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El 3 de mayo en Madrid

El 3 de mayo en Madrid (también conocido como Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío[2][3]​ o Los fusilamientos del tres de mayo[1]​) es un cuadro del pintor español Francisco de Goya terminado en 1814 que se conserva en el Museo del Prado (Madrid, España). La intención de Goya era plasmar la lucha del pueblo español contra la dominación francesa en el marco del levantamiento del dos de mayo, al inicio de la guerra de la Independencia española. Su pareja es El dos de mayo de 1808 en Madrid —también llamada La carga de los mamelucos—. Ambos cuadros de la misma época y corriente tienen la técnica y cromatismos propios del Goya maduro. Goya sugirió el encargo de estos cuadros de gran formato a la regencia liberal de Luis María de Borbón y Vallabriga, antes de la llegada del rey Fernando VII. Se decía que adornaron un arco del triunfo dedicado al rey en la Puerta de Alcalá. Sobre ello se tienen relatos que narran la entrada de Fernando VII a Madrid, que afirman:

El tres de mayo de 1808 en Madrid o
Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío o
Los fusilamientos del 3 de mayo
Año 1814
Autor Francisco de Goya (1746-1828)
Técnica Óleo sobre lienzo
Estilo Romanticismo
Tamaño 268 cm × 347 cm[1]
Localización Museo del Prado, Madrid, España España
La mañana del 13 de mayo llega Fernando a Madrid. Entra por la puerta de Atocha y se detiene en la de Alcalá, de los arcos cubiertos de rosas penden dos grandes cuadros de Goya, encargados por el regente Luis María: El dos de mayo en Madrid y Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío, el tres de mayo de 1808. Se detiene el monarca a admirar las pinturas por un momento, luego continúa el paseo triunfante, en su tétrica carroza negra.
Biografía de Luis María de Borbón, regente de España[4]

Últimas investigaciones lo desmienten.[5]​ En cualquier caso, la intención de Goya para hacer esos cuadros queda plasmada en una carta autógrafa del aragonés:

Siento ardientes deseos de perpetuar por medio del pincel las más notables y heroicas acciones o escenas de nuestra gloriosa insurrección contra el tirano de Europa.—Ápud Glendinning (2005), pág. 120.[6][7]

La oscura pintura muestra imágenes fuertes y crea el arquetipo del horror en la pintura española, que Goya aprovechó en esa época para sus aguafuertes titulados Los desastres de la guerra.

El 3 de mayo de 1808 ha inspirado numerosos cuadros, como El fusilamiento de Maximiliano, de Édouard Manet, así como otras obras de éste relativas a la acción bélica. Guernica y Masacre en Corea son las dos obras de Pablo Picasso en que se aprecia la influencia de Los fusilamientos.

En la década de 1850 el pintor José de Madrazo —entonces director del Prado— puso en duda que Goya hubiese pintado este lienzo. Afirmó que «el cuadro es de calidad muy inferior a otros retratos del maestro Goya».[8]​ Décadas después, durante el apogeo del impresionismo y del Romanticismo, adquirió fama mundial al ser considerada antecedente directo de tales estilos. La obra fue trasladada a Valencia en 1937 junto con todo el fondo del Museo para evitar posibles daños durante la Guerra Civil, pero durante el trayecto la obra sufrió un accidente. Los desperfectos se fueron reparando gracias a las restauraciones emprendidas en 1938, 1939, 1941 y 2008. En esta última restauración, realizada por Clara Quintanilla, se ha procedido a la limpieza y restauración completa del cuadro, a base de rebajar los barnices amarillentos que cubrían gran parte de la obra y se han reintegrado algunas partes que resultaron dañadas en el accidente.[9]

Contexto histórico

 
El dos de mayo de 1808 en Madrid, pareja de Los fusilamientos. En ambos se representa la pelea de los españoles contra las tropas de Francia, así como la represión que los invasores usarán a modo de escarmiento.

Napoleón Bonaparte se autoproclamó cónsul de la Primera República Francesa el 18 de febrero de 1799, y en 1804 Pío VII le coronó emperador. España controlaba el acceso al mar Mediterráneo y poseía varias colonias, por lo que era un punto crucial en el mapa europeo que los franceses debían dominar cuanto antes. Carlos IV, un hombre abúlico y desinteresado por el gobierno, era el rey de España desde 1788. La reina María Luisa de Parma y su supuesto amante, el primer ministro Manuel Godoy, manejaban el reino.[10]​ Napoleón tomó ventaja de la situación y propuso al gobierno español conquistar Portugal y repartirlo entre ambas naciones.[11]​ El Príncipe de la Paz —como se conocía a Godoy— negoció el trato y poco después aceptó gustoso la oferta, y permitió a los franceses penetrar en territorio español. Sin embargo, las verdaderas intenciones del emperador eran otras, conquistar España y Portugal en simultáneo y situar a su hermano José Bonaparte —desde 1806, soberano de Nápoles— a la cabeza de ambos reinos. Pero el acuerdo casi subrepticio de Godoy con el Primer Imperio Francés desató descontento en esferas de la sociedad española, lo cual fue capitalizado por el príncipe Fernando de Borbón, acérrimo adversario de Godoy. Junto a otras personalidades del gobierno, como el infante Antonio Pascual, Fernando entendió que era un plan de los franceses para hacerse con el reino y pensó en asesinar al ministro e incluso a sus padres, para tomar el poder y sacar a las tropas de Napoleón.[11]

Más de 20 000 soldados franceses entraron a España en noviembre de 1807, con la misión de reforzar al ejército hispano para atacar Portugal. Los españoles no opusieron resistencia y permitieron su libre tránsito.[12]​ Hacia febrero de 1809, los auténticos planes de Napoleón comenzaron a saberse y hubo pequeños brotes de rebeldía en varias partes de España, como Zaragoza.[13]

Joaquín Murat, comandante de las fuerzas francesas, creía que España reaccionaría mejor bajo el mando de José I de Nápoles, hermano de Napoleón, que gobernada por Carlos IV o por su hijo Fernando. Así lo expresó al emperador en una carta del 1 de marzo de 1808.[14]​ En marzo se produjo el motín de Aranjuez. Carlos IV debió destituir a Godoy, quien debió salir del país por temor a morir linchado a manos del pueblo. Obligado por la penosa situación, el rey abdicó y Fernando se convirtió en el nuevo monarca español. Al conocer los sucesos en España, Napoleón se precipitó y aprehendió a Fernando VII, que debió devolver la corona a su padre y este la puso en manos del francés. Napoleón traspasó la corona a su hermano y desde el 6 de junio de 1808, José Bonaparte fue rey de España.

El pueblo español había aceptado gobernantes extranjeros en el pasado —la Casa de Borbón en 1700, con Felipe de Anjou (luego Felipe V) como rey—, pero esta vez no estaba dispuesto a permitir una ocupación francesa. El lunes dos de mayo, el gobierno invasor decretó la salida de los últimos miembros de la familia real, entre ellos los infantes María Luisa y Francisco de Paula. Al percatarse, el cerrajero Blas Molina gritó al pueblo: «¡Traición! ¡Nos han quitado a nuestro rey y quieren llevarse a todos los miembros de la familia real! ¡Muerte a los franceses!». Comenzó el levantamiento. Murat escribió a José Bonaparte que «el pueblo de Madrid se ha levantado en armas, dándose al saqueo y a la barbarie. Corrieron ríos de sangre francesa. El ejército demanda venganza. Todos los saqueadores han sido arrestados y serán fusilados».[15]​ Tal como escribió el general, esa noche comenzó en la capital una implacable persecución de presuntos sublevados. Cualquiera que llevase una navaja —común entre los artesanos madrileños— era arrestado y condenado a muerte sin juicio. Las ejecuciones se realizaron a las cuatro de la mañana en Recoletos, Príncipe Pío, la puerta del Sol, La Moncloa, el paseo del Prado y la puerta de Alcalá.[16]​ Cerca de allí se encontraba la montaña del Príncipe Pío, donde se dieron los sucesos que inspiraron a Francisco de Goya para la obra que emprendería un lustro más tarde. Días después, la población de Madrid tenía en un altísimo concepto de heroicidad a los caídos la noche del 3 de mayo. Tiempo después circularon estampas en las que conmemoraba su lucha contra Napoleón —visto ya como la personificación del Anticristo católico—.

La vasta mayoría de los ejecutados en Príncipe Pío —actual plaza de España— eran condenados por una Comisión Militar que no les concedía derecho a defensa, aunque casi todos los rehenes habían participado en la insurrección y se les aprehendió con las armas en la mano.[17]​ Goya debió documentarse mucho para sus obras —como era habitual en él— y para ello utilizó testimonios de presos que lograron fugar, como uno que huyó hacia la ribera del Manzanares.[18]

El pintor conmemorará los hechos acaecidos en la reyerta del dos de mayo en La carga de los mamelucos, donde un grupo de milicianos franceses a caballo pelean contra el pueblo sublevado en la puerta del Sol, escenario de varias horas de fiero combate.[14]​ Muchos de los rebeldes fueron sofocados, arrestados y fusilados en las localidades cercanas a Madrid durante los días siguientes, hecho que representa El tres de mayo de 1808. La oposición española persistió durante los siguientes cinco años, en forma de una dura guerra de guerrillas.[14]​ Tiempo más tarde unieron sus ejércitos con portugueses y británicos, bajo la dirección de Arthur Wellesley, duque de Wellington —militar que tuvo su «bautizo de fuego» en la Península hacia agosto de 1808—. Como ya se ha dicho, en la época en la que Goya concibió este cuadro los españoles habían mitificado a tal extremo a los rebeldes de mayo de 1808 que eran ya sinónimo de patriotismo y heroísmo.[19]

 
Yo lo vi, lámina 44 de Los desastres de la guerra, h. 1810-1812. Con estos aguafuertes, Goya pretende testimoniar el momento histórico que vive, a semejanza de una crónica.[20]

Como otros españoles de ideas liberales y próximas a las de la revolución francesa —llamados, casi en forma peyorativa, «afrancesados», en referencia a su supuesta simpatía por Bonaparte—,[21]​ Goya mantenía una difícil postura ante la invasión francesa, puesto que mantenía esperanzas de que España sufriese cambios similares a los que vivió el vecino país años atrás, al tiempo que se sentía herido en su orgullo español.[22]​ Compartía esta visión con amigos intelectuales como Juan Meléndez Valdés y Leandro Fernández de Moratín. Un autorretrato de Goya de 1798 fue regalado al embajador francés Ferdinand Guillemardet, quien profesaba al aragonés una gran admiración.[23][24][25]​ Para mantener su puesto de pintor de cámara, Goya debió servir a José I Bonaparte —véase la Alegoría de la villa de Madrid—, a pesar de que siempre ha sentido un desprecio por la autoridad y llega a degradarla en sus retratos.[26][27][28]​ Mientras tanto, es testigo de la forma en que sus compatriotas pelean ante los franceses, lo que motivará algunas obras en que refleja la crueldad de los actos bélicos.[29]​ Celebérrimo es El coloso —basado en los horrores físicos de la invasión y en La profecía del Pirineo, poesía de Juan Bautista Arriaza—. Las acciones de la lucha hispanofrancesa le inspiran a grabar la serie conocida como Los desastres de la guerra (1810-1815).[23]

 
Y no hay remedio.[30][31]

En febrero de 1814 los franceses fueron expulsados de España y Goya aprovechó para escribir una carta —fechada el día 24— al gobierno provisional, presidido por Luis María de Borbón y Vallabriga, donde propuso la realización de una pintura que pudiese «perpetuar por medio del pincel las más notables y heroicas acciones o escenas de nuestra gloriosa insurrección contra el tirano de Europa».[32]​ Ello no obsta para que Mena considerase que «no existe documentación relevante, para aclarar si la idea de estos grandes lienzos partió de Goya. Su carta, que no se conserva, pudo haber sido su contestación y sus condiciones económicas a un encargo de la regencia de preparar una serie de lienzos conmemorativos de la defensa contra Napoleón, ante el inminente regreso de Fernando VII, que entraba en Madrid el 19 de mayo de ese año». Así, el 9 de marzo la Tesorería le informaba, a fin de que comenzara a trabajar cuanto antes en sus cuadros:

En consideración a la grande importancia de tan loable empresa y la notoria capacidad del dicho profesor para desempeñarla, ha tenido á bien admitir su propuesta y mandar en consecuencia que mientras el mencionado Dn. Francisco Goya este empleado en este trabaxo, se le satisfaga por Tesorería mayor, además de lo que por sus cuentas resulte invertido en lienzos, aparejos y colores, la cantidad de mil y quinientos reales de vellon mensuales por via de compensación.
Carta de un oficial de la Tesorería a Francisco de Goya, 9 de marzo de 1814.

