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Francisco Correa de Arauxo

Francisco Correa de Araujo (Sevilla, bautizado el 17 de septiembre de 1584[1]​ - Segovia, muere entre el 6 de octubre y 18 de noviembre de 1654[1]​) fue uno de los compositores[2]​ y organistas andaluces más importantes de la época de transición entre el Renacimiento y el Barroco.[3]

Francisco Correa de Arauxo
Información personal
Nombre en español Francisco Correa de Araujo
Nacimiento 17 de septiembre de 1584
Sevilla
Fallecimiento Entre 06 de octubre de 1654 y 18 de noviembre de 1654
Segovia
Residencia Sevilla, Jaén y Segovia
Nacionalidad Española
Religión Iglesia católica
Información profesional
Ocupación Organista, teórico y compositor
Años activo Barroco
Movimiento Barroco
Instrumento Órgano

Vi

Sevilla

Francisco Correa de Arauxo nació en Sevilla, siendo bautizado el 17 de septiembre de 1584 en la iglesia de San Vicente.[1]

Se desconoce el lugar donde cursó sus estudios musicales, aunque los dos sitios de la ciudad adecuados para aprender música eran la catedral de Sevilla, donde era maestro de capilla Francisco Guerrero,[4]​ y la colegiata del Salvador.[5]​ Comenta sobre el panorama musical en su juventud:

Cuando comencé a abrir los ojos en la música, no había en esta ciudad [Sevilla] rastro de música de órgano accidental; y la primera que vide puntada en cifra, después de algunos años, fueron unos versos de octavo tono de Peraza, y, luego de ahí, a poco más, otros de Diego del Castillo, racionero organista que fue de la catedral de Sevilla, y, después, de la capilla Real [de Madrid]
Correa de Arauxo, 1626.[6]

Fue organista de la colegiata del Salvador entre 1599 y 1636. Se ordenó sacerdote en 1608.[7]​ Para su ordenación sacerdotal precisaba un documento que le acreditaba como organista del Salvador y que le había sido robado. El secretario del cabildo colegial se negó a realizarle por escrito una fe de dicho nombramiento por lo que tuvo que solicitarla al arzobispado. Gerónimo de Leyva, canónigo provisor, le solicitó al secretario el documento, que entregado a Francisco.[8]​ En 1615 declaró a favor de Lope de Varahona, sacristán mayor, por un proceso en el que pretendían retirarle de su puesto, que finalmente conservó.[9]​ En 1627 declaró en un proceso del cabildo con la parroquia para nombrar un cura ayudante, cosa que finalmente se llevó a cabo.[9]​ En 1629 tuvo un proceso contra la hermandad sacramental del que no existe más información.[10]​ A partir de 1630 participó en un conjunto de procesos que ayudaron a que Correa se marchara a otra ciudad.[11]

En 1613 opositó para ser organista de la catedral de Sevilla, aunque esa plaza fue dada a Francisco Pérez de Cabrera.[12]

Jaén

En febrero de 1636 el cabildo catedralicio de Jaén ofreció a Correa un puesto de organista.[13]​ Tenía entonces 51 años. Sus primeras actividades consistieron en la composición de chanzonetas para la festividad del Corpus.[14]​ No se conserva ninguna de estas chanzonetas pero sí el escrito Parecer del licenciado Francisco Correa, que es un cuestionario detallado del saber musical compositivo de los maestros de capilla de España y en el que se aprecia el alto nivel de conocimiento que poseía Correa sobre la teoría contrapuntística y compositiva de la época.

En la catedral de Jaén contaba con un órgano viejo y desajustado, aunque recibía mantenimiento del organero Juan Bautista Marín. Esto, y las obras de la catedral, que impedían que se hiceran más cultos solemnes con presencia del órgano, hicieron que Correa de Arauxo se plantease su traslado a Segovia.[15]

Segovia

 
Tumba de Correa de Arauxo en la catedral de Segovia.

En marzo de 1640 escribió a la catedral de Segovia.[15]​ El cabildo catedralicio le escogió como maestro de capilla por oposición, realizada el 30 de abril. En este puesto sucedió a Juan de Soto. Los otros opositores fueron: Pedro Jalón, de Burgos; Andrés de Ortega, de Zamora; y Domingo Serrano, de Osma.[16]​ Antes de presentarse, Correa redactó un Memorial por el cual exponía sus destrezas y habilidades con el órgano.

