fbpx
Wikipedia

John Diamond

Agosto 03, 2021

John Diamond (1823 – 20 de octubre de 1857), alias Jack o Johnny, fue un bailarín e intérprete de blackface y minstrel.[1]​ Diamond entró en el negocio del espectáculo a los diecisiete años y pronto llamó la atención del promotor circense P. T. Barnum, En menos de un año, Diamond y Barnum tuvieron un enfrentamiento, y Diamond lo dejó para actuar con otros intérpretes de blackface. El estilo de baile de Diamond fusionaba elementos ingleses, irlandeses, y baile africano. Mayormente, actuó en blackface y cantó tonadas minstrel populares o acompañó a un cantante o instrumentista. Diamond enfatizaba los movimientos de la parte inferior del cuerpo y rápidos movimientos de pies con poco movimiento por encima de la cintura.

John Diamond bailando, de Records of the New York Stage, vol. 2, Parte 7, por Joseph N. Ireland.

Fue famoso por una serie de retos de baile. Regularmente anunciaba que podía derrotar a cualquiera en un concurso de danza, y cumplía su jactancia. Sin embargo, Diamond pronto atrajo la atención del bailarín con quien Barnum lo había reemplazado, un joven negro conocido como Maestro Juba. Diamond y Juba se enfrentaron en retos de baile a lo largo de los años 1840; los registros indican que Juba los ganó todos excepto uno. Consiguientemente, el historiador Robert Toll llama a Diamond el "más grande bailarín blanco de minstrel".[2]​

Carrera

En 1840, Diamond ganó $500 en una competición de jiga en Nueva York. El promotor P. T. Barnum tomó nota y contrató al chico, llevándole de gira por los Estados Unidos y Europa. Con su característico estilo enfático, Barnum reclamó que el bailarín tenía apenas 12 años (realmente tenía 17) y lo anunció como "King Diamond" en sus anuncios.[3]​ Diamond actuaba solo y en conjunto con cantantes blackface y músicos. Por un tiempo, actuó con el destacado banjista Billy Whitlock.

Diamond se ganó mala reputación entre promotores y gerentes. Una fuente reclamó que su danza era "considerablemente mejor que su temple y talante."[4]​ En febrero de 1841, Diamond extorsionó dinero de P. T. Barnum y abandonó a su mentor para irse a pasar una semana de alcohol y mujeres. Barnum envió una carta a sus colegas previniéndoles en contra de la contratación del bailarín. En ella afirmó que Diamond "había sobregirado el dinero que se le debía a la cantidad de $95 y durante la última semana había gastado cien dólares en burdeles y lugares de vicio y disipación."[5]​

Libre de Barnum, Diamond actuó en pareja o grupos de tres o cuatro intérpretes de blackface. En enero de 1843, estaba en un circo con otros intérpretes de blackface; el programa prometía "Negro extravaganzas, canciones, bailes, e imitaciones de locomotoras por Whitlock, Diamond, John Daniels y Gardner." El programa no deja claro si actuaban simultáneamente o individualmente.[6]​ Después de la formación de los Virginia Minstrels en 1843, Whitlock convenció a Diamond de actuar con ellos para aumentar la exposición del grupo.[7]​ En 1845, Diamond estaba de gira por los Estados Unidos con el Old Dominion Circus.[8]​ En 1849, estaba de gira con el Olympic Circus.[9]​ Todavía actuaba regularmente en los años 1850. Diamond finalmente se unió al Ethiopian Serenaders minstrel troup.[10]​

Retos de baile

En la década de 1840, Diamond anunció una serie de retos de baile donde desafiaba a superarle en un concurso de habilidad. Diamond publicitaba sus retos en los periódicos más populares. Tales pruebas normalmente tenían tres jueces, uno juzgaba el tiempo, otro el estilo, y el tercero la ejecución.[11]​ En un reto típico se leía :

"El maestro Diamond, que delinea el carácter etiópico superior a cualquier otra persona blanca, de ahora en adelante desafía a cualquier persona en el mundo a una prueba de habilidad en Negro danza, en todas sus variedades, por una apuesta de $200.00–$1,000.00."[12]​

Diamond ganó reto tras reto de ciudad en ciudad, y su fama creció exponencialmente. Se ganó una enorme cantidad de imitadores, muchos de los cuales se apropiaron su nombre y fingieron ser él.[3]​

Después de su poco amistosa ruptura, Barnum había reemplazado a Diamond con un joven negro desconocido llamado William Henry Lane. El nuevo protegido tomó el nombre artístico de "Maestro Juba" y centró su acto en imitaciones de "todos los bailarines principales en los Estados Unidos", seguidas por su estilo propio.[13]​ Diamond era siempre el último bailarín que Juba imitaba, ya que el irlandés-estadounidense era el único rival real de Juba.[14]​

La guerra entre Diamond y Juba llegó a su punto álgido cuando ambos se desafiaron en un reto de baile. Le siguieron una serie de actuaciones Juba-Diamond ampliamente publicitadas:

"Emoción entre la comunidad deportiva — Partido entre John Diamond y Juba.