A pesar de no conocerse si presenció o no las revueltas y fusilamientos,[23]​ han existido muchos intentos de probar que así fue.[33]​ Por aquel tiempo el aragonés habitaba una casa en la esquina de la Puerta del Sol, marco de la más brutal matanza del pronunciamiento. Supone Antonio de Trueba que el pintor presenció los eventos de mayo de 1808. Esto se lo habría contado Isidoro Trucha, el jardinero de Goya, que afirma haber acompañado al pintor durante la noche de la masacre a observar los cuerpos ejecutados. El testimonio de Trucha es reconstruido por Trueba: «en medio de charcos de sangre vimos una porción de cadáveres, unos boca abajo, otros boca arriba, en la postura del que estando arrodillado, besa la tierra, otro con las manos levantadas al suelo, que pide venganza o tal vez misericordia».[34]​ Es probable que sea verídico, pues la narración incluye la descripción de «un personaje temeroso y mordiéndose los puños» y «un charco de sangre», que en el cuadro Goya pintará con gran realismo.[35]

Análisis

Puede decirse que es pionera de una nueva generación pictórica, que rompe con las costumbres artísticas impuestas por el cristianismo y el Antiguo Régimen, ya en decadencia. No tiene ningún precedente en las pinturas de guerra y es reconocida como una de las primeras obras de lo que se conoce como arte contemporáneo. Kenneth Clark es tajante al afirmar «es la primera pintura que puede llamarse grande y revolucionaria en toda la extensión de la palabra, en su temática, en su género y en su intención».[36]

Goya prescinde de los elementos del neoclasicismo imperante para representar la gesta. Sólo coloca en el cuadro a los ejecutados y a sus poco visibles captores.

Se trata, como considera Bozal,[37]​ de uno de los cuadros más apreciados y que más repercutieron en la obra de Goya y en la forma en que ha sido examinada. También, enuncia el historiador, refleja como pocas obras el punto de vista contemporáneo hacia la comprensión de la esencia de toda conflagración.

Podría esperarse un cuadro que ensalzara al héroe como protagonista del cuadro. Bozal aprecia que Goya pudo colocar en el centro de su composición a los militares que más descollaron durante la guerra, Daoíz y Velarde, para establecer un opuesto paralelismo con aquellas obras que manifestaban el poder del emperador galo —cuyo prototipo era Napoleón cruzando los Alpes—.

El aragonés crea una composición en que el protagonismo cae en manos del colectivo anónimo que llega al más bajo estrato de violencia, diferenciándose de las estampas sobre el tema que habían publicado Tomás López Enguídanos, Zacarías González Velázquez y Juan Carrafa. Estas imágenes fueron reproducidas por José Ribelles y Alejandro Blanco (h. 1813), y para cuando Goya aborda la ejecución de sus cuadros de historia, las láminas —constituidas a modo de Aleluya— ya eran parte de la imaginación popular.

 
Monumento a Daoíz y Velarde.

Se categoriza dentro de la pintura histórica, que tenía algunos antecedentes en el arte español e italiano, pero ninguno tan realista como el de Goya.[38]​ En lontananza se admira la silueta de algunos edificios, pero se aprecian tan desdibujados que no logran identificarse con exactitud.[38]​ Sin embargo, no es inverosímil la hipótesis de que uno de ellos pueda tratarse del Cuartel del Conde-Duque, visible desde el monte del Príncipe Pío.

Contrasta demasiado con su pareja, La carga de los mamelucos. Aquí la fuerza escénica recae en el momento previo a la ejecución y no en los instantes de esta. Los franceses no tienen rostro, a manera de enemigo anónimo y mortífero. Señala Glendinning que el único intento de Goya por suavizar el tremebundo impacto psicológico que produce un fusilamiento son los poco claros frontispicios de construcciones.[38]

Entre los personajes que van a ser asesinados existe una enorme diversidad: un religioso en actitud de oración; un hombre con gorra que espera con resignación su inminente destino; el hombre en primer plano, que alza las manos al cielo.[39][40]​ Incluso es posible la categorización de los prisioneros en tres grupos: los ya muertos, los que están siendo fusilados y los que aguardan su turno. La irrupción de la mujer en el cuadro es notoria, aunque es una sola fémina.[38][41]

Como es habitual en Goya, hay múltiples variedades de interpretaciones. Tiene una composición equilibrada y una tonalidad oscura y pavorosa, herencia de lo Sublime. Se ha dicho que quizá se pintó a modo de complemento para La carga, a pesar de que este tiene una composición y tonos totalmente distintos. Schlegel le definió como «romántico», un término aún en ciernes. También afirmó que «Goya marca en ello un deseo de romper con las costumbres del siglo XVIII».[42]

 
Autorretrato de Goya en 1815. En la época de este autorretrato nace El tres de mayo de 1808 en Madrid.

El momento capturado por Goya en el lienzo acaece durante la madrugada del 3 de mayo de 1808.[43]​ Clark indica que las víctimas y los verdugos se enfrentan en un estrecho espacio, al afirmar que «una pincelada del genio ha contrastado las actitudes de los soldados y el objetivo irregular de sus rifles».[44]​ La lámpara que yace en el suelo se transforma en la fuente de luz, perceptible en la tonalidad amarillenta que muestra el cuadro en su parte central, para toda la obra, y la mayor parte de la iluminación recae en los muertos localizados en la izquierda y en el fraile que reza arrodillado. Así podrían cumplirse las órdenes de un implacable Murat, deseoso de venganza que decide ejecutar a religiosos y miembros de las clases bajas en un intento por acallar la resistencia de los españoles.[45]​ En el desorden que refleja el conjunto de las figuras subyace el deseo de Goya por únicamente conmemorar a las víctimas, pero no crea un fortísimo sentimiento patriótico que ensombrezca al rey Fernando.[45]

El grupo de militares erecto en el lado derecho está sumido por completo en la sombra y aparentan formar un conjunto monolítico.[46]​ Al observarse desde la distancia podría parecer que las bayonetas, los uniformes y el resto de las armas se han metamorfoseado en artefactos implacables e inmutables. Tampoco se pueden contemplar las caras de los soldados, pero una de las víctimas reacciona horrorizada al mirar a los soldados, convirtiéndose ambos gestos en una fuente inagotable de dramatismo para la obra —en especial si se admira el cuadro desde lejos—. El papel de la multitud de personas que se mantienen alejados de la ejecución y que cargan antorchas no se ha dilucidado, pero las dos hipótesis más difundidas establecen que se trata de soldados o de simples curiosos.[47]

Mena sugiere, a diferencia de lo planteado por Glendinning y Tomlinson, que Goya ha recreado con maestría el enclave del sacrificio patriótico con una exactitud casi topográfica. La historiadora sostiene que es posible identificar edificios destruidos en el siglo XIX —el cuartel del Prado Nuevo, el colegio de doña María de Aragón, el cuartel del Conde Duque e incluso el palacio de Godoy—. También, señala Mena, se puede reconocer, a tenor de los uniformes, a los soldados como parte del Batallón de Marineros de la Guardia Imperial. Junto a su sable de tiros largos, los soldados llevan también el capote de reglamento. Respecto a esta cuestión Mena conjetura que la noche se había tornado fría debido a la lluvia.

La misma estudiosa afirma que el cuadro obtiene cierto rigor histórico al pintar Goya a un sacerdote, pues en la montaña del Príncipe Pío fue el único lugar en todo Madrid donde esa noche se ajustició a un eclesiástico, Francisco Gallego y Dávila. El conjunto de los historiadores concuerda en destacar el aspecto físico de los condenados, algunos sin camisa y mal vestido. Su captura, el día anterior, se produjo durante una jornada calurosa y soleada.

Es muy factible que La carga de los mamelucos y El tres de mayo de 1808 hayan sido planeados como parte de una serie mayor. Tomlinson[48]​ y Buendía[49]​ defienden la idea de que Goya pintó cuatro óleos para representar los hechos de mayo de 1808 en la capital española: los dos ya conocidos, Levantamiento de los patriotas ante el Palacio Real y La defensa del Parque de Artillería. Fuente vital para dicha teoría constituyen los testimonios de José Caveda, académico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando que escribió en 1867 un informe en el que mencionaba otras dos pinturas alusivas al dos de mayo por parte del aragonés, y Cristóbal Férriz —coleccionista y estudioso del arte goyesco que indaga sobre los ya mencionados temas de las obras que hoy permanecen en paradero desconocido—.[48]​ Algunos estudios, como el de Janis Tomlinson, hablan acerca de la desaparición como una medida que reprobaba tajantemente la representación de la revuelta popular ofrecida por dichos cuadros de Goya.[48]

 
La libertad guiando al pueblo, de Eugène Delacroix, 1830. Ejemplo de arte revolucionario, del cual Goya fue pionero con El dos y el tres de mayo de 1808.[50]

El estudio de la pieza ha provocado reacciones divergentes. Se le considera una de las mejores obras de la pintura de historia, pero el poco heroico carácter que muestran los personajes del lienzo hace que muchos críticos pongan en duda su idoneidad para representar una escena bélica. El escritor Richard Schickel analiza las deficiencias técnicas e historiográficas de El tres de mayo, como la colocación en ángulos estrechos de los soldados. Según él, ello se aleja de ser realista, ya que Goya solo deseaba alcanzar el reconocimiento académico por este cuadro y su pareja, sino reforzar el impacto de la guerra y perdurar la memoria del levantamiento en el pueblo español. Esta teoría, de acuerdo a Schickel, se apoya en la carta del pintor a la regencia.

El atractivo principal de El tres de mayo consiste en el manejo de la técnica, apartándose de las convenciones pintoresquistas vigentes.[51]​ El Romanticismo idealizó las obras de Goya y las tomó de ejemplo, pues estaban imbuidas de la injusticia, la guerra y la muerte; las temáticas predilectas —y que en su trabajo enfatizara Goya— de los artistas de dicha corriente.[47]La balsa de la medusa, de Théodore Géricault, y La libertad guiando al pueblo, de Eugène Delacroix, son ejemplos de la pintura romántica que inspiró el aragonés.[50]

 
Detalle de la mano derecha de una de las víctimas, que muestra un estigma.[52]

El asunto que trata este cuadro, así como su estructura, tienen bases en la iconografía tradicional del martirio en el arte cristiano. Esta cuestión se halla ejemplarizada por el dramático empleo del claroscuro, yuxtapuesto a la inevitable ejecución.[52]​ Se puede admirar la impronta de algunos trabajos religiosos de José de Ribera, con la tortura y la muerte final como característica común, un elemento habitual en la pintura española hasta el siglo XIX.[53]

En el centro, el hombre de camisa blanca con los brazos abiertos en el punto central recuerda la crucifixión de Cristo, pues su postura evoca a Jesús de Nazaret en el monte de los Olivos —véase el cuadro homónimo de Caravaggio y El prendimiento de Cristo o Cristo en el huerto de los olivos, del propio Goya—.[52]​ La figura central de nuevo porta un estigma en la mano, muy parecida a las marcas de Cristo.[52]​ La linterna sita en el centro ha sido, tradicionalmente, un instrumento atribuido a la soldadesca que prendió a Jesucristo. Sobre todo a partir del siglo XII abundan las representaciones de los romanos —que portan una linterna— arrestando a Jesús, y Pedro intentado frustrar sus planes con una espada, acción que evita Cristo.

Además, existen en El tres de mayo algunas otras referencias al arte del cristianismo, como la gama cromática —los principales colores que se muestran son el amarillo y el blanco, a la sazón, los símbolos heráldicos del papa—.[52]​ A diferencia de la iconografía cristiana, aquí no persiste el ideal de salvación que pregona el catolicismo, sino que se mira a la muerte como algo inevitable.

El ya mencionado recurso de la linterna surge durante los albores del barroco y es perfeccionado por Caravaggio, usándose tradicionalmente como una metáfora de la presencia de Dios.[54]​ De igual forma, la luz emitida por las antorchas o por un candelabro tiene connotaciones religiosas, pero en El tres de mayo demuestra una intención totalmente diferente a lo hasta entonces conocido. El pelotón de fusilamiento se mueve en penumbras, y trata, quizás, de infligir más dolor a sus víctimas.[54]

El conjunto de los fusilados permanece tan anónimo como sus verdugos. Los prisioneros ruegan a Dios, aunque no de la manera más ortodoxa. Al sentir que sus plegarias son desoídas, los patriotas españoles que han caído presos se dejan morir a manos de los franceses. Es aquí donde radica el punto crucial de la falta de heroísmo: la negativa de la salvación.

