fbpx
Wikipedia

El árbol de los pájaros

El árbol de los pájaros (2002-2003) es una ópera para la voz de los instrumentos de Arturo Rodas. La trama es arquitectónica, nace de las relaciones entre la música y la casa en que se toca. El público camina entre los diferentes cuartos y espacios de la "arquitectura que canta".[1]

El árbol de los pájaros
Género ópera
Actos 4
Basado en

- arquitectónico - musicales

Mirada de reojo: Bestiario de Julio Cortázar
Publicación
Año de publicación 2003
Editorial Periferia Sheet Music, España. (Habla la marimba)
Música
Compositor Arturo Rodas
Ubicación de la partitura Periferia Sheet Music y http://www.arturo-rodas.com
Puesta en escena
Lugar de estreno Museo de Arte Moderno (MAM) (Cuenca, Ecuador)
Fecha de estreno 14 -15 de febrero de 2008
Personajes los instrumentos de la orquesta y la electroacústica esparcidos en el edificio
Orquesta

30 instrumentos. Electroacústica en 4 ambientes.

  • Estreno: Cuen-k ensamble dirigido por Jorge Oviedo
  • asistentes de dirección: Bolívar Ávila, Diego Uyana, Diana Viteri, Francis Yang
  • Coordinación: Bolívar Ávila (SUMAK)
  • Prensa: Johanna Heredia
  • RRPP: Wendy Aguilar
  • Producción: Casa de la Cultura Núcleo del Azuay
Libretista

de la arquitectura cantabile: compositor y escenógrafo (s)

  • Escenografía general del estreno: Daniel Berrezueta.
  • Escenografía digital: Lateralia.
  • Fotos: Pablo Ramos (Lateralia)
  • 1.er vídeo para Bestiario: Juan Pablo Ordóñez (Ñukanchik People) y dibujos de Julio Mosquera.
  • Segundo vídeo para Bestiario: Melina Wazhima (Ñukanchik People).
  • Vídeo y escenografía digital para Finale: Guillaume D'Arjuzon (Lateralia).
  • Ambientación para la obertura Tutti frutti: Pedro Berrezueta (Lateralia)
  • Ingeniería de sonido: Lenín González
  • Asistente de sonido: José Eduardo Urgilés
  • Diseño de vestuario: Julio Mosquera
  • Trabajo escénico: grupo Barojo
  • Pájaros: grupo Barojo
  • Maquillaje y construcción de vestuario: Diego Muñoz
Duración 2h -

La idea

"Arturo Rodas tuvo la idea de componer la obra durante una noche en la que caminaba por la ciudad de Panamá. Algo llamó su atención, mientras se aproximaba a un árbol, era el canto de miles de pájaros que estaban hospedados en él. Desde lejos, se escuchaba la armonía masiva de las aves. De cerca, se podía poner atención al canto de dos, de tres o de una sola de ellas.

"Era para Arturo el árbol que cantaba.

"Años después, este recuerdo volvió al compositor, mientras caminaba cerca de un árbol similar en Roma, la ciudad de las ruinas magníficas. Esta caminata, unida al recuerdo de la anterior en Panamá, produjo el choque necesario para la creación de la obra. El árbol, los árboles de los pájaros, el Coliseo, las termas, el Circo Máximo, los estadios, el Foro. Entonces, Arturo Rodas sintió el impulso de aplicarlo a todo el hábitat humano, en tiempos y lugares distintos, que a veces coexisten.

"Nació así, en él, la idea de la arquitectura que canta."[2]

Trama

El árbol de los pájaros es una transposición a nivel humano de lo que ocurre cuando cientos de pájaros se posan en un árbol y cantan. “El árbol se vuelve casa y los pájaros músicos, público”[1]

La obra se ejecuta en un edificio con muchos cuartos en donde hay solistas o grupos de instrumentos. Al oír el árbol de lejos es como si escuchásemos la orquesta, al acercarnos nuestra atención se concentrará en grupos cada vez más pequeños hasta llegar al solista. La percepción musical "en el tiempo" es unificada con el punto arquitectónico de escucha "en el espacio".

"Si nos alejamos de la flauta, la escucharemos atenuada y cada vez más mezclada a un conjunto instrumental. Mientras tanto, nos habremos acercado a otro espacio-instrumental que acaparará nuestra atención".[1]

"... plasmar obras de esta magnitud, con conceptos cotidianos (...) dejando imaginar y armar al público la obra como mejor tenga a bien".[3]

Personajes: los instrumentos

En esta opera, la trama "arquitectónica" es cantada principalmente por medio de la voz de los instrumentos, a diferencia de la trama "literaria" que es cantada principalmente por medio de la voz humana en la opera tradicional.

