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Cuarteto de cuerda n.° 6 (Beethoven)

Agosto 03, 2021

El Cuarteto de cuerda n.° 6 en si bemol mayor, op. 18-6 es un cuarteto de cuerda de Ludwig van Beethoven .

Retrato de Beethoven por Carl Traugott Riedel de 1801.
Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz, destinatario de los cuartetos op. 18, en una pintura al óleo de Friedrich Oelenhainz

Composición

Dentro del grupo de 6 cuartetos del op. 18, el sexto cuarteto fue el último en ser compuesto entre abril y el verano de 1800 y también fue el último en ser publicado. El Príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz fue el destinatario así como de los otros cuartetos del op. 18.

En general, sin embargo, la numeración de los cuartetos en el número de opus no coincide con el orden en que se crearon los cuartetos; la numeración refleja el orden en que se imprimieron los cuartetos.

El cuarteto fue publicado en 1801.

Movimientos

  1. Allegro con brio (si bemol mayor)
  2. Adagio ma non troppo (mi bemol mayor)
  3. Scherzo Allegro (si bemol mayor)
  4. La Malinconia: Adagio - Allegretto cuasi Allegro (si bemol mayor)

Música

Primer movimiento

El primer movimiento sigue la tradición de la forma sonata. El tema principal consiste en un doble acorde y un motivo de tríada ascendente en el primer violín. Los movimientos octavo y cuarto de los instrumentos medios acompañan el tema principal. El tema secundario de la exposición alterna entre mayor y menor. Beethoven realiza un ajuste de tempo de 80 compases por minuto, algo que rara vez respetan los intérpretes. [1]​

El desarrollo primero toma el tema principal y proporciona a este efectos menores. Después de que el tema principal ha reaparecido, Beethoven toma nuevos caminos en la implementación al reducir el tema existente a los elementos más simples para abrir nuevas posibilidades de expresión.

La recapitulación comienza con un sforzato repentino; El tema secundario también está acompañado de un enérgico Sforzati. El curso inestable del movimiento solo alcanza la tónica a través de desvíos.

Segundo movimiento

El segundo movimiento combina forma de lied en tres partes y movimiento de variación. El movimiento de variación sigue un principio que continúa en los movimientos lentos del Cuarteto de cuerda n.º 7 de Beethoven en fa mayor, op. 59-1 y el Cuarteto de cuerda n.º 8 en mi menor, op. 59-2 : las variaciones no están en la parte de la melodía, sino en las voces acompañantes; Además, las variaciones tienen un ritmo idiosincrásico, que Beethoven llamó explícitamente "queste note ben marcate".

El movimiento comienza en un tiempo deliberado de 2/4. El primer violín adopta un tema similar a una canción, que es tomado por el segundo violín. La parte principal está concebida en tres partes y contrasta con la parte media, que está en mi bemol menor. La recapitulación no puede separarse por completo del menor de la sección media. El tema menor de la sección central incluso se retoma en la coda. Luego, la coda cambia abruptamente a do mayor y termina en mi bemol mayor.

El segundo movimiento ha sido descuidado en el análisis por musicólogos como Wulf Konold, Herbert Schneider, Arnold Werner-Jensen y Hugo Riemann a favor del adagio final. [2]​

Tercer movimiento

El tercer movimiento es inquietante desde un punto de vista rítmico debido a la falta de un ritmo común de los cuatro instrumentos, así como a los sforzati idiosincráticos y la síncopa urgente; ya que falta el carácter habitual del minueto. La confusión no surge, como se ha supuesto a menudo, del opuesto de tres por cuatro y seis por ocho [3]​. Además, el movimiento solo se puede tocar orientándose a un compás de tres por cuatro. [4]​

Cuarto movimiento

El adagio, que introduce el cuarto movimiento, consta de dos partes: la primera parte comienza con una melodía melancólica que termina repentinamente y se repite dos veces más. La segunda parte del adagio comienza como un fugato y termina con un suspiro.

Lewis Lockwood comparte la opinión del profesor Richard Kurth de que el final del Op. 18-6 está inspirado en el "Cuarteto de las disonancias" de Wolfgang Amadeus Mozart; ve paralelos en la introducción lenta y la secuencia armoniosa de ambos movimientos finales. Richard Kurth expresó su evaluación en una conferencia inédita que dio durante un seminario de Harvard sobre los cuartetos de cuerda de Beethoven. [5]​

Con la especificación "Questo pezzo si deve trattare colla piú gran delicatezza", Beethoven desea que el movimiento titulado "La Malinconia" se toque con la mayor sensibilidad posible. Contrariamente a la suposición original, el término "La Malinconia" (melancolía) se refiere no solo a la parte adagio de este movimiento, sino a todo el final del cuarteto en si bemol mayor. [6]​

La segunda parte del final del cuarteto es un Allegretto cuasi Allegro en tiempo de 3/8. Dentro de la sección Allegretto, el adagio del comienzo del movimiento regresa dos veces. El musicólogo Carl Dahlhaus, por otro lado, describe el adagio solo como una "introducción", [7]​ pero sin corroborar su evaluación.

El regreso del adagio es uno de varios indicios de que la parte allegretto es solo una aparente salvación de la Malinconia. Otra indicación es que el movimiento, que tiene la forma de un movimiento de sonata, no incluye ningún desarrollo posterior. [8]​ Además, la recapitulación apenas contiene cambios. El adagio depresivo, por un lado, y el alegretto agitado, por otro lado, simbolizan diferentes formas de expresión del mismo estado mental.

El contraste entre el adagio y el allegretto llevó a la investigación sobre Beethoven a ver paralelos con la biografía de Beethoven. En consecuencia, este contraste refleja la situación de la vida personal provocada por la sordera de Beethoven, en la que el compositor estaba en el momento en que se creó el cuarteto. [8]​ Entonces escribió, por un lado: "Puedo decir que paso mi vida miserablemente, durante casi dos años he estado evitando todas las relaciones" [9]​, y por otro lado: "Oh, es tan hermoso vivir mil veces, para una vida tranquila, no, siento que ya no estoy hecho para eso". [10]​

La creación de una conexión entre la biografía del compositor y la música escrita al mismo tiempo también se ve de manera crítica. Por ejemplo, en el caso del cuarteto en si bemol mayor, Carl Dahlhaus habla de "razonamiento psicológico-biográfico", que "no son importantes para la interpretación de la obra musical" [11]​. La opinión opuesta fue expresada en 1994 por Hans Heinrich Eggebrecht en "Sobre la historia de la recepción de Beethoven" (Laaber, 1994); y ya en 1865 August Wilhelm Ambros escribió: "Por lo tanto, estamos casi el mismo punto de vista con Beethoven que con Göethe: consideramos sus obras como un comentario sobre su vida [...] y la vida de ellos como comentarios sobre sus obras". [12]​

Referencias discográficas

Bibliografía

Básica

  • Matthias Moosdorf : Ludwig van Beethoven. Los cuartetos de cuerda. Primero Edición Bärenreiter, 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4 .
  • Gerd Indorf: cuartetos de cuerda de Beethoven: aspectos culturales-históricos e interpretación del trabajo 2. Edición Rombach, 2007, ISBN 978-3-7930-9491-3 .
  • Harenberg guía cultural música de cámara. Bibliographisches Institut y FA Brockhaus AG, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0 .
  • Jürgen Heidrich: Los cuartetos de cuerda. En: manual de Beethoven. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3, pp. 173-218.
  • Lewis Lockwood : Beethoven: su música, su vida. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8, pp. 124-130.

Adicional

  • Theodor Helm: cuartetos de cuerda de Beethoven. Intentar un análisis técnico de estos trabajos en relación con su contenido intelectual. Leipzig 1885.
  • Ludwig van Beethoven: Obras. Nueva edición de todas las obras. Sección VI, Volumen 3 (op. 18, 1-6, primera versión de la op. 18.1 y versión cuarteto de cuerda de la sonata para piano op. 14), ed. del Archivo de Beethoven Bonn (J. Schmidt-Görg et al. ), Munich Duisburg 1961ff.
  • Joseph Kerman: Los cuartetos de Beethoven. Nueva York 1967.
  • Boris Schwarz: Op. 18 de Beethoven y cuartetos de cuerda de Haydn. En: Informe sobre el congreso musicológico internacional. Bonn 1970, Kassel et al. 1971, pp. 75-79.
  • Sieghard Brandenburg : Cuartetos de cuerda de Beethoven op.18. En: Sighard Brandenburg, Martella Gutiérrez-Denhoff (ed. ): Beethoven y Bohemia. Bonn 1988, pp. 259-302.
  • Carl Dahlhaus : La Malincolia. En: Ludwig Finscher (ed. ): Ludwig van Beethoven. (= Formas de investigación . Volumen 428). GBM, Darmstadt 1983, pp. 200-211.
  • Arno Forchert : La representación de la melancolía en el op. De Beethoven. 18.6. En: Ludwig Finscher (ed. ): Ludwig van Beethoven. (= Formas de investigación. Volumen 428). GBM, Darmstadt 1983, pp. 212-239.
  • Herbert Schneider: 6 cuartetos de cuerda en F mayor, G mayor, D mayor, C menor, A mayor y B mayor op.18. En: A. Riethmüller et al. (Ed. ): Beethoven. Interpretaciones de sus obras. Volumen 2, 2. Edición Laaber, 1996, pp. 133-150.
  • Marianne Danckwardt: en los cuartetos de cuerda op. 18 por Ludwig van Beethoven. En: Franz Krautwurst (ed. ): Nuevo anuario musicológico. 6) Volumen, 1997, pp. 121-161.

Enlaces web

  • Streichquartett Nr. 6 op. 18 Nr. 6: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project

Referencias

  1. Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation. 2. Auflage. Rombach, 2007, S. 219.
  2. Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation. 2. Auflage. Rombach, 2007, S. 223.
  3. Marianne Danckwardt: Zu den Streichquartetten op. 18 von Ludwig van Beethoven. In: Franz Krautwurst (Hrsg.): Neues musikwissenschaftliches Jahrbuch. 1997, S. 149f.
  4. Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation. 2. Auflage. Rombach, 2007, S. 226.
  5. Lewis Lockwood: Beethoven: Seine Musik – Sein Leben. Metzler 2009, S. 130 & Fußnote 39 (S. 405)
  6. Arno Forchert: Die Darstellung der Melancholie in Beethovens Op. 18,6. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Ludwig van Beethoven. (= Wege der Forschung. Band 428). Darmstadt 1983, S. 212–239, S. 212ff.
  7. Carl Dahlhaus: Ludwig van Beethoven und seine Zeit. Laaber, 1987, S. 201.
  8. ↑ Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Die Streichquartette. Bärenreiter, 2007, S. 62.
  9. Ludwig van Beethoven: Briefwechsel. Gesamtausgabe, hrsg. von Sieghard Brandenburg, 7 Bände, München 1996–1998, Band 1, S. 80.
  10. Ludwig van Beethoven: Briefwechsel. Gesamtausgabe, hrsg. von Sieghard Brandenburg, 7 Bände, München 1996–1998, Band 1, S. 89.
  11. Carl Dahlhaus: Ludwig van Beethoven und seine Zeit. Laaber, 1987, S. 200ff.
  12. August Wilhelm Ambros: Culturhistorische Bilder aus dem Musikleben der Gegenwart. Leipzig 1865, S. 9.
  13. «Beethoven around the world FR». quatuorebene (en francés). Consultado el 3 de abril de 2020. 
  •   Datos: Q246585
  •   Multimedia: String Quartet No. 6 (Beethoven)

Agosto 03, 2021
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El Cuarteto de cuerda n 6 en si bemol mayor op 18 6 es un cuarteto de cuerda de Ludwig van Beethoven Retrato de Beethoven por Carl Traugott Riedel de 1801 Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz destinatario de los cuartetos op 18 en una pintura al oleo de Friedrich Oelenhainz Indice 1 Composicion 2 Movimientos 3 Musica 3 1 Primer movimiento 3 2 Segundo movimiento 3 3 Tercer movimiento 3 4 Cuarto movimiento 4 Referencias discograficas 5 Bibliografia 5 1 Basica 5 2 Adicional 6 Enlaces web 7 ReferenciasComposicion EditarDentro del grupo de 6 cuartetos del op 18 el sexto cuarteto fue el ultimo en ser compuesto entre abril y el verano de 1800 y tambien fue el ultimo en ser publicado El Principe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz fue el destinatario asi como de los otros cuartetos del op 18 En general sin embargo la numeracion de los cuartetos en el numero de opus no coincide con el orden en que se crearon los cuartetos la numeracion refleja el orden en que se imprimieron los cuartetos El cuarteto fue publicado en 1801 Movimientos EditarAllegro con brio si bemol mayor Adagio ma non troppo mi bemol mayor Scherzo Allegro si bemol mayor La Malinconia Adagio Allegretto cuasi Allegro si bemol mayor Musica EditarPrimer movimiento Editar El primer movimiento sigue la tradicion de la forma sonata El tema principal consiste en un doble acorde y un motivo de triada ascendente en el primer violin Los movimientos octavo y cuarto de los instrumentos medios acompanan el tema principal El tema secundario de la exposicion alterna entre mayor y menor Beethoven realiza un ajuste de tempo de 80 compases por minuto algo que rara vez respetan los interpretes 1 El desarrollo primero toma el tema principal y proporciona a este efectos menores Despues de que el tema principal ha reaparecido Beethoven toma nuevos caminos en la implementacion al reducir el tema existente a los elementos mas simples para abrir nuevas posibilidades de expresion La recapitulacion comienza con un sforzato repentino El tema secundario tambien esta acompanado de un energico Sforzati El curso inestable del movimiento solo alcanza la tonica a traves de desvios Segundo movimiento Editar El segundo movimiento combina forma de lied en tres partes y movimiento de variacion El movimiento de variacion sigue un principio que continua en los movimientos lentos del Cuarteto de cuerda n º 7 de Beethoven en fa mayor op 59 1 y el Cuarteto de cuerda n º 8 en mi menor op 59 2 las variaciones no estan en la parte de la melodia sino en las voces acompanantes Ademas las variaciones tienen un ritmo idiosincrasico que Beethoven llamo explicitamente queste note ben marcate El movimiento comienza en un tiempo deliberado de 2 4 El primer violin adopta un tema similar a una cancion que es tomado por el segundo violin La parte principal esta concebida en tres partes y contrasta con la parte media que esta en mi bemol menor La recapitulacion no puede separarse por completo del menor de la seccion media El tema menor de la seccion central incluso se retoma en la coda Luego la coda cambia abruptamente a do mayor y termina en mi bemol mayor El segundo movimiento ha sido descuidado en el analisis por musicologos como Wulf Konold Herbert Schneider Arnold Werner Jensen y Hugo Riemann a favor del adagio final 2 Tercer movimiento Editar El tercer movimiento es inquietante desde un punto de vista ritmico debido a la falta de un ritmo comun de los cuatro instrumentos asi como a los sforzati idiosincraticos y la sincopa urgente ya que falta el caracter habitual del minueto La confusion no surge como se ha supuesto a menudo del opuesto de tres por cuatro y seis por ocho 3 Ademas el movimiento solo se puede tocar orientandose a un compas de tres por cuatro 4 Cuarto movimiento Editar El adagio que introduce el cuarto movimiento consta de dos partes la primera parte comienza con una melodia melancolica que termina repentinamente y se repite dos veces mas La segunda parte del adagio comienza como un fugato y termina con un suspiro Lewis Lockwood comparte la opinion del profesor Richard Kurth de que el final del Op 18 6 esta inspirado en el Cuarteto de las disonancias de Wolfgang Amadeus Mozart ve paralelos en la introduccion lenta y la secuencia armoniosa de ambos movimientos finales Richard Kurth expreso su evaluacion en una conferencia inedita que dio durante un seminario de Harvard sobre los cuartetos de cuerda de Beethoven 5 Con la especificacion Questo pezzo si deve trattare colla piu gran delicatezza Beethoven desea que el movimiento titulado La Malinconia se toque con la mayor sensibilidad posible Contrariamente a la suposicion original el termino La Malinconia melancolia se refiere no solo a la parte adagio de este movimiento sino a todo el final del cuarteto en si bemol mayor 6 La segunda parte del final del cuarteto es un Allegretto cuasi Allegro en tiempo de 3 8 Dentro de la seccion Allegretto el adagio del comienzo del movimiento regresa dos veces El musicologo Carl Dahlhaus por otro lado describe el adagio solo como una introduccion 7 pero sin corroborar su evaluacion El regreso del adagio es uno de varios indicios de que la parte allegretto es solo una aparente salvacion de la Malinconia Otra indicacion es que el movimiento que tiene la forma de un movimiento de sonata no incluye ningun desarrollo posterior 8 Ademas la recapitulacion apenas contiene cambios El adagio depresivo por un lado y el alegretto agitado por otro lado simbolizan diferentes formas de expresion del mismo estado mental El contraste entre el adagio y el allegretto llevo a la investigacion sobre Beethoven a ver paralelos con la biografia de Beethoven En consecuencia este contraste refleja la situacion de la vida personal provocada por la sordera de Beethoven en la que el compositor estaba en el momento en que se creo el cuarteto 8 Entonces escribio por un lado Puedo decir que paso mi vida miserablemente durante casi dos anos he estado evitando todas las relaciones 9 y por otro lado Oh es tan hermoso vivir mil veces para una vida tranquila no siento que ya no estoy hecho para eso 10 La creacion de una conexion entre la biografia del compositor y la musica escrita al mismo tiempo tambien se ve de manera critica Por ejemplo en el caso del cuarteto en si bemol mayor Carl Dahlhaus habla de razonamiento psicologico biografico que no son importantes para la interpretacion de la obra musical 11 La opinion opuesta fue expresada en 1994 por Hans Heinrich Eggebrecht en Sobre la historia de la recepcion de Beethoven Laaber 1994 y ya en 1865 August Wilhelm Ambros escribio Por lo tanto estamos casi el mismo punto de vista con Beethoven que con Goethe consideramos sus obras como un comentario sobre su vida y la vida de ellos como comentarios sobre sus obras 12 Referencias discograficas EditarCuarteto Busch 1942 Sony Cuarteto Italiano 1968 Philips Cuarteto Vegh 1974 Auvidis Valois Cuarteto Alban Berg 1979 EMI Cuarteto Takacs 2004 Decca Cuarteto de cuerda de Tokio 2009 Harmonia Mundi Cuarteto Artemis 2011 Virgin Classics Cuarteto Belcea 2012 Zig Zag Territoires Cuarteto Ebene 2020 Erato 13 Bibliografia EditarBasica Editar Matthias Moosdorf Ludwig van Beethoven Los cuartetos de cuerda Primero Edicion Barenreiter 2007 ISBN 978 3 7618 2108 4 Gerd Indorf cuartetos de cuerda de Beethoven aspectos culturales historicos e interpretacion