Como contrapeso a este punto Goya ha pensado en crear una apología del martirio vivido. Nuevamente vemos a los tres grupos de cautivos: un cadáver desfigurado y sangriento, los que en ese preciso momento son ajusticiados y los que pronto lo serán. Para Licht en Goya el martirio individual carece de sentido, lo que en el pintor será la génesis de toda una ejecución masiva.[52][55]

El italiano Giovanni Battista Tiépolo es autor de una de las obras más violentas y que supuran más dramatismo en todo el barroco: El martirio de San Bartolomé. Es muy probable que la hipótesis mencionada por Glendinning —relativa a que Goya debió de haber visto el cuadro en cuestión durante su viaje a Italia en 1771— sea verídica.[56]​ Así lo sostienen otros autores como Chantal Eschenfelder.[57]​ En todo caso, ambos lienzos irradian terror y merced a ello se convirtieron en piezas aclamadas por sus contemporáneos.

La manera de pintar retratos colectivos que Goya utiliza tiene un precedente en la historia del arte occidental, mas siempre se presentaba como una víctima que es asesinada en solitario.[58]Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío ofrece una visión menos catártica al crear una procesión de condenados que mueren uno tras otro.

La estética de lo Sublime ha quedado atrás, de forma que no hay posibilidad alguna de resurrección.[50]​ El efecto que Goya desea producir en el espectador es que el patriotismo está antes de todo, incluso que la muerte.[55]

Al creer que sujeto y sufrimiento están íntima e indisolublemente ligadas, Goya no hace ni el más mínimo intento por amortiguar su composición.[59]​ La pincelada carente de atractivo y a los colores sangrientos, circunscritos solo a la oscuridad,[60]​ originan una de las composiciones goyescas más fuertes y llenas de dramatismo, superada únicamente por las Pinturas negras.[59]

Referencias en otras obras de Goya

 
No se puede mirar, lámina 26 de Los desastres de la guerra, (1810-1812).

Con las mismas técnicas que las empleadas en Los caprichos, Goya utiliza el aguafuerte para generar los grabados de Los desastres de la guerra, inspirándose en las vivencias de la nación española durante los años de la lucha por la independencia. Antes de comenzar a realizar los grabados hizo algunos bocetos en uno de sus álbumes, conservado en el Museo Británico. En el álbum había dibujos preliminares de los grabados y detalles sobre la numeración de cada uno de ellos. Por ejemplo, Yo lo vi está numerado como 49, pero en la entrega final tuvo el número 15. También ofrece datos sobre el tipo de papel utilizado. En principio, el maestro de Fuendetodos usó papel importado de los Países Bajos, pero al agotarse debió emplear papel español.[61]​ Posiblemente hayan sido bocetos para otro cuadro relativo a la guerra, especialmente dedicado a los Sitios de Zaragoza, pero que la restauración del absolutismo frustró por completo.[62]​ Es una sucesión más completa y ordenada cronológicamente que Los caprichos, y la muerte es un tema muy socorrido en toda la serie. No solo mueren en la lucha los españoles, sino también ajusticiados por el invasor, situación que alude nuevamente a El tres de mayo.

Subraya Hagen la íntima relación que mantienen Los desastres de la guerra y El tres de mayo de 1808 en Madrid con una gama de grabados planeada por el francés Jacques Callot, intitulada Las miserias de la guerra.[63]​ Las estampas fueron tomadas de momentos acaecidos durante la Guerra de los Treinta Años. Su publicación en 1633 coincidió con la ocupación de la Lorena por las tropas francesas; se decía que estos hechos las inspiraron, aunque Callot había empezado a grabar las planchas tiempo antes. Dos siglos después de Callot, Goya procrea composiciones que, de igual forma, muestran el genocidio en masa.[64]​ Pero a diferencia de Callot Goya no se aleja de la violencia sino que mantiene al ajusticiado en primera línea, muestra la muerte sin formalidades y prácticamente exenta de todo orden.[65]

Sin embargo, no todo es un panorama desolador y destructivo en la mente del Goya que planeó Los desastres de la guerra, también hay escenas que representan el valor, sobre todo femenino, de los combatientes.[66]​ Otras obras de la época que de igual forma presentan los desastres causados por la lucha son Fabricación de pólvora en la Sierra de Tardienta y Fabricación de balas en la Sierra de Tardienta. Goya viajó a Zaragoza a petición de José de Palafox y Melci, a quien retrataría durante aquel tiempo, y —quizás— fruto de ese viaje fueron las estampas de la guerrilla ya mencionadas.[67]

No se puede mirar es una composición que insinúa claramente la participación de la mujer en la guerra, —semejante al número 4, Las mujeres dan valor—. Se presenta a una mujer con sus manos en actitud de oración, mientras unos soldados —que, como en El tres de mayo, no son visibles— acechan.[68][69]

Y no hay remedio es uno de los primeros grabados, producido en el punto álgido de la contienda y en que el panorama se tornó negro y desesperanzador. Se aprecia a un combatiente que será ejecutado por garrote vil, acusado de rebeldía ante los franceses. Su similitud con Los fusilamientos radica en la aparente derrota de los sublevados y en el ambiente oscuro y devastado que se plantea en la composición.[70]

Influencias

Durante la guerra circularon estampillas —producto de la imaginación del colectivo popular— que brindaban una representación de las escenas de la guerra. Los fusilamientos eran parte integral del corpus de imágenes que mostraban escenas ocurridas durante la Guerra de Independencia,[71]Miguel Gamborino grabó en 1813 Los cinco religiosos fusilados en Murviedro, un grabado al aguafuerte y buril del que se conserva un ejemplar en la Biblioteca Nacional y otro en el Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado, y donde Napoleón I y sus ejércitos toman la forma de un incontenible Anticristo. Es factible que todos estos grabados, y en especial el de Gamborino, hayan podido inspirar a Goya.[72][73]​ El aguafuerte de marras tiene numerosas similitudes con El tres de mayo, especialmente en la posición física que adoptan los monjes al ser fusilados —eco de la de Cristo en el Calvario—. Pero el grabador no incluye el sentido de la iluminación pictórica como lo hace Goya.[74]

La postura de víctimas y victimarios en Goya recuerda a El juramento de los Horacios (1784), del artista francés Jacques-Louis David. En él, los jóvenes Horacios juran la bandera de Roma y preconizan a los militares de El tres de mayo, con la salvedad de que en el lienzo del francés no se desconocen sus rostros. Igualmente, el hombre que toma el juramento prefigura a los milicianos franceses que aplican la muerte a sus adversarios. David es uno de los primeros maestros del neoclasicismo, estilo pictórico a la que Goya se sumaría años más tarde. Es habitual considerar que Goya aprovecha cualquier recurso que tenga a mano para matizar y dotar de crueldad a sus figuras en El dos y el tres de mayo de 1808 en Madrid, puesto que La carga de los mamelucos también está influenciada por el arte neoclásico de David.[75][76]​ También puede encontrarse un posible precedente para este lienzo en La capitulación de Madrid, de Antoine-Jean Gros.[77]​ Sobre ello se manifiesta en estos términos Valeriano Bozal:

Podrían entenderse El dos de mayo de 1808 y El tres de mayo de 1808 (hacia 1814, Madrid, Prado), de Francisco de Goya, como una respuesta del pintor aragonés a la conocida pintura de Gros La rendición de Madrid (1810, Versalles, M. N. del Castillo), que se expuso en el salón de 1810, en el que se representa la absoluta entrega de los españoles, verdadera humillación en algunas figuras que se echan al suelo, y la nobleza —y contento en uno de los guardias (verdadero guiño popular o populista de Gros a sus conciudadanos)— de los mandos franceses, uno de los cuales sujeta en la mano derecha el decreto de amnistía para los ciudadanos de Madrid. No sabemos si Goya conocía esta obra de Gros, aunque fuera a través de estampas o por información indirecta, es posible que no y que pintara las suyas a tenor de los acontecimientos que se desatan en la contienda y en la órbita de las estampas que por entonces se publicaron en Madrid, que recuerdan, como ya señalé antes, algunas estampas francesas revolucionarias, pero la historia se ha encargado de hacer «justicia poética» y es ya habitual emparejar la pintura de Gros con la de Goya. El cuadro del francés presenta la rendición de Madrid en la óptica victoriosa y compasiva de los héroes franceses, los de Goya plasman la resistencia y la represión. Nada puede ser más opuesto que aquella y estas obras, la de Gros es una pintura sublime, las de Goya empiezan a ser patéticas.
Valeriano Bozal, Goya y el gusto moderno, Madrid, Alianza Editorial, 1994. ISBN 84-206-7127-4.[78]

Peter Paul Rubens (1577-1640) fue un pintor neerlandés que desarrolló gran parte de su obra en España. Aquí bien podría encontrarse a otro de los maestros de la pintura que Goya tomó como fuente de inspiración para algunas de sus más sórdidas obras. La masacre de los inocentes y Los horrores de la guerra —realizadas entre 1638 y 1640— presentan rasgos parecidos a las obras de Goya realizadas a partir de su grave convalecencia en 1793. Esta teoría es reforzada por el parecido de Saturno devorando a un hijo —parte de las Pinturas negras goyescas— con el Saturno de Rubens. Este último fue pergeñado por el neerlandés durante las obras de la Torre de la Parada (1634-1636). Clark insiste que la dilogía de cuadros emprendida por Goya —basadas en los hechos en el Madrid de 1808— fue claramente influenciada por dichas obras del pintor flamenco.[44]​ La hipótesis del historiador se asienta en que, hacia 1796, el aragonés realizó un dibujo preparatorio para un Saturno, muy similar al de Rubens y que finalmente no llegó a realizarse.[44]

Destino

 
La familia de Carlos IV (1800-1801). El aragonés realizó muchos retratos de la familia real, especialmente de Carlos IV y de su esposa María Luisa, importantes promotores de su carrera como retratista. Con su hijo Fernando no había dicho vínculo, por lo que el pintor deberá retirarse de la corte.

Ambos cuadros tuvieron buena acogida entre la sociedad española, aunque todos los autores señalan que no se tienen más datos acerca de su primera exposición. Pero la pintura no fue del agrado del rey Fernando VII, en virtud de que se mostraba una exaltación del levantamiento como forma de patriotismo e ideal de amor a España —estandarte de los republicanos y liberales opositores al monarca—. La dinastía trató de impedir la proliferación de movimientos que pudiesen poner en peligro su continuidad al frente del reino.[79]​ Goya no tiene el aprecio de Fernando como sí lo tuvo de sus padres, pero el rey opta por mantenerle la pensión, a pesar de que sus obras terminan en un almacén.[80]​ Algún tiempo después, Vicente López Portaña es nombrado primer pintor de la corte, en sustitución de Goya —tachado de simpatizante de las ideas liberales francesas y acusado de servir al usurpador Bonaparte—. Comenzará entonces su retiro, alejado de encargos oficiales. En ese contexto, el de Fuendetodos logrará la génesis de sus más libres piezas.[81][82]

Goya murió exiliado en Burdeos, en 1828. En cuanto al cuadro, permaneció junto a su pareja almacenado en los sótanos de la colección real.[83]​ Cuarenta años después de su creación pasó a los fondos del Museo del Prado —del texto de Hughes y de la carta de Madrazo se infiere que llegó a la pinacoteca madrileña en los años cuarenta o cincuenta del siglo XIX—. Ello no obsta para que Théophile Gautier[84]​ manifieste la hipótesis de que Fernando VII rechazó la obra por contrariar sus preferencias estilísticas, y que El tres de mayo pasó a poder del nieto del pintor, Mariano Goya. También indica el autor que en 1834 se traslada el lienzo al museo, por orden de la regente María Cristina de Borbón-Dos Sicilias. Gautier relata su visita al Prado en 1845, y menciona la obra en cuestión.

En 1858 se publica el primer catálogo oficial de la institución, y ya aparecen en sus anales Los fusilamientos. A partir de 1872 se le nombra con su título actual, Los fusilamientos del tres de mayo de 1808 en Madrid.[48]​ Uno de los primeros biógrafos de Goya, Charles Yriarte, concluyó en 1867 que «la grandeza de la obra debía ser mostrada en una exposición junto a La carga de los mamelucos».[48][85]

Los estragos de la Guerra Civil Española llevaron a retirar algunas piezas del Museo del Prado en 1937, cuando fueron trasladas a Valencia y después a Ginebra. Entre éstas se encontraban El dos y el tres de mayo de 1808 en Madrid.[86]​ Durante el trayecto sufrieron un percance y los daños surgidos a consecuencia de ello eran visibles hasta hace relativamente poco tiempo en la parte lateral izquierda de ambos cuadros. Entre 2007 y 2008 se ha abordado una paliación de los desperfectos.[87]​ En 2008 se le brindó a El tres de mayo la catalogación número 749.[88]

Restauraciones

 
Detalle de El tres de mayo, antes y después de la restauración.

