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Dubstep

El dubstep (/dʌbstɛp/) es un género musical derivado del bass que surgió a finales de los años 1990 y comienzos de los años 2000 en Londres, Inglaterra. Es la culminación de un linaje de géneros como el 2-step garage, broken beat, drum and bass, jungle, dub y reggae. El dubstep consiste en un bajo amarillo tambaleante (wobble bass), growls y su ritmo se halla desde los 130 hasta los 155 PPM, tomando rangos generales de 140 y 150 PPM.[4]

Dubstep
Orígenes musicales
Orígenes culturales Finales de los años 1990 o inicios de los años 2000, Sur de Londres, Reino Unido Reino Unido
Instrumentos comunes S, sintetizador, computadora, tocadiscos, teclado
Popularidad Baja, desde sus inicios hasta mediados de los años 2000

Alta, desde mediados de los años 2000 hasta los años 2010

Muy alta, desde los años 2010 hasta la actualidad

Derivados Future garage, fidget house, bass house.
Subgéneros
Fusiones y variaciones
Temas relacionados
dubstyle - electro house - EDM - hardstyle - rave - UK garage - breakbeat hardcore - liquid funk - speed garage
Típico patrón rítmico del dubstep.
Muestra de música dubstep.

Las primeras muestras de dubstep fueron publicadas el 4 de julio de 2001. Se trataba de remezclas instrumentales, oscuras y experimentales de producciones de 2-step garage, realizadas con la intención de incorporar los elementos funky del breakbeat o los rasgos más oscuros del drum and bass en el propio 2-step. Estas remezclas aparecían como cara B de los sencillos de 2-step de la época. En 2001, esta y otras variedades de música garage oscura comenzaron a ser mostradas en el club nocturno londinense Plastic People, en las noches llamadas "Forward" (también estilizado como FWD>>), que serían considerablemente influyentes para el desarrollo del dubstep. El término "dubstep" como denominación de un género musical comenzó a utilizarse en torno a 2002 por sellos discográficos como Big Apple, Ammunition y Tempa, momento en el cual las tendencias estilísticas presentes en las remezclas comenzaron a hacerse más remarcables y distintivas en relación al género original, el 2-step, así como al grime, sonido con el que en sus orígenes el dubstep también guardó una estrecha relación.[5]

Actualmente, el dubstep tiende mucho a confundirse con el heavy metal, y hay quienes señalan que el brostep es "El heavy metal del momento"; muy probablemente debido a que en cualquier recital del género, se forman a menudo los llamados, Pogo, Skanking, moshing, headbanging, wall of death, wall dead, mosh-pit, Slam (baile), hardcore dancing, shuffle dance y/o el Stage diving.

Un temprano seguidor del sonido fue el DJ de la emisora BBC Radio 1, John Peel, quien comenzó a programarlo a partir de 2003. En 2004, el último año de su programa, sus oyentes votaron a Distance, Digital Mystikz y Plastician (anteriormente conocido como Plasticman) en su top 50 del año.[6]​ El dubstep comenzó a extenderse más allá de una pequeña escena local hacia finales de 2005 y comienzos de 2006. Numerosos sitios web dedicados al género comenzaron a aparecer, ayudando al crecimiento de la escena.[7]​ Simultáneamente, el género empezó a recibir una importante cobertura en revistas musicales como The Wire y en publicaciones online como Pitchfork Media, que comenzó un apartado regular denominado The Month In: Grime/Dubstep. El interés en el dubstep creció considerablemente desde que la DJ de BBC Radio 1 Mary Anne Hobbs comenzara a promocionarlo, comenzando un programa dedicado en exclusiva a este sonido (titulado "Dubstep Warz") en enero de 2006.[8][9][10]

Hacia el final de la década de 2000, el género pasó a tener un importante éxito comercial en Reino Unido, aumentando progresivamente el número de sencillos que entraban en las listas de éxitos de música popular. Los periodistas y los críticos musicales también llamaron la atención sobre la influencia del dubstep sobre el trabajo de numerosos artistas de música pop. En esta época, los productores comenzaron a fusionar elementos del dubstep original con otras influencias, creando géneros de fusión como el más lento y experimental post-dubstep.

Características

Bajo wobble bass
 
Partitura de la percusión de una pieza de dubstep.

Las raíces del dubstep se encuentran en algunas producciones de corte experimental de varios productores de UK garage, que buscaban incorporar elementos del drum and bass al sonido 2-step habitual a finales de los noventa en el sur de Londres. Estos "experimentos" solían publicarse en la cara B de los white labels de garage comercial típico de la época.[11][12][13]​ El dubstep es por norma general música de tipo instrumental. Como en el coetáneo grime, su sonoridad tiende a ser oscura, los temas suelen utilizar modos menores y en ocasiones incluyen armonías disonantes, como cuando usa tritonos dentro de un riff. Otros rasgos característicos del género son el uso de ritmos inquietos y entrecortados,[14]​ así como la presencia casi omnipresentes de subbajos además del característico wooble bass. Algunos músicos de dubstep han incorporado al estilo influencias externas, desde el techno de corte dub a la manera de Basic Channel hasta música clásica o heavy metal.[14]

Ritmo

El dubstep está basado en ritmos sincopados, y con frecuencia incorpora notas tocadas con shuffle o en tresillo. El tempo suele mantenerse en 130, 140 o 150 BPM (160 a 175 BPM en el caso del drumstep).[14]​ El ritmo del dubstep no suele seguir normalmente los patrones four-on-the-floor habituales en otros estilos de música electrónica de baile como el techno o el house, sino que suele basarse en una estructura formada por golpes de bombo en el primer tiempo del compás y la caja o palma (clap) en el tercer tiempo del compás (una característica heredada del 2 step) y loops de percusión basados en compases diferentes al 4/4. Es frecuente que al oír de modo aislado el patrón rítmico, el oyente tenga la sensación de que este está siendo tocado a la mitad de velocidad que la canción. Esta sensación de "doble velocidad" se consigue utilizando de modo rítmico, además de la percusión, otros elementos de la canción, especialmente la línea de bajo. Esta característica es típica del drum and bass, con el que se emparenta el dubstep.