Los favoritos son ahora los bailarines, y el que puede puede cortar, mezclar, y actitudizar [sic] con la facilidad más grande es considerado el mejor compañero y con mayor cantidad de dinero en los bolsillos."

"Los bailes por parejas son ahora frecuentemente anunciados, y parecen dar satisfacción general, si se nos permite juzgar entre la multitud que atestigua presenciarlos."

"No hemos tenido una prueba de destreza real, científica, y total desde la prueba de habilidad entre Dick Pelham y John Diamond en el Chatham; pero parece que pronto tendremos otra de estas refinadas y elevadas exposiciones."

"Algunos de la comunidad deportiva han hecho un reto entre John Diamond y un pequeño negro llamado "Juba," y se realizará en el transcurso de unas cuantas semanas. La apuesta es grande, y una exhibición incomparable será el resultado."[15]​

Los retos Diamond–Juba continuaron a lo largo de los años 1840. Los registros existentes muestran que Diamond perdió todos menos uno.[16]​

Estilo de baile

 
Los bailes de John Diamond implicaban pasos acrobáticos, como el mostrado en este detalle de la portada del folleto de música Whitlock's Collection of Ethiopian Melodies, de 1846. El banjista es Billy Whitlock, pero no está claro si el bailarín es John Diamond o Frank Diamond.

El repertorio de Diamond era una mezcla de pasos afroamericanos, ingleses, e irlandeses.[3]​ Bailó la "cinco millas fuera del baile de ciudad", el "desglose de Long Island", el "bocadillo Negro de la campiña", el "desglose ole Virginna", y el "baile del ahumadero". Un programa de una actuación reclamaba que su "jiga de la serpiente de cascabel" tenía 120 pasos.[17]​ Los pasos y maniobras que realizaba en estos bailes tenían igualmente nombres coloridos; su chirimía presentó el "doble arrastre", el "tacón y punta", el "ala de paloma", y "corriendo en los tacones".[3]​ Sus desgloses enérgicos estaban entre sus bailes más famosos.[18]​ Diamond actuaba en blackface, pero algunos de sus bailes eran de origen estrictamente británico o irlandés y los bailaba sin maquillaje. Ejemplos de esto eran una jiga irlandesa llamada la "chirimía del bombero" y la "chirimía naval en el papel de un marinero yanqui".[19]​

Los bailes de Diamond se caracterizaban por poco movimiento en la parte superior y pasos rápidos. Dejaba la parte superior del cuerpo relajada con objeto de atraer la atención a sus pies. Un paso característico era inclinarse hacia delante dejando las manos colgando, mirar a un lado, y deslizarse a través del escenario alternando punta y tacón.[20]​ Noah M. Ludlow, gerente de un teatro, escribió que "podía torcer sus pies y piernas, mientras bailaba, en formas más fantásticas que lo que yo nunca he presenciado antes o después en cualquier ser humano."[21]​ Los folletos publicitarios de Diamond lo proclaman como intérprete de "la mayor exhibición de punta y tacón nunca presenciada" y que "Ahora en tacones, se atreve con cualquier música".[12]​ Con sus rápidos pasos Diamond creaba patrones de percusión sobre las tablas, anunciando que podía crear música con sus tacones.[22]​

El acto de Diamond incorporaba canto también, ya sea un compañero o por el mismo Diamond. Cuando lo acompañaba un banjista, Diamond bailaba y saltaba sobre el escenario mientras el músico tocaba. Estos actos implicaban una coreografía precisa.[23]​ Su repertorio constaba de números populares de blackface, como "Jim-a-Long-Josey". También realizaba monólogos cómicos, como su "Discurso del negro en el Congreso".[24]​