En marzo de 1938, el camión que transportaba El dos y el tres de mayo sufrió un percance cuando un balcón se derrumbó sobre él a su paso por el pueblo de Benicarló, de camino a Gerona. Los escombros cayeron sobre el camión y las obras, que iban emparejadas, sufrieron severos daños al romperse su tela en varios cortes horizontales. Ambas piezas fueron reenteladas poco después en el castillo de Peralada, en Gerona. Los responsables de esta primera restauración fueron Tomás Pérez, y Manuel Arpe y Retamino —forrador y restaurador del Museo del Prado, respectivamente—. El proceso consistió, esencialmente, en añadir por la parte posterior del lienzo una tela nueva, a fin de que la vieja adquiriese mayor consistencia.[89]

Arpe y Retamino concluyó la restauración en septiembre de 1939, cuando ya estaba en el Museo del Prado y una vez finalizada la guerra. En esta fase se disimularon los daños y se aplicó color nuevo en las zonas donde se había perdido. Para ello, Arpe decidió utilizar la llamada «tinta neutra», empleada en la restauración de pintura mural. El resultado final obtenido por el restaurador prevalecería en el cuadro hasta su siguiente restauración, en 2007.[90]

El Museo del Prado planteó, en 2000, la necesidad de restaurar La carga de los mamelucos y Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío. Para ello convocó a un simposio internacional en la pinacoteca, que contó con la participación de reconocidos historiadores y restauradores.

El barniz, aplicado en la última restauración hasta entonces (1941), había perdido su transparencia y se transformó en un velo amarillo que dificultaba la visión de los colores originales. Los tonos de la gama cromática original, además, estaban cubiertos por suciedad acumulada con el paso del tiempo. Los barnices amarillentos fueron rebajados, y la profundidad del color ha sido recuperada. Nuevos detalles técnicos se han podido apreciar de mejor manera, lo que permite que la luz se aprecie en todos sus matices.[91]

La restauración fue realizada por Clara Quintanilla y Enrique Quintana, a base de una limpieza de barnices oxidados similar a la de La carga. Sin embargo, era un trabajo más sencillo y necesitó menos tiempo de ejecución.[92]

Legado en el arte universal

 
La ejecución del emperador Maximiliano (1868-1869), representa el fusilamiento de Maximiliano I de México, el 19 de junio de 1867. La temática de Manet y la técnica empleada, recuerdan a El tres de mayo.

El pintor Édouard Manet era un ferviente admirador de la obra de Goya, pues había visto algunos de sus trabajos durante su viaje a España en 1865. En concreto, admiró por segunda vez Los fusilamientos en una exposición realizada en el Museo del Louvre.[93]​ Incluso se dice que el francés poseía en su biblioteca un libro con copias de cuadros goyescos, como El tres de mayo.[94]

Alrededor de dos años después Manet ejecutó El fusilamiento de Maximiliano, donde ambos cuadros —el de Goya y el de Manet— se vinculan a través de la temática: una muerte violenta. El pintor francés había visto algunas fotografías del ajusticiamiento del monarca, que tomó de modelo para los tres cuadros que realizó acerca del asunto.[95]​ El crítico Arthur Danto se expresa así de la motivación de Manet y de la de Goya:

El tres de mayo muestra un fusilamiento en el marco de la Guerra de Independencia Española, cuando los franceses invadieron España y raptaron a la familia real. Los galos eran impopulares en la península, y también en México. Fue en éste país donde los insurrectos les dieron una fiera batalla en la que finalmente triunfó la república. El cuadro de Goya es una ejecución de civiles, que estaba destinada a despertar el odio hacia los franceses en España. En resumen, la pintura del aragonés fue concebida como un episodio nacionalista.[96]

Otra pintura que guarda relación con El tres de mayo de 1808 en Madrid es Guernica, de Pablo Picasso, que simboliza el bombardeo a Guernica durante la Guerra Civil Española. El traslado de las obras contenidas en la pinacoteca del Prado, para evitar posibles daños, durante los bombardeos de Madrid ocurridos desde finales de agosto de 1936 hasta enero de 1937, es lo que representa Picasso en Guernica, en opinión de A. Visedo: la pinacoteca es la yegua herida. Su contenido es simbolizado por un pequeño Pegaso (caballo alado de la mitología griega) que hace salir del vientre de la yegua en los bocetos preparatorios realizados desde el 1 de mayo de 1937. Este Pegaso ya lo había utilizado para representar al Arte en las viñetas de sus aguafuerte Sueño y mentira de Franco. Finalmente, y siguiendo con la mitología griega, transforma al caballo en Constelación (el sol con bombilla) tal como hizo Zeus en premio a sus servicios, convertirlo de mortal en inmortal; así es como Picasso consigue que el Arte no muera. “Toda mi vida ha sido una lucha por mantener vivo el Arte” (P.R.P.) [97]​ En 2006, con la colaboración del Museo Reina Sofía —donde se encuentra expuesto el Guernica—, el Museo del Prado montó una presentación que contaba entre sus piezas a El tres de mayo de 1808 en Madrid, así como a El fusilamiento de Maximiliano y Guernica, sitos los tres en una misma sala.[98]​ En dicho salón también estuvo expuesto La masacre de Corea, que evoca los más rudos momentos de la guerra de Corea y que fue pintado con algunos rasgos parecidos a los que Goya utilizó en El tres de mayo. No se ha aclarado qué combatientes ejecutan a la muchedumbre en La mascare de Corea, puesto que pueden tratarse de los soldados del Ejército de Estados Unidos o de las fuerzas de las Naciones Unidas.

 
Versión de El tres de mayo de 1808 en Madrid en grafiti en Madrid.

Aldous Huxley escribió en 1957 un ensayo que compara las obras de Rubens —Las consecuencias de la guerra y La masacre de los inocentes— con la de Goya, y al referirse a El tres de mayo, comentó: «es una composición propia de Goya, donde el dramatismo y la intensidad son la mejor manera de reflejar una escena tan cruda».

Clark remarca nuevamente la preponderancia de El tres de mayo en la historia del arte, con estas intensas palabras:

En el arte de Goya no debemos pensar en el estudio ni el artista en su trabajo. Solo debemos pensar en la obra. Ello no implica que El tres de mayo sea algún tipo de periodismo superior, es más bien el registro de un incidente con un ángulo de efecto inmediato. Me avergüenza decir que una vez pensé eso, pero al estudiar esta extraordinaria obra de Goya, reconozco que estaba errado.[99]

Es muy habitual la utilización de la composición de Los fusilamientos en todas las facetas gráficas del arte popular.[100]

Composiciones musicales

La obra sinfónica de 2002 del compositor español Andrés Valero-Castells, Los fusilamientos de Goya, está inspirada en estos acontecimientos y en la contemplación del cuadro de Goya.

Véase también

Referencias

  1. Al respecto el Museo del Prado nombra al lienzo, en su sitio web, como El 3 de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío
  2. VV. AA., pág. 141.
  3. El título oficial con el que es exhibido es Los fusilamientos del 3 de mayo de 1808 en la Montaña del Príncipe Pío, Madrid. Véase Príncipe Pío para la localización geográfica de la escena.
  4. «El cardenal Luis María de Borbón y Vallabriga». boadilla.com. Consultado el 24 de noviembre de 2018. 
  5. Boletín del Museo del Prado, 2009.
  6. Cirlot, pág. 87.
  7. «Goya frente al espejo de España», Vida nueva, 18 de abril de 2008. [Consulta: 24.02.2009].
  8. Hermoso-Espinosa García, Susana. Análisis histórico-artístico de Los fusilamientos del 3 de mayo de Goya, 1 de mayo de 2008.] Consultado el 15 de febrero de 2009
  9. «La restauración de El dos y el tres de mayo.» Consultado el 15 de febrero de 2009.
  10. Lynch, John. El siglo XVIII, Barcelona, Critica, 1991. ISBN 84-7423-496-4.
  11. Connell, pág. 146.
  12. Baines, Edward. History of the Wars of the French Revolution, Philadelphia, McCarty and Davis, 1835, pág. 65.
  13. Connell, págs. 145-148.
  14. Licht, pág. 109.
  15. Cowans, Jon. La España moderna, su historia documentada, Universidad de Pensilvania, 2003. ISBN 0-8122-1846-9.
  16. Jesús María Alía Plana, «El primer lunes de mayo de 1808 en Madrid», Madrid, el dos de mayo de 1808, cat. exp., Madrid, Consorcio para la Organización de Madrid Capital Europea de la Cultura, 1992, págs. 105-143.
  17. Andioc, René. «En torno a los cuadros del Dos de Mayo», Goya. Die sozialen Konflikte seiner Zeit und die Rezeption seiner Kunst in 19. und 20. Jahrhundert, Universidad de Osnabrück, 1991. ISBN 84-7753-018-1.
  18. Angelis, Rita de. L'opera pittorica completa di Goya, Milán, Rizzoli, 1974. ISBN 84-320-2867-3.
  19. Murray, Christopher John. «El tres de mayo de 1808», Enciclopedia del Romanticismo, 1760-1850, Londres, Taylor and Francis, 2004, págs. 1133 y 1134. ISBN 1-57958-422-5.
  20. [Consultado el 16 de febrero de 2009.
  21. Wilson Bareau, pág. 45.
  22. Hagen, pág. 55.
  23. Licht, pág. 111.
  24. Guillemardet fue a España como embajador, y se convirtió en el primer extranjero retratado por Goya. Más tarde adquiere una copia de Los caprichos, que exhibe en París. Así se convirtieron en fuente de influencia para pintores como Eugène Delacroix y todo el movimiento del Romanticismo.
  25. Moreno de las Heras, Margarita, pág. 73.
  26. Glendinning (1993), págs. 44-48.
  27. Bozal, vol. 1, págs. 107 y 148-149.
  28. Clark, pág. 129.
  29. El pintor vive los estragos de la guerra, y lo plasma en sus Desastres de la guerra. Es especialmente crudo el número 15, Yo lo vi.
  30. lámina 15 de Los desastres de la guerra, h. 1810-1812. Preconiza algunos elementos de El tres de mayo de 1808.
  31. Wilson Bareau, págs. 48-50.
  32. Clark, pág. 126.
  33. Connell, págs. 153-157.
  34. Apud Cirlot, pág. 90.
  35. Cirlot, pág. 91.
  36. Clark, pág. 130.
  37. Bozal, Valeriano. Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 vols. (Aficiones, 5-6). Vol. 2. ISBN 978-84-96209-39-8.
  38. Glendinning (2005), pág. 121
  39. Nigel Glendinning (2005) considera a este hombre como la pieza clave del lienzo, pues enfoca en sí la iluminación y representa el valor del sacrificio por la patria.
  40. Se ha difundido la interpretación que enlaza a este elemento de la composición con la iconografía cristiana, sobre todo con las comunes representaciones de martirios y de la muerte en la cruz.
  41. Triadó Tur, pág. 63.
  42. Glendinning (2005), pág. 123.
  43. Hagen, Rose-Marie y Rainer. What Great Paintings Say, Taschen, 2003, pág. 363. ISBN 3-8228-2100-4.
  44. Clark, pág. 127.
  45. Boime, pág. 297.
  46. Triadó Tur, pág. 62.
  47. Licht, pág. 117.
  48. Tomlinson, pág. 139.
  49. Buendía, pág. 202.
  50. Licht, pág. 124.
  51. Connell, págs. 158-159.
  52. Licht, pág. 121.
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  54. Licht, pág. 119.
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  56. Glendinning (2005), pág. 31.
  57. Chantal Eschenfelder, Tiépolo, Colonia, Könnemann, 1998, «Grandes maestros del arte italiano». ISBN 3-8290-5691-5.
  58. Triadó Tur, pág. 71.
  59. Licht, págs. 125-127.
  60. Gudiol, pág. 171.
  61. Wilson Bareau, pág. 50.
  62. Wilson Bareau, págs. 49-50.
  63. Hagen, pág. 56.
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  65. Hagen, pág. 59.
  66. Glendinning (2005), págs. 115-117.
  67. Glendinning (2005), pág. 119.
  68. Stoichita, pág. 37.
  69. Spivey, págs. 193-195.
  70. Wilson Bareau, pág. 48.
  71. Tomlinson, págs. 143-146.
  72. Rapelli, pág. 85.
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  74. Hughes, pág. 314.
  75. Susan Sontag, Ante el dolor de los demás, Madrid, Alfaguara, 2003. ISBN 84-2046-67-05.
  76. Boime, pág. 211.
  77. Hugh Honour, Romanticism, Westview Press, 1979. pág. 376. ISBN 0-06-430089-7.
  78. Apud, Triadó Tur, pág. 92.
  79. Por ejemplo, la administración absolutista decretó poco después de su restauración la retirada de un monumento a los caídos en la guerra, a fin de evitar oposición a su gobierno.
  80. Hagen, pág. 62.
  81. Tomlinson, págs. 137-139.
  82. Ford, pág. 678.
  83. Hughes, Robert. «Goya's unfliching eye». [Consulta: 27.02.2009].
  84. Gautier, pág. 656.
  85. Yriarte, págs. 86-87.
  86. VV. AA., pág. 140.
  87. «Las viejas heridas de guerra de Goya cicatrizan en el Prado.» 27 de febrero de 2008. El País. Consultado el 1 de marzo de 2009.
  88. Mena, pág. 37.
  89. Hernández, Virgina. «Diario bélico de Francisco de Goya.» 11 de abril de 2008. El Mundo. Consultado el 19 de marzo de 2009.
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  92. «Restauración y nueva reintegración de zonas perdidas.» Goya en tiempos de guerra. Consultado el 19 de marzo de 2009.
  93. «La ejecución de Maximiliano.» el 3 de abril de 2008 en Wayback Machine. Consultado el 28 de febrero de 2009.
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  95. Johnson, Lee: «Una nueva fuente para La ejecución de Maximiliano, de Manet», The Burlington Magazine, 1977, volumen 119, edición 894, págs. 560-564.
  96. Danto, Arthur. «Surface Appeal.» 11 de enero de 2007. The Nation. Consultado el 28 de febrero de 2009.
  97. «Introducción al Guernica.» aunque en opinión de A. Visedo se trata del bombardeo de Madrid y de la pinacoteca del Prado, siendo el títuo "Guernica" un reclamo publicitario [1]. Consultado el 28 de febrero de 2009.
  98. Alan Riding, «Picasso Comes Home to Spain's Pantheon.» Consultado el 28 de febrero de 2009.
  99. Clark, pág. 123.
  100. Viñeta publicada el 2 de mayo de 2010 por Forges, en El País.

