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Crítica musical

Septiembre 25, 2021

La crítica musical[1]​ se define como "la actividad intelectual de formular juicios sobre el valor y el grado de excelencia de las obras musicales individuales, o grupos o géneros completos".[2]​ En este sentido, es una rama de la estética musical. Con la expansión simultánea del interés por la música y los medios de información durante el siglo pasado, el término ha adquirido el significado convencional de información periodística sobre interpretaciones musicales.[2]​

Una orquesta sinfónica

Naturaleza de la crítica musical

El musicólogo Winton Dean ha sugerido que "la música es probablemente la más difícil de criticar de las artes". [3]​ A diferencia de las artes plásticas o literarias, el 'lenguaje' de la música no se relaciona específicamente con la experiencia sensorial humana; en palabras de Dean, "la palabra 'amor' es una moneda común en la vida y la literatura: la nota "si" no tiene nada que ver con un desayuno o con viajes en tren o con la armonía marital".[4]​ Al igual que el arte dramático, la música se recrea en cada actuación, y por tanto, la crítica puede dirigirse tanto al texto (partitura musical) como a la actuación. Más específicamente, como la música tiene una dimensión temporal que requiere la repetición o el desarrollo de su material, "los problemas de equilibrio, contraste, expectativa y realización ... son más centrales para la música que para otras artes, apoyadas como están por un contenido verbal o representativo."[4]​ La ausencia de una estética musical sistemática o basada en el consenso también ha tendido a hacer de la crítica musical un tema altamente subjetivo. "No existe un contra-control fuera de la propia personalidad del crítico".[5]​

Historia

Finales del siglo XVIII

En la literatura antigua se pueden encontrar referencias críticas a la música (a menudo, desaprobando a intérpretes o estilos), incluidas, por ejemplo, las Leyes de Platón y los escritos de los teóricos de la música medieval.

Según Richard Taruskin, la activa vida de conciertos del Londres de finales del siglo XVIII significaba que "el papel y la función de la crítica de las artes tal como la conocemos hoy en día fueron creaciones del público inglés".[6]​ Sin embargo, las primeras revistas dedicadas específicamente a la crítica musical parecen haberse desarrollado en Alemania, por ejemplo, Der getreue Music-Meister (1728) de Georg Philipp Telemann, que incluía publicaciones de nuevas composiciones, y Der kritische Musikus, que apareció en Hamburgo entre 1737 y 1740.[7]​ En Francia en la década de 1750, la Querella de los bufones (la disputa entre los partidarios de los estilos de ópera francesa e italiana representados por Jean-Philippe Rameau y Jean-Baptiste Lully respectivamente) generó ensayos de Jean-Jacques Rousseau y de otros autores, incluida la obra El sobrino de Rameau de Denis Diderot (1761).[8]​ El compositor inglés Charles Avison (1709-1770) publicó el primer trabajo sobre crítica musical en lengua inglesa: un Ensayo sobre expresión musical publicado en 1752,[2]​ en el que afirma que desde la época de Palestrina y Rafael, la música había mejorado en estatus mientras que el arte pictórico había declinado.[9]​ Sin embargo, pensaba que Georg Friedrich Händel estaba más preocupado por la imitación naturalista que por la expresión,[10]​ y criticaba la costumbre, en las óperas italianas, de

ese modo absurdo y atroz de repetir y terminar muchas canciones con la primera parte; cuando sucede a menudo, después de que las pasiones de la ira y la venganza han sido suficientemente expresadas, que la reconciliación y el amor son los temas de la segunda parte, y por tanto, debe concluir la representación.[11]​

Por lo general,, hasta finales del siglo XVIII, la crítica musical se centró en la música vocal más que en la instrumental: "la música vocal ... era la cúspide de [la] jerarquía estética. Uno sabía lo que la música expresaba".[12]​

Época del romanticismo

Los últimos años del siglo XVIII reflejaron tanto un cambio de mecenazgo de la música (que pasó de depender de la aristocracia, a depender de las clases medias en ascenso),[13]​ como el surgimiento del romanticismo en las artes. Ambas circunstancias tuvieron consecuencias para la práctica de la crítica musical. Así, "el tono del crítico fue bajando a medida que su audiencia se expandía: comenzó a acercarse al lector como un colega más que como un pedagogo",[14]​ y una nueva generación de críticos comenzó a ampliar su consideración hacia otros aspectos de la música que no eran aspectos representativos, interesándose cada vez más por la música instrumental. Entre ellos se destacó E. T. A. Hoffmann, quien escribió en 1809