También es habitual en el dubstep el uso de un potente y reverberante snare. Este aspecto distintivo puede crearse de diferentes maneras. Por un lado, suele sonar entre 6 y 18 dB más alto que el resto de la percusión. Por otro, la utilización de filtros como el reverb contribuye a esta sensación gracias a la profundidad que crea. Otros sonidos rítmicos que suelen "atarse" al snare son el white noise, las palmas de mano sintetizadas o claps y los snips digitales.

Wobble bass

Una característica del dubstep es un tipo de línea de bajo llamada "wobble bass" (en castellano, literalmente, "bajo tambaleante") en la cual una nota de bajo extendida es manipulada musicalmente. Esto contrasta con otros estilos de música electrónica en los cuales una misma muestra sin manipular se reproduce con diferentes pitches para crear una línea de bajo. El wobble bass, en cambio, se produce utilizando un low frequency oscillator para manipular los parámetros del bajo, como la presión de sonido, la saturación o el filter cutoff. El sonido resultante es una línea de bajo dominada por una sola nota de bajo extendida que tiene ese sonido tambaleante característico.

Voces procesadas

En el dubstep suelen usarse voces, principalmente en la intro o en una sección posterior antes del drop. Lo peculiar es que la mayoría de las veces estas voces están procesadas con varios efectos como la modificación del pitch o tono (por ejemplo, con plugins como Autotune, Melodyne, Newtone), filtros (como por ejemplo, pasa altos, el plugin Vocodex, entre otros) y hasta la variación del ritmo del fraseo con plugins como Glitch. Estas voces procesadas pueden resultar en la línea voz principal o simplemente ser un sonido más dentro de la rítmica y armonía del dubstep. Es poco frecuente que el productor respete la melodía grabada por el cantante colaborador o featuring, ya que, por lo general termina modificándola a través de los plugins de pitch mencionados o simplemente por medio de una línea de controlador MIDI.

Estructura, bass drops, rewinds y MCs

 
Mala de Digital Mystikz.

Las producciones de dubstep tienen una estructura de canción similar a la de los géneros de música electrónica con los que está emparentado, como el drum and bass y el UK garage. Típicamente, esta estructura comprende una introducción, una sección principal (en la que normalmente se situaría el bass drop), una sección media, una segunda sección principal similar a la primera (generalmente con otro drop) y, finalmente, un outro.

Muchos temas de dubstep incorporan uno o más "bass drops" (en castellano, literalmente, "caída de bajo"), una característica heredada del drum and bass. Este elemento consiste en un parón de la percusión, que generalmente conduce el tema hasta el silencio, para a continuación reanudar la canción con mayor intensidad, reanudación acompañada por un subbajo dominante. El bass drop no tiene por qué seguir necesariamente este esquema siempre. Antes bien, un buen número de temas considerados como clásicos de productores como Kode9 y Horsepower Productions utilizan otras estructuras de bass drop más experimentales.

Los "rewinds" (en castellano, literalmente, "rebobinados") o "reloads" son otra técnica utilizada por los DJs de dubstep de modo habitual.[15]​ Cuando una canción parece ser especialmente popular entre el público, el DJ hace un spin back del disco con la mano, volviendo a reproducir el mismo tema de nuevo. Esta técnica tiene su origen en los primeros sound systems donde se pinchaba reggae y dub, es habitual en las emisiones de radio pirata y se utiliza de modo generalizado en las fiestas de UK garage y jungle.[16]

Heredero directo del estilo de los deejays jamaicanos y de su práctica del toasting, al modo de pioneros como U-Roy, el rol del MC en el dubstep es de gran importancia para garantizar el impacto de las actuaciones en directo.[17]​ Siendo este estilo de música predominantemente instrumental, el MC opera en un contexto similar al del drum and bass y suele ser más un complemento para la música que un proveedor de contenido lírico como ocurre en el hip hop.[18]

Historia

Orígenes

Aunque el dubstep es un género por derecho propio, sus raíces probablemente se encuentran tanto en el dub jamaicano como en la cultura del sound system habitual tanto en Jamaica como en el Reino Unido. En el dub puede encontrarse el origen de varias de las características típicas del dubstep, así como de algunas de sus técnicas sonoras: el empleo de subbajos (con frecuencias por debajo de los 100 Hz), baterías nerviosas y descompensadas (típicas del posterior 2 step) o de efectos de producción como el eco y la reverberación. Además, encontramos elementos típicos de la cultura del sound sytem, como el uso de dubplates o la veneración por la potencia del bajo. Esta combinación de elementos propios de la cultura musical jamaicana se encuentra en multitud de estilos musicales, como el Darkstep, y el Dub Step de BobGrowler y, posteriormente, el Drumstep.

1999-2002: orígenes

 
Vinilos de dubstep.