Los instrumentos de la orquesta cantan, son las divas y coro de esta obra. Los auditores tienen oportunidad de aproximarse a ellos. Cada instrumento tiene una obra (aria) específicamente escrita para él llamada "habla": habla el clarinete, habla la tuba, habla el fagot, habla la marimba, habla el piano, habla el timbal ... las piezas son repetidas durante los desarrollos o laberintos. Surgen también dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos, el total orquestal ... dependiendo del punto de escucha, de la disposición, del azar.

"Así mismo habrá dos piezas concertantes: Tutti frutti para piano-electroacústica y Finale para violonchelo-electroacústica, piezas que junto a Bestiario constituyen parte importante del engranaje formal pues cantan los elementos presentes en las piezas solistas".[4]

Reparto del estreno

Personajes Intérpretes
piccolo Paola Zambrano
flauta 1 Pablo Arízaga
flauta en Sol Julián Pontón
oboe (2 piezas) Gabriel Ormaza
corno inglés 1 Natalia Valladares
corno inglés 2 Martín Toledo
clarinete 1 Benito Tayupanda
clarinete 2 Jesús Rencurrell
clarinete bajo Paulo Morocho
fagot Cristian Chicaiza
contrafagot Remigio Pacho
trompeta piccolo en Re Andrés Loja
trompeta en Si bemol Fabián Peralta
corno Víctor Chiluisa
trombón Dino Paccha
tuba Fausto Ramón
glockenspiel Edwin Ontaneda
marimba Marcela Ramos Cedeño
vibráfono Diana Viteri
xilófono
timbales Manuel Escudero
Tutti Frutti (piano solo) Francis Yang
violín William Vergara
viola Oswaldo Vergara
contrabajo Paúl Velasco
Comodines (5 piezas para trompetas)
  • Jorge Puchaicela
  • Luis Puchaicela
  • Galo Centeno Mora
  • Gonzalo Nagua
  • Ángel Hallo
  • Fausto Paccha
Bestiario (8 piezas electroacústicas)
Tutti Frutti (piano y CD) Francis Yang
Finale (violonchelo y CD) Dixon Delgado
Dirección musical Jorge Oviedo

¿Director de orquesta?

Rodas ha insistido en la presencia del director de orquesta. Primero por los ensayos y segundo porque en las presentaciones debe facilitar la fluidez del desarrollo musical. Durante los ensayos en Cuenca fueron requeridos cuatro asistentes de dirección ...

En pocas palabras

- 1. La obra comienza con una de las dos piezas concertantes, tutti frutti para piano y electraocústica y termina con la otra, Finale para violonchelo y electroacústica.
- 2. Las 26 piezas para instrumentos solos son tocadas y repetidas durante los dos desarrollos (laberintos) de los cuales el segundo, al ser más largo, da más tiempo al público para deambular. Durante los desarrollos hay también la escucha de Bestiario que en ocho piezas electrocústicas hace una caricatura electroacústica de las piezas instrumentales.
- 3. Por medio de los comodines (llamados así en honor a Karlheinz Stockhausen) se muestra su camino al público durante los paseos (llamados así en honor a Modest Mussorgsky).
- 4. Los instrumentos cuentan un argumento arquitectónico, no literario.

De la arquitectura musical

Es una obra "que debe ser ejecutada en un edificio con muchos cuartos que permitan a la audiencia escuchar diferentes grupos mientras deambulan de un cuarto a otro".[5]​ Por fuera, el edificio contará con amplificación que permita oír las masas sonoras en movimiento durante los dos desarrollos.

El público se acerca a los instrumentistas, se mueve alrededor de ellos. Los músicos-pájaros, vestidos de frac, entre tanto siguen repitiendo sus piezas ... "Una creación en la que el público es un oyente activo, en la que puede deambular y quedarse quieto, escoger sonidos y armar su propio concierto, pues las infinitas melodías se prestan para ello".[2]

La percepción de la trama es diferente de una persona a otra según el recorrido de cada uno y su predisposición auditiva. Para la fijación en la memoria y el espíritu mucho dependerá de los lugares del edificio por los que se ha caminado, los músicos que se ha escuchado, el orden seguido para ello. Como en la vida, mucho depende del azar y de los encuentros.

