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Joaquín García de Antonio

Joaquín García de Antonio (Anna, provincia de Valencia; 1710 - Las Palmas, 15 de septiembre de 1779) es considerado como una de las figuras más relevantes de la música barroca de España.

Su infancia en Anna

Era hijo de Antonio García y de Josepha Sanchiz, ambos naturales de la localidad. Su madre desaparece de su vida al poco de su nacimiento, y tras este hecho, en 1712, su padre contrae nuevo matrimonio con Francisca Gil, cuando Joaquín contaba apenas con dos años de edad; de este nuevo matrimonio nació una hermana: Mariana García.

Antonio García, el padre, fallece, probablemente durante el año 1756, en Anna, donde residió a lo largo de su vida y donde asumió cargos de notable representación pública ya que ejerció como regidor municipal en los años 1712, 1719, 1723 y como alcalde en 1715; la única referencia documental que podría situar la presencia de Antonio y a su segunda esposa, Francisca, en Enguera, es una anotación en el padrón de riqueza de 1758, de esa población, en la que figura censada la viuda de Antonio García, sin adjudicarle propiedades o vivienda alguna; por lo que tras el fallecimiento de Antonio podemos suponer que Francisca, pasaba temporadas con alguno de los parientes de su marido en Enguera.

Fallecida Josepha, su primera esposa y madre de Joaquín, Antonio queda al cargo de un bebé, y tiene, por condicionamientos personales, que contraer matrimonio de forma apresurada, y lo hace con Francisca Gil una mujer no del pueblo o de su entorno habitual, sino de la zona de Ribarroja, o de Quart de Poblet, donde los padres de Francisca consta que tenían las propiedades que ella posteriormente hereda.

El periodo de formación musical (hasta 1734)

Durante los primeros años de edad, la posición social y económica de su padre permitió que Joaquín cursase estudios musicales, probablemente en la Colegiata de Játiva, aunque hasta la fecha no existe soporte documental que avale la presencia de Joaquín ni como infantillo ni como miembro de la capilla en el periodo de 1714 a 1735. Pese a esta falta de documentación, resulta evidente la existencia de una relación directa de la familia del maestro con parientes suyos en Játiva, Enguera, la zona de la Ribera y Valencia, por lo que resulta bastante plausible la hipótesis de su presencia durante algún período de su formación en alguna de las capillas de esa zona. De esta manera, pudo adquirir la instrucción y sus primeros rudimentos musicales, pero un análisis formal de sus composiciones nos llevaría a eliminar alguna de las opciones y, cuanto menos, a hacernos dudar que alguno de los maestros de capilla de la colegiata que pudieron coincidir con él en su periodo de aprendizaje contribuyese a su formación; es el estilo compositivo que se da en las obras de Joaquín y no la falta de datos sobre su presencia en la Colegiata de Játiva lo que lleva a suponer que no debió de ser esa la institución elegida por Antonio García para formar a su hijo.

Las influencias extranjeras que se le atribuyen vienen definidas por su tratamiento de la melodía y la introducción de los recitativos y el aria en las piezas, así como el gusto en la introducción de nuevos instrumentos y la utilización de un lenguaje instrumental totalmente independiente de las voces o la composición de secciones a solo o a dúo con violines o flautas. Estos son los elementos que podemos identificar característicos del toque "italianizante". Estos detalles los podemos encontrar tanto en la obra de García de Antonio como en la del maestro José Pradas Gallén, organista de la Capilla de Algemesí y sucesor de Pere Rabassa como maestro de capilla de la Catedral de Valencia en 1728. Cronológicamente pudieron coincidir en el periodo formativo del maestro y de alguna manera él si pudo, aparentemente, ser una influencia en el modo que tenía Joaquín García de abordar la composición de las piezas musicales, que le llevó a conformar ese estilo musical, tan acorde con la época, y que le permitió, junto a su juventud y a las perspectivas de renovación musical de la Capilla Musical de Santa Ana, de Las Palmas de Gran Canaria, que ofrecía él, ser contratado por designación directa para dirigirla.