101.https://guernicaeramadrid.wordpress.com/

Bibliografía

En español

En inglés

Enlaces externos

  • Museo del Prado, El tres de mayo de 1808 en Madrid (incluye audioguía).
  • Virginia Hernández, El notario de la guerra.
  • Manuela Mena Marqués, Tres de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío, El, Enciclopedia On-Line, Museo del Prado, 2004-2008.
  •   Datos: Q1091086
  •   Multimedia: El tres de mayo de 1808 en Madrid

mayo, madrid, tres, mayo, redirige, aquí, para, fecha, véase, mayo, también, conocido, como, fusilamientos, montaña, príncipe, pío, fusilamientos, tres, mayo, cuadro, pintor, español, francisco, goya, terminado, 1814, conserva, museo, prado, madrid, españa, in. Tres de mayo redirige aqui Para la fecha vease 3 de mayo El 3 de mayo en Madrid tambien conocido como Los fusilamientos en la montana del Principe Pio 2 3 o Los fusilamientos del tres de mayo 1 es un cuadro del pintor espanol Francisco de Goya terminado en 1814 que se conserva en el Museo del Prado Madrid Espana La intencion de Goya era plasmar la lucha del pueblo espanol contra la dominacion francesa en el marco del levantamiento del dos de mayo al inicio de la guerra de la Independencia espanola Su pareja es El dos de mayo de 1808 en Madrid tambien llamada La carga de los mamelucos Ambos cuadros de la misma epoca y corriente tienen la tecnica y cromatismos propios del Goya maduro Goya sugirio el encargo de estos cuadros de gran formato a la regencia liberal de Luis Maria de Borbon y Vallabriga antes de la llegada del rey Fernando VII Se decia que adornaron un arco del triunfo dedicado al rey en la Puerta de Alcala Sobre ello se tienen relatos que narran la entrada de Fernando VII a Madrid que afirman El tres de mayo de 1808 en Madrid oLos fusilamientos en la montana del Principe Pio oLos fusilamientos del 3 de mayoAno1814AutorFrancisco de Goya 1746 1828 Tecnicaoleo sobre lienzoEstiloRomanticismoTamano268 cm 347 cm 1 LocalizacionMuseo del Prado Madrid Espana Espana editar datos en Wikidata La manana del 13 de mayo llega Fernando a Madrid Entra por la puerta de Atocha y se detiene en la de Alcala de los arcos cubiertos de rosas penden dos grandes cuadros de Goya encargados por el regente Luis Maria El dos de mayo en Madrid y Los fusilamientos en la montana del Principe Pio el tres de mayo de 1808 Se detiene el monarca a admirar las pinturas por un momento luego continua el paseo triunfante en su tetrica carroza negra Biografia de Luis Maria de Borbon regente de Espana 4 Ultimas investigaciones lo desmienten 5 En cualquier caso la intencion de Goya para hacer esos cuadros queda plasmada en una carta autografa del aragones Siento ardientes deseos de perpetuar por medio del pincel las mas notables y heroicas acciones o escenas de nuestra gloriosa insurreccion contra el tirano de Europa Apud Glendinning 2005 pag 120 6 7 La oscura pintura muestra imagenes fuertes y crea el arquetipo del horror en la pintura espanola que Goya aprovecho en esa epoca para sus aguafuertes titulados Los desastres de la guerra El 3 de mayo de 1808 ha inspirado numerosos cuadros como El fusilamiento de Maximiliano de Edouard Manet asi como otras obras de este relativas a la accion belica Guernica y Masacre en Corea son las dos obras de Pablo Picasso en que se aprecia la influencia de Los fusilamientos En la decada de 1850 el pintor Jose de Madrazo entonces director del Prado puso en duda que Goya hubiese pintado este lienzo Afirmo que el cuadro es de calidad muy inferior a otros retratos del maestro Goya 8 Decadas despues durante el apogeo del impresionismo y del Romanticismo adquirio fama mundial al ser considerada antecedente directo de tales estilos La obra fue trasladada a Valencia en 1937 junto con todo el fondo del Museo para evitar posibles danos durante la Guerra Civil pero durante el trayecto la obra sufrio un accidente Los desperfectos se fueron reparando gracias a las restauraciones emprendidas en 1938 1939 1941 y 2008 En esta ultima restauracion realizada por Clara Quintanilla se ha procedido a la limpieza y restauracion completa del cuadro a base de rebajar los barnices amarillentos que cubrian gran parte de la obra y se han reintegrado algunas partes que resultaron danadas en el accidente 9 Indice 1 Contexto historico 2 Analisis 3 Referencias en otras obras de Goya 4 Influencias 5 Destino 5 1 Restauraciones 6 Legado en el arte universal 7 Composiciones musicales 8 Vease tambien 9 Referencias 10 Bibliografia 10 1 En espanol 10 2 En ingles 11 Enlaces externosContexto historico Editar El dos de mayo de 1808 en Madrid pareja de Los fusilamientos En ambos se representa la pelea de los espanoles contra las tropas de Francia asi como la represion que los invasores usaran a modo de escarmiento Napoleon Bonaparte se autoproclamo consul de la Primera Republica Francesa el 18 de febrero de 1799 y en 1804 Pio VII le corono emperador Espana controlaba el acceso al mar Mediterraneo y poseia varias colonias por lo que era un punto crucial en el mapa europeo que los franceses debian dominar cuanto antes Carlos IV un hombre abulico y desinteresado por el gobierno era el rey de Espana desde 1788 La reina Maria Luisa de Parma y su supuesto amante el primer ministro Manuel Godoy manejaban el reino 10 Napoleon tomo ventaja de la situacion y propuso al gobierno espanol conquistar Portugal y repartirlo entre ambas naciones 11 El Principe de la Paz como se conocia a Godoy negocio el trato y poco despues acepto gustoso la oferta y permitio a los franceses penetrar en territorio espanol Sin embargo las verdaderas intenciones del emperador eran otras conquistar Espana y Portugal en simultaneo y situar a su hermano Jose Bonaparte desde 1806 soberano de Napoles a la cabeza de ambos reinos Pero el acuerdo casi subrepticio de Godoy con el Primer Imperio Frances desato descontento en esferas de la sociedad espanola lo cual fue capitalizado por el principe Fernando de Borbon acerrimo adversario de Godoy Junto a otras personalidades del gobierno como el infante Antonio Pascual Fernando entendio que era un plan de los franceses para hacerse con el reino y penso en asesinar al ministro e incluso a sus padres para tomar el poder y sacar a las tropas de Napoleon 11 Retrato de Manuel Godoy por Goya 1801 Mas de 20 000 soldados franceses entraron a Espana en noviembre de 1807 con la mision de reforzar al ejercito hispano para atacar Portugal Los espanoles no opusieron resistencia y permitieron su libre transito 12 Hacia febrero de 1809 los autenticos planes de Napoleon comenzaron a saberse y hubo pequenos brotes de rebeldia en varias partes de Espana como Zaragoza 13 Joaquin Murat comandante de las fuerzas francesas creia que Espana reaccionaria mejor bajo el mando de Jose I de Napoles hermano de Napoleon que gobernada por Carlos IV o por su hijo Fernando Asi lo expreso al emperador en una carta del 1 de marzo de 1808 14 En marzo se produjo el motin de Aranjuez Carlos IV debio destituir a Godoy quien debio salir del pais por temor a morir linchado a manos del pueblo Obligado por la penosa situacion el rey abdico y Fernando se convirtio en el nuevo monarca espanol Al conocer los sucesos en Espana Napoleon se precipito y aprehendio a Fernando VII que debio devolver la corona a su padre y este la puso en manos del frances Napoleon traspaso la corona a su hermano y desde el 6 de junio de 1808 Jose Bonaparte fue rey de Espana El pueblo espanol habia aceptado gobernantes extranjeros en el pasado la Casa de Borbon en 1700 con Felipe de Anjou luego Felipe V como rey pero esta vez no estaba dispuesto a permitir una ocupacion francesa El lunes dos de mayo el gobierno invasor decreto la salida de los ultimos miembros de la familia real entre ellos los infantes Maria Luisa y Francisco de Paula Al percatarse el cerrajero Blas Molina grito al pueblo Traicion Nos han quitado a nuestro rey y quieren llevarse a todos los miembros de la familia real Muerte a los franceses Comenzo el levantamiento Murat escribio a Jose Bonaparte que el pueblo de Madrid se ha levantado en armas dandose al saqueo y a la barbarie Corrieron rios de sangre francesa El ejercito demanda venganza Todos los saqueadores han sido arrestados y seran fusilados 15 Tal como escribio el general esa noche comenzo en la capital una implacable persecucion de presuntos sublevados Cualquiera que llevase una navaja comun entre los artesanos madrilenos era arrestado y condenado a muerte sin juicio Las ejecuciones se realizaron a las cuatro de la manana en Recoletos Principe Pio la puerta del Sol La Moncloa el paseo del Prado y la puerta de Alcala 16 Cerca de alli se encontraba la montana del Principe Pio donde se dieron los sucesos que inspiraron a Francisco de Goya para la obra que emprenderia un lustro mas tarde Dias despues la poblacion de Madrid tenia en un altisimo concepto de heroicidad a los caidos la noche del 3 de mayo Tiempo despues circularon estampas en las que conmemoraba su lucha contra Napoleon visto ya como la personificacion del Anticristo catolico La vasta mayoria de los ejecutados en Principe Pio actual plaza de Espana eran condenados por una Comision Militar que no les concedia derecho a defensa aunque casi todos los rehenes habian participado en la insurreccion y se les aprehendio con las armas en la mano 17 Goya debio documentarse mucho para sus obras como era habitual en el y para ello utilizo testimonios de presos que lograron fugar como uno que huyo hacia la ribera del Manzanares 18 El pintor conmemorara los hechos acaecidos en la reyerta del dos de mayo en La carga de los mamelucos donde un grupo de milicianos franceses a caballo pelean contra el pueblo sublevado en la puerta del Sol escenario de varias horas de fiero combate 14 Muchos de los rebeldes fueron sofocados arrestados y fusilados en las localidades cercanas a Madrid durante los dias siguientes hecho que representa El tres de mayo de 1808 La oposicion espanola persistio durante los siguientes cinco anos en forma de una dura guerra de guerrillas 14 Tiempo mas tarde unieron sus ejercitos con portugueses y britanicos bajo la direccion de Arthur Wellesley duque de Wellington militar que tuvo su bautizo de fuego en la Peninsula hacia agosto de 1808 Como ya se ha dicho en la epoca en la que Goya concibio este cuadro los espanoles habian mitificado a tal extremo a los rebeldes de mayo de 1808 que eran ya sinonimo de patriotismo y heroismo 19 Yo lo vi lamina 44 de Los desastres de la guerra h 1810 1812 Con estos aguafuertes Goya pretende testimoniar el momento historico que vive a semejanza de una cronica 20 Como otros espanoles de ideas liberales y proximas a las de la revolucion francesa llamados casi en forma peyorativa afrancesados en referencia a su supuesta simpatia por Bonaparte 21 Goya mantenia una dificil postura ante la invasion francesa puesto que mantenia esperanzas de que Espana sufriese cambios similares a los que vivio el vecino pais anos atras al tiempo que se sentia herido en su orgullo espanol 22 Compartia esta vision con amigos intelectuales como Juan Melendez Valdes y Leandro Fernandez de Moratin Un autorretrato de Goya de 1798 fue regalado al embajador frances Ferdinand Guillemardet quien profesaba al aragones una gran admiracion 23 24 25 Para mantener su puesto de pintor de camara Goya debio servir a Jose I Bonaparte vease la Alegoria de la villa de Madrid a pesar de que siempre ha sentido un desprecio por la autoridad y llega a degradarla en sus retratos 26 27 28 Mientras tanto es testigo de la forma en que sus compatriotas pelean ante los franceses lo que motivara algunas obras en que refleja la crueldad de los actos belicos 29 Celeberrimo es El coloso basado en los horrores fisicos de la invasion y en La profecia del Pirineo poesia de Juan Bautista Arriaza Las acciones de la lucha hispanofrancesa le inspiran a grabar la serie conocida como Los desastres de la guerra 1810 1815 23 Y no hay remedio 30 31 En febrero de 1814 los franceses fueron expulsados de Espana y Goya aprovecho para escribir una carta fechada el dia 24 al gobierno provisional presidido por Luis Maria de Borbon y Vallabriga donde propuso la realizacion de una pintura que pudiese perpetuar por medio