Escenas

Obertura y paseo

Una vez que todos han ingresado al primer espacio (la sala de concierto del edificio), el pianista ejecuta acompañado por la cinta magnética la pieza concertante denominada tutti frutti que es la obertura de El árbol de los pájaros y que anuncia la música que se escuchará posteriormente. El pianista anticipa muchas de las piezas que tocarán los otros instrumentos durante el espectáculo, de ahí el título Tutti frutti. El contenido expresivo electroacústico es más bien dramático-ligero, apoyando con transformaciones de los mismos temas. (Duración 11 minutos)

Audio: Tutti frutti para piano y cinta (fragmento)

Paseo

Apenas termina la obertura, las luces del resto del edificio se encienden. Las trompetas (comodines) se escuchan. La gente es guiada por ellas hacia los sitios en los que los músicos tocan. Rodas compuso cinco piezas para tres trompetas que proveen el material para los paseos. Pedro Berrezueta de producciones Lateralia dijo: "Los sonidos musicales conducirán al público al igual que la luz".[6]

Primer Laberinto

Al llegar a los sitios donde están los músicos las trompetas callan y tocan los músicos de esa sección. Las trompetas suenan nuevamente y dirigen a la gente a otra región, luego a otra más y así sucesivamente hasta haber logrado una "visita guiada" de las diferentes regiones de solistas y grupos. Se habrá despertado en los asistentes una idea de lo que les gusta, de lo que quieren escuchar-ver nuevamente y con mayor detenimiento. Esta oportunidad la tendrán en el segundo laberinto. Por ahora son testigos pasivos de la trama que les está siendo mostrada por las trompetas. (30-35 minutos)

Sección electroacústica pura: Bestiario

Termina esta sección musical con la visita a uno de los espacios grandes en el cual se interpreta la música electroacústica pura denominada Bestiario en la cual los instrumentos de la orquesta son caricaturizados musicalmente en ocho piezas electroacústicas. La herramienta caricaturesca permitió al compositor armar en Bestiario un fuerte medio de cohesión formal que hace eco y desarrollo de lo que por todas partes se escucha aunque con timbres y posibilidades típicos de la electroacústica. Bestiario, como todas las piezas musicales de esta sección continuará siendo ejecutado durante el segundo laberinto. Bestiario es el tercer elemento electroacústico usado como herramienta de articulación. Los otros son las músicas grabadas de Tutti frutti (alfa) y Finale (omega).

En Cuenca, Bestiario se presentó visualmente con dos videos para cinco pantallas por miembros de Ñukanchik People. El primer video, de Melina Wazhima usó fotografía de insectos ... luciérnagas, moscas, mariposas; el segundo, de Juan Pablo Ordóñez utilizó en cambio dibujos del Bestiario de Julio Mosquera. En ambas animaciones había diálogos y construcciones que se elaboraban entre todas las pantallas. Un momento, se veía en el trabajo de Melina Wazhima una mariposa volar de esquina a esquina de las pantallas, cruzando los espacios límites de cada una. Lo mismo ocurría con los dibujos de Mosquera en la animación de Ordóñez y se puede apreciar en el ejemplo 4.

Las trompetas marcan con su canto el final del primer laberinto.

Ejemplos visuales de Bestiario:



Segundo laberinto

Luego de tocar por un momento, los trompetistas se van, dejando a los asistentes sin más guía que las de la curiosidad y sus pasos.

Ya sin las trompetas, el público deambula a su antojo por los diferentes espacios en los que puede escuchar uno, dos o veinte y siete instrumentos. Su libertad de movimiento fue preparada desde la obertura y el primer laberinto. La gente ha aprendido a aprovechar la obra y por ello sus posibilidades de movimiento son mayores. Acercarse a los músicos, escucharlos durante más tiempo, hacer experiencias de diferentes tipos de escucha en diferentes puntos del espacio. Esta sección, Laberinto dos constituye el segundo y más extenso desarrollo, el momento de máxima apertura formal. Forma abierta en el interior de construcción sólida ... los laberintos son llamados así en honor al poeta ecuatoriano Efraín Jara Idrovo, cuya influencia es para Rodas determinante.

Hay en esta parte solos para fagot, clarinete bajo, piano, electroacústica y video, timbales, violín, viola, trompeta píccolo, contrabajo, xilófono, flauta, tuba ... se incluye el pianista, quien tocará Tutti frutti pero esta vez solo, sin electroacústica. Convirtiéndose así en uno más de los músicos-pájaros que están sonando por todo el edificio.