Joaquín García, maestro de capilla (1735-1779)

En 1734 se traslada a Madrid, probablemente como ayuda de clave o violonista, con los músicos de esta zona que acudían a la corte acompañando a las compañías teatrales de la época. En 1735, con 24 años, es contratado después de pasar el preceptivo examen de los “maestros de la Corte”, condición que impuso el cabildo como previa para que fuera aceptado.

A mediados del mes de marzo embarca desde Cádiz hacia Las Palmas, donde sustituye a Melchor Cabello Luque, que figura en la historia de la música española como fray Melchor de Montemayor y al que conocemos por el nombre de Diego Durón (hermano de Sebastián Durón).

La introducción de Joaquín García en la sociedad y en el estamento musical canario no fue fácil, y menos aun cuando planteó unos nuevos modos que chocaron inicialmente con los instrumentistas y los cantores ya establecidos en la capilla. Esta oposición quedó como un conflicto larvado que le acompañó durante una gran parte de su trayectoria. Su perseverancia y la calidad de su obra permitieron pasar del asombro inicial al establecimiento de una escuela de músicos canarios que nacen a la sombra del magisterio de Joaquín García y de su sucesor como maestro de capilla mientras duró su enfermedad: Mateo Guerra.

Joaquín García se casó con Antonia Vélez de Osorio el 23 de agosto de 1739, y de ese matrimonio nacieron dos hijos: Fernando y Agustín García Vélez; este último fue capellán del Convento de San Agustín.

Joaquín García de Antonio arrastró durante más de diez años las secuelas de un ataque de apoplejia que mermaron, con el tiempo, las facultades físicas del maestro. Falleció el 15 de septiembre de 1779 a los 69 años de edad, después de haber entregado 44 de servicio a la Capilla de Santa Ana en las Palmas de Gran Canaria.

No es casualidad que la mayor parte de producción de música de autores canarios se dé en la segunda mitad del XVIII, justo cuando comienza a fructificar el trabajo iniciado por Joaquín García, aunque según se trasluce del análisis de las actas capitulares y de los aspectos biográficos apuntados por Lothar Siemens, siempre pudo más su faceta de compositor que la de docente y que la de director musical. A su muerte y ante la reticencia de Mateo Guerra a continuar en el cargo, le sustituye el músico malagueño Francisco Torrens.

La obra de Joaquín García (1735-1779)

Su obra comienza a divulgarse fuera del ámbito canario ya en el siglo XIX gracias a Agustín Millares Torres, alumno del maestro Baltasar Saldoni en el conservatorio de Madrid, quien en 1886 ya incluye una referencia de García en su libro Efemérides de músicos españoles en el siglo XIX. Por último, en el siglo XX, hemos conocido de la obra de Joaquín García de Antonio gracias a los trabajos de:

  • Lola de la Torre de Trujillo, que ordenó, catalogó y estudió los fondos de la importante Capilla de Música de la Catedral de Las Palmas y que indexó un total de 569 obras, que abarcan, según indica Miquel Querol Gavalda, los siguientes ámbitos:
-54 obras en latín.
-279 villancicos al Santísimo.
-19 de Calenda.
-58 de Navidad.
-56 de Reyes.
-30 a la Ascensión.
-40 a Santa Ana.
-35 a la Asunción.
  • Miguel Querol Gavalda, en su recopilatorio sobre música barroca española.
  • La Fundación Juan March, que le ha dedicado un espacio en su ciclo El patrimonio Musical Español- 25 años de la Sociedad Española de Musicología.

En la actualidad algunos grupos de música barroca llevan obra del maestro en su repertorio habitual; entre ellos puede hacerse mención de los siguientes:

  • Zarabanda, que con la dirección de Álvaro Marías y dentro de la colección La Creación musical en Canarias grabaron un CD con el título Joaquín García –Anna 1710- Las Palmas de Gran Canaria 1779- Cantadas, villancicos y motetes con instrumentos.
  • Estil concertant: Concierto ofrecido en diciembre del 2003 en el Palau de la Música de Valencia. Sobre un programa de tonadas, villancicos y cantadas.
  • El grupo Camerata Clásica.

