo Mas y Prat o los hermanos Alvarez Quintero en literatura Blas Infante en politica Anibal Gonzalez en la arquitectura o Castillo Lastrucci en la imagineria anterior a la Guerra Civil acreditando asi un terreno que dara su mayor fruto en la Exposicion Iberoamericana de 1929 en el urbanismo y en la conciencia de la ciudad Para conseguirlo era necesario plasmar lo popular con la maxima naturalidad posible ya fuese en los gestos nunca exagerados o teatrales sino graciles y bellos o en la manera de hablar o emocionarse del ideal pueblo andaluz nunca impostado sino destilado sintoma del resultado de la acumulacion cultural durante milenios en el sur de la peninsula iberica Referencias Editar Comentario de obra por Jose Luis Diez Consultado el 20 11 15 Bibliografia EditarAlvaro Cabezas Garcia Dos pinturas ineditas de Jose Garcia Ramos o el ideal pictorico andaluz Boletin de arte n º 41 2020 pp 259 263 Enrique Valdivieso Historia de la pintura sevillana 1992 Guadalquivir S L Ediciones ISBN 84 86080 76 2 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons 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