Luego de un breve receso, Bestiario vuelva a ser escuchado-visto. Esta sección tiene una duración promedio de 1h:30m.

Suenan las trompetas, los asistentes son llamados por ellas al el tercer espacio de congregación ...

Finale

"... finalmente, en un cuarto ambientado por el video de Guillaume D'Arjuzon, espera un violonchelo, acompañado de música electroacústica"[7]

Finale tiene un estilo de escritura similar al de Tutti frutti si bien un poco más imponente y dramático. La voz acústica del violonchelo es acompañada por un juego de auto-transformaciones electroacústicas y de collages. Es una pieza distinta del juguetón Tutti frutti y del burlón Bestiario. Pero los tres hacen ecos, citas y transformaciones de las diferentes piezas solistas. Son piezas electroacústicas basadas en las piezas acústicas de El árbol de los pájaros.

  • Audio: Finale para violonchelo y piano

Nota del compositor

"El argumento, centrado en el azar de encuentros musicales-arquitectónicos o temporo-espaciales me facilita el prescindir de la voz humana. Dicho de otro modo, el argumento extra-literario permite una ópera instrumental. Pienso que llegó el tiempo de la ópera con tramas de otras artes. En este caso, arquitectura.

Desde 1990, cuando escuché el Réquiem sin voces de Hans Werner Henze para piano solo, trompeta concertante y orquesta de cámara, supe que quería hacer una ópera instrumental. Unir a eso mis intereses previos por árboles cantores, por espacio-tiempo en música."[1]

Versiones

Versión instalación

Existe una versión de El árbol de los pájaros para instalación de concierto llamada El libro de la orquesta que fue presentada en Quito con una formación orquestal reducida durante el IX festival ecuatoriano de música contemporánea el miércoles 7 de julio de 2004 bajo la dirección orquestal de Gerald Brown.

"El compositor Arturo Rodas convirtió al Centro Cultural Metropolitano en una casa que canta."[8]

Versión internet

Esta ópera tiene la posibilidad de ser "puesta en escena" en un sitio internet dedicado a ella. Ha sido también concebida para ello. El "edificio" es la pantalla y los paseos se realizan con el ratón. ¡Algún día! ... Lo que no hay es la posibilidad de ejecutarla en una casa de ópera "normal".

Piezas sueltas

Algunas piezas de la obra han sido tocadas independientemente en concierto. Mencionemos:

1. Números I y III de Bestiario
*Putney Library, Londres, 25 de octubre de 2002 (programa) el 5 de marzo de 2016 en Wayback Machine.
2. Tutti frutti para piano y CD
*Battersea Arts Center de Londres, 9 de septiembre de 2003

Piano, Francis Yang

*Teatro Sucre, Bienal Internacional de Pintura de Cuenca, julio de 2004
Piano, Francis Yang
*EARS (Electroacoustic Research Studio), University of California Riverside, 4 de marzo de 2010
Piano, Gary Barnett
*Finale, para chelo y CD
-Teatro Amadeo Roldán de La Habana, 10 de octubre de 2003
Violonchelo: Maylín Sevila

Fuentes

  • Abad Rodas, Ana. La historia de un árbol que canta. En: El Mercurio, 3 de febrero de 2008.
  • Dávila Vázquez, Jorge. En: Rincón de Cultura, febrero de 2008.
  • El Comercio. Quito. 11 de julio de 2004.
  • Martin, Anne-Marie. (nota para Periferia Music) (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última). 2009.
  • Peñaherrera Wilches, Jimena. El árbol de los pájaros, editorial. En: Diario El Mercurio, Cuenca, 22 de febrero de 2008.
  • Programa de mano. Casa de la Cultura Núcleo del Azuay. Febrero de 2008.
  • Walker, John L. 2007. "Singing in a Foreign Land: National Identity and Proximity in Ecuadorian Music". Artículo presentado en el Congreso de: Latin American Studies Association, Montreal, Canadá, septiembre 5-7 de 2007.