A lo largo de la extensa producción musical del maestro, encontramos obras que abarcan los siguientes géneros y formas musicales del barroco:

-Misas de diario.
-Misas solemnes.
-Villancicos de estilo tradicional.
-Villancicos cultos.
-Tonadas de corte español.
-Tonadas a una sola voz.
-Tonadas a dúo.
-Cantatas articuladas en recitativos, arias y finales graves.
-Obras plenamente instrumentales y de carácter más profano.

Puede decirse que Joaquín García modernizó la música de capilla introduciendo en sus composiciones los instrumentos en boga de la época; así, encontramos obras instrumentadas para violín, bajo continuo, oboe, e incluso en la última década de su vida se encuentran obras para clarinete.

Como lo define Juan Flores Fuentes, organista y licenciado en historia del arte, Joaquín García es «...uno de los más destacados músicos españoles del Barroco decadente italianizante imperante en las capillas musicales españolas en su transición al clasicismo moderado y aún muy influenciado por las antiguas formas modos de la música religiosa en España junto al aragonés afincado en Alicante Agustín Iranzo, Joseph de Nebra...»

Villancicos y cantadas

De su producción musical se conocen (gracias al trabajo de investigación de Lothar Siemens Hernández):

Tonadas y Villancicos:

-Fuera fuera. Villancico tonada con violón al Santísimo Sacramento.
-Ay que pena. Tonada con instrumento al Santísimo Sacramento.
-Del aire del campo. Solo con violón. Compuesto para la Ascensión del Señor.
-Dejádmele dar. Villancico solo con oboes, al Santísimo Sacramento.

Cantadas:

-Tremendo Sacramento. Cantada sola con violón al Santísimo Sacramento.
-Oh Soberano Augusto Sacramento. Cantada sola con violines al Santísimo Sacramento.
-Cuantos el sol enciende, al Santísimo Sacramento.
-Asombroso milagro. Cantada sola con violines al Santísimo Sacramento.
-Oh Dios inmenso. Cantada sola con flautas al Santísimo Sacramento.

El trabajo de estudio y transcripción de la obra del maestro valenciano Joaquín García se limita en la actualidad a los trabajos llevados a cabo por:

-Miguel Querol Gavalda
-Lothar Siemens
-Rosario Álvarez Martínez
-Marisa Esparza
-Álvaro Marías

La obra publicada de Joaquín García no supera en la actualidad más allá de las 30 piezas, de las casi 600 obras catalogadas, no siendo ninguna de ellas pieza mayor, lo que representa un porcentaje muy escaso de obra transcrita o divulgada; este extremo abre unas perspectivas de trabajo enorme sobre la obra de un músico que abarca desde el barroco tardío hasta la transición al clasicismo.

Referencias

  • Archivo Histórico de Anna ( A.H.A.) - Índice de las Escrituras del escribano Miguel Juan Polop 1766-1769.
  • Baltasar Saldoni: Diccionario biográfico y bibliográfico de efemérides de músicos españoles.Tomo IV sección segunda.
  • Miguel Querol Gavalda : Música Barroca Española, Vol. V: Cantatas y Canciones para voz solista e instrumentos (1640-1760). CSIC - Instituto Español de Musicología. Barcelona. 1973.
  • Lola de la Torre: Sobre los documentos de música en la Catedral de Las Palmas (1721-1740). Gran Canaria: El Museo Canario.
  • Tonadas, villancicos y cantadas para voz sola concertada con instrumentos y bajo continuo/ García, Joaquín. Estudio y trascripción de Lothar Siemens. Diputación Provincial de Cuenca: Instituto de Música Religiosa, 1984.
  • José Izquierdo Anrubia (2009). Joaquín García de Antonio. Maestro de Capilla. Anna 1710- Las Palmas 1779. ISBN 978-84-613-6912-6. 