En marzo de 1641 la catedral de Sevilla le propuso que se presentase a las oposiciones para ser el nuevo organista, al haber fallecido el que ocupaba ese puesto, Federico Pérez de Cabrera.[17]​ Correa se planteó la oferta durante algunos meses, en los que otros realizaron las oposiciones. Finalmente, en noviembre escribe explicando que no participará porque aquello supondría desatender al cabildo y a sus discípulos de Segovia.[18]​ Finalmente, el cabildo de Sevilla dio la plaza de organista al que hasta entonces había sido organista segundo, Andrés Martínez.[19]

Francisco Correa estuvo 14 años en Segovia, encargándose de corregir ejercicios de oposiciones y tocando el órgano pequeño en las procesiones del Corpus. Actuó en el funeral de la reina de España, Isabel de Borbón en diciembre de 1644. Al final de sus días se encontraba bastante impedido y enfermo, y su sobrino Juan Arias Macías tuvo que suplirle en la catedral. Hizo testamento en Segovia por el cual nombraba heredera a su prima Jerónima Ortiz Acosta y pedía que su cuerpo fuese enterrado en la propia catedral.

Finalmente murió entre el 6 de octubre y el 18 de noviembre de 1654, quedando su sobrino como organista interno en Segovia mientras que el sucesor de Correa sería el organista Antonio Brocarte Saenz de Tejada.

Obra

En su música se unen el contrapunto y la armonía de la polifonía renacentista con un ritmo vivo y con melismas virtuosos, lo cual es propio de la música española de su tiempo.

Producción

En Advertencias de su obra Facultad orgánica Correa habla de su intención de publicar dos libros. El primero sería de música práctica, concretamente de versos salmódicos para órgano. No se sabe si lo llegó a publicar. Seguramente tales versos habrían sido una continuación desarrollada y de estilo barroco de los versos salmódicos de Antonio Cabezón, cuya música Correa conocía.

El segundo libro trataba sobre lo que él llamaba “los casos morales de la música”. Era un libro dedicado a la teoría avanzada de la técnica musical, cuyos “casos morales” eran ejemplos musicales sacados de composiciones propias y de sus contemporáneos. Su objetivo era escribir un libro donde se justificasen muchos procedimientos técnicos mal vistos por la composición tradicional. Procedimientos como el choque de una nota contra su homónima alterada eran lo que él llamaba “casos morales”.

Estos dos libros fueron publicados, según el testimonio de Correa, seguidamente pero no se conserva ningún ejemplar aunque sí se ha hallado en el archivo de la catedral de Jaén un escrito titulado Parecer del licenciado Francisco Correa, juez sobre estos ejercicios. Esta publicación contiene de forma muy detallada todo lo que debe saber un aspirante a maestro de capilla.

La otra obra perdida de Correa es la serie de chanzonetas que compuso durante su estancia en Jaén para el Corpus de 1636.

Facultad orgánica

El libro Francisco Correa de Arauxo Facultad orgánica está considerado uno de los principales libros de música europea del siglo XVII.[12]​ Fue publicado en Alcalá de Henares (Madrid) en 1626. Obra de madurez artística, se divide en dos partes, la teórica y la práctica. Esta división viene dada por el propio autor: “Libro de tientos y discursos de música práctica y teórica de órgano, intitulado Facultad orgánica”. La parte teórica expone la doctrina musical de la música para órgano y consta de seis secciones:[20]

  1. Índice de las piezas que contiene la parte práctica.
  2. Epigrama y encomio de Juan Álvarez de Alanis, alabando al autor.
  3. Prólogo en alabanza de la cifra de órgano española.
  4. Advertencias y pensamiento del autor sobre algunos puntos de teoría musical.
  5. Tratado sobre el cifra
  6. Método práctico del modo de templar el monacordio.

Tras la extensa sección de teórica, Correa nos presenta “´Tientos y discursos de la técnica musical. Es una colección de 69 piezas para órgano ordenadas en criterio pedagógico, es decir, en orden de dificultad en 5 grados. Dentro de estos 5 grados encontramos dos grupos. El primero lo componen las piezas de registro entero y el segundo de registro medio. De estas 69 piezas para órgano hay 62 tientos (26 de registro entero y 36 de medio), 4 canciones glosadas y 3 armonizaciones de canciones religiosas.