Referencias

  1. Hill and Hatch 99.
  2. Toll 43. Emphasis added.
  3. ↑ Knowles 86.
  4. Knowles 87, see note 19.
  5. Quoted in Knowles 88.
  6. Circus announcement for the Amphitheatre in the New York Herald, January 19, 1843. Quoted in Nathan 66.
  7. Knowles 87.
  8. «Old Dominion Circus». Baltimore, MD. 24 de diciembre de 1845. Consultado el 22 de agosto de 2015. 
  9. «Olympic Circus». New Orleans, LA. 5 de febrero de 1849. Consultado el 22 de agosto de 2015. 
  10. Day 49.
  11. Knowles 89.
  12. ↑ Playbill, New Theatre, Mobile, February 24, 1841. Quoted in Knowles 87.
  13. Playbill for "Master Juba . . . and the Ethiopian Minstrels", 1845. Quoted in Nathan 113.
  14. Knowles 88.
  15. New York Sporting Whip, January 28, 1843. Quoted in Cockrell 138.
  16. Knowles 90; Toll 43.
  17. Playbill for the Ordway's Aeolians, Boston, January 2, 1852. Quoted in Nathan 83.
  18. Cockrell 88.
  19. Announcement of Vauxhall Gardens in the Morning Herald, New York, July 29, 1840, and playbill of the New Theatre, Mobile, February 24, 1841. Quoted in Nathan 95–6.
  20. Nathan 61–2.
  21. Quoted in Knowles 86–7; see footnote 6.
  22. Nathan 73.
  23. Nathan 64.
  24. New Theatre playbill, Mobile, February 24, 1841. Printed in Nathan 61.

Bibliografía

  • Cockrell, Dale (1997). Demons of Disorder: Early Blackface Minstrels and Their World. Cambridge University Press.  ISBN 0-521-56828-5.
  • Day, Charles (1996). "Fun in Black", Inside the Minstrel Mask: Readings in the Nineteenth-century Blackface Minstrelsy. Wesleyan University Press.  ISBN 0-8195-6300-5.
  • Hill, Errol G., and James V. Hatch (2003). A History of African American Theatre. Cambridge University Press. ISBN 0-521-62443-6.
  • Knowles, Mark (2002). Tap Roots: The Early History of Tap Dancing. McFarland & Company. ISBN 0-7864-1267-4.
  • Mahar, William J. (1999). Behind the Burnt Cork Mask: Early Blackface Minstrelsy and Antebellum American Popular Culture. Chicago: University of Illinois Press. ISBN 0-252-02396-X.
  • Nathan, Hans (1962). Dan Emmett and the Rise of Early Negro Minstrelsy. Norman: University of Oklahoma Press. ISBN 0-8061-0540-2.
  • Toll, Robert C. (1974). Blacking Up: The Minstrel Show in Nineteenth-century America. New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-502172-X.
  • Vaudeville, old and new Frank Cullen, Florence Hackman, Donald McNeilly