El dubstep se puede encontrar por primera vez en las producciones de El-B, Steve Gurley, Oris Jay y Zed Bias de 1999 y 2000.[19][20]​ Ammunition Promotions, que llevaba el influyente club Forward>> y había gestionado varios sellos discográficos de proto dubstep (como Tempa, Soulja, Road, Vehicle, Shelflife, Texture, Lifestyle y Bingo) comenzó a utilizar el término "dubstep" para describir este estilo de música alrededor de 2002. A la consolidación de la denominación contribuyó un artículo sobre Horsepower Productions publicado por XLR8R también en 2002.[19][21]​ Logró plena aceptación con la primera recopilación del sello Tempa titulada "Dubstep Allstars Vol 1" y mezclada por DJ Hatcha.[22][23]

Fundado en 2001, el club Forward>> fue determinante en el desarrollo del dubstep. Fue el primer local dedicado exclusivamente a este sonido, donde los productores podían pinchar en primicia sus nuevos discos. En esta época, en el mismo club se daban cita otras variantes de dark garage, de modo que al sonido que se pinchaba en esta discoteca se le conocía como "Forward>> sound" ("el sonido de Forward>>").[24]​ Forward>> también tenía un programa de radio en la emisora pirata Rinse FM conducido por Kode9. Originalmente, los residentes habituales de Forward>> eran Hatcha, Youngsta, Kode9, Zed Bias, Oris Jay, Slaughter Mob, Jay Da Flex, Slimzee y otros, aparte de los invitados periódicos. Productores como D1, Skream y Benga tocaban en este club regularmente.

Otro elemento crucial en el primer desarrollo del dubstep fue la tienda de discos Big Apple Records ubicada en Croydon.[25]​ Varios artistas fundamentales como Hatcha y posteriormente Skream trabajaron en la tienda (que inicialmente vendía UK hardcore temprano, rave, techno, house, y posteriormente garage y drum and bass, pero que evolucionó hacia la emergente escena dubstep de la zona). Entre los habituales de la tienda se encuentran Digital Mystikz, El-B, Zed Bias, Horsepower Productions, Plastician, N Type, Walsh y un joven Loefah.[25]

2002–2005: evolución

A lo largo de 2003, DJ Hatcha abanderó una nueva dirección en el dubstep tanto en Rinse FM como en sus sesiones en Forward>>.[25][20]​ Pinchando dubplates de 10" tomados exclusivamente de productores del sur de Londres como Benga, Skream, Digital Mystikz y Loefah, comenzó un nuevo estilo de dubstep oscuro, minimalista y entrecortado.[26]

Hacia el final de 2003, y de modo independiente de las pioneras fiestas de FWD, comenzaron a organizarse unas fiestas llamadas Filthy Dub, cuyos promotores eran Plastician y David Carlisle. Aquí es donde Skream, Benga, N Type, Walsh, Chef y Loefah debutaron como DJs. El colectivo Digital Mystikz del sur de Londres, formado por Mala y Coki, junto a compañeros de sello y colaboradores como Loefah y MC Sgt Pokes, pronto comenzaron a aportar a la escena dubstape su orientación hacia la cultura del sound system, los valores del dub y el aprecio por el peso desmesurado del bajo típico del jungle. Digital Mystikz en particular expandió la paleta de sonidos e influencias del género, especialmente hacia el reggae y el dub, así como hacia la utilización de melodías orquestales.[27]

En 2004, Rephlex Records, sello de Aphex Twin, publicó dos recopilatorios que incluían temas de dubstep, bajo el nombre Grime y Grime 2. Estos discos contribuyeron a ampliar la atención sobre el género, en un momento en el que seguramente era el grime el que atraía mayor interés. Poco tiempo después, la edición dominical del periódico The Independent se hizo eco de "un sonido completamente nuevo". En esta época los dos géneros se estaban haciendo populares, y el periódico afirmó que "grime" y "dubstep" eran dos nombres para el mismo estilo, pudiendo conocerse también como "sublow", "8-bar" y "eskibeat".[28]

2005–2008: crecimiento

 
Skream mezclando.

En el verano de 2005 Forward>> llevó a los DJs de grime a la primera plana del line up.[29]​ Gracias al éxito del tema de estilo grime de Skream "Midnight Request Line" y a la popularidad de las noches de DMZ, así como a la cobertura de medios y foros (especialmente dubstepforum.com), la escena ganó prominencia cuando Mary Anne Hobbs, DJ de la emisora de radio de la BBC Radio 1, reunió a varias de las principales figuras del género en un show titulado "Dubstep Warz", que posteriormente publicaría un álbum recopilatorio, "Warrior Dubz".[30]​ Este show creó toda una nueva audiencia global para el dubstep, tras años durante los cuales se había mantenido en un contexto underground dentro de los límites geográficos de Reino Unido.[14]

A continuación, nacería el fenómeno asociado a Burial, músico que pasó del total anonimato a que su primer álbum fuera incluido en las listas de los mejores discos del año 2006 por varios críticos musicales, notablemente la revista The Wire.[31][32]​ Este tipo de sonido también apareció en bandas de sonoras de película, como en la de Children of Men,[33]​ que incluía en su repertorio a Digital Mystikz, Random Trio, Kode 9 y DJ Pinch.[34]​ Ammunition también publicó la primera compilación retrospectiva del período 2000-2004 llamada "The Roots of Dubstep".[35]

[14]​ Se empezó a programar dubstep de modo regular en ciudades como Nueva York,[36]​ San Francisco, Seattle, Houston y Denver.[37]​ Al mismo tiempo, en Europa comenzaban a darse eventos de dubstep en diferentes ciudades. Un caso es el de Barcelona, donde Mary Anne Hobbs organizó un showcase de dubstep en la edición de 2007 del Sónar.[38]​ A pesar de la distancia cultural y geográfica, la escena comenzó a desarrollarse también en Japón, con productores y DJs como Goth-trad, Hyaku-mado, Ena y Doppelganger.[39]​ A esta expansión geográfica le acompañó en paralelo la expansión musical. Productores de otros estilos de música electrónica comenzaron a tomar elementos del dubstep en sus producciones, al tiempo que este se retroalimentaba de otros estilos, algo que se manifestó de modo especialmente claro con estilos como el techno y el dub techno.