Carácter pedagógico

Es muy interesante el carácter pedagógico de Facultad orgánica. Correa introduce pequeños prólogos, que el denomina “apuntamientos e indicaciones” antes de todas sus piezas. Esto es un elemento innovador que ningún otro práctico había tenido en cuenta.

Fácil para principiantes, el cual he querido poner(aunque de mis principios) para que los nuevos compositores se animen a estudiar, viendo lo que hice entonces y lo que hago ahora, y para que los viejos no se ensoberbezcan,si vieron algo digno de enmienda, considerando que la diferencia que hay de lo primero a lo postrero esa misma que de lo postrero a lo porvenir dándome Dios vida
Prólogo tiento Nº19. Francisco Correa de Arauxo. 1626.

Estilo

El estilo de Correa viene definido por varias características:

La armonía es modal aunque introduce disonancias atrevidas y modulaciones. No usa cromatismos excepto en secciones muy excepcionales. Sus intervalos más usados son la quinta aumentada, la cuarta disminuida y las séptimas menores. Denota un gusto por las notas de paso prolongadas y las apoyaturas. Además, es el primer compositor de la península ibérica que usa notas fusas, a las que incluso llega a dedicar varias composiciones:

Hallarás, asimismo, obras de compás (…) mayor binario, de a treinta y dos figuras al compás, cosa nueva y de ningún autor destos reinos puesta hasta hoy en estampa

Los tientos de F. Correa se componen de varios temas, construidos en base al contrapunto imitativo a la cuarta o la quinta, generalmente en imitación directa. Se diferencia de sus contemporáneos en la vivacidad de los contrasujetos, así como en la variedad de secciones en que divide los tientos.

Véase también

Notas y referencias

  1. Iina-Karita Hakalhti (2008). «Maestro Francisco Correa de Arauxo's (1584–1654). Facultad orgánica (1626). As a source of performance practice». Studia musica (33) (Sibelius Academy. Helsinki University Print). p. 29.  ISSN 0788-3757
  2. Hignio Anglés (1965). Antología de organistas españoles del siglo XVII I. Diputación Provincial de Barcelona. pp. 18-32. 
  3. Ayarra, 1986, pp. 115-116
  4. Ayarra, 1986, pp. 35
  5. Ayarra, 1986, pp. 39
  6. Ayarra, 1986, pp. 34-35
  7. Hakalhti, 2008, p. 39
  8. Ayarra, 2008, p. 80-81
  9. Ayarra, 2008, p. 81
  10. Ayarra, 2008, p. 81-82
  11. Ayarra, 2008, p. 82
  12. Andrés Cea Gala. «Francisco Correa de Arauxo. 1584-1654». Semblanzas de compositores españoles (Fundación Juan March) (16). Consultado el 12 de octubre de 2017. 
  13. Lista de organistas y maestros de capilla de la catedral de Jaén. Música litúrgica. Consultado el 11 de octubre de 2017. 
  14. Ayarra, 1986, p. 97
  15. Ayarra, 1986, p. 101
  16. Ayarra, 1986, p. 102
  17. Ayarra, 1986, p. 103
  18. Ayarra, 1986, p. 104
  19. Ayarra, 1986, p. 105
  20. Ayarra, 1986, p. 115-116

Bibliografía

  • José Enrique Ayarra Jarne (1986). Francisco Correa de Arauxo. Secretariado de Publicaciones de la Diputación de Sevilla. ISBN 84-505-2818-6. 
  • Correa de Arauxo, Francisco (2013). Miguel Bernal, ed. Facultad orgánica. Cuadernos de Música Antigua. Sociedad Española de Musicología. 
  • Correa de Arauxo, Francisco (2007). Guy Bovet, ed. Facultad orgánica. Keyboard Music. Esacordo. 
  • Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana IV. Madrid: Sociedad General de Autores y Editores. Instituto Complutense de Ciencias Musicales. 1999. 
  • Historia de la Música Española. 3. Siglo XVII. Madrid: Alianza Editorial. 1983. 
  • Serna Medrano, Marta (2017). Orden y sentido en los tientos o discursos prácticos de Francisco Correa de Arauxo. La Facultad orgánica (Alcalá, 1626) en contexto. Madrid: Sociedad Española de Musicología. 