Enlaces externos

  • Joaquín García de Antonio, Maestro de Capilla. Anna 1710- Las Palmas 1779 DL:V-4514-2009 ISBN 978-84-613-6912-6.
  • Joaquín García –Anna 1710- Las Palmas de Gran Canaria 1779- Cantadas, villancicos y motetes con instrumentos
  •   Datos: Q5932007

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Joaquin Garcia de Antonio Anna provincia de Valencia 1710 Las Palmas 15 de septiembre de 1779 es considerado como una de las figuras mas relevantes de la musica barroca de Espana Indice 1 Su infancia en Anna 2 El periodo de formacion musical hasta 1734 3 Joaquin Garcia maestro de capilla 1735 1779 4 La obra de Joaquin Garcia 1735 1779 5 Villancicos y cantadas 6 Referencias 7 Enlaces externosSu infancia en Anna EditarEra hijo de Antonio Garcia y de Josepha Sanchiz ambos naturales de la localidad Su madre desaparece de su vida al poco de su nacimiento y tras este hecho en 1712 su padre contrae nuevo matrimonio con Francisca Gil cuando Joaquin contaba apenas con dos anos de edad de este nuevo matrimonio nacio una hermana Mariana Garcia Antonio Garcia el padre fallece probablemente durante el ano 1756 en Anna donde residio a lo largo de su vida y donde asumio cargos de notable representacion publica ya que ejercio como regidor municipal en los anos 1712 1719 1723 y como alcalde en 1715 la unica referencia documental que podria situar la presencia de Antonio y a su segunda esposa Francisca en Enguera es una anotacion en el padron de riqueza de 1758 de esa poblacion en la que figura censada la viuda de Antonio Garcia sin adjudicarle propiedades o vivienda alguna por lo que tras el fallecimiento de Antonio podemos suponer que Francisca pasaba temporadas con alguno de los parientes de su marido en Enguera Fallecida Josepha su primera esposa y madre de Joaquin Antonio queda al cargo de un bebe y tiene por condicionamientos personales que contraer matrimonio de forma apresurada y lo hace con Francisca Gil una mujer no del pueblo o de su entorno habitual sino de la zona de Ribarroja o de Quart de Poblet donde los padres de Francisca consta que tenian las propiedades que ella posteriormente hereda El periodo de formacion musical hasta 1734 EditarDurante los primeros anos de edad la posicion social y economica de su padre permitio que Joaquin cursase estudios musicales probablemente en la Colegiata de Jativa aunque hasta la fecha no existe soporte documental que avale la presencia de Joaquin ni como infantillo ni como miembro de la capilla en el periodo de 1714 a 1735 Pese a esta falta de documentacion resulta evidente la existencia de una relacion directa de la familia del maestro con parientes suyos en Jativa Enguera la zona de la Ribera y Valencia por lo que resulta bastante plausible la hipotesis de su presencia durante algun periodo de su formacion en alguna de las capillas de esa zona De esta manera pudo adquirir la instruccion y sus primeros rudimentos musicales pero un analisis formal de sus composiciones nos llevaria a eliminar alguna de las opciones y cuanto menos a hacernos dudar que alguno de los maestros de capilla de la colegiata que pudieron coincidir con el en su periodo de aprendizaje contribuyese a su formacion es el estilo compositivo que se da en las obras de Joaquin y no la falta de datos sobre su presencia en la Colegiata de Jativa lo que lleva a suponer que no debio de ser esa la institucion elegida por Antonio Garcia para formar a su hijo Las influencias extranjeras que se le atribuyen vienen definidas por su tratamiento de la melodia y la introduccion de los recitativos y el aria en las piezas asi como el gusto en la introduccion de nuevos instrumentos y la utilizacion de un lenguaje instrumental totalmente independiente de las voces o la composicion de secciones a solo o a duo con violines o flautas Estos son los elementos que podemos identificar caracteristicos del toque italianizante Estos detalles los podemos encontrar tanto en la obra de Garcia de Antonio como en la del maestro Jose Pradas Gallen organista de la Capilla de Algemesi y sucesor de Pere Rabassa como maestro de capilla de la Catedral de Valencia en 1728 Cronologicamente pudieron coincidir en