De modo similar a lo que ocurrió anteriormente con el drum and bass, el dubstep comenzó a ser utilizado en otros contextos audiovisuales, especialmente en el Reino Unido. Así en la publicidad o en la composición de bandas sonoras para series de televisión. Igualmente, géneros musicales dedicados al consumo masivo también han incluido elementos del dubstep. Un ejemplo es el tema "Freakshow" de Britney Spears (de su álbum publicado en 2007 Blackout).[40][41]

Post-dubstep

Después de la explosión comercial del dubstep y la aparición cada vez más frecuente de artistas que producían o interpretaban canciones con influencias del estilo, se comenzó a hablar de post-dubstep. Este término ha sido utilizado para describir el tipo de música que combina elementos estilísticos del dubstep con otras influencias musicales. La amplitud de estilos que han llegado a ser asociados con el término post-dubstep impiden que pueda ser considerado un género musical en sí mismo... El crítico musical Martin Clark de Pitchfork ha sugerido que "los intentos bienintencionados de definir de modo amplio el entorno que tratamos de cubrir son de algún modo fútiles y con casi total seguridad imperfectos. Esto no es un género. Sin embargo, dadas las conexiones, interacciones e ideas libres en circulación... no puede despreciarse que todos estos elementos como no unidos".[42]​ Este tipo de música normalmente toma como referencia las primeras producciones de dubstep, así como el UK Garage, 2-step y otras formas de música electrónica de baile.[43][44][45]​ Los productores de música que ha sido descrita como post dubstep han incorporado también elementos de música ambient y R&B de principios de los años 2000. Este último género ha sido especialmente sampleado por tres artistas descritos específicamente como post dubstep: Mount Kimbie, Fantastic Mr Fox y James Blake.[46][47]​ El tempo de la música caracterizada como post dubstep es típicamente de aproximadamente 140 a 175 BPM.[48]

El dúo de productores Mount Kimbie suele asociarse con la originación del término post dubstep.[49]​ La banda comercialmente popular The xx de Jamie xx ha publicado diferentes remezclas consideradas post dubstep, incluyendo un álbum de remezclas de Gil Scott-Heron.[43]​ Otros nombres frecuentemente asociados con el post dubstep son: Boxcutter, Burial, Joy Orbison, Vaccine, Savant, Skrillex, R-TroX, Ital Tek, Scuba, Egoless, FaltyDL, Ikonika, Zomboy, Knife Party, Krewella, Floating Points, Sepalcure, Shackleton, Martyn, Pangaea, Starkey, Four Tet, 2562, Pegboard Nerds, NGHTMRE, Cityscape, Deadboy, Ramadanman, Pariah, Purity Ring, SBTRKT, Lorena B, Egyptrixx, Matthew Thompson, etc. Y los sellos discográficos británicos Hotflush e Hyperdub.[48]

Referencias

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  2. EDM Red, ed. (3 de diciembre de 2015). «Borgore en Madrid con Zoológico Club». Ramón Vicente. 
  3. What is Gorestep?
  4. «Explore Music: Dubstep». Allmusic. Rovi Corporation. Consultado el 27 de agosto de 2012. 
  5. IMO Records , IMO Records, Londres, 17 de octubre .
  6. «Keeping It Peel: Festive 50s – 2004». BBC Radio One. BBC. Consultado el 27 de agosto de 2012. 
  7. Wilson, Michael (1 de noviembre de 2006). «Bubble and Squeak: Michael Wilson on Dubstep». Artforum International. Consultado el 27 de agosto de 2012. 
  8. de Wilde, Gervase (14 de octubre de 2006). «Put a Bit of Dub in Your Step». The Daily Telegraph (London: Telegraph Media Group). Consultado el 27 de agosto de 2012. 
  9. O'Connell, Sharon (4 de octubre de 2006). . Time Out London. Time Out Group. Archivado desde el original el 29 de julio de 2012. Consultado el 27 de agosto de 2012. 
  10. Clark, Martin (16 de noviembre de 2006). . Pitchfork Media. Archivado desde el original el 28 de mayo de 2020. Consultado el 27 de agosto de 2012. 
  11. De Wilde, Gervase (14 de octubre de 2006). «Put a bit of dub in your step: a new form of dance music from Croydon is ready to conquer the world». The Daily Telegraph (Londres). 
  12. . The Wire (279). Archivado desde el original el 6 de octubre de 2008. 
  13. Pearsall (18 de junio de 2005). «Entrevista: Plasticman». Riddim.ca. 
  14. Matthew McKinnon, 30 de enero de 2007
  15. «Interview with Joe Nice». GetDarker (en inglés). 15 de agosto de 2006. Consultado el 18 de julio de 2007. 
  16. Clark, Martin (2006). . Pitchfork Media (en inglés). Archivado desde el original el 24 de julio de 2007. Consultado el 21 de julio de 2010. 
  17. Mugan, Chris. Straight outta Croydon. The Independent. 14 de julio de 2006
  18. Clark, Martin (25 de enero de 2006). . Pitchfork Media. Archivado desde el original el 8 de marzo de 2008. Consultado el 20 julio 2007. 
  19. Keast, Darren. "Dawn of Dubstep: Will this bass-heavy dance phenomenon blow out only your speakers or will it really blow up?." SF Weekly. 15 de noviembre de 2006
  20. «DJ Hatcha presents Dubstep Allstars Vol. 1». Hardwax. Consultado el 26 de octubre de 2007. 
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  37. Clark, Martin (4 de mayo de 2011). «Grime / Dubstep». Pitchfork. Consultado el 27 de agosto de 2012. 
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  43. Clark, Martin (4 de mayo de 2011). «Grime / Dubstep». Pitchfork. Consultado el 27 de agosto de 2012. 
  44. Jeffries, David. «Crooks & Lovers – Mount Kimbie». Allmusic. Rovi Corporation. Consultado el 27 de agosto de 2011. 