Enlaces externos


  •   Datos: Q768718
  •   Multimedia: Francisco Correa de Araujo

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Francisco Correa de Araujo Sevilla bautizado el 17 de septiembre de 1584 1 Segovia muere entre el 6 de octubre y 18 de noviembre de 1654 1 fue uno de los compositores 2 y organistas andaluces mas importantes de la epoca de transicion entre el Renacimiento y el Barroco 3 Francisco Correa de ArauxoInformacion personalNombre en espanolFrancisco Correa de AraujoNacimiento17 de septiembre de 1584SevillaFallecimientoEntre 06 de octubre de 1654 y 18 de noviembre de 1654SegoviaResidenciaSevilla Jaen y SegoviaNacionalidadEspanolaReligionIglesia catolicaInformacion profesionalOcupacionOrganista teorico y compositorAnos activoBarrocoMovimientoBarrocoInstrumentoorgano editar datos en Wikidata Indice 1 Vi 1 1 Sevilla 1 2 Jaen 1 3 Segovia 2 Obra 2 1 Produccion 2 2 Facultad organica 2 3 Caracter pedagogico 3 Estilo 4 Vease tambien 5 Notas y referencias 6 Bibliografia 7 Enlaces externosVi EditarSevilla Editar Francisco Correa de Arauxo nacio en Sevilla siendo bautizado el 17 de septiembre de 1584 en la iglesia de San Vicente 1 Se desconoce el lugar donde curso sus estudios musicales aunque los dos sitios de la ciudad adecuados para aprender musica eran la catedral de Sevilla donde era maestro de capilla Francisco Guerrero 4 y la colegiata del Salvador 5 Comenta sobre el panorama musical en su juventud Cuando comence a abrir los ojos en la musica no habia en esta ciudad Sevilla rastro de musica de organo accidental y la primera que vide puntada en cifra despues de algunos anos fueron unos versos de octavo tono de Peraza y luego de ahi a poco mas otros de Diego del Castillo racionero organista que fue de la catedral de Sevilla y despues de la capilla Real de Madrid Correa de Arauxo 1626 6 Fue organista de la colegiata del Salvador entre 1599 y 1636 Se ordeno sacerdote en 1608 7 Para su ordenacion sacerdotal precisaba un documento que le acreditaba como organista del Salvador y que le habia sido robado El secretario del cabildo colegial se nego a realizarle por escrito una fe de dicho nombramiento por lo que tuvo que solicitarla al arzobispado Geronimo de Leyva canonigo provisor le solicito al secretario el documento que entregado a Francisco 8 En 1615 declaro a favor de Lope de Varahona sacristan mayor por un proceso en el que pretendian retirarle de su puesto que finalmente conservo 9 En 1627 declaro en un proceso del cabildo con la parroquia para nombrar un cura ayudante cosa que finalmente se llevo a cabo 9 En 1629 tuvo un proceso contra la hermandad sacramental del que no existe mas informacion 10 A partir de 1630 participo en un conjunto de procesos que ayudaron a que Correa se marchara a otra ciudad 11 En 1613 oposito para ser organista de la catedral de Sevilla aunque esa plaza fue dada a Francisco Perez de Cabrera 12 Jaen Editar En febrero de 1636 el cabildo catedralicio de Jaen ofrecio a Correa un puesto de organista 13 Tenia entonces 51 anos Sus primeras actividades consistieron en la composicion de chanzonetas para la festividad del Corpus 14 No se conserva ninguna de estas chanzonetas pero si el escrito Parecer del licenciado Francisco Correa que es un cuestionario detallado del saber musical compositivo de los maestros de capilla de Espana y en el que se aprecia el alto nivel de conocimiento que poseia Correa sobre la teoria contrapuntistica y compositiva de la epoca En la catedral de Jaen contaba con un organo viejo y desajustado aunque recibia mantenimiento del organero Juan Bautista Marin Esto y las obras de la catedral que impedian que se hiceran mas cultos solemnes con presencia del organo hicieron que Correa de Arauxo se plantease su traslado a Segovia 15 Segovia Editar Tumba de Correa de Arauxo en la catedral de Segovia En marzo de 1640 escribio a la catedral de Segovia 15 El cabildo catedralicio le escogio como maestro de capilla por oposicion realizada el 30 de abril En este puesto sucedio a Juan de Soto Los otros opositores fueron Pedro