Citas

  1. Rodas, Arturo. Notas de composición. 2002-2003. Consultadas en diciembre 2009.
  2. Programa de mano. CCEN del Azuay. Febrero 2008.
  3. Peñaherrera Wilches. 2008
  4. Dávila Vázquez. 2008
  5. Walker. 2007
  6. El Mercurio, 13 de febrero 2008
  7. Hoy, 15 de febrero 2008
  8. El Comercio, 11 de julio 2004: D8

Véase también

Enlaces externos

  • El Árbol de los Pájaros (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última). resumen en video
  • Editorial de música contemporánea.
  • Virtualscore París


  •   Datos: Q5827194

árbol, pájaros, 2002, 2003, ópera, para, instrumentos, arturo, rodas, trama, arquitectónica, nace, relaciones, entre, música, casa, toca, público, camina, entre, diferentes, cuartos, espacios, arquitectura, canta, géneroóperaactos4basado, arquitectónico, music. El arbol de los pajaros 2002 2003 es una opera para la voz de los instrumentos de Arturo Rodas La trama es arquitectonica nace de las relaciones entre la musica y la casa en que se toca El publico camina entre los diferentes cuartos y espacios de la arquitectura que canta 1 El arbol de los pajarosGenerooperaActos4Basado en arquitectonico musicales Mirada de reojo Bestiario de Julio CortazarPublicacionAno de publicacion2003EditorialPeriferia Sheet Music Espana Habla la marimba MusicaCompositorArturo RodasUbicacion de la partituraPeriferia Sheet Music y http www arturo rodas comPuesta en escenaLugar de estrenoMuseo de Arte Moderno MAM Cuenca Ecuador Fecha de estreno14 15 de febrero de 2008Personajeslos instrumentos de la orquesta y la electroacustica esparcidos en el edificioOrquesta30 instrumentos Electroacustica en 4 ambientes Estreno Cuen k ensamble dirigido por Jorge Oviedo asistentes de direccion Bolivar Avila Diego Uyana Diana Viteri Francis Yang Coordinacion Bolivar Avila SUMAK Prensa Johanna Heredia RRPP Wendy Aguilar Produccion Casa de la Cultura Nucleo del AzuayLibretistade la arquitectura cantabile compositor y escenografo s Escenografia general del estreno Daniel Berrezueta Escenografia digital Lateralia Fotos Pablo Ramos Lateralia 1 er video para Bestiario Juan Pablo Ordonez Nukanchik People y dibujos de Julio Mosquera Segundo video para Bestiario Melina Wazhima Nukanchik People Video y escenografia digital para Finale Guillaume D Arjuzon Lateralia Ambientacion para la obertura Tutti frutti Pedro Berrezueta Lateralia Ingenieria de sonido Lenin Gonzalez Asistente de sonido Jose Eduardo Urgiles Diseno de vestuario Julio Mosquera Trabajo escenico grupo Barojo Pajaros grupo Barojo Maquillaje y construccion de vestuario Diego MunozDuracion2h displaystyle infty editar datos en Wikidata Indice 1 La idea 2 Trama 3 Personajes los instrumentos 3 1 Reparto del estreno 4 Director de orquesta 5 En pocas palabras 6 De la arquitectura musical 7 Escenas 7 1 Obertura y paseo 7 1 1 Paseo 7 2 Primer Laberinto 7 2 1 Seccion electroacustica pura Bestiario 7 3 Segundo laberinto 7 4 Finale 8 Nota del compositor 9 Versiones 9 1 Version instalacion 9 2 Version internet 9 3 Piezas sueltas 10 Fuentes 11 Citas 12 Vease tambien 13 Enlaces externosLa idea Editar Arturo Rodas tuvo la idea de componer la obra durante una noche en la que caminaba por la ciudad de Panama Algo llamo su atencion mientras se aproximaba a un arbol era el canto de miles de pajaros que estaban hospedados en el Desde lejos se escuchaba la armonia masiva de las aves De cerca se podia poner atencion al canto de dos de tres o de una sola de ellas Era para Arturo el arbol que cantaba Anos despues este recuerdo volvio al compositor mientras caminaba cerca de un arbol similar en Roma la ciudad de las ruinas magnificas Esta caminata unida al recuerdo de la anterior en Panama produjo el choque necesario para la creacion de la obra El arbol los arboles de los pajaros el Coliseo las termas el Circo Maximo los estadios el Foro Entonces Arturo Rodas sintio el impulso de aplicarlo a todo el habitat humano en tiempos y lugares distintos que a veces coexisten Nacio asi en el la idea de la arquitectura que canta 2 Trama EditarEl arbol de los pajaros es una transposicion a nivel humano de lo que ocurre cuando cientos de pajaros se posan en un arbol y cantan El arbol se vuelve casa y los pajaros musicos publico 1 La obra se ejecuta en un edificio con muchos cuartos en donde hay solistas o grupos de instrumentos Al oir el arbol de lejos es como si escuchasemos la orquesta al acercarnos nuestra atencion se concentrara en grupos cada