Enlaces externos

  • en la BBC (en inglés)
  • 10 años de dubstep Reportaje que recorre toda la historia del dubstep (en castellano)
  •   Datos: Q20474
  •   Multimedia: Dubstep

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El dubstep dʌbstɛp es un genero musical derivado del bass que surgio a finales de los anos 1990 y comienzos de los anos 2000 en Londres Inglaterra Es la culminacion de un linaje de generos como el 2 step garage broken beat drum and bass jungle dub y reggae El dubstep consiste en un bajo amarillo tambaleante wobble bass growls y su ritmo se halla desde los 130 hasta los 155 PPM tomando rangos generales de 140 y 150 PPM 4 DubstepOrigenes musicales 2 step garage drum and bass dub grime Glitch UK garage Trip hop breakbeat hardcore reggae Darkstep techno jungle musica industrial breakbeat raggamuffin Downtempo electro IDM darkcore breakstep ragga jungleOrigenes culturales Finales de los anos 1990 o inicios de los anos 2000 Sur de Londres Reino Unido Reino UnidoInstrumentos comunes S sintetizador computadora tocadiscos tecladoPopularidad Baja desde sus inicios hasta mediados de los anos 2000Alta desde mediados de los anos 2000 hasta los anos 2010Muy alta desde los anos 2010 hasta la actualidadDerivados Future garage fidget house bass house SubgenerosRiddim dubstep Deep dubstep Brostep Gorestep 1 2 3 Melodic dubstep Post dubstep Dirty dubstep Liquid dubstep Deathstep DrumstepFusiones y variacionesWonky Glitch hop Moombahcore Complextro Drumstep ChillstepTemas relacionadosdubstyle electro house EDM hardstyle rave UK garage breakbeat hardcore liquid funk speed garage source source Tipico patron ritmico del dubstep source source Muestra de musica dubstep Las primeras muestras de dubstep fueron publicadas el 4 de julio de 2001 Se trataba de remezclas instrumentales oscuras y experimentales de producciones de 2 step garage realizadas con la intencion de incorporar los elementos funky del breakbeat o los rasgos mas oscuros del drum and bass en el propio 2 step Estas remezclas aparecian como cara B de los sencillos de 2 step de la epoca En 2001 esta y otras variedades de musica garage oscura comenzaron a ser mostradas en el club nocturno londinense Plastic People en las noches llamadas Forward tambien estilizado como FWD gt gt que serian considerablemente influyentes para el desarrollo del dubstep El termino dubstep como denominacion de un genero musical comenzo a utilizarse en torno a 2002 por sellos discograficos como Big Apple Ammunition y Tempa momento en el cual las tendencias estilisticas presentes en las remezclas comenzaron a hacerse mas remarcables y distintivas en relacion al genero original el 2 step asi como al grime sonido con el que en sus origenes el dubstep tambien guardo una estrecha relacion 5 Actualmente el dubstep tiende mucho a confundirse con el heavy metal y hay quienes senalan que el brostep es El heavy metal del momento muy probablemente debido a que en cualquier recital del genero se forman a menudo los llamados Pogo Skanking moshing headbanging wall of death wall dead mosh pit Slam baile hardcore dancing shuffle dance y o el Stage diving Un temprano seguidor del sonido fue el DJ de la emisora BBC Radio 1 John Peel quien comenzo a programarlo a partir de 2003 En 2004 el ultimo ano de su programa sus oyentes votaron a Distance Digital Mystikz y Plastician anteriormente conocido como Plasticman en su top 50 del ano 6 El dubstep comenzo a extenderse mas alla de una pequena escena local hacia finales de 2005 y comienzos de 2006 Numerosos sitios web dedicados al genero comenzaron a aparecer ayudando al crecimiento de la escena 7 Simultaneamente el genero empezo a recibir una importante cobertura en revistas musicales como The Wire y en publicaciones online como Pitchfork Media que comenzo un apartado regular denominado The Month In Grime Dubstep El interes en el dubstep crecio considerablemente desde que la DJ de BBC Radio 1 Mary Anne Hobbs comenzara a promocionarlo comenzando un programa dedicado en exclusiva a este sonido titulado Dubstep Warz en enero de 2006 8 9 10 Hacia el final de la decada de 2000 el genero paso a tener un importante exito comercial en Reino Unido aumentando progresivamente el numero de sencillos que entraban en las listas de exitos de musica popular Los periodistas y los criticos musicales tambien llamaron la atencion sobre la influencia del dubstep sobre el trabajo de numerosos artistas de musica pop En esta epoca los productores comenzaron a fusionar elementos del dubstep original con otras influencias creando generos de fusion como el mas lento y experimental post dubstep Indice 1 Caracteristicas 1 1 Ritmo 1 2 Wobble bass 1 3 Voces procesadas 1 4 Estructura bass drops rewinds y MCs 2 Historia 2 1 Origenes 2 2 1999 2002 origenes 2 3 2002 2005 evolucion 2 4 2005 2008 crecimiento 3 Post dubstep 4 Referencias 5 Enlaces externosCaracteristicas Editar source source source Bajo wobble bass Partitura de la percusion de una pieza de dubstep Las raices del dubstep se encuentran en algunas producciones de corte experimental de varios productores de UK garage que buscaban incorporar elementos del drum and bass al sonido 2 step habitual a finales de los noventa en el sur de Londres Estos experimentos solian publicarse en la cara B de los white labels de garage