del trabajo 2 Edicion Rombach 2007 ISBN 978 3 7930 9491 3 Harenberg guia cultural musica de camara Bibliographisches Institut y FA Brockhaus AG Mannheim 2008 ISBN 978 3 411 07093 0 Jurgen Heidrich Los cuartetos de cuerda En manual de Beethoven Barenreiter Verlag Kassel 2009 ISBN 978 3 476 02153 3 pp 173 218 Lewis Lockwood Beethoven su musica su vida Metzler 2009 ISBN 978 3 476 02231 8 pp 124 130 Adicional Editar Theodor Helm cuartetos de cuerda de Beethoven Intentar un analisis tecnico de estos trabajos en relacion con su contenido intelectual Leipzig 1885 Ludwig van Beethoven Obras Nueva edicion de todas las obras Seccion VI Volumen 3 op 18 1 6 primera version de la op 18 1 y version cuarteto de cuerda de la sonata para piano op 14 ed del Archivo de Beethoven Bonn J Schmidt Gorg et al Munich Duisburg 1961ff Joseph Kerman Los cuartetos de Beethoven Nueva York 1967 Boris Schwarz Op 18 de Beethoven y cuartetos de cuerda de Haydn En Informe sobre el congreso musicologico internacional Bonn 1970 Kassel et al 1971 pp 75 79 Sieghard Brandenburg Cuartetos de cuerda de Beethoven op 18 En Sighard Brandenburg Martella Gutierrez Denhoff ed Beethoven y Bohemia Bonn 1988 pp 259 302 Carl Dahlhaus La Malincolia En Ludwig Finscher ed Ludwig van Beethoven Formas de investigacion Volumen 428 GBM Darmstadt 1983 pp 200 211 Arno Forchert La representacion de la melancolia en el op De Beethoven 18 6 En Ludwig Finscher ed Ludwig van Beethoven Formas de investigacion Volumen 428 GBM Darmstadt 1983 pp 212 239 Herbert Schneider 6 cuartetos de cuerda en F mayor G mayor D mayor C menor A mayor y B mayor op 18 En A Riethmuller et al Ed Beethoven Interpretaciones de sus obras Volumen 2 2 Edicion Laaber 1996 pp 133 150 Marianne Danckwardt en los cuartetos de cuerda op 18 por Ludwig van Beethoven En Franz Krautwurst ed Nuevo anuario musicologico 6 Volumen 1997 pp 121 161 Enlaces web EditarStreichquartett Nr 6 op 18 Nr 6 Noten und Audiodateien im International Music Score Library ProjectReferencias Editar Gerd Indorf Beethovens Streichquartette Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation 2 Auflage Rombach 2007 S 219 Gerd Indorf Beethovens Streichquartette Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation 2 Auflage Rombach 2007 S 223 Marianne Danckwardt Zu den Streichquartetten op 18 von Ludwig van Beethoven In Franz Krautwurst Hrsg Neues musikwissenschaftliches Jahrbuch 1997 S 149f Gerd Indorf Beethovens Streichquartette Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation 2 Auflage Rombach 2007 S 226 Lewis Lockwood Beethoven Seine Musik Sein Leben Metzler 2009 S 130 amp Fussnote 39 S 405 Arno Forchert Die Darstellung der Melancholie in Beethovens Op 18 6 In Ludwig Finscher Hrsg Ludwig van Beethoven Wege der Forschung Band 428 Darmstadt 1983 S 212 239 S 212ff Carl Dahlhaus Ludwig van Beethoven und seine Zeit Laaber 1987 S 201 a b Matthias Moosdorf Ludwig van Beethoven Die Streichquartette Barenreiter 2007 S 62 Ludwig van Beethoven Briefwechsel Gesamtausgabe hrsg von Sieghard Brandenburg 7 Bande Munchen 1996 1998 Band 1 S 80 Ludwig van Beethoven Briefwechsel Gesamtausgabe hrsg von Sieghard Brandenburg 7 Bande Munchen 1996 1998 Band 1 S 89 Carl Dahlhaus Ludwig van Beethoven und seine Zeit Laaber 1987 S 200ff August Wilhelm Ambros Culturhistorische Bilder aus dem Musikleben der Gegenwart Leipzig 1865 S 9 Beethoven around the world FR quatuorebene en frances Consultado el 3 de abril de 2020 Datos Q246585 Multimedia String Quartet No 6 Beethoven Obtenido de https es wikipedia org w index php title Cuarteto de cuerda n 6 Beethoven amp oldid 132902917, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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