del pincel las mas notables y heroicas acciones o escenas de nuestra gloriosa insurreccion contra el tirano de Europa 32 Ello no obsta para que Mena considerase que no existe documentacion relevante para aclarar si la idea de estos grandes lienzos partio de Goya Su carta que no se conserva pudo haber sido su contestacion y sus condiciones economicas a un encargo de la regencia de preparar una serie de lienzos conmemorativos de la defensa contra Napoleon ante el inminente regreso de Fernando VII que entraba en Madrid el 19 de mayo de ese ano Asi el 9 de marzo la Tesoreria le informaba a fin de que comenzara a trabajar cuanto antes en sus cuadros En consideracion a la grande importancia de tan loable empresa y la notoria capacidad del dicho profesor para desempenarla ha tenido a bien admitir su propuesta y mandar en consecuencia que mientras el mencionado Dn Francisco Goya este empleado en este trabaxo se le satisfaga por Tesoreria mayor ademas de lo que por sus cuentas resulte invertido en lienzos aparejos y colores la cantidad de mil y quinientos reales de vellon mensuales por via de compensacion Carta de un oficial de la Tesoreria a Francisco de Goya 9 de marzo de 1814 A pesar de no conocerse si presencio o no las revueltas y fusilamientos 23 han existido muchos intentos de probar que asi fue 33 Por aquel tiempo el aragones habitaba una casa en la esquina de la Puerta del Sol marco de la mas brutal matanza del pronunciamiento Supone Antonio de Trueba que el pintor presencio los eventos de mayo de 1808 Esto se lo habria contado Isidoro Trucha el jardinero de Goya que afirma haber acompanado al pintor durante la noche de la masacre a observar los cuerpos ejecutados El testimonio de Trucha es reconstruido por Trueba en medio de charcos de sangre vimos una porcion de cadaveres unos boca abajo otros boca arriba en la postura del que estando arrodillado besa la tierra otro con las manos levantadas al suelo que pide venganza o tal vez misericordia 34 Es probable que sea veridico pues la narracion incluye la descripcion de un personaje temeroso y mordiendose los punos y un charco de sangre que en el cuadro Goya pintara con gran realismo 35 Analisis Editar Napoleon cruzando los Alpes de Jacques Louis David Puede decirse que es pionera de una nueva generacion pictorica que rompe con las costumbres artisticas impuestas por el cristianismo y el Antiguo Regimen ya en decadencia No tiene ningun precedente en las pinturas de guerra y es reconocida como una de las primeras obras de lo que se conoce como arte contemporaneo Kenneth Clark es tajante al afirmar es la primera pintura que puede llamarse grande y revolucionaria en toda la extension de la palabra en su tematica en su genero y en su intencion 36 Goya prescinde de los elementos del neoclasicismo imperante para representar la gesta Solo coloca en el cuadro a los ejecutados y a sus poco visibles captores Se trata como considera Bozal 37 de uno de los cuadros mas apreciados y que mas repercutieron en la obra de Goya y en la forma en que ha sido examinada Tambien enuncia el historiador refleja como pocas obras el punto de vista contemporaneo hacia la comprension de la esencia de toda conflagracion Podria esperarse un cuadro que ensalzara al heroe como protagonista del cuadro Bozal aprecia que Goya pudo colocar en el centro de su composicion a los militares que mas descollaron durante la guerra Daoiz y Velarde para establecer un opuesto paralelismo con aquellas obras que manifestaban el poder del emperador galo cuyo prototipo era Napoleon cruzando los Alpes El aragones crea una composicion en que el protagonismo cae en manos del colectivo anonimo que llega al mas bajo estrato de violencia diferenciandose de las estampas sobre el tema que habian publicado Tomas Lopez Enguidanos Zacarias Gonzalez Velazquez y Juan Carrafa Estas imagenes fueron reproducidas por Jose Ribelles y Alejandro Blanco h 1813 y para cuando Goya aborda la ejecucion de sus cuadros de historia las laminas constituidas a modo de Aleluya ya eran parte de la imaginacion popular Monumento a Daoiz y Velarde Se categoriza dentro de la pintura historica que tenia algunos antecedentes en el arte espanol e italiano pero ninguno tan realista como el de Goya 38 En lontananza se admira la silueta de algunos edificios pero se aprecian tan desdibujados que no logran identificarse con exactitud 38 Sin embargo no es inverosimil la hipotesis de que uno de ellos pueda tratarse del Cuartel del Conde Duque visible desde el monte del Principe Pio Contrasta demasiado con su pareja La carga de los mamelucos Aqui la fuerza escenica recae en el momento previo a la ejecucion y no en los instantes de esta Los franceses no tienen rostro a manera de enemigo anonimo y mortifero Senala Glendinning que el unico intento de Goya por suavizar el tremebundo impacto psicologico que produce un fusilamiento son los poco claros frontispicios de construcciones 38 Entre los personajes que van a ser asesinados existe una enorme diversidad un religioso en actitud de oracion un hombre con gorra que espera con resignacion su inminente destino el hombre en primer plano que alza las manos al cielo 39 40 Incluso es posible la categorizacion de los prisioneros en tres grupos los ya muertos los que estan siendo fusilados y los que aguardan su turno La irrupcion de la mujer en el cuadro es notoria aunque es una sola femina 38 41 Como es habitual en Goya hay multiples variedades de interpretaciones Tiene una composicion equilibrada y una tonalidad oscura y pavorosa herencia de lo Sublime Se ha dicho que quiza se pinto a modo de complemento para La carga a pesar de que este tiene una composicion y tonos totalmente distintos Schlegel le definio como romantico un termino aun en ciernes Tambien afirmo que Goya marca en ello un deseo de romper con las costumbres del siglo XVIII 42 Autorretrato de Goya en 1815 En la epoca de este autorretrato nace El tres de mayo de 1808 en Madrid El momento capturado por Goya en el lienzo acaece durante la madrugada del 3 de mayo de 1808 43 Clark indica que las victimas y los verdugos se enfrentan en un estrecho espacio al afirmar que una pincelada del genio ha contrastado las actitudes de los soldados y el objetivo irregular de sus rifles 44 La lampara que yace en el suelo se transforma en la fuente de luz perceptible en la tonalidad amarillenta que muestra el cuadro en su parte central para toda la obra y la mayor parte de la iluminacion recae en los muertos localizados en la izquierda y en el fraile que reza arrodillado Asi podrian cumplirse las ordenes de un implacable Murat deseoso de venganza que decide ejecutar a religiosos y miembros de las clases bajas en un intento por acallar la resistencia de los espanoles 45 En el desorden que refleja el conjunto de las figuras subyace el deseo de Goya por unicamente conmemorar a las victimas pero no crea un fortisimo sentimiento patriotico que ensombrezca al rey Fernando 45 El grupo de militares erecto en el lado derecho esta sumido por completo en la sombra y aparentan formar un conjunto monolitico 46 Al observarse desde la distancia podria parecer que las bayonetas los uniformes y el resto de las armas se han metamorfoseado en artefactos implacables e inmutables Tampoco se pueden contemplar las caras de los soldados pero una de las victimas reacciona horrorizada al mirar a los soldados convirtiendose ambos gestos en una fuente inagotable de dramatismo para la obra en especial si se admira el cuadro desde lejos El papel de la multitud de personas que se mantienen alejados de la ejecucion y que cargan antorchas no se ha dilucidado pero las dos hipotesis mas difundidas establecen que se trata de soldados o de simples curiosos 47 Mena sugiere a diferencia de lo planteado por Glendinning y Tomlinson que Goya ha recreado con maestria el enclave del sacrificio patriotico con una exactitud casi topografica La historiadora sostiene que es posible identificar edificios destruidos en el siglo XIX el cuartel del Prado Nuevo el colegio de dona Maria de Aragon el cuartel del Conde Duque e incluso el palacio de Godoy Tambien senala Mena se puede reconocer a tenor de los uniformes a los soldados como parte del Batallon de Marineros de la Guardia Imperial Junto a su sable de tiros largos los soldados llevan tambien el capote de reglamento Respecto a esta cuestion Mena conjetura que la noche se habia tornado fria debido a la lluvia La misma estudiosa afirma que el cuadro obtiene cierto rigor historico al pintar Goya a un sacerdote pues en la montana del Principe Pio fue el unico lugar en todo Madrid donde esa noche se ajusticio a un eclesiastico Francisco Gallego y Davila El conjunto de los historiadores concuerda en destacar el aspecto fisico de los condenados algunos sin camisa y mal vestido Su captura el dia anterior se produjo durante una jornada calurosa y soleada Es muy factible que La carga de los mamelucos y El tres de mayo de 1808 hayan sido planeados como parte de una serie mayor Tomlinson 48 y Buendia 49 defienden la idea de que Goya pinto cuatro oleos para representar los hechos de mayo de 1808 en la capital espanola los dos ya conocidos Levantamiento de los patriotas ante el Palacio Real y La defensa del Parque de Artilleria Fuente vital para dicha teoria constituyen los testimonios de Jose Caveda academico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando que escribio en 1867 un informe en el que mencionaba otras dos pinturas alusivas al dos de mayo por parte del aragones y Cristobal Ferriz coleccionista y estudioso del arte goyesco que indaga sobre los ya mencionados temas de las obras que hoy permanecen en paradero desconocido 48 Algunos estudios como el de Janis Tomlinson hablan acerca de la desaparicion como una medida que reprobaba tajantemente la representacion de la revuelta popular ofrecida por dichos cuadros de Goya 48 La libertad guiando al pueblo de Eugene Delacroix 1830 Ejemplo de arte revolucionario del cual Goya fue pionero con El dos y el tres de mayo de 1808 50 El estudio de la pieza ha provocado reacciones divergentes Se le considera una de las mejores obras de la pintura de historia pero el poco heroico caracter que muestran los personajes del lienzo hace que muchos criticos pongan en duda su idoneidad para representar una escena belica El escritor Richard Schickel analiza las deficiencias tecnicas e historiograficas de El tres de mayo como la colocacion en angulos estrechos de los soldados Segun el ello se aleja de ser realista ya que Goya solo deseaba alcanzar el reconocimiento academico por este cuadro y su pareja sino reforzar el impacto de la guerra y perdurar la memoria del levantamiento en el pueblo espanol Esta teoria de acuerdo a Schickel se apoya en la carta del pintor a la regencia El atractivo principal de El tres de mayo consiste en el manejo de la tecnica apartandose de las convenciones pintoresquistas vigentes 51 El Romanticismo idealizo las obras de Goya y las tomo de ejemplo pues estaban imbuidas de la injusticia la guerra y la muerte las tematicas predilectas y que en su trabajo enfatizara Goya de los artistas de dicha corriente 47 La balsa de la medusa de Theodore Gericault y La libertad guiando al pueblo de Eugene Delacroix son ejemplos de la pintura romantica que inspiro el aragones 50 Detalle de la mano derecha de una de las victimas que muestra un estigma 52 El asunto que trata este cuadro asi como su estructura tienen bases en la iconografia tradicional del martirio en el arte cristiano Esta cuestion se halla ejemplarizada por el dramatico empleo del claroscuro yuxtapuesto a la inevitable ejecucion 52 Se puede admirar la impronta de algunos trabajos religiosos de Jose de Ribera con la tortura y la muerte final como caracteristica comun un elemento habitual en la pintura espanola hasta el siglo XIX 53 En el centro el hombre de camisa blanca con los brazos abiertos en el punto central recuerda la crucifixion de Cristo pues su postura evoca a Jesus de Nazaret en el monte de los Olivos vease el cuadro homonimo de Caravaggio y El prendimiento de Cristo o Cristo en el huerto de los olivos del propio Goya 52 La figura central de nuevo porta un estigma en la mano muy parecida