comercial tipico de la epoca 11 12 13 El dubstep es por norma general musica de tipo instrumental Como en el coetaneo grime su sonoridad tiende a ser oscura los temas suelen utilizar modos menores y en ocasiones incluyen armonias disonantes como cuando usa tritonos dentro de un riff Otros rasgos caracteristicos del genero son el uso de ritmos inquietos y entrecortados 14 asi como la presencia casi omnipresentes de subbajos ademas del caracteristico wooble bass Algunos musicos de dubstep han incorporado al estilo influencias externas desde el techno de corte dub a la manera de Basic Channel hasta musica clasica o heavy metal 14 Ritmo Editar El dubstep esta basado en ritmos sincopados y con frecuencia incorpora notas tocadas con shuffle o en tresillo El tempo suele mantenerse en 130 140 o 150 BPM 160 a 175 BPM en el caso del drumstep 14 El ritmo del dubstep no suele seguir normalmente los patrones four on the floor habituales en otros estilos de musica electronica de baile como el techno o el house sino que suele basarse en una estructura formada por golpes de bombo en el primer tiempo del compas y la caja o palma clap en el tercer tiempo del compas una caracteristica heredada del 2 step y loops de percusion basados en compases diferentes al 4 4 Es frecuente que al oir de modo aislado el patron ritmico el oyente tenga la sensacion de que este esta siendo tocado a la mitad de velocidad que la cancion Esta sensacion de doble velocidad se consigue utilizando de modo ritmico ademas de la percusion otros elementos de la cancion especialmente la linea de bajo Esta caracteristica es tipica del drum and bass con el que se emparenta el dubstep Tambien es habitual en el dubstep el uso de un potente y reverberante snare Este aspecto distintivo puede crearse de diferentes maneras Por un lado suele sonar entre 6 y 18 dB mas alto que el resto de la percusion Por otro la utilizacion de filtros como el reverb contribuye a esta sensacion gracias a la profundidad que crea Otros sonidos ritmicos que suelen atarse al snare son el white noise las palmas de mano sintetizadas o claps y los snips digitales Wobble bass Editar Una caracteristica del dubstep es un tipo de linea de bajo llamada wobble bass en castellano literalmente bajo tambaleante en la cual una nota de bajo extendida es manipulada musicalmente Esto contrasta con otros estilos de musica electronica en los cuales una misma muestra sin manipular se reproduce con diferentes pitches para crear una linea de bajo El wobble bass en cambio se produce utilizando un low frequency oscillator para manipular los parametros del bajo como la presion de sonido la saturacion o el filter cutoff El sonido resultante es una linea de bajo dominada por una sola nota de bajo extendida que tiene ese sonido tambaleante caracteristico Voces procesadas Editar En el dubstep suelen usarse voces principalmente en la intro o en una seccion posterior antes del drop Lo peculiar es que la mayoria de las veces estas voces estan procesadas con varios efectos como la modificacion del pitch o tono por ejemplo con plugins como Autotune Melodyne Newtone filtros como por ejemplo pasa altos el plugin Vocodex entre otros y hasta la variacion del ritmo del fraseo con plugins como Glitch Estas voces procesadas pueden resultar en la linea voz principal o simplemente ser un sonido mas dentro de la ritmica y armonia del dubstep Es poco frecuente que el productor respete la melodia grabada por el cantante colaborador o featuring ya que por lo general termina modificandola a traves de los plugins de pitch mencionados o simplemente por medio de una linea de controlador MIDI Estructura bass drops rewinds y MCs Editar Mala de Digital Mystikz Las producciones de dubstep tienen una estructura de cancion similar a la de los generos de musica electronica con los que esta emparentado como el drum and bass y el UK garage Tipicamente esta estructura comprende una introduccion una seccion principal en la que normalmente se situaria el bass drop una seccion media una segunda seccion principal similar a la primera generalmente con otro drop y finalmente un outro Muchos temas de dubstep incorporan uno o mas bass drops en castellano literalmente caida de bajo una caracteristica heredada del drum and bass Este elemento consiste en un paron de la percusion que generalmente conduce el tema hasta el silencio para a continuacion reanudar la cancion con mayor intensidad reanudacion acompanada por un subbajo dominante El bass drop no tiene por que seguir necesariamente este esquema siempre Antes bien un buen numero de temas considerados como clasicos de productores como Kode9 y Horsepower Productions utilizan otras estructuras de bass drop mas experimentales Los rewinds en castellano literalmente rebobinados o reloads son otra tecnica utilizada por los DJs de dubstep de modo habitual 15 Cuando una cancion parece ser especialmente popular entre el publico el DJ hace un spin back del disco con la mano volviendo a reproducir el mismo tema de nuevo Esta tecnica tiene su origen en los primeros sound systems donde se pinchaba reggae y dub es habitual en las emisiones de radio pirata y se utiliza de modo generalizado en las fiestas de UK garage y jungle 16 Heredero directo del estilo de los deejays jamaicanos y de su practica del toasting al modo de