vez mas pequenos hasta llegar al solista La percepcion musical en el tiempo es unificada con el punto arquitectonico de escucha en el espacio Si nos alejamos de la flauta la escucharemos atenuada y cada vez mas mezclada a un conjunto instrumental Mientras tanto nos habremos acercado a otro espacio instrumental que acaparara nuestra atencion 1 plasmar obras de esta magnitud con conceptos cotidianos dejando imaginar y armar al publico la obra como mejor tenga a bien 3 Personajes los instrumentos EditarEn esta opera la trama arquitectonica es cantada principalmente por medio de la voz de los instrumentos a diferencia de la trama literaria que es cantada principalmente por medio de la voz humana en la opera tradicional Los instrumentos de la orquesta cantan son las divas y coro de esta obra Los auditores tienen oportunidad de aproximarse a ellos Cada instrumento tiene una obra aria especificamente escrita para el llamada habla habla el clarinete habla la tuba habla el fagot habla la marimba habla el piano habla el timbal las piezas son repetidas durante los desarrollos o laberintos Surgen tambien duos trios cuartetos quintetos sextetos el total orquestal dependiendo del punto de escucha de la disposicion del azar Asi mismo habra dos piezas concertantes Tutti frutti para piano electroacustica y Finale para violonchelo electroacustica piezas que junto a Bestiario constituyen parte importante del engranaje formal pues cantan los elementos presentes en las piezas solistas 4 Reparto del estreno Editar Personajes Interpretespiccolo Paola Zambranoflauta 1 Pablo Arizagaflauta en Sol Julian Pontonoboe 2 piezas Gabriel Ormazacorno ingles 1 Natalia Valladarescorno ingles 2 Martin Toledoclarinete 1 Benito Tayupandaclarinete 2 Jesus Rencurrellclarinete bajo Paulo Morochofagot Cristian Chicaizacontrafagot Remigio Pachotrompeta piccolo en Re Andres Lojatrompeta en Si bemol Fabian Peraltacorno Victor Chiluisatrombon Dino Pacchatuba Fausto Ramonglockenspiel Edwin Ontanedamarimba Marcela Ramos Cedenovibrafono Diana Viterixilofonotimbales Manuel EscuderoTutti Frutti piano solo Francis Yangviolin William Vergaraviola Oswaldo Vergaracontrabajo Paul VelascoComodines 5 piezas para trompetas Jorge Puchaicela Luis Puchaicela Galo Centeno Mora Gonzalo Nagua Angel Hallo Fausto PacchaBestiario 8 piezas electroacusticas Tutti Frutti piano y CD Francis YangFinale violonchelo y CD Dixon DelgadoDireccion musical Jorge Oviedo Director de orquesta EditarRodas ha insistido en la presencia del director de orquesta Primero por los ensayos y segundo porque en las presentaciones debe facilitar la fluidez del desarrollo musical Durante los ensayos en Cuenca fueron requeridos cuatro asistentes de direccion En pocas palabras Editar 1 La obra comienza con una de las dos piezas concertantes tutti frutti para piano y electraocustica y termina con la otra Finale para violonchelo y electroacustica 2 Las 26 piezas para instrumentos solos son tocadas y repetidas durante los dos desarrollos laberintos de los cuales el segundo al ser mas largo da mas tiempo al publico para deambular Durante los desarrollos hay tambien la escucha de Bestiario que en ocho piezas electrocusticas hace una caricatura electroacustica de las piezas instrumentales 3 Por medio de los comodines llamados asi en honor a Karlheinz Stockhausen se muestra su camino al publico durante los paseos llamados asi en honor a Modest Mussorgsky 4 Los instrumentos cuentan un argumento arquitectonico no literario De la arquitectura musical EditarEs una obra que debe ser ejecutada en un edificio con muchos cuartos que permitan a la audiencia escuchar diferentes grupos mientras deambulan de un cuarto a otro 5 Por fuera el edificio contara con amplificacion que permita oir las masas sonoras en movimiento durante los dos desarrollos El publico se acerca a los instrumentistas se mueve alrededor de ellos Los musicos pajaros vestidos de frac entre tanto siguen repitiendo sus piezas Una creacion en la que el publico es un oyente activo en la que puede deambular y quedarse quieto escoger sonidos y armar su propio concierto pues las infinitas melodias se prestan para ello 2 La percepcion de la trama es diferente de una persona a otra segun el recorrido de cada uno y su predisposicion auditiva Para la fijacion en la memoria y el espiritu mucho dependera de los lugares del edificio por los que se ha caminado los musicos que se ha escuchado el orden seguido para ello Como