Jalon de Burgos Andres de Ortega de Zamora y Domingo Serrano de Osma 16 Antes de presentarse Correa redacto un Memorial por el cual exponia sus destrezas y habilidades con el organo En marzo de 1641 la catedral de Sevilla le propuso que se presentase a las oposiciones para ser el nuevo organista al haber fallecido el que ocupaba ese puesto Federico Perez de Cabrera 17 Correa se planteo la oferta durante algunos meses en los que otros realizaron las oposiciones Finalmente en noviembre escribe explicando que no participara porque aquello supondria desatender al cabildo y a sus discipulos de Segovia 18 Finalmente el cabildo de Sevilla dio la plaza de organista al que hasta entonces habia sido organista segundo Andres Martinez 19 Francisco Correa estuvo 14 anos en Segovia encargandose de corregir ejercicios de oposiciones y tocando el organo pequeno en las procesiones del Corpus Actuo en el funeral de la reina de Espana Isabel de Borbon en diciembre de 1644 Al final de sus dias se encontraba bastante impedido y enfermo y su sobrino Juan Arias Macias tuvo que suplirle en la catedral Hizo testamento en Segovia por el cual nombraba heredera a su prima Jeronima Ortiz Acosta y pedia que su cuerpo fuese enterrado en la propia catedral Finalmente murio entre el 6 de octubre y el 18 de noviembre de 1654 quedando su sobrino como organista interno en Segovia mientras que el sucesor de Correa seria el organista Antonio Brocarte Saenz de Tejada Obra EditarEn su musica se unen el contrapunto y la armonia de la polifonia renacentista con un ritmo vivo y con melismas virtuosos lo cual es propio de la musica espanola de su tiempo Produccion Editar En Advertencias de su obra Facultad organica Correa habla de su intencion de publicar dos libros El primero seria de musica practica concretamente de versos salmodicos para organo No se sabe si lo llego a publicar Seguramente tales versos habrian sido una continuacion desarrollada y de estilo barroco de los versos salmodicos de Antonio Cabezon cuya musica Correa conocia El segundo libro trataba sobre lo que el llamaba los casos morales de la musica Era un libro dedicado a la teoria avanzada de la tecnica musical cuyos casos morales eran ejemplos musicales sacados de composiciones propias y de sus contemporaneos Su objetivo era escribir un libro donde se justificasen muchos procedimientos tecnicos mal vistos por la composicion tradicional Procedimientos como el choque de una nota contra su homonima alterada eran lo que el llamaba casos morales Estos dos libros fueron publicados segun el testimonio de Correa seguidamente pero no se conserva ningun ejemplar aunque si se ha hallado en el archivo de la catedral de Jaen un escrito titulado Parecer del licenciado Francisco Correa juez sobre estos ejercicios Esta publicacion contiene de forma muy detallada todo lo que debe saber un aspirante a maestro de capilla La otra obra perdida de Correa es la serie de chanzonetas que compuso durante su estancia en Jaen para el Corpus de 1636 Facultad organica Editar El libro Francisco Correa de Arauxo Facultad organica esta considerado uno de los principales libros de musica europea del siglo XVII 12 Fue publicado en Alcala de Henares Madrid en 1626 Obra de madurez artistica se divide en dos partes la teorica y la practica Esta division viene dada por el propio autor Libro de tientos y discursos de musica practica y teorica de organo intitulado Facultad organica La parte teorica expone la doctrina musical de la musica para organo y consta de seis secciones 20 Indice de las piezas que contiene la parte practica Epigrama y encomio de Juan Alvarez de Alanis alabando al autor Prologo en alabanza de la cifra de organo espanola Advertencias y pensamiento del autor sobre algunos puntos de teoria musical Tratado sobre el cifra Metodo practico del modo de templar el monacordio Tras la extensa seccion de teorica Correa nos presenta Tientos y discursos de la tecnica musical Es una coleccion de 69 piezas para organo ordenadas en criterio pedagogico es decir en orden de dificultad en 5 