Agosto 03, 2021
john, diamond, 1823, octubre, 1857, alias, jack, johnny, bailarín, intérprete, blackface, minstrel, diamond, entró, negocio, espectáculo, diecisiete, años, pronto, llamó, atención, promotor, circense, barnum, menos, año, diamond, barnum, tuvieron, enfrentamien. John Diamond 1823 20 de octubre de 1857 alias Jack o Johnny fue un bailarin e interprete de blackface y minstrel 1 Diamond entro en el negocio del espectaculo a los diecisiete anos y pronto llamo la atencion del promotor circense P T Barnum En menos de un ano Diamond y Barnum tuvieron un enfrentamiento y Diamond lo dejo para actuar con otros interpretes de blackface El estilo de baile de Diamond fusionaba elementos ingleses irlandeses y baile africano Mayormente actuo en blackface y canto tonadas minstrel populares o acompano a un cantante o instrumentista Diamond enfatizaba los movimientos de la parte inferior del cuerpo y rapidos movimientos de pies con poco movimiento por encima de la cintura John Diamond bailando de Records of the New York Stage vol 2 Parte 7 por Joseph N Ireland Fue famoso por una serie de retos de baile Regularmente anunciaba que podia derrotar a cualquiera en un concurso de danza y cumplia su jactancia Sin embargo Diamond pronto atrajo la atencion del bailarin con quien Barnum lo habia reemplazado un joven negro conocido como Maestro Juba Diamond y Juba se enfrentaron en retos de baile a lo largo de los anos 1840 los registros indican que Juba los gano todos excepto uno Consiguientemente el historiador Robert Toll llama a Diamond el mas grande bailarin blanco de minstrel 2 Indice 1 Carrera 2 Retos de baile 3 Estilo de baile 4 Referencias 5 BibliografiaCarrera EditarEn 1840 Diamond gano 500 en una competicion de jiga en Nueva York El promotor P T Barnum tomo nota y contrato al chico llevandole de gira por los Estados Unidos y Europa Con su caracteristico estilo enfatico Barnum reclamo que el bailarin tenia apenas 12 anos realmente tenia 17 y lo anuncio como King Diamond en sus anuncios 3 Diamond actuaba solo y en conjunto con cantantes blackface y musicos Por un tiempo actuo con el destacado banjista Billy Whitlock Diamond se gano mala reputacion entre promotores y gerentes Una fuente reclamo que su danza era considerablemente mejor que su temple y talante 4 En febrero de 1841 Diamond extorsiono dinero de P T Barnum y abandono a su mentor para irse a pasar una semana de alcohol y mujeres Barnum envio una carta a sus colegas previniendoles en contra de la contratacion del bailarin En ella afirmo que Diamond habia sobregirado el dinero que se le debia a la cantidad de 95 y durante la ultima semana habia gastado cien dolares en burdeles y lugares de vicio y disipacion 5 Libre de Barnum Diamond actuo en pareja o grupos de tres o cuatro interpretes de blackface En enero de 1843 estaba en un circo con otros interpretes de blackface el programa prometia Negro extravaganzas canciones bailes e imitaciones de locomotoras por Whitlock Diamond John Daniels y Gardner El programa no deja claro si actuaban simultaneamente o individualmente 6 Despues de la formacion de los Virginia Minstrels en 1843 Whitlock convencio a Diamond de actuar con ellos para aumentar la exposicion del grupo 7 En 1845 Diamond estaba de gira por los Estados Unidos con el Old Dominion Circus 8 En 1849 estaba de gira con el Olympic Circus 9 Todavia actuaba regularmente en los anos 1850 Diamond finalmente se unio al Ethiopian Serenaders minstrel troup 10 Retos de baile EditarEn la decada de 1840 Diamond anuncio una serie de retos de baile donde desafiaba a superarle en un concurso de habilidad Diamond publicitaba sus retos en los periodicos mas populares Tales pruebas normalmente tenian tres jueces uno juzgaba el tiempo otro el estilo y el tercero la ejecucion 11 En un reto tipico se leia El maestro Diamond que delinea el caracter etiopico superior a cualquier otra persona blanca de ahora en adelante desafia a cualquier persona en el mundo a una prueba de habilidad en Negro danza en todas sus variedades por una apuesta de 200 00 1 000 00 12 Diamond gano reto tras reto de ciudad en ciudad y su fama crecio exponencialmente Se gano una enorme cantidad de imitadores muchos de los cuales se apropiaron su nombre y fingieron ser el 3 Despues de su poco amistosa ruptura Barnum habia reemplazado a Diamond con un joven negro desconocido llamado William Henry Lane El nuevo protegido tomo el nombre artistico de Maestro Juba y centro su acto en imitaciones de todos los bailarines principales en los Estados Unidos seguidas por su estilo propio 13 Diamond era siempre el ultimo bailarin que Juba imitaba ya que el irlandes estadounidense era el unico rival real de Juba 14 La guerra entre Diamond y Juba llego a su punto algido cuando ambos se desafiaron en un reto de baile Le siguieron una serie de actuaciones Juba Diamond ampliamente publicitadas Emocion entre la comunidad deportiva Partido entre John Diamond y Juba Los favoritos son ahora los bailarines y el que puede puede cortar mezclar y actitudizar sic con la facilidad mas grande es considerado el mejor companero y con mayor cantidad de dinero en los bolsillos Los bailes por parejas son ahora frecuentemente anunciados y parecen dar satisfaccion general si se nos permite