en la vida mucho depende del azar y de los encuentros Escenas EditarObertura y paseo Editar Una vez que todos han ingresado al primer espacio la sala de concierto del edificio el pianista ejecuta acompanado por la cinta magnetica la pieza concertante denominada tutti frutti que es la obertura de El arbol de los pajaros y que anuncia la musica que se escuchara posteriormente El pianista anticipa muchas de las piezas que tocaran los otros instrumentos durante el espectaculo de ahi el titulo Tutti frutti El contenido expresivo electroacustico es mas bien dramatico ligero apoyando con transformaciones de los mismos temas Duracion 11 minutos Audio Tutti frutti para piano y cinta fragmento Paseo Editar Apenas termina la obertura las luces del resto del edificio se encienden Las trompetas comodines se escuchan La gente es guiada por ellas hacia los sitios en los que los musicos tocan Rodas compuso cinco piezas para tres trompetas que proveen el material para los paseos Pedro Berrezueta de producciones Lateralia dijo Los sonidos musicales conduciran al publico al igual que la luz 6 Primer Laberinto Editar Al llegar a los sitios donde estan los musicos las trompetas callan y tocan los musicos de esa seccion Las trompetas suenan nuevamente y dirigen a la gente a otra region luego a otra mas y asi sucesivamente hasta haber logrado una visita guiada de las diferentes regiones de solistas y grupos Se habra despertado en los asistentes una idea de lo que les gusta de lo que quieren escuchar ver nuevamente y con mayor detenimiento Esta oportunidad la tendran en el segundo laberinto Por ahora son testigos pasivos de la trama que les esta siendo mostrada por las trompetas 30 35 minutos Seccion electroacustica pura Bestiario Editar Termina esta seccion musical con la visita a uno de los espacios grandes en el cual se interpreta la musica electroacustica pura denominada Bestiario en la cual los instrumentos de la orquesta son caricaturizados musicalmente en ocho piezas electroacusticas La herramienta caricaturesca permitio al compositor armar en Bestiario un fuerte medio de cohesion formal que hace eco y desarrollo de lo que por todas partes se escucha aunque con timbres y posibilidades tipicos de la electroacustica Bestiario como todas las piezas musicales de esta seccion continuara siendo ejecutado durante el segundo laberinto Bestiario es el tercer elemento electroacustico usado como herramienta de articulacion Los otros son las musicas grabadas de Tutti frutti alfa y Finale omega En Cuenca Bestiario se presento visualmente con dos videos para cinco pantallas por miembros de Nukanchik People El primer video de Melina Wazhima uso fotografia de insectos luciernagas moscas mariposas el segundo de Juan Pablo Ordonez utilizo en cambio dibujos del Bestiario de Julio Mosquera En ambas animaciones habia dialogos y construcciones que se elaboraban entre todas las pantallas Un momento se veia en el trabajo de Melina Wazhima una mariposa volar de esquina a esquina de las pantallas cruzando los espacios limites de cada una Lo mismo ocurria con los dibujos de Mosquera en la animacion de Ordonez y se puede apreciar en el ejemplo 4 Las trompetas marcan con su canto el final del primer laberinto Ejemplos visuales de Bestiario Segundo laberinto Editar Luego de tocar por un momento los trompetistas se van dejando a los asistentes sin mas guia que las de la curiosidad y sus pasos Ya sin las trompetas el publico deambula a su antojo por los diferentes espacios en los que puede escuchar uno dos o veinte y siete instrumentos Su libertad de movimiento fue preparada desde la obertura y el primer laberinto La gente ha aprendido a aprovechar la obra y por ello sus posibilidades de movimiento son mayores Acercarse a los musicos escucharlos durante mas tiempo hacer experiencias de diferentes tipos de escucha en diferentes puntos del espacio Esta seccion Laberinto dos constituye el segundo y mas extenso desarrollo el momento de maxima apertura formal Forma abierta en el interior de construccion solida los laberintos son llamados asi en honor al poeta ecuatoriano Efrain Jara Idrovo cuya influencia es para Rodas determinante Hay en esta parte solos para fagot clarinete bajo piano electroacustica y video timbales violin viola trompeta piccolo contrabajo xilofono flauta tuba se incluye el pianista quien tocara Tutti frutti pero esta vez solo sin electroacustica Convirtiendose asi en uno mas de los musicos pajaros