pioneros como U Roy el rol del MC en el dubstep es de gran importancia para garantizar el impacto de las actuaciones en directo 17 Siendo este estilo de musica predominantemente instrumental el MC opera en un contexto similar al del drum and bass y suele ser mas un complemento para la musica que un proveedor de contenido lirico como ocurre en el hip hop 18 Historia EditarOrigenes Editar Aunque el dubstep es un genero por derecho propio sus raices probablemente se encuentran tanto en el dub jamaicano como en la cultura del sound system habitual tanto en Jamaica como en el Reino Unido En el dub puede encontrarse el origen de varias de las caracteristicas tipicas del dubstep asi como de algunas de sus tecnicas sonoras el empleo de subbajos con frecuencias por debajo de los 100 Hz baterias nerviosas y descompensadas tipicas del posterior 2 step o de efectos de produccion como el eco y la reverberacion Ademas encontramos elementos tipicos de la cultura del sound sytem como el uso de dubplates o la veneracion por la potencia del bajo Esta combinacion de elementos propios de la cultura musical jamaicana se encuentra en multitud de estilos musicales como el Darkstep y el Dub Step de BobGrowler y posteriormente el Drumstep 1999 2002 origenes Editar Vinilos de dubstep El dubstep se puede encontrar por primera vez en las producciones de El B Steve Gurley Oris Jay y Zed Bias de 1999 y 2000 19 20 Ammunition Promotions que llevaba el influyente club Forward gt gt y habia gestionado varios sellos discograficos de proto dubstep como Tempa Soulja Road Vehicle Shelflife Texture Lifestyle y Bingo comenzo a utilizar el termino dubstep para describir este estilo de musica alrededor de 2002 A la consolidacion de la denominacion contribuyo un articulo sobre Horsepower Productions publicado por XLR8R tambien en 2002 19 21 Logro plena aceptacion con la primera recopilacion del sello Tempa titulada Dubstep Allstars Vol 1 y mezclada por DJ Hatcha 22 23 Fundado en 2001 el club Forward gt gt fue determinante en el desarrollo del dubstep Fue el primer local dedicado exclusivamente a este sonido donde los productores podian pinchar en primicia sus nuevos discos En esta epoca en el mismo club se daban cita otras variantes de dark garage de modo que al sonido que se pinchaba en esta discoteca se le conocia como Forward gt gt sound el sonido de Forward gt gt 24 Forward gt gt tambien tenia un programa de radio en la emisora pirata Rinse FM conducido por Kode9 Originalmente los residentes habituales de Forward gt gt eran Hatcha Youngsta Kode9 Zed Bias Oris Jay Slaughter Mob Jay Da Flex Slimzee y otros aparte de los invitados periodicos Productores como D1 Skream y Benga tocaban en este club regularmente Otro elemento crucial en el primer desarrollo del dubstep fue la tienda de discos Big Apple Records ubicada en Croydon 25 Varios artistas fundamentales como Hatcha y posteriormente Skream trabajaron en la tienda que inicialmente vendia UK hardcore temprano rave techno house y posteriormente garage y drum and bass pero que evoluciono hacia la emergente escena dubstep de la zona Entre los habituales de la tienda se encuentran Digital Mystikz El B Zed Bias Horsepower Productions Plastician N Type Walsh y un joven Loefah 25 2002 2005 evolucion Editar A lo largo de 2003 DJ Hatcha abandero una nueva direccion en el dubstep tanto en Rinse FM como en sus sesiones en Forward gt gt 25 20 Pinchando dubplates de 10 tomados exclusivamente de productores del sur de Londres como Benga Skream Digital Mystikz y Loefah comenzo un nuevo estilo de dubstep oscuro minimalista y entrecortado 26 Hacia el final de 2003 y de modo independiente de las pioneras fiestas de FWD comenzaron a organizarse unas fiestas llamadas Filthy Dub cuyos promotores eran Plastician y David Carlisle Aqui es donde Skream Benga N Type Walsh Chef y Loefah debutaron como DJs El colectivo Digital Mystikz del sur de Londres formado por Mala y Coki junto a companeros de sello y colaboradores como Loefah y MC Sgt Pokes pronto comenzaron a aportar a la escena dubstape su orientacion hacia la cultura del sound system los valores del dub y el aprecio por el peso desmesurado del bajo tipico del jungle Digital Mystikz en particular expandio la paleta de sonidos e influencias del genero especialmente hacia el reggae y el dub asi como hacia la utilizacion de melodias orquestales 27 En 2004 Rephlex Records sello de Aphex Twin publico dos recopilatorios que incluian temas de dubstep bajo el nombre Grime y Grime 2 Estos discos contribuyeron a ampliar la atencion sobre el genero en un momento en el que seguramente era el grime el que atraia mayor interes Poco tiempo despues la edicion dominical del periodico The Independent se hizo eco de un sonido completamente nuevo En esta epoca los dos generos se estaban haciendo populares y el periodico afirmo que grime y dubstep eran dos nombres para el mismo estilo pudiendo conocerse tambien como sublow 8 bar y eskibeat 28 2005 2008 crecimiento Editar Skream mezclando En el verano de 2005 Forward gt gt llevo a los DJs de grime a la primera plana del line up 29 Gracias al exito del tema de estilo grime de Skream Midnight Request Line y a la popularidad de las noches de DMZ asi como a la cobertura de medios y foros especialmente dubstepforum com la escena gano prominencia cuando Mary Anne Hobbs DJ de la emisora de radio de la BBC Radio 1 reunio a varias de las principales figuras del genero en un show titulado Dubstep Warz que posteriormente publicaria un album recopilatorio Warrior Dubz 30 Este show creo toda una nueva audiencia global para el dubstep tras anos durante los cuales se habia mantenido en un contexto underground dentro de los limites geograficos de Reino Unido 14 A continuacion naceria el fenomeno asociado a Burial musico que paso del total anonimato a que su primer album fuera incluido en las listas de los mejores discos del ano 2006 por varios criticos musicales notablemente la revista The Wire 31 32 Este tipo de sonido tambien aparecio en bandas de sonoras de pelicula como en la de Children of Men 33 que incluia en su repertorio a Digital Mystikz Random Trio Kode 9 y DJ Pinch 34 Ammunition tambien publico la primera compilacion retrospectiva del periodo 2000 2004 llamada The Roots of Dubstep 35 14 Se empezo a programar dubstep de modo regular en ciudades como Nueva York 36 San Francisco Seattle Houston y Denver 37 Al mismo tiempo en Europa comenzaban a darse eventos de dubstep en diferentes ciudades Un caso es el de Barcelona donde Mary Anne Hobbs organizo un showcase de dubstep en la edicion de 2007 del Sonar 38 A pesar de la distancia cultural y geografica la escena comenzo a desarrollarse tambien en Japon con productores y DJs como Goth trad Hyaku mado Ena y Doppelganger 39 A esta expansion geografica le acompano en paralelo la expansion musical Productores de otros estilos de musica electronica comenzaron a tomar elementos del dubstep en sus producciones al tiempo que este se retroalimentaba de otros estilos algo que se manifesto de modo especialmente claro con estilos como el techno y el dub techno De modo similar a lo que ocurrio anteriormente con el drum and bass el dubstep comenzo a ser utilizado en otros contextos audiovisuales especialmente en el Reino Unido Asi en la publicidad o en la composicion de bandas sonoras para series de television Igualmente generos musicales dedicados al consumo masivo tambien han incluido elementos del dubstep Un ejemplo es el tema Freakshow de Britney Spears de su album publicado en 2007 Blackout 40 41 Post dubstep EditarDespues de la explosion comercial del dubstep y la aparicion cada vez mas frecuente de artistas que producian o interpretaban canciones con influencias del estilo se comenzo a hablar de post dubstep Este termino ha sido utilizado para describir el tipo de musica que combina elementos estilisticos del dubstep con otras influencias musicales La amplitud de estilos que han llegado a ser asociados con el termino post dubstep impiden que pueda ser considerado un genero musical en si mismo El critico musical Martin Clark de Pitchfork ha sugerido que los intentos bienintencionados de definir de modo amplio el entorno que tratamos de cubrir son de algun modo futiles y con casi total seguridad imperfectos Esto no es un genero Sin embargo dadas las conexiones interacciones e ideas libres en circulacion no puede despreciarse que todos estos elementos como no unidos 42 Este tipo de musica normalmente toma como referencia las primeras producciones de dubstep asi como el UK Garage 2 step y otras formas de musica electronica de baile 43 44 45 Los productores de musica que ha sido descrita como post dubstep han incorporado tambien elementos de musica ambient y R amp B de principios de los anos 2000 Este ultimo genero ha sido especialmente sampleado por tres artistas descritos especificamente como post dubstep Mount Kimbie Fantastic Mr Fox y James Blake 46 47 El tempo de la musica caracterizada como post dubstep es tipicamente de aproximadamente 140 a 175 BPM 48 El duo de productores Mount Kimbie suele asociarse con la originacion del termino post dubstep 49 La banda comercialmente popular The xx de Jamie xx ha publicado diferentes remezclas consideradas post dubstep incluyendo un album de remezclas de Gil Scott Heron 43 Otros nombres frecuentemente asociados con el post dubstep son Boxcutter Burial Joy Orbison Vaccine Savant Skrillex R TroX Ital Tek Scuba Egoless FaltyDL Ikonika Zomboy Knife Party Krewella Floating Points Sepalcure Shackleton Martyn Pangaea Starkey Four Tet 2562 Pegboard Nerds NGHTMRE Cityscape Deadboy Ramadanman Pariah Purity Ring SBTRKT Lorena B Egyptrixx Matthew Thompson etc Y los sellos discograficos britanicos Hotflush e Hyperdub 48 Referencias Editar Vox Magazine ed 1 de diciembre de 2011 Borgore brings Gorestep to The Blue Notework Joanna Demkiewicz Archivado desde el original el 2 de febrero de 2017 EDM Red ed 3 de diciembre de 2015 Borgore en Madrid con Zoologico Club Ramon Vicente What is Gorestep Explore Music Dubstep Allmusic Rovi Corporation Consultado el 27 de agosto de 2012 IMO Records Hatcha Biography IMO Records Londres 17 de octubre Keeping It Peel Festive 50s 2004 BBC Radio One BBC Consultado el 27 de agosto de 2012 Wilson Michael 1 de noviembre de 2006 Bubble and Squeak Michael Wilson on Dubstep Artforum International Consultado el 27 de agosto de 2012 de Wilde Gervase 14 de octubre de 2006 Put a Bit of Dub in Your Step The Daily Telegraph London Telegraph Media Group Consultado el 27 de agosto de 2012 O Connell Sharon 4 de octubre de 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