el periodo formativo del maestro y de alguna manera el si pudo aparentemente ser una influencia en el modo que tenia Joaquin Garcia de abordar la composicion de las piezas musicales que le llevo a conformar ese estilo musical tan acorde con la epoca y que le permitio junto a su juventud y a las perspectivas de renovacion musical de la Capilla Musical de Santa Ana de Las Palmas de Gran Canaria que ofrecia el ser contratado por designacion directa para dirigirla Joaquin Garcia maestro de capilla 1735 1779 EditarEn 1734 se traslada a Madrid probablemente como ayuda de clave o violonista con los musicos de esta zona que acudian a la corte acompanando a las companias teatrales de la epoca En 1735 con 24 anos es contratado despues de pasar el preceptivo examen de los maestros de la Corte condicion que impuso el cabildo como previa para que fuera aceptado A mediados del mes de marzo embarca desde Cadiz hacia Las Palmas donde sustituye a Melchor Cabello Luque que figura en la historia de la musica espanola como fray Melchor de Montemayor y al que conocemos por el nombre de Diego Duron hermano de Sebastian Duron La introduccion de Joaquin Garcia en la sociedad y en el estamento musical canario no fue facil y menos aun cuando planteo unos nuevos modos que chocaron inicialmente con los instrumentistas y los cantores ya establecidos en la capilla Esta oposicion quedo como un conflicto larvado que le acompano durante una gran parte de su trayectoria Su perseverancia y la calidad de su obra permitieron pasar del asombro inicial al establecimiento de una escuela de musicos canarios que nacen a la sombra del magisterio de Joaquin Garcia y de su sucesor como maestro de capilla mientras duro su enfermedad Mateo Guerra Joaquin Garcia se caso con Antonia Velez de Osorio el 23 de agosto de 1739 y de ese matrimonio nacieron dos hijos Fernando y Agustin Garcia Velez este ultimo fue capellan del Convento de San Agustin Joaquin Garcia de Antonio arrastro durante mas de diez anos las secuelas de un ataque de apoplejia que mermaron con el tiempo las facultades fisicas del maestro Fallecio el 15 de septiembre de 1779 a los 69 anos de edad despues de haber entregado 44 de servicio a la Capilla de Santa Ana en las Palmas de Gran Canaria No es casualidad que la mayor parte de produccion de musica de autores canarios se de en la segunda mitad del XVIII justo cuando comienza a fructificar el trabajo iniciado por Joaquin Garcia aunque segun se trasluce del analisis de las actas capitulares y de los aspectos biograficos apuntados por Lothar Siemens siempre pudo mas su faceta de compositor que la de docente y que la de director musical A su muerte y ante la reticencia de Mateo Guerra a continuar en el cargo le sustituye el musico malagueno Francisco Torrens La obra de Joaquin Garcia 1735 1779 EditarSu obra comienza a divulgarse fuera del ambito canario ya en el siglo XIX gracias a Agustin Millares Torres alumno del maestro Baltasar Saldoni en el conservatorio de Madrid quien en 1886 ya incluye una referencia de Garcia en su libro Efemerides de musicos espanoles en el siglo XIX Por ultimo en el siglo XX hemos conocido de la obra de Joaquin Garcia de Antonio gracias a los trabajos de Lola de la Torre de Trujillo que ordeno catalogo y estudio los fondos de la importante Capilla de Musica de la Catedral de Las Palmas y que indexo un total de 569 obras que abarcan segun indica Miquel Querol Gavalda los siguientes ambitos 54 obras en latin 279 villancicos al Santisimo 19 de Calenda 58 de Navidad 56 de Reyes 30 a la Ascension 40 a Santa Ana 35 a la Asuncion Miguel Querol Gavalda en su recopilatorio sobre musica barroca espanola Lothar Siemens Hernandez Musicologo que ha transcrito y ha sacado a la luz parte de la obra de Joaquin Garcia La Fundacion Juan March que le ha dedicado un espacio en su ciclo El patrimonio Musical Espanol 25 anos de la Sociedad Espanola de Musicologia En la actualidad algunos grupos de musica barroca llevan obra del maestro en su repertorio habitual entre ellos puede hacerse mencion de los siguientes Zarabanda que con la direccion de Alvaro Marias y dentro de la coleccion La Creacion musical en Canarias grabaron un CD con el titulo Joaquin Garcia Anna 1710 Las Palmas de Gran Canaria 1779 Cantadas villancicos y motetes con instrumentos Estil concertant Concierto ofrecido en diciembre del 2003 en el Palau de la Musica de Valencia Sobre un programa de tonadas villancicos y cantadas El grupo Camerata Clasica A lo largo de la extensa produccion musical del maestro encontramos obras que abarcan los siguientes generos y formas musicales del barroco Misas de diario Misas solemnes Villancicos de estilo tradicional Villancicos cultos Tonadas de corte espanol Tonadas a una sola voz Tonadas a duo Cantatas articuladas en recitativos arias y finales graves Obras plenamente instrumentales y de caracter mas profano Puede decirse que Joaquin Garcia modernizo la musica de capilla introduciendo en sus composiciones los instrumentos en boga de la epoca asi encontramos obras instrumentadas para violin bajo continuo oboe e incluso en la ultima decada de su vida se encuentran obras para clarinete Como lo define Juan Flores Fuentes organista y licenciado en historia del arte Joaquin Garcia es uno de los mas destacados musicos espanoles del Barroco decadente italianizante imperante en las capillas musicales espanolas en su transicion al clasicismo moderado y aun muy influenciado por las antiguas formas modos de la musica religiosa en Espana junto al aragones afincado en Alicante Agustin Iranzo Joseph de Nebra Villancicos y cantadas EditarDe su produccion musical se conocen gracias al trabajo de investigacion de Lothar Siemens Hernandez Tonadas y Villancicos Fuera fuera Villancico tonada con violon al Santisimo Sacramento Ay que pena Tonada con instrumento al Santisimo Sacramento Del aire del campo Solo con violon Compuesto para la Ascension del Senor Dejadmele dar Villancico solo con oboes al Santisimo Sacramento Cantadas Tremendo Sacramento Cantada sola con violon al Santisimo Sacramento Oh Soberano Augusto Sacramento Cantada sola con violines al Santisimo Sacramento Cuantos el sol enciende al Santisimo Sacramento Asombroso milagro Cantada sola con violines al Santisimo Sacramento Oh Dios inmenso Cantada sola con flautas al Santisimo Sacramento El trabajo de estudio y transcripcion de la obra del maestro valenciano Joaquin Garcia se limita en la actualidad a los trabajos llevados a cabo por Miguel Querol Gavalda Lothar Siemens Rosario Alvarez Martinez Marisa Esparza Alvaro MariasLa obra publicada de Joaquin Garcia no supera en la actualidad mas alla de las 30 piezas de las casi 600 obras catalogadas no siendo ninguna de ellas pieza mayor lo que representa un porcentaje muy escaso de obra transcrita o divulgada este extremo abre unas perspectivas de trabajo enorme sobre la obra de un musico que abarca desde el barroco tardio hasta la transicion al clasicismo Referencias EditarArchivo Historico de Anna A H A Indice de las Escrituras del escribano Miguel Juan Polop 1766 1769 Baltasar Saldoni Diccionario biografico y bibliografico de efemerides de musicos espanoles Tomo IV seccion segunda Miguel Querol Gavalda Musica Barroca Espanola Vol V Cantatas y Canciones para voz solista e instrumentos 1640 1760 CSIC Instituto Espanol de Musicologia Barcelona 1973 Lola de la Torre Sobre los documentos de musica en la Catedral de Las Palmas 1721 1740 Gran Canaria El Museo Canario Tonadas villancicos y cantadas para voz sola concertada con instrumentos y bajo continuo Garcia Joaquin Estudio y trascripcion de Lothar Siemens Diputacion Provincial de Cuenca Instituto de Musica Religiosa 1984 Jose Izquierdo Anrubia 2009 Joaquin Garcia de Antonio Maestro de Capilla Anna 1710 Las Palmas 1779 ISBN 978 84 613 6912 6 Enlaces externos EditarHistoria de Anna Joaquin Garcia de Antonio Maestro de Capilla Anna 1710 Las Palmas 1779 DL V 4514 2009 ISBN 978 84 613 6912 6 Joaquin Garcia Anna 1710 Las Palmas de Gran Canaria 1779 Cantadas villancicos y motetes con instrumentos Trabajo de Investigacion sobre Joaquin Garcia de Antonio Datos Q5932007Obtenido de https es wikipedia org w index php title Joaquin Garcia de Antonio amp oldid 136925263, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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