a las marcas de Cristo 52 La linterna sita en el centro ha sido tradicionalmente un instrumento atribuido a la soldadesca que prendio a Jesucristo Sobre todo a partir del siglo XII abundan las representaciones de los romanos que portan una linterna arrestando a Jesus y Pedro intentado frustrar sus planes con una espada accion que evita Cristo El martirio de San Bartolome de Giovanni Battista Tiepolo Ademas existen en El tres de mayo algunas otras referencias al arte del cristianismo como la gama cromatica los principales colores que se muestran son el amarillo y el blanco a la sazon los simbolos heraldicos del papa 52 A diferencia de la iconografia cristiana aqui no persiste el ideal de salvacion que pregona el catolicismo sino que se mira a la muerte como algo inevitable El ya mencionado recurso de la linterna surge durante los albores del barroco y es perfeccionado por Caravaggio usandose tradicionalmente como una metafora de la presencia de Dios 54 De igual forma la luz emitida por las antorchas o por un candelabro tiene connotaciones religiosas pero en El tres de mayo demuestra una intencion totalmente diferente a lo hasta entonces conocido El peloton de fusilamiento se mueve en penumbras y trata quizas de infligir mas dolor a sus victimas 54 El conjunto de los fusilados permanece tan anonimo como sus verdugos Los prisioneros ruegan a Dios aunque no de la manera mas ortodoxa Al sentir que sus plegarias son desoidas los patriotas espanoles que han caido presos se dejan morir a manos de los franceses Es aqui donde radica el punto crucial de la falta de heroismo la negativa de la salvacion Como contrapeso a este punto Goya ha pensado en crear una apologia del martirio vivido Nuevamente vemos a los tres grupos de cautivos un cadaver desfigurado y sangriento los que en ese preciso momento son ajusticiados y los que pronto lo seran Para Licht en Goya el martirio individual carece de sentido lo que en el pintor sera la genesis de toda una ejecucion masiva 52 55 El italiano Giovanni Battista Tiepolo es autor de una de las obras mas violentas y que supuran mas dramatismo en todo el barroco El martirio de San Bartolome Es muy probable que la hipotesis mencionada por Glendinning relativa a que Goya debio de haber visto el cuadro en cuestion durante su viaje a Italia en 1771 sea veridica 56 Asi lo sostienen otros autores como Chantal Eschenfelder 57 En todo caso ambos lienzos irradian terror y merced a ello se convirtieron en piezas aclamadas por sus contemporaneos La manera de pintar retratos colectivos que Goya utiliza tiene un precedente en la historia del arte occidental mas siempre se presentaba como una victima que es asesinada en solitario 58 Los fusilamientos en la montana del Principe Pio ofrece una vision menos catartica al crear una procesion de condenados que mueren uno tras otro La estetica de lo Sublime ha quedado atras de forma que no hay posibilidad alguna de resurreccion 50 El efecto que Goya desea producir en el espectador es que el patriotismo esta antes de todo incluso que la muerte 55 Al creer que sujeto y sufrimiento estan intima e indisolublemente ligadas Goya no hace ni el mas minimo intento por amortiguar su composicion 59 La pincelada carente de atractivo y a los colores sangrientos circunscritos solo a la oscuridad 60 originan una de las composiciones goyescas mas fuertes y llenas de dramatismo superada unicamente por las Pinturas negras 59 Referencias en otras obras de Goya Editar No se puede mirar lamina 26 de Los desastres de la guerra 1810 1812 Con las mismas tecnicas que las empleadas en Los caprichos Goya utiliza el aguafuerte para generar los grabados de Los desastres de la guerra inspirandose en las vivencias de la nacion espanola durante los anos de la lucha por la independencia Antes de comenzar a realizar los grabados hizo algunos bocetos en uno de sus albumes conservado en el Museo Britanico En el album habia dibujos preliminares de los grabados y detalles sobre la numeracion de cada uno de ellos Por ejemplo Yo lo vi esta numerado como 49 pero en la entrega final tuvo el numero 15 Tambien ofrece datos sobre el tipo de papel utilizado En principio el maestro de Fuendetodos uso papel importado de los Paises Bajos pero al agotarse debio emplear papel espanol 61 Posiblemente hayan sido bocetos para otro cuadro relativo a la guerra especialmente dedicado a los Sitios de Zaragoza pero que la restauracion del absolutismo frustro por completo 62 Es una sucesion mas completa y ordenada cronologicamente que Los caprichos y la muerte es un tema muy socorrido en toda la serie No solo mueren en la lucha los espanoles sino tambien ajusticiados por el invasor situacion que alude nuevamente a El tres de mayo Subraya Hagen la intima relacion que mantienen Los desastres de la guerra y El tres de mayo de 1808 en Madrid con una gama de grabados planeada por el frances Jacques Callot intitulada Las miserias de la guerra 63 Las estampas fueron tomadas de momentos acaecidos durante la Guerra de los Treinta Anos Su publicacion en 1633 coincidio con la ocupacion de la Lorena por las tropas francesas se decia que estos hechos las inspiraron aunque Callot habia empezado a grabar las planchas tiempo antes Dos siglos despues de Callot Goya procrea composiciones que de igual forma muestran el genocidio en masa 64 Pero a diferencia de Callot Goya no se aleja de la violencia sino que mantiene al ajusticiado en primera linea muestra la muerte sin formalidades y practicamente exenta de todo orden 65 Sin embargo no todo es un panorama desolador y destructivo en la mente del Goya que planeo Los desastres de la guerra tambien hay escenas que representan el valor sobre todo femenino de los combatientes 66 Otras obras de la epoca que de igual forma presentan los desastres causados por la lucha son Fabricacion de polvora en la Sierra de Tardienta y Fabricacion de balas en la Sierra de Tardienta Goya viajo a Zaragoza a peticion de Jose de Palafox y Melci a quien retrataria durante aquel tiempo y quizas fruto de ese viaje fueron las estampas de la guerrilla ya mencionadas 67 No se puede mirar es una composicion que insinua claramente la participacion de la mujer en la guerra semejante al numero 4 Las mujeres dan valor Se presenta a una mujer con sus manos en actitud de oracion mientras unos soldados que como en El tres de mayo no son visibles acechan 68 69 Y no hay remedio es uno de los primeros grabados producido en el punto algido de la contienda y en que el panorama se torno negro y desesperanzador Se aprecia a un combatiente que sera ejecutado por garrote vil acusado de rebeldia ante los franceses Su similitud con Los fusilamientos radica en la aparente derrota de los sublevados y en el ambiente oscuro y devastado que se plantea en la composicion 70 El juramento de los Horacios Influencias EditarDurante la guerra circularon estampillas producto de la imaginacion del colectivo popular que brindaban una representacion de las escenas de la guerra Los fusilamientos eran parte integral del corpus de imagenes que mostraban escenas ocurridas durante la Guerra de Independencia 71 Miguel Gamborino grabo en 1813 Los cinco religiosos fusilados en Murviedro un grabado al aguafuerte y buril del que se conserva un ejemplar en la Biblioteca Nacional y otro en el Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado y donde Napoleon I y sus ejercitos toman la forma de un incontenible Anticristo Es factible que todos estos grabados y en especial el de Gamborino hayan podido inspirar a Goya 72 73 El aguafuerte de marras tiene numerosas similitudes con El tres de mayo especialmente en la posicion fisica que adoptan los monjes al ser fusilados eco de la de Cristo en el Calvario Pero el grabador no incluye el sentido de la iluminacion pictorica como lo hace Goya 74 La postura de victimas y victimarios en Goya recuerda a El juramento de los Horacios 1784 del artista frances Jacques Louis David En el los jovenes Horacios juran la bandera de Roma y preconizan a los militares de El tres de mayo con la salvedad de que en el lienzo del frances no se desconocen sus rostros Igualmente el hombre que toma el juramento prefigura a los milicianos franceses que aplican la muerte a sus adversarios David es uno de los primeros maestros del neoclasicismo estilo pictorico a la que Goya se sumaria anos mas tarde Es habitual considerar que Goya aprovecha cualquier recurso que tenga a mano para matizar y dotar de crueldad a sus figuras en El dos y el tres de mayo de 1808 en Madrid puesto que La carga de los mamelucos tambien esta influenciada por el arte neoclasico de David 75 76 Tambien puede encontrarse un posible precedente para este lienzo en La capitulacion de Madrid de Antoine Jean Gros 77 Sobre ello se manifiesta en estos terminos Valeriano Bozal Podrian entenderse El dos de mayo de 1808 y El tres de mayo de 1808 hacia 1814 Madrid Prado de Francisco de Goya como una respuesta del pintor aragones a la conocida pintura de Gros La rendicion de Madrid 1810 Versalles M N del Castillo que se expuso en el salon de 1810 en el que se representa la absoluta entrega de los espanoles verdadera humillacion en algunas figuras que se echan al suelo y la nobleza y contento en uno de los guardias verdadero guino popular o populista de Gros a sus conciudadanos de los mandos franceses uno de los cuales sujeta en la mano derecha el decreto de amnistia para los ciudadanos de Madrid No sabemos si Goya conocia esta obra de Gros aunque fuera a traves de estampas o por informacion indirecta es posible que no y que pintara las suyas a tenor de los acontecimientos que se desatan en la contienda y en la orbita de las estampas que por entonces se publicaron en Madrid que recuerdan como ya senale antes algunas estampas francesas revolucionarias pero la historia se ha encargado de hacer justicia poetica y es ya habitual emparejar la pintura de Gros con la de Goya El cuadro del frances presenta la rendicion de Madrid en la optica victoriosa y compasiva de los heroes franceses los de Goya plasman la resistencia y la represion Nada puede ser mas opuesto que aquella y estas obras la de Gros es una pintura sublime las de Goya empiezan a ser pateticas Valeriano Bozal Goya y el gusto moderno Madrid Alianza Editorial 1994 ISBN 84 206 7127 4 78 La matanza de los inocentes Peter Paul Rubens 1577 1640 fue un pintor neerlandes que desarrollo gran parte de su obra en Espana Aqui bien podria encontrarse a otro de los maestros de la pintura que Goya tomo como fuente de inspiracion para algunas de sus mas sordidas obras La masacre de los inocentes y Los horrores de la guerra realizadas entre 1638 y 1640 presentan rasgos parecidos a las obras de Goya realizadas a partir de su grave convalecencia en 1793 Esta teoria es reforzada por el parecido de Saturno devorando a un hijo parte de las Pinturas negras goyescas con el Saturno de Rubens Este ultimo fue pergenado por el neerlandes durante las obras de la Torre de la Parada 1634 1636 Clark insiste que la dilogia de cuadros emprendida por Goya basadas en los hechos en el Madrid de 1808 fue claramente influenciada por dichas obras del pintor flamenco 44 La hipotesis del historiador se asienta en que hacia 1796 el aragones realizo un dibujo preparatorio para un Saturno muy similar al de Rubens y que finalmente no llego a realizarse 44 Destino Editar La familia de Carlos IV 1800 1801 El aragones realizo muchos retratos de la familia real especialmente de Carlos IV y de su esposa Maria Luisa importantes promotores de su carrera como retratista Con su hijo Fernando no habia dicho vinculo por lo que el pintor debera retirarse de la corte Ambos cuadros tuvieron buena acogida entre la sociedad espanola aunque todos los autores senalan que no se tienen mas datos acerca de su primera exposicion Pero la pintura no fue del agrado del rey Fernando VII en virtud de que se mostraba una exaltacion del levantamiento como forma de patriotismo e ideal de amor a Espana estandarte de los republicanos y liberales opositores al monarca La dinastia trato de impedir la proliferacion de movimientos que pudiesen poner en peligro su continuidad al frente del reino 79 Goya no tiene el aprecio de Fernando como si