juzgar entre la multitud que atestigua presenciarlos No hemos tenido una prueba de destreza real cientifica y total desde la prueba de habilidad entre Dick Pelham y John Diamond en el Chatham pero parece que pronto tendremos otra de estas refinadas y elevadas exposiciones Algunos de la comunidad deportiva han hecho un reto entre John Diamond y un pequeno negro llamado Juba y se realizara en el transcurso de unas cuantas semanas La apuesta es grande y una exhibicion incomparable sera el resultado 15 Los retos Diamond Juba continuaron a lo largo de los anos 1840 Los registros existentes muestran que Diamond perdio todos menos uno 16 Estilo de baile Editar Los bailes de John Diamond implicaban pasos acrobaticos como el mostrado en este detalle de la portada del folleto de musica Whitlock s Collection of Ethiopian Melodies de 1846 El banjista es Billy Whitlock pero no esta claro si el bailarin es John Diamond o Frank Diamond El repertorio de Diamond era una mezcla de pasos afroamericanos ingleses e irlandeses 3 Bailo la cinco millas fuera del baile de ciudad el desglose de Long Island el bocadillo Negro de la campina el desglose ole Virginna y el baile del ahumadero Un programa de una actuacion reclamaba que su jiga de la serpiente de cascabel tenia 120 pasos 17 Los pasos y maniobras que realizaba en estos bailes tenian igualmente nombres coloridos su chirimia presento el doble arrastre el tacon y punta el ala de paloma y corriendo en los tacones 3 Sus desgloses energicos estaban entre sus bailes mas famosos 18 Diamond actuaba en blackface pero algunos de sus bailes eran de origen estrictamente britanico o irlandes y los bailaba sin maquillaje Ejemplos de esto eran una jiga irlandesa llamada la chirimia del bombero y la chirimia naval en el papel de un marinero yanqui 19 Los bailes de Diamond se caracterizaban por poco movimiento en la parte superior y pasos rapidos Dejaba la parte superior del cuerpo relajada con objeto de atraer la atencion a sus pies Un paso caracteristico era inclinarse hacia delante dejando las manos colgando mirar a un lado y deslizarse a traves del escenario alternando punta y tacon 20 Noah M Ludlow gerente de un teatro escribio que podia torcer sus pies y piernas mientras bailaba en formas mas fantasticas que lo que yo nunca he presenciado antes o despues en cualquier ser humano 21 Los folletos publicitarios de Diamond lo proclaman como interprete de la mayor exhibicion de punta y tacon nunca presenciada y que Ahora en tacones se atreve con cualquier musica 12 Con sus rapidos pasos Diamond creaba patrones de percusion sobre las tablas anunciando que podia crear musica con sus tacones 22 El acto de Diamond incorporaba canto tambien ya sea un companero o por el mismo Diamond Cuando lo acompanaba un banjista Diamond bailaba y saltaba sobre el escenario mientras el musico tocaba Estos actos implicaban una coreografia precisa 23 Su repertorio constaba de numeros populares de blackface como Jim a Long Josey Tambien realizaba monologos comicos como su Discurso del negro en el Congreso 24 Referencias Editar Hill and Hatch 99 Toll 43 Emphasis added a b c d Knowles 86 Knowles 87 see note 19 Quoted in Knowles 88 Circus announcement for the Amphitheatre in the New York Herald January 19 1843 Quoted in Nathan 66 Knowles 87 Old Dominion Circus Baltimore MD 24 de diciembre de 1845 Consultado el 22 de agosto de 2015 Olympic Circus New Orleans LA 5 de febrero de 1849 Consultado el 22 de agosto de 2015 Day 49 Knowles 89 a b Playbill New Theatre Mobile February 24 1841 Quoted in Knowles 87 Playbill for Master Juba and the Ethiopian Minstrels 1845 Quoted in Nathan 113 Knowles 88 New York Sporting Whip January 28 1843 Quoted in Cockrell 138 Knowles 90 Toll 43 Playbill for the Ordway s Aeolians Boston January 2 1852 Quoted in Nathan 83 Cockrell 88 Announcement of Vauxhall Gardens in the Morning Herald New York July 29 1840 and playbill of the New Theatre Mobile February 24 1841 Quoted in Nathan 95 6 Nathan 61 2 Quoted in Knowles 86 7 see footnote 6 Nathan 73 Nathan 64 New Theatre playbill Mobile February 24 1841 Printed in Nathan 61 Bibliografia EditarCockrell Dale 1997 Demons of Disorder Early Blackface Minstrels and Their World Cambridge University Press ISBN 0 521 56828 5 Day Charles 1996 Fun in Black Inside the Minstrel Mask Readings in the Nineteenth century Blackface Minstrelsy Wesleyan University Press ISBN 0 8195 6300 5 Hill Errol G and James V Hatch 2003 A History of African American Theatre Cambridge University Press ISBN 0 521 62443 6 Knowles Mark 2002 Tap Roots The Early History of Tap Dancing McFarland amp Company ISBN 0 7864 1267 4 Mahar William J 1999 Behind the Burnt Cork Mask Early Blackface Minstrelsy and Antebellum American Popular Culture Chicago University of Illinois Press ISBN 0 252 02396 X Nathan Hans 1962 Dan Emmett and the Rise of Early Negro Minstrelsy Norman University of Oklahoma Press ISBN 0 8061 0540 2 Toll Robert C 1974 Blacking Up The Minstrel Show in Nineteenth century America New York Oxford University Press ISBN 0 19 502172 X Vaudeville old and new Frank Cullen Florence Hackman Donald McNeillyObtenido de https es wikipedia org w index php title John Diamond amp oldid 116535372, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos