Gerbrand van den Eeckhout

Gerbrand van den Eeckhout (Ámsterdam, 1621-1674) fue un pintor de la llamada Edad dorada de la pintura neerlandesa.

Gerbrand van den Eeckhout

José y sus hermanos, 1657. Óleo sobre lienzo, 197 x 176 cm, Håbo, Castillo de Skokloster.

Biografía

Hijo de Jan Pietersz. van den Eeckhout, orfebre descendiente de una familia de emigrados de los Países Bajos meridionales por razones religiosas,^[1]​ y de su primera esposa, Grietje Claesdr Leijdeckers, nació en Ámsterdam el 19 de agosto de 1621. Discípulo de Rembrandt, según Arnold Houbraken, cuando dejó el taller para trabajar como pintor independiente, probablemente a finales de la década de 1630, conservó la amistad con quien había sido su maestro.^[2]​

 

Cuatro oficiales del gremio de toneleros y vinateros de Ámsterdam, 1657, óleo sobre lienzo, 163 x 179 cm, Londres, National Gallery.

Pintor de amplio registro, al que se han atribuido unas doscientas pinturas y un elevado número de dibujos y grabados, cultivó especialmente la pintura de historia tomando sus asuntos principalmente del Antiguo Testamento y más raramente de la Historia Antigua (La magnanimidad de Escipión, 1658)^[3]​ o la mitología, despojada de carga erótica (Vertumno y Pomona, hacia 1669),^[4]​ la pintura de género, el paisaje con figuras y el retrato individual y de grupo.^[5]​

Es en sus pinturas de asunto bíblico, muy abundantes, donde se ha señalado más estrecha dependencia de Rembrandt, tanto en la elección de los temas como en la composición y el tratamiento de la luz y la atmósfera,^[6]​ en lo que se han advertido también semejanzas con la obra de Ferdinand Bol, con quien pudo coincidir en el taller de Rembrandt en su etapa de aprendizaje, y la dependencia, en las figuras, de Pieter Lastman.^[7]​ En un momento avanzado de su carrera y probablemente forzado por la competencia que se hacían entre sí los muchos talleres de pintura establecidos en Ámsterdam, que los obligaba a diversificar sus temas, se inició en la pintura de género, en lo que se mostró más avanzado que en los temas de historia.^[7]​

Los retratos, individuales y de grupo, corresponden al entorno familiar, como los tres retratos de su padre y el de su madrastra Cornelia Dedel,^[8]​ o se vinculan en su encargo a sus relaciones familiares, como el retrato de cuatro oficiales del gremio de toneleros y vinateros de Ámsterdam, al que pertenecía su hermano Jan, comerciante de vino y uno de los retratados (Londres, National Gallery).

Notas

1. El abuelo, Pieter Lodewijcks, menonita, hubo de abandonar Bruselas y se estableció primero en Harlingen, donde nació el padre de Gerbrand en 1583, y definitivamente en Ámsterdam, donde adquirió la ciudadanía en 1588. Ver: Bakker, Piet. «Gerbrand van den Eeckhout», en The Leiden Collection Catalogue. Editado por Arthur K. Wheelock Jr.
2. Manuth, p. 198.
3. «The Magnanimity of Scipio», Toledo Museum of Art.
4. «Vertumnus and Pomona», Indianapolis Museum of Art.
5. «Gerbrand van den Eeckhout», en Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie.
6. «Gerbrand van den Eeckhout», Encyclopaedia Britannica.
7. Bakker, Piet. «Gerbrand van den Eeckhout», en The Leiden Collection Catalogue. Editado por Arthur K. Wheelock Jr.
8. Manuth, p. 199, cat. 67-68.

Bibliografía

• Manuth, Volker, «Gerbrand van den Eeckhout: retratos de los padres del artista», en Rembrandt y el retrato en Ámsterdam, 1590-1670, Madrid, Fundación Colección Thyssen-Bornemisza, 2020, ISBN 978-84-1713-39-5, pp. 198-190.

Enlaces externos

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