lo tuvo de sus padres pero el rey opta por mantenerle la pension a pesar de que sus obras terminan en un almacen 80 Algun tiempo despues Vicente Lopez Portana es nombrado primer pintor de la corte en sustitucion de Goya tachado de simpatizante de las ideas liberales francesas y acusado de servir al usurpador Bonaparte Comenzara entonces su retiro alejado de encargos oficiales En ese contexto el de Fuendetodos lograra la genesis de sus mas libres piezas 81 82 Goya murio exiliado en Burdeos en 1828 En cuanto al cuadro permanecio junto a su pareja almacenado en los sotanos de la coleccion real 83 Cuarenta anos despues de su creacion paso a los fondos del Museo del Prado del texto de Hughes y de la carta de Madrazo se infiere que llego a la pinacoteca madrilena en los anos cuarenta o cincuenta del siglo XIX Ello no obsta para que Theophile Gautier 84 manifieste la hipotesis de que Fernando VII rechazo la obra por contrariar sus preferencias estilisticas y que El tres de mayo paso a poder del nieto del pintor Mariano Goya Tambien indica el autor que en 1834 se traslada el lienzo al museo por orden de la regente Maria Cristina de Borbon Dos Sicilias Gautier relata su visita al Prado en 1845 y menciona la obra en cuestion En 1858 se publica el primer catalogo oficial de la institucion y ya aparecen en sus anales Los fusilamientos A partir de 1872 se le nombra con su titulo actual Los fusilamientos del tres de mayo de 1808 en Madrid 48 Uno de los primeros biografos de Goya Charles Yriarte concluyo en 1867 que la grandeza de la obra debia ser mostrada en una exposicion junto a La carga de los mamelucos 48 85 Los estragos de la Guerra Civil Espanola llevaron a retirar algunas piezas del Museo del Prado en 1937 cuando fueron trasladas a Valencia y despues a Ginebra Entre estas se encontraban El dos y el tres de mayo de 1808 en Madrid 86 Durante el trayecto sufrieron un percance y los danos surgidos a consecuencia de ello eran visibles hasta hace relativamente poco tiempo en la parte lateral izquierda de ambos cuadros Entre 2007 y 2008 se ha abordado una paliacion de los desperfectos 87 En 2008 se le brindo a El tres de mayo la catalogacion numero 749 88 Restauraciones Editar Detalle de El tres de mayo antes y despues de la restauracion En marzo de 1938 el camion que transportaba El dos y el tres de mayo sufrio un percance cuando un balcon se derrumbo sobre el a su paso por el pueblo de Benicarlo de camino a Gerona Los escombros cayeron sobre el camion y las obras que iban emparejadas sufrieron severos danos al romperse su tela en varios cortes horizontales Ambas piezas fueron reenteladas poco despues en el castillo de Peralada en Gerona Los responsables de esta primera restauracion fueron Tomas Perez y Manuel Arpe y Retamino forrador y restaurador del Museo del Prado respectivamente El proceso consistio esencialmente en anadir por la parte posterior del lienzo una tela nueva a fin de que la vieja adquiriese mayor consistencia 89 Arpe y Retamino concluyo la restauracion en septiembre de 1939 cuando ya estaba en el Museo del Prado y una vez finalizada la guerra En esta fase se disimularon los danos y se aplico color nuevo en las zonas donde se habia perdido Para ello Arpe decidio utilizar la llamada tinta neutra empleada en la restauracion de pintura mural El resultado final obtenido por el restaurador prevaleceria en el cuadro hasta su siguiente restauracion en 2007 90 El Museo del Prado planteo en 2000 la necesidad de restaurar La carga de los mamelucos y Los fusilamientos en la montana del Principe Pio Para ello convoco a un simposio internacional en la pinacoteca que conto con la participacion de reconocidos historiadores y restauradores El barniz aplicado en la ultima restauracion hasta entonces 1941 habia perdido su transparencia y se transformo en un velo amarillo que dificultaba la vision de los colores originales Los tonos de la gama cromatica original ademas estaban cubiertos por suciedad acumulada con el paso del tiempo Los barnices amarillentos fueron rebajados y la profundidad del color ha sido recuperada Nuevos detalles tecnicos se han podido apreciar de mejor manera lo que permite que la luz se aprecie en todos sus matices 91 La restauracion fue realizada por Clara Quintanilla y Enrique Quintana a base de una limpieza de barnices oxidados similar a la de La carga Sin embargo era un trabajo mas sencillo y necesito menos tiempo de ejecucion 92 Legado en el arte universal Editar La ejecucion del emperador Maximiliano 1868 1869 representa el fusilamiento de Maximiliano I de Mexico el 19 de junio de 1867 La tematica de Manet y la tecnica empleada recuerdan a El tres de mayo El pintor Edouard Manet era un ferviente admirador de la obra de Goya pues habia visto algunos de sus trabajos durante su viaje a Espana en 1865 En concreto admiro por segunda vez Los fusilamientos en una exposicion realizada en el Museo del Louvre 93 Incluso se dice que el frances poseia en su biblioteca un libro con copias de cuadros goyescos como El tres de mayo 94 Alrededor de dos anos despues Manet ejecuto El fusilamiento de Maximiliano donde ambos cuadros el de Goya y el de Manet se vinculan a traves de la tematica una muerte violenta El pintor frances habia visto algunas fotografias del ajusticiamiento del monarca que tomo de modelo para los tres cuadros que realizo acerca del asunto 95 El critico Arthur Danto se expresa asi de la motivacion de Manet y de la de Goya El tres de mayo muestra un fusilamiento en el marco de la Guerra de Independencia Espanola cuando los franceses invadieron Espana y raptaron a la familia real Los galos eran impopulares en la peninsula y tambien en Mexico Fue en este pais donde los insurrectos les dieron una fiera batalla en la que finalmente triunfo la republica El cuadro de Goya es una ejecucion de civiles que estaba destinada a despertar el odio hacia los franceses en Espana En resumen la pintura del aragones fue concebida como un episodio nacionalista 96 Otra pintura que guarda relacion con El tres de mayo de 1808 en Madrid es Guernica de Pablo Picasso que simboliza el bombardeo a Guernica durante la Guerra Civil Espanola El traslado de las obras contenidas en la pinacoteca del Prado para evitar posibles danos durante los bombardeos de Madrid ocurridos desde finales de agosto de 1936 hasta enero de 1937 es lo que representa Picasso en Guernica en opinion de A Visedo la pinacoteca es la yegua herida Su contenido es simbolizado por un pequeno Pegaso caballo alado de la mitologia griega que hace salir del vientre de la yegua en los bocetos preparatorios realizados desde el 1 de mayo de 1937 Este Pegaso ya lo habia utilizado para representar al Arte en las vinetas de sus aguafuerte Sueno y mentira de Franco Finalmente y siguiendo con la mitologia griega transforma al caballo en Constelacion el sol con bombilla tal como hizo Zeus en premio a sus servicios convertirlo de mortal en inmortal asi es como Picasso consigue que el Arte no muera Toda mi vida ha sido una lucha por mantener vivo el Arte P R P 97 En 2006 con la colaboracion del Museo Reina Sofia donde se encuentra expuesto el Guernica el Museo del Prado monto una presentacion que contaba entre sus piezas a El tres de mayo de 1808 en Madrid asi como a El fusilamiento de Maximiliano y Guernica sitos los tres en una misma sala 98 En dicho salon tambien estuvo expuesto La masacre de Corea que evoca los mas rudos momentos de la guerra de Corea y que fue pintado con algunos rasgos parecidos a los que Goya utilizo en El tres de mayo No se ha aclarado que combatientes ejecutan a la muchedumbre en La mascare de Corea puesto que pueden tratarse de los soldados del Ejercito de Estados Unidos o de las fuerzas de las Naciones Unidas Version de El tres de mayo de 1808 en Madrid en grafiti en Madrid Aldous Huxley escribio en 1957 un ensayo que compara las obras de Rubens Las consecuencias de la guerra y La masacre de los inocentes con la de Goya y al referirse a El tres de mayo comento es una composicion propia de Goya donde el dramatismo y la intensidad son la mejor manera de reflejar una escena tan cruda Clark remarca nuevamente la preponderancia de El tres de mayo en la historia del arte con estas intensas palabras En el arte de Goya no debemos pensar en el estudio ni el artista en su trabajo Solo debemos pensar en la obra Ello no implica que El tres de mayo sea algun tipo de periodismo superior es mas bien el registro de un incidente con un angulo de efecto inmediato Me averguenza decir que una vez pense eso pero al estudiar esta extraordinaria obra de Goya reconozco que estaba errado 99 Es muy habitual la utilizacion de la composicion de Los fusilamientos en todas las facetas graficas del arte popular 100 Composiciones musicales EditarLa obra sinfonica de 2002 del compositor espanol Andres Valero Castells Los fusilamientos de Goya esta inspirada en estos acontecimientos y en la contemplacion del cuadro de Goya Vease tambien EditarNocturno pintura Los caprichos Los desastres de la guerra El dos de mayo de 1808 en Madrid la carga de los mamelucos Pinturas negras Los disparates A Goya Simbolo de pazReferencias Editar a b Al respecto el Museo del Prado nombra al lienzo en su sitio web como El 3 de mayo de 1808 en Madrid los fusilamientos en la montana del Principe Pio VV AA pag 141 El titulo oficial con el que es exhibido es Los fusilamientos del 3 de mayo de 1808 en la Montana del Principe Pio Madrid Vease Principe Pio para la localizacion geografica de la escena El cardenal Luis Maria de Borbon y Vallabriga boadilla com Consultado el 24 de noviembre de 2018 Boletin del Museo del Prado 2009 Cirlot pag 87 Goya frente al espejo de Espana Vida nueva 18 de abril de 2008 Consulta 24 02 2009 Hermoso Espinosa Garcia Susana Analisis historico artistico deLos fusilamientos del 3 de mayode Goya 1 de mayo de 2008 Consultado el 15 de febrero de 2009 La restauracion de El dos y el tres de mayo Consultado el 15 de febrero de 2009 Lynch John El siglo XVIII Barcelona Critica 1991 ISBN 84 7423 496 4 a b Connell pag 146 Baines Edward History of the Wars 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Guillemardet fue a Espana como embajador y se convirtio en el primer extranjero retratado por Goya Mas tarde adquiere una copia de Los caprichos que exhibe en Paris Asi se convirtieron en fuente de influencia para pintores como Eugene Delacroix y todo el movimiento del Romanticismo Moreno de las Heras Margarita pag 73 Glendinning 1993 pags 44 48 Bozal vol 1 pags 107 y 148 149 Clark pag 129 El pintor vive los estragos de la guerra y lo plasma en sus Desastres de la guerra Es especialmente crudo el numero 15 Yo lo vi lamina 15 de Los desastres de la guerra h 1810 1812 Preconiza algunos elementos de El tres de mayo de 1808 Wilson Bareau pags 48 50 Clark pag 126 Connell pags 153 157 Apud Cirlot pag 90 Cirlot pag 91 Clark pag 130 Bozal Valeriano Francisco Goya vida y obra Madrid Tf 2005 2 vols Aficiones 5 6 Vol 2 ISBN 978 84 96209 39 8 a b c d Glendinning 2005 pag 121 Nigel Glendinning 2005 considera a este hombre como la pieza clave del lienzo pues enfoca en si la iluminacion y representa el valor del sacrificio por la patria Se ha difundido la interpretacion que enlaza a este elemento de la composicion con la iconografia cristiana sobre todo con las comunes representaciones de martirios y de la muerte en la cruz Triado Tur pag 63 Glendinning 2005 pag 123 Hagen Rose Marie y Rainer What Great Paintings Say Taschen 2003 pag 363 ISBN 3 8228 2100 4 a b c Clark pag 127 a b Boime pag 297 Triado Tur pag 62 a b Licht pag 117 a b c d e Tomlinson pag 139 Buendia pag 202 a b c Licht pag 124 Connell pags 158 159 a b c d e f Licht pag 121 Licht pag 118 a b Licht pag 119 a b Licht pag 122 Glendinning 2005 pag 31 Chantal Eschenfelder Tiepolo Colonia Konnemann 1998 Grandes maestros del arte italiano ISBN 3 8290 5691 5 Triado Tur pag 71 a b Licht pags 125 127 Gudiol pag 171 Wilson Bareau pag 50 Wilson Bareau pags 49 50 Hagen pag 56 Hagen pag 57 Hagen pag 59 Glendinning 2005 pags 115 117 Glendinning 2005 pag 119 Stoichita pag 37 Spivey pags 193 195 Wilson Bareau pag 48 Tomlinson pags 143 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