Esa música instrumental se ha elevado ahora a un nivel del que probablemente uno no tenía ni idea no hace mucho y que la sinfonía, especialmente después de ... Haydn y Mozart, se ha convertido en la forma definitiva de música instrumental: la ópera de instrumentos, por así decirlo Todo esto es bien conocido por todos los amantes de la música. [15]​

La naturaleza cambiante de la programación de conciertos dio un nuevo impulso a la dirección de la crítica musical con el establecimiento del canon europeo de la música clásica; de hecho, es en este período cuando la palabra "clásica" se aplica por primera vez a una tradición musical recibida. Al mismo tiempo, la proporción de música nueva a música "canónica" en la programación de conciertos comenzó a disminuir, lo que significa que los compositores vivos competían cada vez más con sus predecesores muertos. Este fue particularmente el caso con respecto al ascenso de la reputación de Beethoven en su último año y a título póstumo. Esto dio lugar tanto a escritos sobre el valor del "canon" como también a escritos de compositores y sus partidarios que defendían la música más reciente.

En 1798, la Allgemeine Musikalische Zeitung, editada por Friedrich Rochlitz (1769–1842), comenzó a publicarse en Leipzig, y esto a menudo se considera el precursor de un nuevo género de crítica dirigido a un público más amplio que los entendidos al uso hasta entonces.[16]​ En los años siguientes, varias revistas periódicas dedicadas a la crítica musical y revistas comenzaron a aparecer en los principales centros europeos, incluyendo The Harmonicon (Londres 1823-33), The Musical Times (Londres, desde 1844), Revue et gazette musicale de Paris (París 1827-1880, fundada por François-Joseph Fétis), la Berliner allgemeine musikalische Zeitung fundada en 1825 por A. M. Schlesinger y editada por A. B. Marx, y la Neue Zeitschrift für Musik fundada en 1834 en Leipzig por Robert Schumann y Friedrich Wieck, y posteriormente editada por Franz Brendel. Otras revistas de este período también comenzaron a publicar extensos escritos sobre música: Hector Berlioz escribió para el Journal des débats parisino, Heinrich Heine informó sobre música y literatura en París para el Allgemeine Zeitung de Stuttgart, el joven Richard Wagner escribió artículos para la revista Zeitung für die elegante Welt de Heinrich Laube, y durante su estancia de 1839 a 1842 en París para la editorial Schlesinger y varios periódicos alemanes. En 1835 James William Davison (1813-1885) comenzó su carrera de toda una vida como crítico musical, escribiendo a lo largo de 40 años para The Times.[17]​

Véase también

Referencias

  1. Según The Oxford Companion to Music
  2. ↑ Bujic, n.d..
  3. Dean, 1980, 44.
  4. ↑ Dean, 1980, 45.
  5. Dean, 1980, 46–7.
  6. Taruskin, 2010, 571.
  7. Dean, 1980, 39.
  8. Taruskin, 2010, 441–2.
  9. Avison, 1752, 37.
  10. Dean, 1980, 37.
  11. Avison, 1752, 73.
  12. Charlton, 2003, 10.
  13. Conway, 2012, 11–2.
  14. Dean, 1980, 38.
  15. Hoffmann, 2003, 222–3.
  16. Taruskin, 2010, 673.
  17. Davison, 1912, v.

Fuentes

  • Avison, Charles (1752). Essay on Musical Expression. London. Downloadable from IMSLP.
  • Bujic, Bojan (n.d.) "Criticism of Music" in The Oxford Companion to Music, Oxford Music Online, accessed 1 January 2013.
  • Charlton, David (2003). "Hoffmann as a Writer on Music", in Hoffmann (2003, 1–22).
  • Conway, David (2012). Jewry in Music: Entry to the Profession from the Enlightenment to Richard Wagner. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-01538-8.
  • Davison, J.W., ed. Henry Davison (1912). FromMendelssohnto Wagner: Memoirs of J. W. Davison". London: William Reeves.
  • Dean, Winton (1980). "Criticism", in New Grove Dictionary of Music and Musicians (ed. Stanley Sadie) vol. 5, 36–50. London: Macmillan ISBN 0-333-23111-2.
  • Hoffmann, E. T. A., ed. David Charlton (2003).E. T. A. Hoffmann's Musical Writings. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0 521 23520 0.
  • Taruskin, Richard (2010). Music in the Seventeenth and Eighteenth Centuries, Oxford: Oxford University Press ISBN 978-0-19-538482-6.
  • Weber, William (2001). "From Miscellany to Homogeneity in Concert Programming", in Poetics 29, 127–34.
  • Weber, William (2003). "Consequences of Canon: The Institutionalization of Enmity between Contemporary and Classical Music", Common Knowledge 9/2, 78–99.
  •   Datos: Q11748889

Septiembre 25, 2021
crítica, musical, crítica, musical, define, como, actividad, intelectual, formular, juicios, sobre, valor, grado, excelencia, obras, musicales, individuales, grupos, géneros, completos, este, sentido, rama, estética, musical, expansión, simultánea, interés, mú. La critica musical 1 se define como la actividad intelectual de formular juicios sobre el valor y el grado de excelencia de las obras musicales individuales o grupos o generos completos 2 En este sentido es una rama de la estetica musical Con la expansion simultanea del interes por la musica y los medios de informacion durante el siglo pasado el termino ha adquirido el significado convencional de informacion periodistica sobre interpretaciones musicales 2 Una orquesta sinfonica Indice 1 Naturaleza de la critica musical 2 Historia 2 1 Finales del siglo XVIII 2 2 Epoca del romanticismo 3 Vease tambien 4 Referencias 5 FuentesNaturaleza de la critica musical EditarEl musicologo Winton Dean ha sugerido que la musica es probablemente la mas dificil de criticar de las artes 3 A diferencia de las artes plasticas o literarias el lenguaje de la musica no se relaciona especificamente con la experiencia sensorial humana en palabras de Dean la palabra amor es una moneda comun en la vida y la literatura la nota si no tiene nada que ver con un desayuno o con viajes en tren o con la armonia marital 4 Al igual que el arte dramatico la musica se recrea en cada actuacion y por tanto la critica puede dirigirse tanto al texto partitura musical como a la actuacion Mas especificamente como la musica tiene una dimension temporal que requiere la repeticion o el desarrollo de su material los problemas de equilibrio contraste expectativa y realizacion son mas centrales para la musica que para otras artes apoyadas como estan por un contenido verbal o representativo 4 La ausencia de una estetica musical sistematica o basada en el consenso tambien ha tendido a hacer de la critica musical un tema altamente subjetivo No existe un contra control fuera de la propia personalidad del critico 5 Historia EditarFinales del siglo XVIII Editar En la literatura antigua se pueden encontrar referencias criticas a la musica a menudo desaprobando a interpretes o estilos incluidas por ejemplo las Leyes de Platon y los escritos de los teoricos de la musica medieval Segun Richard Taruskin la activa vida de conciertos del Londres de finales del siglo XVIII significaba que el papel y la funcion de la critica de las artes tal como la conocemos hoy en dia fueron creaciones del publico ingles 6 Sin embargo las primeras revistas dedicadas especificamente a la critica musical parecen haberse desarrollado en Alemania por ejemplo Der getreue Music Meister 1728 de Georg Philipp Telemann que incluia publicaciones de nuevas composiciones y Der kritische Musikus que aparecio en Hamburgo entre 1737 y 1740 7 En Francia en la decada de 1750 la Querella de los bufones la disputa entre los partidarios de los estilos de opera francesa e italiana representados por Jean Philippe Rameau y Jean Baptiste Lully respectivamente genero ensayos de Jean Jacques Rousseau y de otros autores incluida la obra El sobrino de Rameau de Denis Diderot 1761 8 El compositor ingles Charles Avison 1709 1770 publico el primer trabajo sobre critica musical en lengua inglesa un Ensayo sobre expresion musical publicado en 1752 2 en el que afirma que desde la epoca de Palestrina y Rafael la musica habia mejorado en estatus mientras que el arte pictorico habia declinado 9 Sin embargo pensaba que Georg Friedrich Handel estaba mas preocupado por la imitacion naturalista que por la expresion 10 y criticaba la costumbre en las operas italianas de ese modo absurdo y atroz de repetir y terminar muchas canciones con la primera parte cuando sucede a menudo despues de que las pasiones de la ira y la venganza han sido suficientemente expresadas que la reconciliacion y el amor son los temas de la segunda parte y por tanto debe concluir la representacion 11 Por lo general hasta finales del siglo XVIII la critica musical se centro en la musica vocal mas que en la instrumental la musica vocal era la cuspide de la jerarquia estetica Uno sabia lo que la musica expresaba 12 Epoca del romanticismo Editar Los ultimos anos del siglo XVIII reflejaron tanto un cambio de mecenazgo de la musica que paso de depender de la aristocracia a depender de las clases medias en ascenso 13 como el surgimiento del romanticismo en las artes Ambas circunstancias tuvieron consecuencias para la practica de la critica musical Asi el tono del critico fue bajando a medida que su audiencia se expandia comenzo a acercarse al lector como un colega mas que como un pedagogo 14 y una nueva generacion de criticos comenzo a ampliar su consideracion hacia otros aspectos de la musica que no eran aspectos representativos interesandose cada vez mas por la musica instrumental Entre ellos se destaco E T A Hoffmann quien escribio en 1809 Esa musica instrumental se ha elevado ahora a un nivel del que probablemente uno no tenia ni idea no hace mucho y que la sinfonia especialmente despues de Haydn y Mozart se ha convertido en la forma definitiva de musica instrumental la opera de instrumentos por asi decirlo Todo esto es bien conocido por todos los amantes de la musica 15 La naturaleza cambiante de la programacion de conciertos dio un nuevo impulso a la direccion de la critica musical con el establecimiento del canon europeo de la musica clasica de hecho es en este periodo cuando la palabra clasica se aplica por primera vez a una tradicion musical recibida Al mismo tiempo la proporcion de musica nueva a musica canonica en la programacion de conciertos comenzo a disminuir lo que significa que los compositores vivos competian cada vez mas con sus predecesores muertos Este fue particularmente el caso con respecto al ascenso de la reputacion de Beethoven en su ultimo ano y a titulo postumo Esto dio lugar tanto a escritos sobre el valor del canon como tambien a escritos de compositores y sus partidarios que defendian la musica mas reciente En 1798 la Allgemeine Musikalische Zeitung editada por Friedrich Rochlitz 1769 1842 comenzo a publicarse en Leipzig y esto a menudo se considera el precursor de un nuevo genero de critica dirigido a un publico mas amplio que los entendidos al uso hasta entonces 16 En los anos siguientes varias revistas periodicas dedicadas a la critica musical y revistas comenzaron a aparecer en los principales centros europeos incluyendo The Harmonicon Londres 1823 33 The Musical Times Londres desde 1844 Revue et gazette musicale de Paris Paris 1827 1880 fundada por Francois Joseph Fetis la Berliner allgemeine musikalische Zeitung fundada en 1825 por A M Schlesinger y editada por A B Marx y la Neue Zeitschrift fur Musik fundada en 1834 en Leipzig por Robert Schumann y Friedrich Wieck y posteriormente editada por Franz Brendel Otras revistas de este periodo tambien comenzaron a publicar extensos escritos sobre musica Hector Berlioz escribio para el Journal des debats parisino Heinrich Heine informo sobre musica y literatura en Paris para el Allgemeine Zeitung de Stuttgart el joven Richard Wagner escribio articulos para la revista Zeitung fur die elegante Welt de Heinrich Laube y durante su estancia de 1839 a 1842 en Paris para la editorial Schlesinger y varios periodicos alemanes En 1835 James William Davison 1813 1885 comenzo su carrera de toda una vida como critico musical escribiendo a lo largo de 40 anos para The Times 17 Vease tambien EditarPeriodismo musical para informar sobre musica clasica y popular en los medios Categoria Criticos musicalesReferencias Editar Segun The Oxford Companion to Music a b c Bujic n d Dean 1980 44 a b Dean 1980 45 Dean 1980 46 7 Taruskin 2010 571 Dean 1980 39 Taruskin 2010 441 2 Avison 1752 37 Dean 1980 37 Avison 1752 73 Charlton 2003 10 Conway 2012 11 2 Dean 1980 38 Hoffmann 2003 222 3 Taruskin 2010 673 Davison 1912 v Fuentes EditarAvison Charles 1752 Essay on Musical Expression London Downloadable from IMSLP Bujic Bojan n d Criticism of Music in The Oxford Companion to Music Oxford Music Online accessed 1 January 2013 Charlton David 2003 Hoffmann as a Writer on Music in Hoffmann 2003 1 22 Conway David 2012 Jewry in Music Entry to the Profession from the Enlightenment to Richard Wagner Cambridge Cambridge University Press ISBN 978 1 107 01538 8 Davison J W ed Henry Davison 1912 FromMendelssohnto Wagner Memoirs of J W Davison London William Reeves Dean Winton 1980 Criticism in New Grove Dictionary of Music and Musicians ed Stanley Sadie vol 5 36 50 London Macmillan ISBN 0 333 23111 2 Hoffmann E T A ed David Charlton 2003 E T A Hoffmann s Musical Writings Cambridge Cambridge University Press ISBN 0 521 23520 0 Taruskin Richard 2010 Music in the Seventeenth and Eighteenth Centuries Oxford Oxford University Press ISBN 978 0 19 538482 6 Weber William 2001 From Miscellany to Homogeneity in Concert Programming in Poetics 29 127 34 Weber William 2003 Consequences of Canon The Institutionalization of Enmity between Contemporary and Classical Music Common Knowledge 9 2 78 99 Datos Q11748889Obtenido de https es wikipedia org w index php title Critica musical amp oldid 134728925, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, 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