grados Dentro de estos 5 grados encontramos dos grupos El primero lo componen las piezas de registro entero y el segundo de registro medio De estas 69 piezas para organo hay 62 tientos 26 de registro entero y 36 de medio 4 canciones glosadas y 3 armonizaciones de canciones religiosas Caracter pedagogico Editar Es muy interesante el caracter pedagogico de Facultad organica Correa introduce pequenos prologos que el denomina apuntamientos e indicaciones antes de todas sus piezas Esto es un elemento innovador que ningun otro practico habia tenido en cuenta Facil para principiantes el cual he querido poner aunque de mis principios para que los nuevos compositores se animen a estudiar viendo lo que hice entonces y lo que hago ahora y para que los viejos no se ensoberbezcan si vieron algo digno de enmienda considerando que la diferencia que hay de lo primero a lo postrero esa misma que de lo postrero a lo porvenir dandome Dios vidaPrologo tiento Nº19 Francisco Correa de Arauxo 1626 Estilo EditarEl estilo de Correa viene definido por varias caracteristicas La armonia es modal aunque introduce disonancias atrevidas y modulaciones No usa cromatismos excepto en secciones muy excepcionales Sus intervalos mas usados son la quinta aumentada la cuarta disminuida y las septimas menores Denota un gusto por las notas de paso prolongadas y las apoyaturas Ademas es el primer compositor de la peninsula iberica que usa notas fusas a las que incluso llega a dedicar varias composiciones Hallaras asimismo obras de compas mayor binario de a treinta y dos figuras al compas cosa nueva y de ningun autor destos reinos puesta hasta hoy en estampaCorrea de Arauxo 2007 Los tientos de F Correa se componen de varios temas construidos en base al contrapunto imitativo a la cuarta o la quinta generalmente en imitacion directa Se diferencia de sus contemporaneos en la vivacidad de los contrasujetos asi como en la variedad de secciones en que divide los tientos Vease tambien EditarMusica del Barroco en Espana Musica del Renacimiento organo instrumento musical Musica sacra tiento PolifoniaNotas y referencias Editar a b c Iina Karita Hakalhti 2008 Maestro Francisco Correa de Arauxo s 1584 1654 Facultad organica 1626 As a source of performance practice Studia musica 33 Sibelius Academy Helsinki University Print p 29 ISSN 0788 3757 Hignio Angles 1965 Antologia de organistas espanoles del siglo XVII I Diputacion Provincial de Barcelona pp 18 32 Ayarra 1986 pp 115 116 Ayarra 1986 pp 35 Ayarra 1986 pp 39 Ayarra 1986 pp 34 35 Hakalhti 2008 p 39 Ayarra 2008 p 80 81 a b Ayarra 2008 p 81 Ayarra 2008 p 81 82 Ayarra 2008 p 82 a b Andres Cea Gala Francisco Correa de Arauxo 1584 1654 Semblanzas de compositores espanoles Fundacion Juan March 16 Consultado el 12 de octubre de 2017 Lista de organistas y maestros de capilla de la catedral de Jaen Musica liturgica Consultado el 11 de octubre de 2017 Ayarra 1986 p 97 a b Ayarra 1986 p 101 Ayarra 1986 p 102 Ayarra 1986 p 103 Ayarra 1986 p 104 Ayarra 1986 p 105 Ayarra 1986 p 115 116Bibliografia EditarJose Enrique Ayarra Jarne 1986 Francisco Correa de Arauxo Secretariado de Publicaciones de la Diputacion de Sevilla ISBN 84 505 2818 6 Correa de Arauxo Francisco 2013 Miguel Bernal ed Facultad organica Cuadernos de Musica Antigua Sociedad Espanola de Musicologia Correa de Arauxo Francisco 2007 Guy Bovet ed Facultad organica Keyboard Music Esacordo Diccionario de la Musica Espanola e Hispanoamericana IV Madrid Sociedad General de Autores y Editores Instituto Complutense de Ciencias Musicales 1999 Historia de la Musica Espanola 3 Siglo XVII Madrid Alianza Editorial 1983 Serna Medrano Marta 2017 Orden y sentido en los tientos o discursos practicos de Francisco Correa de Arauxo La Facultad organica Alcala 1626 en contexto Madrid Sociedad Espanola de Musicologia Enlaces externos EditarPartituras libres de Francisco Correa de Arauxo en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales IMSLP en ingles Datos Q768718 Multimedia Francisco Correa de 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