que estan sonando por todo el edificio Luego de un breve receso Bestiario vuelva a ser escuchado visto Esta seccion tiene una duracion promedio de 1h 30m Suenan las trompetas los asistentes son llamados por ellas al el tercer espacio de congregacion Finale Editar finalmente en un cuarto ambientado por el video de Guillaume D Arjuzon espera un violonchelo acompanado de musica electroacustica 7 Finale tiene un estilo de escritura similar al de Tutti frutti si bien un poco mas imponente y dramatico La voz acustica del violonchelo es acompanada por un juego de auto transformaciones electroacusticas y de collages Es una pieza distinta del jugueton Tutti frutti y del burlon Bestiario Pero los tres hacen ecos citas y transformaciones de las diferentes piezas solistas Son piezas electroacusticas basadas en las piezas acusticas de El arbol de los pajaros Audio Finale para violonchelo y pianoNota del compositor Editar El argumento centrado en el azar de encuentros musicales arquitectonicos o temporo espaciales me facilita el prescindir de la voz humana Dicho de otro modo el argumento extra literario permite una opera instrumental Pienso que llego el tiempo de la opera con tramas de otras artes En este caso arquitectura Desde 1990 cuando escuche el Requiem sin voces de Hans Werner Henze para piano solo trompeta concertante y orquesta de camara supe que queria hacer una opera instrumental Unir a eso mis intereses previos por arboles cantores por espacio tiempo en musica 1 Versiones EditarVersion instalacion Editar Existe una version de El arbol de los pajaros para instalacion de concierto llamada El libro de la orquesta que fue presentada en Quito con una formacion orquestal reducida durante el IX festival ecuatoriano de musica contemporanea el miercoles 7 de julio de 2004 bajo la direccion orquestal de Gerald Brown El compositor Arturo Rodas convirtio al Centro Cultural Metropolitano en una casa que canta 8 Version internet Editar Esta opera tiene la posibilidad de ser puesta en escena en un sitio internet dedicado a ella Ha sido tambien concebida para ello El edificio es la pantalla y los paseos se realizan con el raton Algun dia Lo que no hay es la posibilidad de ejecutarla en una casa de opera normal Piezas sueltas Editar Algunas piezas de la obra han sido tocadas independientemente en concierto Mencionemos 1 Numeros I y III de Bestiario Putney Library Londres 25 de octubre de 2002 programa Archivado el 5 de marzo de 2016 en Wayback Machine dd 2 Tutti frutti para piano y CD Battersea Arts Center de Londres 9 de septiembre de 2003 obras de los compositores dd Piano Francis Yang Teatro Sucre Bienal Internacional de Pintura de Cuenca julio de 2004 dd Piano Francis Yang EARS Electroacoustic Research Studio University of California Riverside 4 de marzo de 2010 dd Piano Gary Barnett Finale para chelo y CD programa Teatro Amadeo Roldan de La Habana 10 de octubre de 2003 Violonchelo Maylin Sevila dd dd dd dd dd dd dd dd dd dd dd dd dd dd Fuentes EditarAbad Rodas Ana La historia de un arbol que canta En El Mercurio 3 de febrero de 2008 Davila Vazquez Jorge En Rincon de Cultura febrero de 2008 El Comercio Quito 11 de julio de 2004 Martin Anne Marie nota para Periferia Music enlace roto disponible en Internet Archive vease el historial la primera version y la ultima 2009 Penaherrera Wilches Jimena El arbol de los pajaros editorial En Diario El Mercurio Cuenca 22 de febrero de 2008 Programa de mano Casa de la Cultura Nucleo del Azuay Febrero de 2008 Walker John L 2007 Singing in a Foreign Land National Identity and Proximity in Ecuadorian Music Articulo presentado en el Congreso de Latin American Studies Association Montreal Canada septiembre 5 7 de 2007 Citas Editar a b c d Rodas Arturo Notas de composicion 2002 2003 Consultadas en diciembre 2009 a b Programa de mano CCEN del Azuay Febrero 2008 Penaherrera Wilches 2008 Davila Vazquez 2008 Walker 2007 El Mercurio 13 de febrero 2008 Hoy 15 de febrero 2008 El Comercio 11 de julio 2004 D8Vease tambien Editaropera opera en America Latina Arturo RodasEnlaces externos EditarEl Arbol de los Pajaros enlace roto disponible en Internet Archive vease el historial la primera version y la ultima resumen en video PERIFERIA Sheet Music Editorial de musica contemporanea Virtualscore Paris Datos Q5827194 Obtenido de https es wikipedia org w index php title El arbol de los pajaros amp oldid 147082519, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos