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Claude Debussy

Septiembre 03, 2021

Achille Claude Debussy[a]​ (Saint-Germain-en-Laye, 22 de agosto de 1862-París, 25 de marzo de 1918) fue un compositor francés, uno de los más influyentes de finales del siglo XIX y principios del XX. Algunos autores lo consideran el primer compositor impresionista, aunque él rechazó categóricamente el término.

Claude Debussy
Información personal
Nombre de nacimiento Claude Achille Debussy
Nacimiento 22 de agosto de 1862
Saint-Germain-en-Laye (Francia)
Fallecimiento 25 de marzo de 1918 (55 años)
París (Francia)
Causa de muerte Cáncer colorrectal
Sepultura Cementerio de Passy y cementerio del Père-Lachaise
Familia
Cónyuge
  • Emma Bardac (1908-1918)
  • Marie-Rosalie Texier (desde valor desconocido, hasta 1918)
Educación
Educado en Conservatorio Nacional Superior de Música y Danza de París
Alumno de Anton-François Marmontel
Información profesional
Ocupación Compositor, pianista, músico y crítico musical
Años activo desde 1884
Alumnos María Grever
Movimiento Impresionismo en la música
Géneros Ópera, música clásica e impressionist music
Instrumento Piano
Obras notables
Elo 173
Miembro de Real Academia de Música de Suecia
Distinciones
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Nacido en el seno de una familia de recursos modestos y escasa participación cultural, mostró suficiente talento musical para ser admitido en el mejor centro de estudios musicales de Francia, el Conservatorio de París, a la edad de diez años. Inicialmente estudió piano, pero encontró su vocación en la composición de vanguardia, a pesar de la desaprobación de los conservadores profesores del Conservatorio. Le llevó muchos años desarrollar su estilo musical y tenía casi 40 años cuando alcanzó fama internacional en 1902 con la única ópera que concluyó, Peleas y Melisande (Pelléas et Mélisande).

Entre sus composiciones orquestales se encuentran Preludio a la siesta de un fauno (Prélude à l'après-midi d'un faune, 1894), Nocturnos (Nocturnes, 1897-1899) e Images (1905-1912). Su música fue en gran medida una forma de reacción frente a Wagner y a la tradición musical alemana. Consideró obsoleta la sinfonía clásica y buscó una alternativa en sus «bocetos sinfónicos» La mer (1903-1905). Entre sus obras para piano se encuentran dos libros de preludios (Préludes) y dos de estudios (Études). A lo largo de su carrera escribió mélodies basadas en una gran variedad de poesía, incluida la suya propia. Estaba muy influenciado por el movimiento poético simbolista de finales del siglo XIX. Un pequeño número de sus obras, como la temprana La Damoiselle élue (1887-1889) y la tardía El martirio de San Sebastián (Le Martyre de saint Sébastien, 1911), incluyen una parte importante para los coros. En sus últimos años se centró en la música de cámara y completó tres de las seis sonatas que tenía previsto componer para diferentes combinaciones de instrumentos.

A partir de las influencias de sus primeros años, como la música rusa y la del lejano oriente, desarrolló su propio estilo de armonía y colorido orquestal, siendo ridiculizado —e infructuosamente combatido— por gran parte del establishment musical de la época. Sus obras han influido notablemente en un gran número de compositores, como Béla Bartók, Olivier Messiaen, George Benjamin o el compositor y pianista de jazz Bill Evans. Falleció de cáncer colorrectal en su casa de París a la edad de 55 años, tras una carrera de poco más de 30 años como compositor.

Biografía

 
Rue au Pain, Saint-Germain-en-Laye, calle donde nació Debussy.

Primeros años

Nació el 22 de agosto de 1862 en Saint-Germain-en-Laye, en el antiguo departamento de Sena y Oise, al noroeste de París.[7]​[10]​[b]​ Era el mayor de los cinco hijos de Manuel-Achille Debussy y su esposa, Victorine, de soltera Manoury. Su padre tenía una tienda de porcelana y su madre era costurera.[2]​[12]​ La tienda no tuvo éxito y cerró en 1864; la familia se trasladó entonces a París, primero a vivir con la madre de Victorine, en Clichy y, desde 1868, en su propio apartamento en la Rue Saint-Honoré. Su padre trabajaba por entonces en una imprenta.[13]​

En 1870, para huir del sitio de París durante la guerra franco-prusiana, su madre, por aquel entonces encinta, lo llevó a él y a su hermana Adéle a la casa de su tía paterna en Cannes, donde permanecieron hasta el año siguiente. Durante su estancia en la ciudad, Debussy, con siete años de edad, recibió sus primeras clases de piano; su tía le costeó los estudios con un músico italiano, Jean Cerutti.[2]​ Su padre se había quedado en París y se unió a las fuerzas de la Comuna; tras su derrota por las tropas del gobierno francés en 1871 fue condenado a cuatro años de prisión, aunque solo cumplió uno. Entre sus compañeros de prisión de la Comuna estaba su amigo Charles de Sivry, que era músico;[14]​ la madre de Sivry, Antoinette Mauté de Fleurville, daba clases de piano y, siguiendo su consejo, el joven Debussy se convirtió en uno de sus alumnos.[15]​[c]​

Pronto se hizo evidente su talento y en 1872, con diez años, fue admitido en el prestigioso Conservatorio de París, donde cursó estudios durante los once años siguientes. Se incorporó inicialmente a la clase de piano de Antoine François Marmontel,[19]​ estudió solfeo con Albert Lavignac y, posteriormente, composición con Ernest Guiraud, armonía con Émile Durand y órgano con César Franck.[20]​ El curso incluía estudios de historia y teoría musical con Louis-Albert Bourgault-Ducoudray, pero no es seguro que Debussy, que era propenso a faltar a clases, asistiera a ellas.[21]​

 
El trío que formó Nadezhda von Meck en 1880. De izquierda a derecha: Piotr Danilchenko (violín), Władysław Pachulski (violonchelo) y Claude Debussy (piano). Al recibir esta foto, Piotr Ilich Chaikovski escribió a von Meck el 14 de octubre: «Bussy (Debussy) tiene algo en su rostro y en sus manos que recuerda vagamente a Antón Rubinstein en su juventud. ¡Dios le conceda que su destino sea tan feliz como el del “rey de los pianistas”!».[22]​

En el Conservatorio inicialmente progresó a un buen ritmo. Marmontel dijo de él que era «un niño encantador, un temperamento verdaderamente artístico; puede esperarse mucho de él».[23]​ Émile Durand estaba menos impresionado y escribió en un informe que «sería un excelente alumno si fuera menos superficial y menos arrogante»; un año más tarde lo describió como «desesperadamente descuidado».[24]​ En julio de 1874 Debussy recibió un deuxième accessit[d]​ por su actuación como solista en el primer movimiento del Concierto para piano n.º 2 de Chopin en el concurso anual del Conservatorio. Era un buen pianista y un excelente lector a primera vista y probablemente podría haber ejercido una carrera profesional si lo hubiera deseado,[26]​ pero solo era aplicado en sus estudios de forma intermitente.[27]​ En los concursos anuales consiguió un premier accessit en 1875 y el second prix en 1877, pero no accedió a los primeros puestos en los de 1878 y 1879. Estos resultados lo inhabilitaron para continuar sus estudios de piano en el Conservatorio, pero siguió estudiando armonía, solfeo y, posteriormente, composición.[13]​

Con la ayuda de Marmontel, Debussy consiguió en 1879 un trabajo de verano como pianista residente en el castillo de Chenonceau, donde pronto adquirió un gusto por el lujo que le acompañaría durante toda su vida.[13]​[28]​ De esta época datan sus primeras composiciones, dos arreglos de poemas de Alfred de Musset: «Ballade à la lune» y «Madrid, princesse des Espagnes».[13]​ Al año siguiente consiguió un trabajo como pianista en la casa de Nadezhda von Meck, mecenas de Chaikovski.[29]​ Viajó con la familia von Meck durante los veranos de 1880 a 1882 y se alojó en varios lugares de Francia, Suiza e Italia, así como en su casa en Moscú.[30]​ Compuso su Trío para piano en sol mayor para el grupo musical de von Meck, e hizo una partitura para un dueto de piano de tres danzas de El lago de los cisnes de Chaikovski.[13]​[e]​

Premio de Roma

 
Debussy, por Marcel Baschet (1884).

A finales de 1880, mientras continuaba sus estudios en el Conservatorio, fue contratado como acompañante para las clases de canto de Marie Moreau-Sainti, trabajo que desempeñó durante cuatro años.[32]​ Allí conoció a Marie Vasnier, esposa de Henri Vasnier, un funcionario prominente, y mucho más joven que su marido. Debussy se sintió fuertemente atraído por ella y pronto se convirtió en su amante y musa: compuso 27 canciones dedicadas a ella durante sus siete años de relación.[33]​ No está claro si Vasnier se contentaba con tolerar la aventura de su esposa con el joven estudiante o simplemente no lo sabía, pero mantuvo una excelente relación con Debussy y animó al compositor en su carrera.[34]​

En el Conservatorio, Debussy se había ganado la desaprobación de los docentes, en particular de su profesor de composición, Guiraud, por no respetar las reglas ortodoxas de composición que imperaban por entonces.[35]​[f]​ Sin embargo, en 1884, ganó el premio musical más prestigioso de Francia, el Premio de Roma,[37]​ con su cantata L'enfant prodigue.[38]​ El premio incluía una estancia en la Villa Médici, sede de la Academia Francesa en Roma, para ampliar los estudios del ganador. Permaneció allí desde enero de 1885 hasta marzo de 1887, con tres o posiblemente cuatro ausencias de varias semanas en las que regresó a Francia, sobre todo para ver a Marie Vasnier.[9]​

Inicialmente consideró la atmósfera artística de Villa Médici sofocante, la compañía burda, la comida mala y el alojamiento «espantoso».[39]​ Tampoco fue de su gusto la ópera italiana, considerando que las óperas de Donizetti y Verdi no eran de su agrado. Le impresionó mucho más la música de los compositores del siglo XVI Palestrina y Lasso, que escuchó interpretar en la iglesia de Santa Maria dell'Anima y de la que afirmó que sería «la única música sacra que aceptaré».[9]​ A menudo se sentía deprimido e incapaz de componer, pero le inspiró Franz Liszt, que realizó una visita a los estudiantes y tocó para ellos.[9]​ En junio de 1885, escribió un texto en el que manifestaba su deseo de seguir su propio camino, diciendo: «Estoy seguro de que el Instituto no lo aprobará, porque, naturalmente, considera que el camino que marca es el único correcto. ¡Pero no hay nada que hacer! ¡Estoy demasiado enamorado de mi libertad, demasiado apegado a mis propias ideas!».[40]​

Compuso cuatro piezas que presentó a la Academia: la oda sinfónica Zuleima, basada en un texto de Heinrich Heine; la pieza orquestal Printemps; la cantata La Damoiselle élue (1887-1888), la primera pieza en la que se empiezan a manifestar los rasgos estilísticos de su música posterior; y la Fantaisie para piano y orquesta, que se inspiraba en gran medida en la música de Franck y que finalmente Debussy decidió retirar. La Academia lo reprendió por escribir una música que consideró «extraña, incomprensible e inejecutable».[41]​ Aunque las obras mostraban la influencia de Jules Massenet, este compositor afirmó que Debussy «es un enigma».[42]​ Durante sus años en Roma compuso —pero no para la Academia— la mayor parte de su ciclo Verlaine, Ariettes oubliées, que tuvo poco eco en su momento, pero que fue reeditado con éxito en 1903, cuando el compositor ya había alcanzado la fama.[43]​

Retorno a París, 1887

Una semana después de su regreso a París en 1887, Debussy escuchó el primer acto de la ópera Tristán e Isolda de Wagner en los Concerts Lamoureux, y lo consideró «sin duda, lo mejor que conozco».[9]​ En 1888 y 1889 asistió a los festivales anuales de las óperas de Wagner en Bayreuth. Reaccionó positivamente ante la sensualidad, el dominio de la forma y las impactantes armonías de Wagner,[2]​ y se sintió por un tiempo influenciado por ellas,[44]​ pero, a diferencia de otros compositores franceses de su generación, llegó a la conclusión de que era inútil tratar de adoptar y desarrollar el estilo de Wagner.[45]​[46]​ En 1903 comentó que Wagner era «una hermosa puesta de sol que fue confundida con un amanecer».[47]​

 
Orquesta gamelán (c. 1889).

En 1889, en una visita a la Exposición Universal de París, escuchó por primera vez la música gamelán javanesa. Las escalas, melodías, ritmos y texturas de los conjuntos gamelán le atrajeron, y sus ecos se perciben en «Pagodes», uno de los movimientos de su suite para piano Estampes.[48]​ Asistió a dos conciertos de música de Rimski-Kórsakov, dirigidos por el propio compositor.[49]​ También le impresionaron y su libertad armónica y sus tonos de colores no teutónicos influyeron en el desarrollo de su propio estilo musical.[50]​[g]​

Marie Vasnier rompió su relación con Debussy poco después de su última visita procedente de Roma, aunque el trato se mantuvo lo suficientemente amistoso como para que le dedicara una canción más, «Mandoline», en 1890.[52]​ En 1890 conoció a Erik Satie, que demostró ser un espíritu afín en su planteamiento experimental de la composición. Ambos eran bohemios, disfrutaban de la misma cultura de los cafés y luchaban por mantenerse a flote económicamente.[53]​ Ese mismo año inició una relación con Gabrielle (Gaby) Dupont, hija de un sastre de Lisieux; en julio de 1893 empezaron a vivir juntos.[49]​

Continuó componiendo canciones, piezas para piano y otras obras, algunas de las cuales fueron interpretadas en público, pero su música no causó más que un modesto efecto, aunque sus compañeros compositores reconocieron su potencial al elegirlo para formar parte del comité de la Société Nationale de Musique en 1893.[49]​ Su Quatuor à cordes en sol mineur lo estrenó el cuarteto de cuerdas de Eugène Ysaÿe en la Société Nationale ese mismo año. En mayo de 1893 asistió a un evento teatral de gran importancia para su carrera posterior, el estreno de la obra de Maurice Maeterlinck Pelléas et Mélisande, que inmediatamente decidió convertir en ópera;[49]​ en noviembre viajó a la casa de Maeterlinck en Gante para conseguir su consentimiento para una adaptación operística.[49]​

1894-1902: Peleas y Melisande

 
Claude Debussy al piano en el verano de 1893 en casa de su amigo Ernest Chausson.

En febrero de 1894 terminó el primer borrador del Acto I de su versión operística de Pelléas et Mélisande y trabajó durante la mayor parte del año para completar la obra.[54]​ Mientras vivía con Gaby Dupont tuvo una aventura con la cantante Thérèse Roger, y en 1894 anunció su compromiso. Su conducta fue muy criticada; circularon cartas anónimas denunciando su trato a ambas mujeres, así como su irresponsabilidad financiera y sus deudas.[54]​ Se canceló el compromiso y varios de los amigos y partidarios de Debussy lo repudiaron, incluso el compositor Ernest Chausson, hasta entonces uno de sus mayores defensores.[55]​

En el ámbito del reconocimiento musical, Debussy dio un gran paso adelante en diciembre de 1894, cuando el poema sinfónico Preludio a la siesta de un fauno (Prélude à l'après-midi d'un faune), basado en un poema de Stéphane Mallarmé, se estrenó en un concierto de la Société Nationale.[54]​ Al año siguiente completó el primer borrador de Pelléas e inició los trabajos para su puesta en escena. En mayo de 1898 entabló sus primeros contactos con André Messager y Albert Carré, director musical y director general, respectivamente, del Teatro Nacional de la Opéra-Comique de París, para la presentación de la ópera.[54]​

Abandonó a Dupont por su amiga Marie-Rosalie Texier, conocida como «Lilly», con la que se casó en octubre de 1899, amenazando con suicidarse si ella lo rechazaba.[56]​ Era una mujer cariñosa, práctica, directa y muy querida por los amigos y compañeros del compositor,[57]​ pero él se sentía cada vez más irritado ante sus limitaciones intelectuales y su falta de sensibilidad musical.[58]​ El matrimonio apenas duró cinco años.[59]​

 
Debussy en 1908.

En 1900 comenzó a asistir a las reuniones de Les Apaches («Los Vándalos»), un grupo informal de jóvenes artistas, poetas, críticos y músicos innovadores que habían adoptado su nombre como representantes de su condición de «marginados artísticos».[60]​ La membresía era muy variada, pero en varias ocasiones incluyó a artistas tan conocidos como Maurice Ravel, Ricardo Viñes, Ígor Stravinski o Manuel de Falla.[h]​ En ese mismo año se estrenaron dos de sus tres Nocturnos orquestales. Aunque no tuvieron un gran éxito entre el público, recibieron una buena crítica por parte de músicos como Paul Dukas, Alfred Bruneau y Pierre de Bréville.[63]​ La obra completa se presentó al año siguiente.[54]​

Como muchos otros compositores de la época, complementó sus ingresos con la enseñanza y la crítica.[i]​ Durante la mayor parte de 1901 fue crítico musical de La Revue Blanche bajo el seudónimo de «Monsieur Croche».[68]​ Expresó sus puntos de vista sobre compositores («Odio el sentimentalismo - su nombre es Camille Saint-Saëns»), instituciones (en la Ópera de París: «Un desconocido la tomaría por una estación de tren y, una vez dentro, la confundiría con un baño turco»), directores de orquesta («Nikisch es un virtuoso único, hasta el punto de que su virtuosismo parece hacerle olvidar las exigencias del buen gusto»), la política musical («¡Los ingleses creen que un músico puede dirigir con éxito un teatro de la ópera!»), o el público («su expresión casi narcótica de aburrimiento, indiferencia e incluso estupidez»).[69]​ Posteriormente recopiló sus críticas con la intención de que fueran publicadas en forma de libro; finalmente se publicaron después de su muerte bajo el título Monsieur Croche, Antidilettante.[70]​

En enero de 1902 se iniciaron los ensayos en la Opéra-Comique para el estreno de Peleas y Melisande; durante tres meses asistió a los ensayos prácticamente todos los días. En febrero hubo un conflicto entre Maeterlinck por un lado y Debussy, Messager y Carré por otro, sobre la elección de la cantante para el papel de Melisande. Maeterlinck quería que el papel fuera para su amante, Georgette Leblanc, y se indignó cuando finalmente escogieron a la soprano escocesa Mary Garden.[71]​[j]​ La ópera se estrenó el 30 de abril de 1902 y, aunque el público de la primera noche estuvo dividido entre admiradores y escépticos, la obra se convirtió rápidamente en un éxito.[71]​ Debussy se convirtió en un nombre conocido en Francia y en el extranjero; The Times comentó que la ópera había «provocado más debates que cualquier otra obra de los tiempos modernos, excepto, por supuesto, la de Richard Strauss».[73]​ Les Apaches, liderados por Ravel (que asistió a cada una de las 14 representaciones de la primera temporada), ofrecieron un gran respaldo; la conservadora facultad del Conservatorio de París trató en vano de impedir que sus alumnos asistieran a la ópera. La partitura vocal se publicó a principios de mayo y la orquestal completa en 1904.[74]​[59]​

1903-1918: Últimos años

 
Emma Bardac; retrato de Léon Bonnat (1903).

Su prestigio fue reconocido públicamente cuando fue nombrado caballero de la Legión de Honor en 1903,[59]​ pero su posición social sufrió un gran golpe cuando al año siguiente otro giro en su vida privada causó escándalo. Entre sus alumnos se encontraba Raoul Bardac, hijo de Emma, esposa del banquero parisino Sigismond Bardac. Raoul le presentó a su maestro a su madre, por quien el compositor rápidamente se sintió fuertemente atraído. Era una mujer sofisticada, brillante conversadora, consumada cantante y despreocupada por la fidelidad conyugal, que había sido la amante y musa de Gabriel Fauré unos años antes.[75]​ Después de enviar a Lilly a su casa paterna en Bichain, Villeneuve-la-Guyard, el 15 de julio de 1904, Debussy se llevó a Emma de incógnito a Jersey y luego a Pourville, en Normandía.[59]​ El 11 de agosto le escribió a su esposa desde Dieppe, diciéndole que su matrimonio había terminado, pero sin hacer mención alguna sobre Bardac. Cuando regresó a París, se instaló solo en su propio piso, situado en otro arrondissement.[59]​ El 14 de octubre, cinco días antes del quinto aniversario de su boda, Lilly Debussy intentó suicidarse, disparándose en el pecho con un revólver;[59]​[k]​ sobrevivió, aunque la bala permaneció alojada entre sus vértebras por el resto de su vida.[82]​ El escándalo que se produjo a continuación hizo que la familia de Bardac la repudiara y Debussy perdió a muchos buenos amigos, entre ellos Dukas y Messager.[83]​ Su relación con Ravel, nunca muy estrecha, se vio empeorada cuando este último se unió a otros antiguos amigos de Debussy para contribuir a un fondo de apoyo a la abandonada Lilly.[84]​

Los Bardac se divorciaron en mayo de 1905.[59]​ Ante la insoportable hostilidad en París, Claude y Emma (que estaba embarazada) viajaron a Inglaterra; se alojaron en el Grand Hotel de Eastbourne entre julio y agosto, donde Debussy corrigió las pruebas de sus bocetos sinfónicos La mer, celebrando su divorcio de Lilly el 2 de agosto.[59]​[85]​ Tras una breve visita a Londres, la pareja regresó a París en septiembre, donde compraron una casa en una urbanización privada de la Avenue du Bois de Boulogne (en la actualidad Avenue Foch), que constituyó desde entonces la residencia de Debussy por el resto de su vida.[59]​

 
Último domicilio de Debussy, en la Avenue du Bois de Boulogne (en la actualidad el 23 de la square de l’avenue Foch), París.[86]​

En octubre de 1905 se estrenó en París su obra orquestal más importante, La mer, por la Orquesta Lamoureux bajo la dirección de Camille Chevillard;[2]​ la acogida fue variada. Algunos elogiaron la obra, pero Pierre Lalo, crítico de Le Temps, hasta entonces admirador de Debussy, escribió: «No oigo, no veo, no huelo el mar».[87]​[l]​ En el mismo mes nació en su domicilio la única hija de Debussy;[59]​ Claude-Emma, cariñosamente conocida como «Chouchou», fue una inspiración para el compositor, que le dedicó su suite para piano Children's Corner. La niña apenas sobrevivió a su padre un año, pues falleció durante la epidemia de difteria de 1919.[89]​ Mary Garden dijo «honestamente, no sé si Debussy alguna vez amó a alguien realmente. Amaba su música, y quizás a sí mismo. Creo que estaba inmerso en su genio»,[90]​ pero los biógrafos están de acuerdo en que fuera cual fuese su relación con sus amantes y amigos, Debussy estaba entregado a su hija.[91]​[92]​[93]​

Debussy y Emma Bardac se casaron en 1908 y su problemática unión perduró por el resto de su vida. El año siguiente tuvo un buen inicio cuando, por invitación de Fauré, Debussy se convirtió en miembro del consejo de gobierno del Conservatorio de París.[59]​ Su éxito en Londres se consolidó en abril de 1909, cuando dirigió Preludio a la siesta de un fauno y Nocturnos en el Queen's Hall;[94]​ en mayo asistió a la primera representación londinense de Peleas y Melisande, en el Covent Garden. Ese mismo año le diagnosticaron un cáncer colorrectal, del que moriría nueve años más tarde.[59]​

Sus obras empezaron a aparecer cada vez más en los programas de conciertos nacionales e internacionales. En 1910 Gustav Mahler dirigió Nocturnos y Preludio a la siesta de un fauno en Nueva York en meses sucesivos.[95]​ Ese mismo año, en una visita a Budapest, comentó que sus obras eran más conocidas allí que en París.[2]​ En 1912 Serguéi Diáguilev le encargó una partitura de ballet, Jeux, la cual, junto a las tres Images pour orchestre, estrenadas al año siguiente, fueron las últimas obras orquestales del compositor.[95]​ Jeux tuvo mala fortuna en su momento: dos semanas después del estreno, en marzo de 1913, Diáguilev presentó la primera representación de La consagración de la primavera de Stravinski, un acontecimiento sensacional que monopolizó los debates en los círculos musicales y dejó de lado a Jeux junto con Pénélope de Fauré, que se había estrenado una semana antes.[96]​

 
Tumba de Debussy en el cementerio de Passy en París.

En 1915 se sometió a una de las primeras operaciones de colostomía; solo consiguió un alivio temporal y le causó una gran frustración: «Hay mañanas en las que el esfuerzo para vestirse parece uno de los doce trabajos de Hércules».[97]​ En esta época tuvo un feroz enemigo en Camille Saint-Saëns, quien en una carta a Fauré repudiaba la suite para dos pianos de Debussy En blanc et noir: «Es increíble, y la puerta del Instituto debe cerrarse a toda costa ante un hombre capaz de cometer semejantes atrocidades». Saint-Saëns era miembro del Instituto desde 1881, Debussy nunca llegó a serlo.[98]​

Su salud siguió empeorando; dio su último concierto, el estreno de su Sonata para violín, el 14 de septiembre de 1917 y se vio obligado a quedar postrado en cama a principios de 1918.[89]​ Falleció en su casa el 25 de marzo de 1918.[99]​[2]​[100]​ La Primera Guerra Mundial todavía estaba en pleno apogeo y París estaba sometida a bombardeos aéreos y de artillería alemana. La situación militar no permitió el honor de un funeral público con ceremonias ante su tumba. El cortejo fúnebre recorrió calles desiertas hasta llegar a una tumba temporal en el cementerio del Père Lachaise mientras los cañones alemanes bombardeaban la ciudad. Sus restos mortales fueron trasladados al año siguiente al pequeño cementerio de Passy, situado detrás de los Jardines del Trocadero, cumpliendo su deseo de descansar «entre los árboles y los pájaros»; su esposa y su hija están enterradas junto a él.[101]​

Obra

Composiciones

Véase también: Anexo:Composiciones de Claude Debussy

En un análisis de la obra de Debussy poco después de la muerte del compositor, el crítico y musicólogo británico Ernest Newman escribió: «No sería exagerado decir que Debussy dedicó un tercio de su vida al descubrimiento de sí mismo, un tercio a la realización libre y feliz de sí mismo y el último tercio a la pérdida parcial y dolorosa de sí mismo».[102]​ Comentaristas posteriores han valorado algunas de sus últimas obras más favorablemente que Newman y otros de sus contemporáneos, pero sin duda gran parte de la música por la que más se conoce al compositor es de mediados de su carrera.[2]​

El analista David Cox escribió en 1974 que Debussy, que admiraba los intentos de Wagner de combinar todas las artes creativas, «creó un mundo nuevo, instintivo y onírico de música, lírica y panteísta, contemplativa y objetiva, un tipo de arte que, de hecho, parecía llegar a todos los aspectos de la experiencia».[103]​ En 1988 el compositor y crítico británico Wilfrid Mellers escribió:

«Debido a su preocupación por los acordes en sí mismos, más que pese a ellos, desvinculó a la música del sentido de la progresión armónica, rompió el dominio de tres siglos de tonalidad armónica y mostró cómo las concepciones melódicas de la tonalidad típicas de la música folclórica primitiva y de la música medieval podrían ser relevantes en el siglo XX».[104]​

Debussy no puso números opus a sus obras, aparte de su Cuarteto de cuerdas en sol menor op. 10 (también es la única obra en la que el título del compositor incluye una tonalidad).[105]​ Sus obras fueron catalogadas e indexadas por el musicólogo François Lesure en 1977 (revisado en 2003)[106]​ y su número Lesure («L» seguido de un número) se utiliza en ocasiones como sufijo de su título en los programas de conciertos y en las grabaciones.

Primeras obras, 1879-1892

Clair de Lune
Interpretada por Laurens Goedhart en 2011 (5:04)
Première Arabesque (4:53)
Deuxième Arabesque (4:00)
Ambos arabescos interpretados en 2016 por Patrizia Prati
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Su desarrollo musical fue lento y como estudiante fue lo suficientemente hábil como para presentar a sus profesores en el Conservatorio de París obras que se ajustaran a sus premisas conservadoras. Su amigo Georges Jean-Aubry comentó que Debussy «imitó admirablemente los giros melódicos de Massenet» en la cantata L'enfant prodigue (1884) que le valió el Prix de Rome. Una obra más característicamente debussiana de sus primeros años es La Damoiselle élue, que reformula la forma tradicional de los oratorios y las cantatas, utilizando una orquesta de cámara y un pequeño cuerpo de tono coral utilizando escalas y armonías nuevas o descuidadas desde hacía mucho tiempo.[107]​ Sus primeras mélodies, inspiradas por Marie Vasnier, tienen un carácter más virtuoso que sus obras posteriores de este género, con una extensa vocalización sin palabras; a partir de las Ariettes oubliées (1885-1887), desarrolló un estilo más sobrio. Escribió sus propios poemas para las Proses lyriques (1892-1893), aunque, según el estudioso de la música Robert Orledge, «su talento literario no estaba a la altura de su imaginación musical».[108]​

El musicólogo francés Jacques-Gabriel Prod'homme escribió que tanto La Demoiselle élue, las Ariettes oubliées y los Cinq poèmes de Charles Baudelaire (1889) revelan «la nueva y extraña senda que el joven músico seguirá en el futuro».[20]​ Newman coincidía: «Hay gran cantidad de Wagner, especialmente de Tristán, en el lenguaje. Pero la obra en su conjunto es característica, y la primera en la que captamos un indicio del Debussy que conoceríamos más adelante: el amante de los contornos vagos, de las semiluces, de las consonancias misteriosas y de las disonancias del color, el apóstol de la lánguida, el exclusivista en el pensamiento y en el estilo».[102]​ A lo largo de los años siguientes desarrolló su estilo personal sin, en esta etapa, romper radicalmente con las tradiciones musicales francesas. La mayor parte de su música de esta época es a pequeña escala, como Deux arabesques, Valse romantique, Suite bergamasque y la primera mélodie de Fêtes galantes.[102]​ Newman señaló que, al igual que Chopin, el Debussy de esta época aparece como un liberador de los estilos germánicos de composición, ofreciendo en su lugar «un estilo exquisito y pelúcido» capaz de transmitir «no sólo alegría y capricho, sino también una emoción de carácter más profundo».[102]​ En un estudio de 2004, Mark DeVoto considera que las primeras obras de Debussy no son armónicamente más audaces que la música que ya ofrecía Fauré;[109]​ en un libro de 2007 sobre las obras para piano, Margery Halford observa que Deux arabesques (1888-1891) y «Rêverie» (1890) tienen «la fluidez y la calidez del estilo posterior de Debussy», pero que no son armónicamente innovadoras. Halford cita la popular «Claro de luna» (1890) de la Suite bergamasque como una obra de transición que apunta hacia el estilo maduro del compositor.[110]​

Obras intermedias, 1893-1905

Interpretación de Preludio a la siesta de un fauno a cargo del grupo de cámara Natalia Ensemble.

Tanto en su época como en la actualidad, los músicos coinciden en considerar Preludio a la siesta de un fauno (Prélude à l'après-midi d'un faune, 1894) como su primera obra maestra orquestal.[2]​[102]​[111]​ Newman lo consideraba «totalmente original en su concepción, absolutamente personal en su estilo, y lógico y coherente de principio a fin, sin un compás o incluso una nota superflua»;[102]​ Pierre Boulez afirmó: «La música moderna despertó con Prélude à l'après-midi d'un faune».[112]​ La mayoría de las grandes obras por las que se le reconoce fueron escritas entre mediados de la década de 1890 y mediados de la de 1900,[102]​ como Quatuor à cordes (1893), Peleas y Melisande (Pelléas et Mélisande, 1893-1902), Nocturnos (Nocturnes, 1899) y La mer (1903-1905).[2]​ La suite Pour le piano (1894-1901) es, según Halford, uno de los primeros ejemplos de la madurez de Debussy como compositor para piano: «un hito importante ... y una expansión del uso de las sonoridades en el piano».[110]​

En los pizzicatos y la rítmica en cruz del scherzo de Quatuor à cordes (1893) se pueden apreciar las sonoridades de la música gamelán que el compositor había escuchado cuatro años;[108]​ su biógrafo Edward Lockspeiser, consideró que este movimiento muestra el rechazo del compositor al «dictado tradicional de que los instrumentos de cuerda deben ser predominantemente líricos».[100]​ La obra influyó a Ravel quien, en su propio Quatuor à cordes escrito diez años más tarde, muestra características notablemente debussianas.[113]​ El académico y periodista Stephen Walsh califica Peleas y Melisande (iniciada en 1893, estrenada en 1902) como «una obra clave del siglo XX».[114]​ El compositor Olivier Messiaen quedó fascinado por sus «extraordinarias cualidades armónicas y ... transparente textura instrumental».[114]​ Esta ópera está compuesta en lo que el crítico y musicólogo británico Alan Blyth describe como un estilo recitativo sostenido y realzado, con líneas vocales «sensuales e íntimas».[115]​ Influyó en compositores tan distintos como Stravinski y Puccini.[114]​

Orledge describe los Nocturnos como de textura excepcionalmente variada, «que va desde el inicio musorgskiano de “Nuages”, pasando por el cercano desfile de la banda de música en “Fêtes”, hasta el coro femenino sin palabras de “Sirènes”»; también considera el último movimiento un eco preliminar de las texturas marinas de La mer. Estampes para piano (1903) ofrece sensaciones de lugares exóticos, con ecos adicionales de gamelán en sus estructuras pentatónicas.[2]​ Debussy creía que desde Beethoven la forma sinfónica tradicional se había convertido en una expresión formulista, repetitiva y obsoleta.[116]​[m]​ La cíclica y en tres partes Sinfonía en re menor (1888) de Franck fue más de su agrado y se puede ver su influencia en La mer que, desde el punto de vista de Orledge, utiliza una forma cuasisinfónica, en la que sus tres secciones conforman un gigantesco movimiento en forma sonata con un tema cíclico al estilo de la de Franck.[108]​ El movimiento central «Jeux de vagues» tiene la función de una sección de desarrollo sinfónico que conduce al «Dialogue du vent et de la mer» final, «un poderoso ensayo de color orquestal y sonoridad», según Orledge, que retoma temas del primer movimiento.[108]​ Las opiniones estuvieron muy divididas. Algunos críticos consideraron el tratamiento menos sutil y menos misterioso que sus obras anteriores, e incluso como un paso atrás; otros elogiaron su «poder y encanto», su «extraordinario brío y fantasía brillante» y sus colores fuertes y líneas definidas.[117]​

Últimas obras, 1906-1917

De sus últimas obras orquestales, Images (1905-1912) es más conocida y representada que Jeux (1913).[118]​ La primera sigue la estructura en tres partes ya utilizada en Nocturnes y La mer, pero se distingue por la utilización de melodías folclóricas tradicionales británicas y francesas, y por hacer que el movimiento central, «Ibéria», sea mucho más largo que los externos y por subdividirlo a su vez en tres partes, todas ellas inspiradas en escenas de la vida española. Aunque considera Images «la cima de la trayectoria de Debussy como compositor para orquesta», Trezise hace constar una opinión contraria de que el honor pertenece a la partitura del ballet Jeux.[119]​ Este último fracasó como ballet debido a lo que Jann Pasler describe como un argumento banal, y la partitura fue ignorada durante algunos años. Algunos analistas actuales han encontrado en la obra un vínculo entre la continuidad tradicional y el desarrollo temático de la partitura y el deseo de crear una discontinuidad que se refleja en la música de finales del siglo XX.[118]​[120]​ En esta pieza, Debussy abandonó la escala segunda mayor que había utilizado anteriormente en favor de la escala octatónica en lo que el estudioso de Debussy François Lesure describe como sus ambigüedades tonales.[2]​

Piezas del primer libro de Préludes (1909-1910)
La fille aux cheveux de lin
Interpretada por Mike Ambrose
La cathédrale engloutie
Interpretada por Ivan Ilic
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Entre sus últimas obras para piano se encuentran los dos libros de Preludios (Préludes, 1909-10, 1911-13), piezas cortas de temática muy variada. Lesure comenta que van desde los festejos de los juglares en Eastbourne en 1905 y el acróbata americano «Général Lavine» «hasta las hojas muertas y los sonidos y olores del aire nocturno».[2]​ En blanc et noir (1915), obra de tres movimientos para dos pianos, es una pieza predominantemente sombría, que refleja la guerra y el peligro nacional.[121]​ Sobre Études (1915) hay disparidad de opiniones. En una reseña escrita poco después de la muerte del compositor, Newman encontró esta obra fatigosa: «un extraño último capítulo en la vida de un gran artista»;[102]​ Ochenta años después, Lesure consideró que se encuentra entre las mejores obras tardías de Debussy: «Tras un exterior pedagógico, estas doce piezas exploran intervalos abstractos, o —en las últimas cinco— las sonoridades y timbres propios del piano».[2]​ En 1914 Debussy empezó a trabajar en un conjunto planificado de seis sonatas para varios instrumentos. Su fatal enfermedad le impidió completar el trabajo, pero las de violonchelo y piano (1915), flauta, viola y arpa (1915), y violín y piano (1917, su última obra completada) son obras concisas, de tres movimientos, de naturaleza más diatónica que algunas de sus otras obras tardías.[2]​

El martirio de San Sebastián (Le Martyre de saint Sébastien, 1911), originalmente una obra musical de cinco actos sobre un texto de Gabriele D'Annunzio, que requería casi cinco horas de interpretación, no tuvo éxito, y en la actualidad es más habitual escucharla en una adaptación de concierto (o estudio) con narrador, o como una suite orquestal de «Fragments symphoniques». Debussy contó con la ayuda de André Caplet para orquestar y organizar la partitura.[122]​ Dos obras tardías, los ballets Khamma (1912) y La Boîte à joujoux (1913), quedaron con la orquestación incompleta y fueron concluidas por Charles Koechlin y Caplet, respectivamente.[2]​

Estilo

Debussy y el impresionismo

 
Impresión, sol naciente (1872), cuadro de Monet que dio nombre al movimiento impresionista.

Algunos autores consideran a Debussy el primer compositor impresionista,[123]​ aunque la aplicación de este término tanto a él como a la música en la que influyó ha sido muy debatida, tanto en vida del compositor como posteriormente. El musicólogo británico Richard Langham Smith opina que el impresionismo fue originalmente un término acuñado para describir un estilo de la pintura francesa de finales del siglo XIX, que se caracteriza por escenas impregnadas de luz reflejada, en las que se enfatiza la impresión general más que el contorno o la claridad de los detalles, como ocurre en las obras de Monet, Pissarro, Renoir y otros autores.[124]​ Langham Smith señala que el término se trasladó a las composiciones de Debussy y otras que «trataban de la representación del paisaje o de los fenómenos naturales, en particular de las imágenes de agua y luz que tanto aprecian los impresionistas, a través de sutiles texturas impregnadas de colores instrumentales».[124]​

Entre los pintores, Debussy admiraba especialmente a Turner, pero también se inspiraba en Whistler. Con este último en mente, el compositor escribió al violinista Eugène Ysaÿe en 1894 describiendo los Nocturnes orquestales como «un experimento sobre las diferentes combinaciones que pueden obtenerse a partir de un solo color (lo que en pintura sería un estudio del gris)».[125]​

Debussy se opuso con rotundidad a la utilización de la palabra «impresionismo» para referirse a su música (o a la de cualquier otro),[n]​ pero el término siempre ha estado ligado a este compositor desde que los profesores del Conservatorio de París se lo aplicaron por primera vez, como oprobio, a Printemps, uno de sus primeros trabajos.[128]​ Langham Smith opina que el compositor escribió muchas piezas para piano con títulos que evocan la naturaleza («Reflets dans l'eau» (1905), «Les Sons et les parfums tournent dans l'air du soir» (1910) o «Brouillards» (1913))[o]​ y sugiere que el uso de pinceladas y puntos por parte de los pintores impresionistas tiene un paralelismo con su música.[124]​ Aunque Debussy dijo que cualquiera que usara el término (ya fuera refiriéndose a la pintura o la música) era un imbécil,[129]​ algunos estudiosos de la obra del compositor han adoptado una línea menos absoluta. Lockspeiser califica a La mer como «el mayor ejemplo de una obra impresionista orquestal»,[130]​ y más recientemente Nigel Simeone comenta en The Cambridge Companion to Debussy: «No parece excesivamente descabellado ver un paralelismo en los paisajes marítimos de Monet».[130]​ En este sentido, se puede situar el elogio panteísta de Debussy a la naturaleza en una entrevista de 1911 con el escritor y periodista Henry Malherbe:

I have made mysterious Nature my religion... When I gaze at a sunset sky and spend hours contemplating its marvellous ever-changing beauty, an extraordinary emotion overwhelms me. Nature in all its vastness is truthfully reflected in my sincere though feeble soul. Around me are the trees stretching up their branches to the skies, the perfumed flowers gladdening the meadow, the gentle grass-carpeted earth, ... and my hands unconsciously assume an attitude of adoration.[131]​
He hecho de la misteriosa naturaleza mi religión... Cuando miro el cielo al atardecer y paso horas contemplando su maravillosa y siempre cambiante belleza, me abruma una extraordinaria emoción. La naturaleza en toda su inmensidad se refleja en mi alma sincera, aunque débil. A mi alrededor están los árboles que extienden sus ramas hacia el cielo, las flores perfumadas que alegran el prado, la suave tierra alfombrada de hierba, ... y mis manos inconscientemente asumen una actitud de adoración.

En contraposición a la calificación de su música como impresionista, varios escritores han planteado que al menos una parte de su música la estructuró a partir de rigurosas pautas matemáticas.[132]​ En 1983 el pianista y musicólogo escocés Roy Howat publicó un libro en el que afirmaba que algunas de las obras del compositor están proporcionadas utilizando modelos matemáticos, incluso utilizando una aparente estructura clásica como la forma sonata. Howat sugiere que algunas de sus obras pueden dividirse en secciones que reflejan el número áureo, que se obtiene por ratios de números consecutivos en la sucesión de Fibonacci.[133]​ Simon Trezise, en su libro de 1994 Debussy: La Mer, considera este hecho intrínsecamente «destacable», aunque advirtiendo que ninguna evidencia escrita o referenciada indica que Debussy buscara deliberadamente estas proporciones.[134]​ Lesure comparte un punto de vista similar, apoyando las conclusiones de Howat, pero no que Debussy lo hiciera de forma consciente.[2]​

Lenguaje musical

 
Secuencias de improvisaciones de acordes interpretados por Debussy en sus conversaciones con Guiraud.[135]​[136]​

Debussy escribió: «Tenemos que estar de acuerdo en que la belleza de una obra de arte siempre será un misterio [...] nunca podemos estar absolutamente seguros de “cómo se hace”. Debemos preservar a toda costa esta magia propia de la música y por la cual la música, por su naturaleza, constituye la más receptiva de todas las artes».[137]​

Sin embargo, hay muchos indicadores de las fuentes y elementos del lenguaje musical del compositor. En 1958, el pianista, compositor y analista musical serbio Rudolph Reti resumió seis características de su música que, según él, «estableció un nuevo concepto de tonalidad en la música europea»: el uso frecuente de prolongadas notas pedal, «no meramente notas pedal bajas en el sentido actual del término, sino “pedales” sostenidos en cualquier voz»; pasajes brillantes y redes de figuraciones que ocultan la ausencia ocasional de tonalidad; el uso frecuente de acordes paralelos que son «en esencia para nada armonías, sino más bien “melodías cordales”, unísonos enriquecidos», descritos por algunos escritores como armonías no funcionales; bitonalidad, o al menos acordes bitonales; uso del tono completo y de las escalas pentatónicas; y modulaciones improvisadas, «sin ningún puente armónico». Reti concluye que el gran logro de Debussy fue la síntesis de una «tonalidad melódica» monofónica con armonías, aunque diferente de las de la «tonalidad armónica».[138]​

En 1889, Debussy mantuvo conversaciones con su antiguo maestro Ernest Guiraud, durante las cuales exploraron las posibilidades armónicas del piano. Las discusiones, así como las improvisaciones de acordes con el teclado de Debussy, fueron recogidas por un alumno más joven de Guiraud, Maurice Emmanuel.[139]​ Las secuencias de acordes interpretadas por Debussy contienen algunos de los elementos identificados por Reti. También pueden ser indicadores de la influencia de la obra de Satie Trois Sarabandes (1887) en el compositor.[140]​ Entre las improvisaciones interpretadas por Debussy estaba una secuencia de armonías de tonos completos que pueden haber estado inspiradas por la música de Glinka o Rimski-Kórsakov que se estaba poniendo de moda en París por entonces.[141]​ Durante el encuentro le dijo a Guiraud: «No hay teoría. Sólo tienes que escuchar. ¡El placer es la ley!», aunque también admitió: «Me siento libre porque he sufrido, y no escribo con un estilo de fuga porque sé lo que es».[139]​

Influencias

Musical

«Chabrier, Moussorgski, Palestrina, voilà ce que j'aime».
—Debussy en 1893[142]​

Entre sus predecesores franceses, Chabrier tuvo gran influencia en Debussy (al igual que en Ravel y Poulenc);[143]​[144]​ Howat considera que la música para piano de Chabrier, como «Sous-bois» y «Mauresque» en Pièces pittoresques, exploró nuevos mundos sonoros que Debussy utilizó treinta años después.[145]​ Lesure encuentra rasgos de Gounod y Massenet en algunas de las primeras melodías de Debussy, y señala que es posible que el compositor adquiriera de la escuela rusa —Chaikovski, Balákirev, Rimski-Kórsakov, Borodín y Músorgski— su gusto por los «modos antiguos y orientales y por las coloraciones vívidas, así como un cierto desprecio por las reglas académicas».[2]​ Lesure también considera que la ópera de Músorgski Borís Godunov influyó directamente en Peleas y Melisande de Debussy.[2]​ En la música de Palestrina Debussy encontró lo que calificó como «una blancura perfecta» y consideró que, aunque las formas musicales de este compositor tenían una «forma estricta», eran más de su gusto que las rígidas reglas que prevalecían entre los profesores y compositores franceses del siglo XIX.[146]​ Se inspiró en lo que denominó la «armonía creada por la melodía» de Palestrina, al encontrar una cualidad de estilo similar al arabesco en las líneas melódicas.[147]​

Consideraba que Chopin era «el más grande, porque a través del piano lo descubrió todo»,[148]​ y mostró su «respetuosa gratitud» por su música para piano.[149]​ Estaba indeciso entre dedicar sus propios Études a Chopin o a François Couperin, a quien también admiraba como modelo de forma, viéndose a sí mismo como heredero de su dominio del género.[149]​ Howat está en contra de la suposición de que «Ballade» (1891) y «Nocturne» (1892) están influenciadas por Chopin, pues es de la opinión que se debe más a los primeros modelos rusos de Debussy,[150]​ pero que la influencia de Chopin se aprecia en otras de sus primeras obras, como Deux arabesques (1889-1891).[151]​ En 1914 la editorial A. Durand & fils comenzó a publicar nuevas ediciones especializadas de las obras de grandes compositores y Debussy se encargó de la supervisión de la música de Chopin.[95]​

Aunque Debussy reconocía la grandeza de Wagner, solo se aprecia su influencia en dos obras de sus inicios, La Damoiselle élue y Cinq poèmes de Baudelaire (ambas de 1887). Según Pierre Louÿs, Debussy «no veía “qué podía hacer alguien más allá de Tristán”», aunque admitió que a veces era difícil evitar que «el fantasma del viejo Klingsor, alias Richard Wagner, apareciera a la vuelta de un compás».[2]​ Tras la breve etapa wagneriana de Debussy, comenzó a interesarse por la música no occidental y sus enfoques poco habituales de la composición.[2]​ La pieza para piano «Golliwogg's Cakewalk», de la suite Children's Corner (1908), incluye una parodia de la música de la introducción de Tristán, en la que, en opinión del musicólogo estadounidense Lawrence Kramer, Debussy se aleja de la sombra del viejo compositor y «relativiza de manera jocosa a Wagner en la insignificancia».[152]​

Una influencia contemporánea fue la de Erik Satie, según Nichols el «amigo más fiel» de Debussy entre los músicos franceses.[153]​ Según el musicólogo Richard Taruskin, la orquestación de Debussy en 1896 de la obra de Satie Gymnopédies (escrita en 1887) «puso a su compositor en el mapa» y la «Sarabande» de Pour le piano (1901) de Debussy «demuestra que [Debussy] conocía Trois Sarabandes de Satie en una época en la que sólo un amigo personal del compositor podía conocerlas» (no se publicaron hasta 1911).[154]​ El interés de Debussy por la música popular de su tiempo se manifiesta no solo en Golliwogg's Cakewalk y en otras piezas ragtime para piano, como The Little Nigar (1909), sino también en el vals La plus que lente, basado en el estilo del violinista gitano de un hotel parisino (al que le entregó el manuscrito de la pieza).[31]​

Además de los compositores que influyeron en sus propias composiciones, Debussy tenía opiniones muy firmes sobre otros. Se mostró generalmente entusiasta con Strauss[155]​ y Stravinski, respetuoso con Mozart y admirador de Bach, a quien llamó «le Bon Dieu de la musique» (el Buen Dios de la música).[156]​[p]​ Su relación con Beethoven era compleja; se decía que se refirió a él como «le vieux sourd» (el viejo sordo)[157]​ y que pidió a un joven alumno que no interpretara música de Beethoven porque «es como si alguien bailara sobre mi tumba»;[158]​ pero creía que Beethoven tenía cosas profundas que decir, pero no sabía cómo hacerlas, «porque estaba apresado en una telaraña de incesante reafirmación y de agresividad alemana».[159]​ No simpatizaba con Schubert, Schumann, Brahms ni Mendelssohn, a quien describió como un «escribano sencillo y elegante».[160]​

Con el estallido de la Primera Guerra Mundial se volvió ardientemente patriótico en sus opiniones musicales. Escribiendo a Stravinski, le preguntó: «¿Cómo no podíamos haber previsto que estos hombres estaban tramando la destrucción de nuestro arte, del mismo modo que habían planeado la destrucción de nuestro país?».[161]​ En 1915 se quejó de que «desde Rameau no hemos tenido una tradición puramente francesa [...] Tolerábamos orquestas desmesuradas, formas tortuosas [...] estábamos a punto de dar el sello de aprobación a naturalizaciones aún más sospechosas cuando el sonido de los disparos puso fin repentino a todo ello». Taruskin escribió que algunos han visto en este comentario una referencia a los compositores Gustav Mahler y Arnold Schönberg, ambos judíos de nacimiento. En 1912 le comentó a su editor sobre la ópera Ariana y Barbazul del compositor (también judío) Paul Dukas: «Tienes razón, es una obra maestra, pero no es una obra maestra de la música francesa».[162]​

Literaria

 
Dibujo de S. Pickwick, personaje de Los papeles póstumos del Club Pickwick de Dickens.

A pesar de carecer de estudios formales, Debussy leía mucho y se inspiró en la literatura para sus composiciones. Lesure escribió: «El desarrollo del verso libre en la poesía y la supresión del tema o modelo en la pintura le llevó a reflexionar sobre cuestiones de forma musical».[2]​ Estuvo influenciado por los poetas simbolistas. Estos escritores, entre los que se encontraban Paul Verlaine, Mallarmé, Maeterlinck o Rimbaud, se oponían al realismo, el naturalismo, la objetividad y el conservadurismo formal que imperaban en la década de 1870 y preferían la poesía basada en la imaginación en lugar de la expresión directa; el estudioso de la literatura Chris Baldrick considera que evocaban «estados de ánimo subjetivos mediante el uso de símbolos personales, evitando al mismo tiempo la descripción de la realidad externa o la expresión de opiniones».[163]​ Debussy se mostró muy favorable al anhelo de los simbolistas de acercar la poesía a la música, se hizo amigo de varios de sus principales exponentes y compuso muchas obras simbolistas a lo largo de su carrera.[164]​

Su inspiración literaria fue fundamentalmente de autores francesas, pero no ignoró a los escritores extranjeros. Además de Maeterlinck para Peleas y Melisande, recurrió a Shakespeare y Charles Dickens para dos de sus Preludios para piano: «La Danse de Puck» (Libro 1, 1910) y «Hommage à S. Pickwick Esq. P.P.M.P.C.» (Libro 2, 1913). Incluyó La doncella bienaventurada de Dante Gabriel Rossetti en su cantata de 1888 La Damoiselle élue. Escribió música incidental para El rey Lear y proyectó una ópera basada en Como gustéis, aunque abandonó la idea una vez que centró su atención en la puesta en escena de la obra de Maeterlinck. En 1890 comenzó a trabajar en una pieza orquestal inspirada en «La caída de la Casa Usher» de Poe llegando a iniciar el libreto de una ópera, La chute de la maison Usher. Otro proyecto inspirado en Poe, una versión operística de The Devil in the Belfry, se quedó solamente en unos bocetos.[165]​ Entre los escritores franceses de los que utilizó obras para sus composiciones se encuentran Paul Bourget, Alfred de Musset, Théodore de Banville, Leconte de Lisle, Théophile Gautier, Verlaine, François Villon o Mallarmé, quien sirvió de inspiración al compositor para una de sus obras orquestales más populares, Preludio a la siesta de un fauno.[2]​

Legado

Influencia en compositores posteriores

 
Debussy con Ígor Stravinski. Fotografía de Erik Satie, junio de 1910.

Está considerado como uno de los compositores más influyentes del siglo XX.[2]​[166]​[167]​[168]​ El musicólogo británico Roger Nichols considera que «si omitimos a Schönberg [...] una lista de compositores del siglo XX influenciados por Debussy es prácticamente una lista de compositores del siglo XX tout court[q]​».[137]​

Bartók descubrió su música en 1907 y posteriormente dijo que «el gran servicio de Debussy a la música fue despertar entre todos los músicos la conciencia de la armonía y sus posibilidades».[169]​ Leoš Janáček estudió el uso de la escala de tonos enteros de Debussy y su estilo de ajustar el texto en Peleas y Melisande mientras escribía su ópera de 1921 Katia Kabanová.[170]​ Stravinski era más ambiguo respecto su música (afirmó que Peleas era «un aburrimiento terrible... a pesar de sus numerosas páginas maravillosas»),[171]​ pero los dos compositores se conocían y la Symphonies d'instruments à vent (1920) de Stravinski fue escrita como un memorial de Debussy.[172]​

Después de la Gran Guerra, los jóvenes compositores franceses del grupo conocido como «Les Six» se enfrentaron a lo que consideraban carácter poético y místico de la música de Debussy en favor de algo con más carácter. Jean Cocteau, simpatizante y autoproclamado portavoz del grupo, escribió en 1918: «Basta de nuages, olas, acuarios, ondines y perfumes nocturnos», aludiendo a los títulos de las piezas de Debussy.[173]​ Las generaciones posteriores de compositores franceses tuvieron una relación mucho más positiva con su música. Messiaen consiguió de niño una partitura de Peleas y Melisande y dijo que era «una revelación, amor a primera vista» y «probablemente la influencia más decisiva que he recibido».[174]​ Boulez también descubrió su música a una edad temprana y dijo que le transmitió su primera sensación de lo que podía significar la modernidad en la música.[175]​

Entre los compositores contemporáneos, George Benjamin ha descrito Preludio a la siesta de un fauno como «la definición de la perfección»;[176]​ Benjamin ha dirigido Peleas y Melisande,[177]​ y el crítico Rupert Christiansen percibe la influencia de esta obra en su ópera Written on Skin (2012).[178]​ Otros han orquestado algunas de sus obras para piano y vocales, como la versión de John Adams de cuatro de las canciones de Le Livre de Baudelaire (1994) o la de Robin Holloway de En blanc et noir (2002).[179]​

El pianista Stephen Hough considera que su influencia también se extiende al jazz y opina que se puede escuchar Reflets dans l'eau en las armonías de Bill Evans.[180]​

Grabaciones

En 1904, Debussy interpretó el acompañamiento al piano de Mary Garden en una grabación para la Compagnie française du Gramophone de cuatro de sus canciones: tres mélodies del ciclo Verlaine Ariettes oubliées («Il pleure dans mon coeur», «L'ombre des arbres» y «Green») y «Mes longs cheveux», del Acto III de Peleas y Melisande.[181]​ En 1913 grabó un conjunto de rollos para pianola[r]​ para la compañía Welte-Mignon que contienen catorce de sus piezas: «D'un cahier d'esquisses», «La plus que lente», «La soirée dans Grenade», los seis movimientos de Children's Corner y cinco de Préludes: «Danseuses de Delphes», «Le vent dans la plaine», «La cathédrale engloutie», «La danse de Puck» y «Minstrels». El conjunto de grabaciones, tanto la de 1904 como la de 1913 se han digitalizado en disco compacto.[183]​

Entre los contemporáneos de Debussy que grabaron su música están los pianistas Ricardo Viñes («Poissons d'or» de Images y «La soirée dans Grenade» de Estampes); Alfred Cortot (numerosas piezas en solitario, así como la Sonata para violín junto a Jacques Thibaud y la Chansons de Bilitis con Maggie Teyte); y Marguerite Long («Jardins sous la pluie» y «Arabesques»). Entre los cantantes de sus melodías o de fragmentos de Peleas y Melisande como Jane Bathori, Claire Croiza, Charles Panzéra y Ninon Vallin; y entre los directores de las principales obras orquestales están Ernest Ansermet, Désiré-Émile Inghelbrecht, Pierre Monteux y Arturo Toscanini, y en la Petite Suite, Henri Büsser, que había preparado la orquestación para Debussy. Muchas de estas antiguas grabaciones han sido reeditadas en CD.[184]​

En 2018, con motivo del centenario de la muerte del compositor, Warner Classics, con contribuciones de otras compañías, publicó un conjunto de 33 CD que según la compañía incluye toda la música compuesta por Debussy.[185]​

Véase también

Notas y referencias

Notas
  1. El nombre por el que se le conocía o la forma de escribirlo varió a lo largo de su vida. Al nacer se inscribió oficialmente en el registro municipal como «Achille Claude».[1]​ Muchas autoridades le añaden un guion y lo citan como «Achille-Claude».[2]​[3]​[4]​[5]​[6]​ De niño lo llamaban «Claude»; en su certificado de bautismo (no fue bautizado hasta julio de 1864) figura como «Claude-Achille»;[3]​ de joven se le conocía como «Achille»; al principio de su carrera intentó hacer que su nombre fuera más llamativo refiriéndose a sí mismo «Claude-Achille» (y, en ocasiones, dando a entender que llevaba por apellido «de Bussy»).[7]​[8]​ Entre diciembre de 1889 y el 4 de junio de 1892 firmó como «Claude-Achille», tras lo cual adoptó definitivamente la forma más corta «Claude».[9]​
  2. La casa natal de Debussy es en la actualidad un museo dedicado al compositor. Además de las exposiciones que describen su vida y obra, el edificio cuenta con un pequeño auditorio en el que se celebra una temporada anual de conciertos.[11]​
  3. Los biógrafos de Debussy, como Edward Lockspeiser, Stephen Walsh y Eric Frederick Jensen, afirman que, aunque Antoinette Mauté de Fleurville era una mujer de cierta afectación, comportándose como si fuera una gran dama, era una buena profesora. Afirmaba haber estudiado con Chopin y, aunque muchos de los biógrafos de Debussy se han mostrado escépticos al respecto, su destreza artística fue avalada no solo por Debussy, sino también por su yerno, Paul Verlaine.[16]​[17]​[18]​
  4. Equivale a un cuarto puesto, tras el premier accessit, el finalista (second prix) y el ganador (premier prix).[25]​
  5. En septiembre de 1880 von Meck envió a Chaikovski el manuscrito de la Danse bohémienne, probablemente la primera pieza para piano de Debussy que se conserva; un mes más tarde, Chaikovski respondió, elogiando la obra, pero haciendo hincapié en su sencillez y brevedad. Debussy no lo publicó y el manuscrito permaneció en manos de la familia von Meck y, aunque fue orquestado por Ravel en 1922, no fue publicado hasta 1932.[31]​
  6. El director del Conservatorio de París, Ambroise Thomas, era un músico profundamente conservador, al igual que la mayoría de sus profesores. Hasta que Gabriel Fauré se hizo cargo de la dirección en 1905, la música moderna, como la de Debussy o la de Wagner, no fue aceptada en el centro.[36]​
  7. El respeto de Debussy por la música de Rimski-Kórsakov no era recíproco. Tras escuchar Estampes una década más tarde, escribió en su diario: «Pobre y superficial hasta el enésimo grado; no hay técnica; aún menos imaginación. El impúdico insolente —ignora toda la música que ha existido antes que él—, y ... cree que ha descubierto América».[51]​
  8. Otros miembros fueron los compositores Florent Schmitt, Maurice Delage y Paul Ladmirault, los poetas Léon-Paul Fargue y Tristan Klingsor, el pintor Paul Sordes y el crítico Michel-Dimitri Calvocoressi.[61]​[60]​[62]​
  9. Saint-Saëns, Franck, Massenet, Fauré y Ravel fueron reconocidos profesores,[20]​[64]​[65]​ y Fauré, Messager y Dukas fueron críticos musicales habituales de las revistas parisinas.[66]​[67]​
  10. Mary Garden era la amante de Messager por entonces, pero, por lo que se sabe, fue elegida exclusivamente por razones musicales y escénicas. El Grove Dictionary of Music and Musicians la describe como «una actriz-cantante excepcional, con una capacidad de caracterización extraordinariamente vívida ... y una sutileza poco común en cuanto a color y expresividad».[72]​
  11. Una dramatización ficticia y melodramática del episodio, La femme nue, se representó en París en 1908.[76]​ Se creó el mito de que Lilly Debussy se disparó en la plaza de la Concordia, en lugar de en su casa; los estudiosos de Debussy como Marcel Dietschy, Roger Nichols, Robert Orledge o Nigel Simeone no dan credibilidad a esta versión,[77]​[78]​[76]​[79]​ y no hubo mención alguna de la plaza de la Concordia ni siquiera en la cobertura de la noticia por parte de la prensa más sensacionalista de la época.[80]​[81]​ Otro reportaje viciado del caso publicado en Le Figaro a principios de enero de 1905, decía que Lilly había realizado un segundo intento de suicidio.[80]​
  12. Lalo objetaba lo que consideraba que era artificialidad de la composición: «Una reproducción de la naturaleza; una reproducción maravillosamente refinada, ingeniosa y cuidadosamente compuesta, pero una reproducción al fin y al cabo»;[87]​ otro crítico parisino, Louis Schneider, escribió: «El público parecía bastante decepcionado: esperaban un océano, algo grande, algo colosal, pero se les sirvió con un poco de agua agitada en un platillo».[88]​
  13. Describió las sinfonías de Schumann y Mendelssohn como «respetuosa repetición».[116]​
  14. En una carta de 1908 sobre la segunda serie de Images en la que estaba trabajando, escribió: «Intento hacer “algo diferente”, un efecto de la realidad... eso que los imbéciles llaman “impresionismo”, un término que se utiliza de la manera más inexacta posible, en particular por los críticos, ya que no dudan en aplicárselo a Turner, el mayor creador de misteriosos efectos en todo el mundo del arte».[126]​[127]​
  15. «Reflejos en el agua», «Sonidos y perfumes se arremolinan en el aire de la tarde» y «Nieblas», respectivamente.
  16. Le comentó a un colega que si Wagner, Mozart y Beethoven pudiesen aparecer ante su puerta y pedirle que les tocase Peleas, con mucho gusto lo haría, pero que si fuera Bach, estaría demasiado asombrado como para atreverse.[156]​
  17. Tout court es una expresión francesa que indica que algo es evidente, que no necesita más explicaciones o matizaciones; se puede traducir como simple y llanamente, en suma, en resumidas cuentas, en una palabra, simplemente...
  18. El soporte programado de la pianola es un rollo de papel con perforaciones que se desliza sobre el lector que consta de una serie de tubos verticales que tiene tantos orificios como notas tiene el instrumento y cuya lectura se realiza a través de un sistema neumático.[182]​
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Enlaces externos

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Septiembre 03, 2021
claude, debussy, achille, saint, germain, laye, agosto, 1862, parís, marzo, 1918, compositor, francés, más, influyentes, finales, siglo, principios, algunos, autores, consideran, primer, compositor, impresionista, aunque, rechazó, categóricamente, término, inf. Achille Claude Debussy a Saint Germain en Laye 22 de agosto de 1862 Paris 25 de marzo de 1918 fue un compositor frances uno de los mas influyentes de finales del siglo XIX y principios del XX Algunos autores lo consideran el primer compositor impresionista aunque el rechazo categoricamente el termino Claude DebussyInformacion personalNombre de nacimientoClaude Achille DebussyNacimiento22 de agosto de 1862 Saint Germain en Laye Francia Fallecimiento25 de marzo de 1918 55 anos Paris Francia Causa de muerteCancer colorrectalSepulturaCementerio de Passy y cementerio del Pere LachaiseFamiliaConyugeEmma Bardac 1908 1918 Marie Rosalie Texier desde valor desconocido hasta 1918 EducacionEducado enConservatorio Nacional Superior de Musica y Danza de ParisAlumno deAnton Francois MarmontelInformacion profesionalOcupacionCompositor pianista musico y critico musicalAnos activodesde 1884AlumnosMaria GreverMovimientoImpresionismo en la musicaGenerosopera musica clasica e impressionist musicInstrumentoPianoObras notablesPeleas y MelisandePreludiosChildren s CornerSuite bergamasquePreludio a la siesta de un faunoElo173Miembro deReal Academia de Musica de SueciaDistincionesCaballero de la Legion de HonorPremio de Roma editar datos en Wikidata Nacido en el seno de una familia de recursos modestos y escasa participacion cultural mostro suficiente talento musical para ser admitido en el mejor centro de estudios musicales de Francia el Conservatorio de Paris a la edad de diez anos Inicialmente estudio piano pero encontro su vocacion en la composicion de vanguardia a pesar de la desaprobacion de los conservadores profesores del Conservatorio Le llevo muchos anos desarrollar su estilo musical y tenia casi 40 anos cuando alcanzo fama internacional en 1902 con la unica opera que concluyo Peleas y Melisande Pelleas et Melisande Entre sus composiciones orquestales se encuentran Preludio a la siesta de un fauno Prelude a l apres midi d un faune 1894 Nocturnos Nocturnes 1897 1899 e Images 1905 1912 Su musica fue en gran medida una forma de reaccion frente a Wagner y a la tradicion musical alemana Considero obsoleta la sinfonia clasica y busco una alternativa en sus bocetos sinfonicos La mer 1903 1905 Entre sus obras para piano se encuentran dos libros de preludios Preludes y dos de estudios Etudes A lo largo de su carrera escribio melodies basadas en una gran variedad de poesia incluida la suya propia Estaba muy influenciado por el movimiento poetico simbolista de finales del siglo XIX Un pequeno numero de sus obras como la temprana La Damoiselle elue 1887 1889 y la tardia El martirio de San Sebastian Le Martyre de saint Sebastien 1911 incluyen una parte importante para los coros En sus ultimos anos se centro en la musica de camara y completo tres de las seis sonatas que tenia previsto componer para diferentes combinaciones de instrumentos A partir de las influencias de sus primeros anos como la musica rusa y la del lejano oriente desarrollo su propio estilo de armonia y colorido orquestal siendo ridiculizado e infructuosamente combatido por gran parte del establishment musical de la epoca Sus obras han influido notablemente en un gran numero de compositores como Bela Bartok Olivier Messiaen George Benjamin o el compositor y pianista de jazz Bill Evans Fallecio de cancer colorrectal en su casa de Paris a la edad de 55 anos tras una carrera de poco mas de 30 anos como compositor Indice 1 Biografia 1 1 Primeros anos 1 2 Premio de Roma 1 3 Retorno a Paris 1887 1 4 1894 1902 Peleas y Melisande 1 5 1903 1918 Ultimos anos 2 Obra 2 1 Composiciones 2 1 1 Primeras obras 1879 1892 2 1 2 Obras intermedias 1893 1905 2 1 3 Ultimas obras 1906 1917 2 2 Estilo 2 2 1 Debussy y el impresionismo 2 2 2 Lenguaje musical 2 3 Influencias 2 3 1 Musical 2 3 2 Literaria 3 Legado 3 1 Influencia en compositores posteriores 3 2 Grabaciones 4 Vease tambien 5 Notas y referencias 6 Bibliografia 7 Bibliografia adicional 8 Enlaces externosBiografia Editar Rue au Pain Saint Germain en Laye calle donde nacio Debussy Primeros anos Editar Nacio el 22 de agosto de 1862 en Saint Germain en Laye en el antiguo departamento de Sena y Oise al noroeste de Paris 7 10 b Era el mayor de los cinco hijos de Manuel Achille Debussy y su esposa Victorine de soltera Manoury Su padre tenia una tienda de porcelana y su madre era costurera 2 12 La tienda no tuvo exito y cerro en 1864 la familia se traslado entonces a Paris primero a vivir con la madre de Victorine en Clichy y desde 1868 en su propio apartamento en la Rue Saint Honore Su padre trabajaba por entonces en una imprenta 13 En 1870 para huir del sitio de Paris durante la guerra franco prusiana su madre por aquel entonces encinta lo llevo a el y a su hermana Adele a la casa de su tia paterna en Cannes donde permanecieron hasta el ano siguiente Durante su estancia en la ciudad Debussy con siete anos de edad recibio sus primeras clases de piano su tia le costeo los estudios con un musico italiano Jean Cerutti 2 Su padre se habia quedado en Paris y se unio a las fuerzas de la Comuna tras su derrota por las tropas del gobierno frances en 1871 fue condenado a cuatro anos de prision aunque solo cumplio uno Entre sus companeros de prision de la Comuna estaba su amigo Charles de Sivry que era musico 14 la madre de Sivry Antoinette Maute de Fleurville daba clases de piano y siguiendo su consejo el joven Debussy se convirtio en uno de sus alumnos 15 c Pronto se hizo evidente su talento y en 1872 con diez anos fue admitido en el prestigioso Conservatorio de Paris donde curso estudios durante los once anos siguientes Se incorporo inicialmente a la clase de piano de Antoine Francois Marmontel 19 estudio solfeo con Albert Lavignac y posteriormente composicion con Ernest Guiraud armonia con Emile Durand y organo con Cesar Franck 20 El curso incluia estudios de historia y teoria musical con Louis Albert Bourgault Ducoudray pero no es seguro que Debussy que era propenso a faltar a clases asistiera a ellas 21 El trio que formo Nadezhda von Meck en 1880 De izquierda a derecha Piotr Danilchenko violin Wladyslaw Pachulski violonchelo y Claude Debussy piano Al recibir esta foto Piotr Ilich Chaikovski escribio a von Meck el 14 de octubre Bussy Debussy tiene algo en su rostro y en sus manos que recuerda vagamente a Anton Rubinstein en su juventud Dios le conceda que su destino sea tan feliz como el del rey de los pianistas 22 En el Conservatorio inicialmente progreso a un buen ritmo Marmontel dijo de el que era un nino encantador un temperamento verdaderamente artistico puede esperarse mucho de el 23 Emile Durand estaba menos impresionado y escribio en un informe que seria un excelente alumno si fuera menos superficial y menos arrogante un ano mas tarde lo describio como desesperadamente descuidado 24 En julio de 1874 Debussy recibio un deuxieme accessit d por su actuacion como solista en el primer movimiento del Concierto para piano n º 2 de Chopin en el concurso anual del Conservatorio Era un buen pianista y un excelente lector a primera vista y probablemente podria haber ejercido una carrera profesional si lo hubiera deseado 26 pero solo era aplicado en sus estudios de forma intermitente 27 En los concursos anuales consiguio un premier accessit en 1875 y el second prix en 1877 pero no accedio a los primeros puestos en los de 1878 y 1879 Estos resultados lo inhabilitaron para continuar sus estudios de piano en el Conservatorio pero siguio estudiando armonia solfeo y posteriormente composicion 13 Con la ayuda de Marmontel Debussy consiguio en 1879 un trabajo de verano como pianista residente en el castillo de Chenonceau donde pronto adquirio un gusto por el lujo que le acompanaria durante toda su vida 13 28 De esta epoca datan sus primeras composiciones dos arreglos de poemas de Alfred de Musset Ballade a la lune y Madrid princesse des Espagnes 13 Al ano siguiente consiguio un trabajo como pianista en la casa de Nadezhda von Meck mecenas de Chaikovski 29 Viajo con la familia von Meck durante los veranos de 1880 a 1882 y se alojo en varios lugares de Francia Suiza e Italia asi como en su casa en Moscu 30 Compuso su Trio para piano en sol mayor para el grupo musical de von Meck e hizo una partitura para un dueto de piano de tres danzas de El lago de los cisnes de Chaikovski 13 e Premio de Roma Editar Debussy por Marcel Baschet 1884 A finales de 1880 mientras continuaba sus estudios en el Conservatorio fue contratado como acompanante para las clases de canto de Marie Moreau Sainti trabajo que desempeno durante cuatro anos 32 Alli conocio a Marie Vasnier esposa de Henri Vasnier un funcionario prominente y mucho mas joven que su marido Debussy se sintio fuertemente atraido por ella y pronto se convirtio en su amante y musa compuso 27 canciones dedicadas a ella durante sus siete anos de relacion 33 No esta claro si Vasnier se contentaba con tolerar la aventura de su esposa con el joven estudiante o simplemente no lo sabia pero mantuvo una excelente relacion con Debussy y animo al compositor en su carrera 34 En el Conservatorio Debussy se habia ganado la desaprobacion de los docentes en particular de su profesor de composicion Guiraud por no respetar las reglas ortodoxas de composicion que imperaban por entonces 35 f Sin embargo en 1884 gano el premio musical mas prestigioso de Francia el Premio de Roma 37 con su cantata L enfant prodigue 38 El premio incluia una estancia en la Villa Medici sede de la Academia Francesa en Roma para ampliar los estudios del ganador Permanecio alli desde enero de 1885 hasta marzo de 1887 con tres o posiblemente cuatro ausencias de varias semanas en las que regreso a Francia sobre todo para ver a Marie Vasnier 9 Inicialmente considero la atmosfera artistica de Villa Medici sofocante la compania burda la comida mala y el alojamiento espantoso 39 Tampoco fue de su gusto la opera italiana considerando que las operas de Donizetti y Verdi no eran de su agrado Le impresiono mucho mas la musica de los compositores del siglo XVI Palestrina y Lasso que escucho interpretar en la iglesia de Santa Maria dell Anima y de la que afirmo que seria la unica musica sacra que aceptare 9 A menudo se sentia deprimido e incapaz de componer pero le inspiro Franz Liszt que realizo una visita a los estudiantes y toco para ellos 9 En junio de 1885 escribio un texto en el que manifestaba su deseo de seguir su propio camino diciendo Estoy seguro de que el Instituto no lo aprobara porque naturalmente considera que el camino que marca es el unico correcto Pero no hay nada que hacer Estoy demasiado enamorado de mi libertad demasiado apegado a mis propias ideas 40 Compuso cuatro piezas que presento a la Academia la oda sinfonica Zuleima basada en un texto de Heinrich Heine la pieza orquestal Printemps la cantata La Damoiselle elue 1887 1888 la primera pieza en la que se empiezan a manifestar los rasgos estilisticos de su musica posterior y la Fantaisie para piano y orquesta que se inspiraba en gran medida en la musica de Franck y que finalmente Debussy decidio retirar La Academia lo reprendio por escribir una musica que considero extrana incomprensible e inejecutable 41 Aunque las obras mostraban la influencia de Jules Massenet este compositor afirmo que Debussy es un enigma 42 Durante sus anos en Roma compuso pero no para la Academia la mayor parte de su ciclo Verlaine Ariettes oubliees que tuvo poco eco en su momento pero que fue reeditado con exito en 1903 cuando el compositor ya habia alcanzado la fama 43 Retorno a Paris 1887 Editar Una semana despues de su regreso a Paris en 1887 Debussy escucho el primer acto de la opera Tristan e Isolda de Wagner en los Concerts Lamoureux y lo considero sin duda lo mejor que conozco 9 En 1888 y 1889 asistio a los festivales anuales de las operas de Wagner en Bayreuth Reacciono positivamente ante la sensualidad el dominio de la forma y las impactantes armonias de Wagner 2 y se sintio por un tiempo influenciado por ellas 44 pero a diferencia de otros compositores franceses de su generacion llego a la conclusion de que era inutil tratar de adoptar y desarrollar el estilo de Wagner 45 46 En 1903 comento que Wagner era una hermosa puesta de sol que fue confundida con un amanecer 47 Orquesta gamelan c 1889 En 1889 en una visita a la Exposicion Universal de Paris escucho por primera vez la musica gamelan javanesa Las escalas melodias ritmos y texturas de los conjuntos gamelan le atrajeron y sus ecos se perciben en Pagodes uno de los movimientos de su suite para piano Estampes 48 Asistio a dos conciertos de musica de Rimski Korsakov dirigidos por el propio compositor 49 Tambien le impresionaron y su libertad armonica y sus tonos de colores no teutonicos influyeron en el desarrollo de su propio estilo musical 50 g Marie Vasnier rompio su relacion con Debussy poco despues de su ultima visita procedente de Roma aunque el trato se mantuvo lo suficientemente amistoso como para que le dedicara una cancion mas Mandoline en 1890 52 En 1890 conocio a Erik Satie que demostro ser un espiritu afin en su planteamiento experimental de la composicion Ambos eran bohemios disfrutaban de la misma cultura de los cafes y luchaban por mantenerse a flote economicamente 53 Ese mismo ano inicio una relacion con Gabrielle Gaby Dupont hija de un sastre de Lisieux en julio de 1893 empezaron a vivir juntos 49 Continuo componiendo canciones piezas para piano y otras obras algunas de las cuales fueron interpretadas en publico pero su musica no causo mas que un modesto efecto aunque sus companeros compositores reconocieron su potencial al elegirlo para formar parte del comite de la Societe Nationale de Musique en 1893 49 Su Quatuor a cordes en sol mineur lo estreno el cuarteto de cuerdas de Eugene Ysaye en la Societe Nationale ese mismo ano En mayo de 1893 asistio a un evento teatral de gran importancia para su carrera posterior el estreno de la obra de Maurice Maeterlinck Pelleas et Melisande que inmediatamente decidio convertir en opera 49 en noviembre viajo a la casa de Maeterlinck en Gante para conseguir su consentimiento para una adaptacion operistica 49 1894 1902 Peleas y Melisande Editar Claude Debussy al piano en el verano de 1893 en casa de su amigo Ernest Chausson En febrero de 1894 termino el primer borrador del Acto I de su version operistica de Pelleas et Melisande y trabajo durante la mayor parte del ano para completar la obra 54 Mientras vivia con Gaby Dupont tuvo una aventura con la cantante Therese Roger y en 1894 anuncio su compromiso Su conducta fue muy criticada circularon cartas anonimas denunciando su trato a ambas mujeres asi como su irresponsabilidad financiera y sus deudas 54 Se cancelo el compromiso y varios de los amigos y partidarios de Debussy lo repudiaron incluso el compositor Ernest Chausson hasta entonces uno de sus mayores defensores 55 En el ambito del reconocimiento musical Debussy dio un gran paso adelante en diciembre de 1894 cuando el poema sinfonico Preludio a la siesta de un fauno Prelude a l apres midi d un faune basado en un poema de Stephane Mallarme se estreno en un concierto de la Societe Nationale 54 Al ano siguiente completo el primer borrador de Pelleas e inicio los trabajos para su puesta en escena En mayo de 1898 entablo sus primeros contactos con Andre Messager y Albert Carre director musical y director general respectivamente del Teatro Nacional de la Opera Comique de Paris para la presentacion de la opera 54 Abandono a Dupont por su amiga Marie Rosalie Texier conocida como Lilly con la que se caso en octubre de 1899 amenazando con suicidarse si ella lo rechazaba 56 Era una mujer carinosa practica directa y muy querida por los amigos y companeros del compositor 57 pero el se sentia cada vez mas irritado ante sus limitaciones intelectuales y su falta de sensibilidad musical 58 El matrimonio apenas duro cinco anos 59 Debussy en 1908 En 1900 comenzo a asistir a las reuniones de Les Apaches Los Vandalos un grupo informal de jovenes artistas poetas criticos y musicos innovadores que habian adoptado su nombre como representantes de su condicion de marginados artisticos 60 La membresia era muy variada pero en varias ocasiones incluyo a artistas tan conocidos como Maurice Ravel Ricardo Vines Igor Stravinski o Manuel de Falla h En ese mismo ano se estrenaron dos de sus tres Nocturnos orquestales Aunque no tuvieron un gran exito entre el publico recibieron una buena critica por parte de musicos como Paul Dukas Alfred Bruneau y Pierre de Breville 63 La obra completa se presento al ano siguiente 54 Como muchos otros compositores de la epoca complemento sus ingresos con la ensenanza y la critica i Durante la mayor parte de 1901 fue critico musical de La Revue Blanche bajo el seudonimo de Monsieur Croche 68 Expreso sus puntos de vista sobre compositores Odio el sentimentalismo su nombre es Camille Saint Saens instituciones en la opera de Paris Un desconocido la tomaria por una estacion de tren y una vez dentro la confundiria con un bano turco directores de orquesta Nikisch es un virtuoso unico hasta el punto de que su virtuosismo parece hacerle olvidar las exigencias del buen gusto la politica musical Los ingleses creen que un musico puede dirigir con exito un teatro de la opera o el publico su expresion casi narcotica de aburrimiento indiferencia e incluso estupidez 69 Posteriormente recopilo sus criticas con la intencion de que fueran publicadas en forma de libro finalmente se publicaron despues de su muerte bajo el titulo Monsieur Croche Antidilettante 70 En enero de 1902 se iniciaron los ensayos en la Opera Comique para el estreno de Peleas y Melisande durante tres meses asistio a los ensayos practicamente todos los dias En febrero hubo un conflicto entre Maeterlinck por un lado y Debussy Messager y Carre por otro sobre la eleccion de la cantante para el papel de Melisande Maeterlinck queria que el papel fuera para su amante Georgette Leblanc y se indigno cuando finalmente escogieron a la soprano escocesa Mary Garden 71 j La opera se estreno el 30 de abril de 1902 y aunque el publico de la primera noche estuvo dividido entre admiradores y escepticos la obra se convirtio rapidamente en un exito 71 Debussy se convirtio en un nombre conocido en Francia y en el extranjero The Times comento que la opera habia provocado mas debates que cualquier otra obra de los tiempos modernos excepto por supuesto la de Richard Strauss 73 Les Apaches liderados por Ravel que asistio a cada una de las 14 representaciones de la primera temporada ofrecieron un gran respaldo la conservadora facultad del Conservatorio de Paris trato en vano de impedir que sus alumnos asistieran a la opera La partitura vocal se publico a principios de mayo y la orquestal completa en 1904 74 59 1903 1918 Ultimos anos Editar Emma Bardac retrato de Leon Bonnat 1903 Su prestigio fue reconocido publicamente cuando fue nombrado caballero de la Legion de Honor en 1903 59 pero su posicion social sufrio un gran golpe cuando al ano siguiente otro giro en su vida privada causo escandalo Entre sus alumnos se encontraba Raoul Bardac hijo de Emma esposa del banquero parisino Sigismond Bardac Raoul le presento a su maestro a su madre por quien el compositor rapidamente se sintio fuertemente atraido Era una mujer sofisticada brillante conversadora consumada cantante y despreocupada por la fidelidad conyugal que habia sido la amante y musa de Gabriel Faure unos anos antes 75 Despues de enviar a Lilly a su casa paterna en Bichain Villeneuve la Guyard el 15 de julio de 1904 Debussy se llevo a Emma de incognito a Jersey y luego a Pourville en Normandia 59 El 11 de agosto le escribio a su esposa desde Dieppe diciendole que su matrimonio habia terminado pero sin hacer mencion alguna sobre Bardac Cuando regreso a Paris se instalo solo en su propio piso situado en otro arrondissement 59 El 14 de octubre cinco dias antes del quinto aniversario de su boda Lilly Debussy intento suicidarse disparandose en el pecho con un revolver 59 k sobrevivio aunque la bala permanecio alojada entre sus vertebras por el resto de su vida 82 El escandalo que se produjo a continuacion hizo que la familia de Bardac la repudiara y Debussy perdio a muchos buenos amigos entre ellos Dukas y Messager 83 Su relacion con Ravel nunca muy estrecha se vio empeorada cuando este ultimo se unio a otros antiguos amigos de Debussy para contribuir a un fondo de apoyo a la abandonada Lilly 84 Los Bardac se divorciaron en mayo de 1905 59 Ante la insoportable hostilidad en Paris Claude y Emma que estaba embarazada viajaron a Inglaterra se alojaron en el Grand Hotel de Eastbourne entre julio y agosto donde Debussy corrigio las pruebas de sus bocetos sinfonicos La mer celebrando su divorcio de Lilly el 2 de agosto 59 85 Tras una breve visita a Londres la pareja regreso a Paris en septiembre donde compraron una casa en una urbanizacion privada de la Avenue du Bois de Boulogne en la actualidad Avenue Foch que constituyo desde entonces la residencia de Debussy por el resto de su vida 59 Ultimo domicilio de Debussy en la Avenue du Bois de Boulogne en la actualidad el 23 de la square de l avenue Foch Paris 86 En octubre de 1905 se estreno en Paris su obra orquestal mas importante La mer por la Orquesta Lamoureux bajo la direccion de Camille Chevillard 2 la acogida fue variada Algunos elogiaron la obra pero Pierre Lalo critico de Le Temps hasta entonces admirador de Debussy escribio No oigo no veo no huelo el mar 87 l En el mismo mes nacio en su domicilio la unica hija de Debussy 59 Claude Emma carinosamente conocida como Chouchou fue una inspiracion para el compositor que le dedico su suite para piano Children s Corner La nina apenas sobrevivio a su padre un ano pues fallecio durante la epidemia de difteria de 1919 89 Mary Garden dijo honestamente no se si Debussy alguna vez amo a alguien realmente Amaba su musica y quizas a si mismo Creo que estaba inmerso en su genio 90 pero los biografos estan de acuerdo en que fuera cual fuese su relacion con sus amantes y amigos Debussy estaba entregado a su hija 91 92 93 Debussy y Emma Bardac se casaron en 1908 y su problematica union perduro por el resto de su vida El ano siguiente tuvo un buen inicio cuando por invitacion de Faure Debussy se convirtio en miembro del consejo de gobierno del Conservatorio de Paris 59 Su exito en Londres se consolido en abril de 1909 cuando dirigio Preludio a la siesta de un fauno y Nocturnos en el Queen s Hall 94 en mayo asistio a la primera representacion londinense de Peleas y Melisande en el Covent Garden Ese mismo ano le diagnosticaron un cancer colorrectal del que moriria nueve anos mas tarde 59 Sus obras empezaron a aparecer cada vez mas en los programas de conciertos nacionales e internacionales En 1910 Gustav Mahler dirigio Nocturnos y Preludio a la siesta de un fauno en Nueva York en meses sucesivos 95 Ese mismo ano en una visita a Budapest comento que sus obras eran mas conocidas alli que en Paris 2 En 1912 Serguei Diaguilev le encargo una partitura de ballet Jeux la cual junto a las tres Images pour orchestre estrenadas al ano siguiente fueron las ultimas obras orquestales del compositor 95 Jeux tuvo mala fortuna en su momento dos semanas despues del estreno en marzo de 1913 Diaguilev presento la primera representacion de La consagracion de la primavera de Stravinski un acontecimiento sensacional que monopolizo los debates en los circulos musicales y dejo de lado a Jeux junto con Penelope de Faure que se habia estrenado una semana antes 96 Tumba de Debussy en el cementerio de Passy en Paris En 1915 se sometio a una de las primeras operaciones de colostomia solo consiguio un alivio temporal y le causo una gran frustracion Hay mananas en las que el esfuerzo para vestirse parece uno de los doce trabajos de Hercules 97 En esta epoca tuvo un feroz enemigo en Camille Saint Saens quien en una carta a Faure repudiaba la suite para dos pianos de Debussy En blanc et noir Es increible y la puerta del Instituto debe cerrarse a toda costa ante un hombre capaz de cometer semejantes atrocidades Saint Saens era miembro del Instituto desde 1881 Debussy nunca llego a serlo 98 Su salud siguio empeorando dio su ultimo concierto el estreno de su Sonata para violin el 14 de septiembre de 1917 y se vio obligado a quedar postrado en cama a principios de 1918 89 Fallecio en su casa el 25 de marzo de 1918 99 2 100 La Primera Guerra Mundial todavia estaba en pleno apogeo y Paris estaba sometida a bombardeos aereos y de artilleria alemana La situacion militar no permitio el honor de un funeral publico con ceremonias ante su tumba El cortejo funebre recorrio calles desiertas hasta llegar a una tumba temporal en el cementerio del Pere Lachaise mientras los canones alemanes bombardeaban la ciudad Sus restos mortales fueron trasladados al ano siguiente al pequeno cementerio de Passy situado detras de los Jardines del Trocadero cumpliendo su deseo de descansar entre los arboles y los pajaros su esposa y su hija estan enterradas junto a el 101 Obra EditarComposiciones Editar Vease tambien Anexo Composiciones de Claude Debussy En un analisis de la obra de Debussy poco despues de la muerte del compositor el critico y musicologo britanico Ernest Newman escribio No seria exagerado decir que Debussy dedico un tercio de su vida al descubrimiento de si mismo un tercio a la realizacion libre y feliz de si mismo y el ultimo tercio a la perdida parcial y dolorosa de si mismo 102 Comentaristas posteriores han valorado algunas de sus ultimas obras mas favorablemente que Newman y otros de sus contemporaneos pero sin duda gran parte de la musica por la que mas se conoce al compositor es de mediados de su carrera 2 El analista David Cox escribio en 1974 que Debussy que admiraba los intentos de Wagner de combinar todas las artes creativas creo un mundo nuevo instintivo y onirico de musica lirica y panteista contemplativa y objetiva un tipo de arte que de hecho parecia llegar a todos los aspectos de la experiencia 103 En 1988 el compositor y critico britanico Wilfrid Mellers escribio Debido a su preocupacion por los acordes en si mismos mas que pese a ellos desvinculo a la musica del sentido de la progresion armonica rompio el dominio de tres siglos de tonalidad armonica y mostro como las concepciones melodicas de la tonalidad tipicas de la musica folclorica primitiva y de la musica medieval podrian ser relevantes en el siglo XX 104 Debussy no puso numeros opus a sus obras aparte de su Cuarteto de cuerdas en sol menor op 10 tambien es la unica obra en la que el titulo del compositor incluye una tonalidad 105 Sus obras fueron catalogadas e indexadas por el musicologo Francois Lesure en 1977 revisado en 2003 106 y su numero Lesure L seguido de un numero se utiliza en ocasiones como sufijo de su titulo en los programas de conciertos y en las grabaciones Primeras obras 1879 1892 Editar Clair de Lune source source Interpretada por Laurens Goedhart en 2011 5 04 Premiere Arabesque 4 53 source source Deuxieme Arabesque 4 00 source source Ambos arabescos interpretados en 2016 por Patrizia Prati Problemas al reproducir estos archivos Su desarrollo musical fue lento y como estudiante fue lo suficientemente habil como para presentar a sus profesores en el Conservatorio de Paris obras que se ajustaran a sus premisas conservadoras Su amigo Georges Jean Aubry comento que Debussy imito admirablemente los giros melodicos de Massenet en la cantata L enfant prodigue 1884 que le valio el Prix de Rome Una obra mas caracteristicamente debussiana de sus primeros anos es La Damoiselle elue que reformula la forma tradicional de los oratorios y las cantatas utilizando una orquesta de camara y un pequeno cuerpo de tono coral utilizando escalas y armonias nuevas o descuidadas desde hacia mucho tiempo 107 Sus primeras melodies inspiradas por Marie Vasnier tienen un caracter mas virtuoso que sus obras posteriores de este genero con una extensa vocalizacion sin palabras a partir de las Ariettes oubliees 1885 1887 desarrollo un estilo mas sobrio Escribio sus propios poemas para las Proses lyriques 1892 1893 aunque segun el estudioso de la musica Robert Orledge su talento literario no estaba a la altura de su imaginacion musical 108 El musicologo frances Jacques Gabriel Prod homme escribio que tanto La Demoiselle elue las Ariettes oubliees y los Cinq poemes de Charles Baudelaire 1889 revelan la nueva y extrana senda que el joven musico seguira en el futuro 20 Newman coincidia Hay gran cantidad de Wagner especialmente de Tristan en el lenguaje Pero la obra en su conjunto es caracteristica y la primera en la que captamos un indicio del Debussy que conoceriamos mas adelante el amante de los contornos vagos de las semiluces de las consonancias misteriosas y de las disonancias del color el apostol de la languida el exclusivista en el pensamiento y en el estilo 102 A lo largo de los anos siguientes desarrollo su estilo personal sin en esta etapa romper radicalmente con las tradiciones musicales francesas La mayor parte de su musica de esta epoca es a pequena escala como Deux arabesques Valse romantique Suite bergamasque y la primera melodie de Fetes galantes 102 Newman senalo que al igual que Chopin el Debussy de esta epoca aparece como un liberador de los estilos germanicos de composicion ofreciendo en su lugar un estilo exquisito y pelucido capaz de transmitir no solo alegria y capricho sino tambien una emocion de caracter mas profundo 102 En un estudio de 2004 Mark DeVoto considera que las primeras obras de Debussy no son armonicamente mas audaces que la musica que ya ofrecia Faure 109 en un libro de 2007 sobre las obras para piano Margery Halford observa que Deux arabesques 1888 1891 y Reverie 1890 tienen la fluidez y la calidez del estilo posterior de Debussy pero que no son armonicamente innovadoras Halford cita la popular Claro de luna 1890 de la Suite bergamasque como una obra de transicion que apunta hacia el estilo maduro del compositor 110 Obras intermedias 1893 1905 Editar Reproducir contenido multimedia Interpretacion de Preludio a la siesta de un fauno a cargo del grupo de camara Natalia Ensemble Tanto en su epoca como en la actualidad los musicos coinciden en considerar Preludio a la siesta de un fauno Prelude a l apres midi d un faune 1894 como su primera obra maestra orquestal 2 102 111 Newman lo consideraba totalmente original en su concepcion absolutamente personal en su estilo y logico y coherente de principio a fin sin un compas o incluso una nota superflua 102 Pierre Boulez afirmo La musica moderna desperto con Prelude a l apres midi d un faune 112 La mayoria de las grandes obras por las que se le reconoce fueron escritas entre mediados de la decada de 1890 y mediados de la de 1900 102 como Quatuor a cordes 1893 Peleas y Melisande Pelleas et Melisande 1893 1902 Nocturnos Nocturnes 1899 y La mer 1903 1905 2 La suite Pour le piano 1894 1901 es segun Halford uno de los primeros ejemplos de la madurez de Debussy como compositor para piano un hito importante y una expansion del uso de las sonoridades en el piano 110 En los pizzicatos y la ritmica en cruz del scherzo de Quatuor a cordes 1893 se pueden apreciar las sonoridades de la musica gamelan que el compositor habia escuchado cuatro anos 108 su biografo Edward Lockspeiser considero que este movimiento muestra el rechazo del compositor al dictado tradicional de que los instrumentos de cuerda deben ser predominantemente liricos 100 La obra influyo a Ravel quien en su propio Quatuor a cordes escrito diez anos mas tarde muestra caracteristicas notablemente debussianas 113 El academico y periodista Stephen Walsh califica Peleas y Melisande iniciada en 1893 estrenada en 1902 como una obra clave del siglo XX 114 El compositor Olivier Messiaen quedo fascinado por sus extraordinarias cualidades armonicas y transparente textura instrumental 114 Esta opera esta compuesta en lo que el critico y musicologo britanico Alan Blyth describe como un estilo recitativo sostenido y realzado con lineas vocales sensuales e intimas 115 Influyo en compositores tan distintos como Stravinski y Puccini 114 Orledge describe los Nocturnos como de textura excepcionalmente variada que va desde el inicio musorgskiano de Nuages pasando por el cercano desfile de la banda de musica en Fetes hasta el coro femenino sin palabras de Sirenes tambien considera el ultimo movimiento un eco preliminar de las texturas marinas de La mer Estampes para piano 1903 ofrece sensaciones de lugares exoticos con ecos adicionales de gamelan en sus estructuras pentatonicas 2 Debussy creia que desde Beethoven la forma sinfonica tradicional se habia convertido en una expresion formulista repetitiva y obsoleta 116 m La ciclica y en tres partes Sinfonia en re menor 1888 de Franck fue mas de su agrado y se puede ver su influencia en La mer que desde el punto de vista de Orledge utiliza una forma cuasisinfonica en la que sus tres secciones conforman un gigantesco movimiento en forma sonata con un tema ciclico al estilo de la de Franck 108 El movimiento central Jeux de vagues tiene la funcion de una seccion de desarrollo sinfonico que conduce al Dialogue du vent et de la mer final un poderoso ensayo de color orquestal y sonoridad segun Orledge que retoma temas del primer movimiento 108 Las opiniones estuvieron muy divididas Algunos criticos consideraron el tratamiento menos sutil y menos misterioso que sus obras anteriores e incluso como un paso atras otros elogiaron su poder y encanto su extraordinario brio y fantasia brillante y sus colores fuertes y lineas definidas 117 Ultimas obras 1906 1917 Editar De sus ultimas obras orquestales Images 1905 1912 es mas conocida y representada que Jeux 1913 118 La primera sigue la estructura en tres partes ya utilizada en Nocturnes y La mer pero se distingue por la utilizacion de melodias folcloricas tradicionales britanicas y francesas y por hacer que el movimiento central Iberia sea mucho mas largo que los externos y por subdividirlo a su vez en tres partes todas ellas inspiradas en escenas de la vida espanola Aunque considera Images la cima de la trayectoria de Debussy como compositor para orquesta Trezise hace constar una opinion contraria de que el honor pertenece a la partitura del ballet Jeux 119 Este ultimo fracaso como ballet debido a lo que Jann Pasler describe como un argumento banal y la partitura fue ignorada durante algunos anos Algunos analistas actuales han encontrado en la obra un vinculo entre la continuidad tradicional y el desarrollo tematico de la partitura y el deseo de crear una discontinuidad que se refleja en la musica de finales del siglo XX 118 120 En esta pieza Debussy abandono la escala segunda mayor que habia utilizado anteriormente en favor de la escala octatonica en lo que el estudioso de Debussy Francois Lesure describe como sus ambiguedades tonales 2 Piezas del primer libro de Preludes 1909 1910 La fille aux cheveux de lin source source Interpretada por Mike AmbroseLa cathedrale engloutie source Interpretada por Ivan Ilic Problemas al reproducir estos archivos Entre sus ultimas obras para piano se encuentran los dos libros de Preludios Preludes 1909 10 1911 13 piezas cortas de tematica muy variada Lesure comenta que van desde los festejos de los juglares en Eastbourne en 1905 y el acrobata americano General Lavine hasta las hojas muertas y los sonidos y olores del aire nocturno 2 En blanc et noir 1915 obra de tres movimientos para dos pianos es una pieza predominantemente sombria que refleja la guerra y el peligro nacional 121 Sobre Etudes 1915 hay disparidad de opiniones En una resena escrita poco despues de la muerte del compositor Newman encontro esta obra fatigosa un extrano ultimo capitulo en la vida de un gran artista 102 Ochenta anos despues Lesure considero que se encuentra entre las mejores obras tardias de Debussy Tras un exterior pedagogico estas doce piezas exploran intervalos abstractos o en las ultimas cinco las sonoridades y timbres propios del piano 2 En 1914 Debussy empezo a trabajar en un conjunto planificado de seis sonatas para varios instrumentos Su fatal enfermedad le impidio completar el trabajo pero las de violonchelo y piano 1915 flauta viola y arpa 1915 y violin y piano 1917 su ultima obra completada son obras concisas de tres movimientos de naturaleza mas diatonica que algunas de sus otras obras tardias 2 El martirio de San Sebastian Le Martyre de saint Sebastien 1911 originalmente una obra musical de cinco actos sobre un texto de Gabriele D Annunzio que requeria casi cinco horas de interpretacion no tuvo exito y en la actualidad es mas habitual escucharla en una adaptacion de concierto o estudio con narrador o como una suite orquestal de Fragments symphoniques Debussy conto con la ayuda de Andre Caplet para orquestar y organizar la partitura 122 Dos obras tardias los ballets Khamma 1912 y La Boite a joujoux 1913 quedaron con la orquestacion incompleta y fueron concluidas por Charles Koechlin y Caplet respectivamente 2 Estilo Editar Debussy y el impresionismo Editar Impresion sol naciente 1872 cuadro de Monet que dio nombre al movimiento impresionista Algunos autores consideran a Debussy el primer compositor impresionista 123 aunque la aplicacion de este termino tanto a el como a la musica en la que influyo ha sido muy debatida tanto en vida del compositor como posteriormente El musicologo britanico Richard Langham Smith opina que el impresionismo fue originalmente un termino acunado para describir un estilo de la pintura francesa de finales del siglo XIX que se caracteriza por escenas impregnadas de luz reflejada en las que se enfatiza la impresion general mas que el contorno o la claridad de los detalles como ocurre en las obras de Monet Pissarro Renoir y otros autores 124 Langham Smith senala que el termino se traslado a las composiciones de Debussy y otras que trataban de la representacion del paisaje o de los fenomenos naturales en particular de las imagenes de agua y luz que tanto aprecian los impresionistas a traves de sutiles texturas impregnadas de colores instrumentales 124 Entre los pintores Debussy admiraba especialmente a Turner pero tambien se inspiraba en Whistler Con este ultimo en mente el compositor escribio al violinista Eugene Ysaye en 1894 describiendo los Nocturnes orquestales como un experimento sobre las diferentes combinaciones que pueden obtenerse a partir de un solo color lo que en pintura seria un estudio del gris 125 Debussy se opuso con rotundidad a la utilizacion de la palabra impresionismo para referirse a su musica o a la de cualquier otro n pero el termino siempre ha estado ligado a este compositor desde que los profesores del Conservatorio de Paris se lo aplicaron por primera vez como oprobio a Printemps uno de sus primeros trabajos 128 Langham Smith opina que el compositor escribio muchas piezas para piano con titulos que evocan la naturaleza Reflets dans l eau 1905 Les Sons et les parfums tournent dans l air du soir 1910 o Brouillards 1913 o y sugiere que el uso de pinceladas y puntos por parte de los pintores impresionistas tiene un paralelismo con su musica 124 Aunque Debussy dijo que cualquiera que usara el termino ya fuera refiriendose a la pintura o la musica era un imbecil 129 algunos estudiosos de la obra del compositor han adoptado una linea menos absoluta Lockspeiser califica a La mer como el mayor ejemplo de una obra impresionista orquestal 130 y mas recientemente Nigel Simeone comenta en The Cambridge Companion to Debussy No parece excesivamente descabellado ver un paralelismo en los paisajes maritimos de Monet 130 En este sentido se puede situar el elogio panteista de Debussy a la naturaleza en una entrevista de 1911 con el escritor y periodista Henry Malherbe I have made mysterious Nature my religion When I gaze at a sunset sky and spend hours contemplating its marvellous ever changing beauty an extraordinary emotion overwhelms me Nature in all its vastness is truthfully reflected in my sincere though feeble soul Around me are the trees stretching up their branches to the skies the perfumed flowers gladdening the meadow the gentle grass carpeted earth and my hands unconsciously assume an attitude of adoration 131 He hecho de la misteriosa naturaleza mi religion Cuando miro el cielo al atardecer y paso horas contemplando su maravillosa y siempre cambiante belleza me abruma una extraordinaria emocion La naturaleza en toda su inmensidad se refleja en mi alma sincera aunque debil A mi alrededor estan los arboles que extienden sus ramas hacia el cielo las flores perfumadas que alegran el prado la suave tierra alfombrada de hierba y mis manos inconscientemente asumen una actitud de adoracion En contraposicion a la calificacion de su musica como impresionista varios escritores han planteado que al menos una parte de su musica la estructuro a partir de rigurosas pautas matematicas 132 En 1983 el pianista y musicologo escoces Roy Howat publico un libro en el que afirmaba que algunas de las obras del compositor estan proporcionadas utilizando modelos matematicos incluso utilizando una aparente estructura clasica como la forma sonata Howat sugiere que algunas de sus obras pueden dividirse en secciones que reflejan el numero aureo que se obtiene por ratios de numeros consecutivos en la sucesion de Fibonacci 133 Simon Trezise en su libro de 1994 Debussy La Mer considera este hecho intrinsecamente destacable aunque advirtiendo que ninguna evidencia escrita o referenciada indica que Debussy buscara deliberadamente estas proporciones 134 Lesure comparte un punto de vista similar apoyando las conclusiones de Howat pero no que Debussy lo hiciera de forma consciente 2 Lenguaje musical Editar Secuencias de improvisaciones de acordes interpretados por Debussy en sus conversaciones con Guiraud 135 136 Debussy escribio Tenemos que estar de acuerdo en que la belleza de una obra de arte siempre sera un misterio nunca podemos estar absolutamente seguros de como se hace Debemos preservar a toda costa esta magia propia de la musica y por la cual la musica por su naturaleza constituye la mas receptiva de todas las artes 137 Sin embargo hay muchos indicadores de las fuentes y elementos del lenguaje musical del compositor En 1958 el pianista compositor y analista musical serbio Rudolph Reti resumio seis caracteristicas de su musica que segun el establecio un nuevo concepto de tonalidad en la musica europea el uso frecuente de prolongadas notas pedal no meramente notas pedal bajas en el sentido actual del termino sino pedales sostenidos en cualquier voz pasajes brillantes y redes de figuraciones que ocultan la ausencia ocasional de tonalidad el uso frecuente de acordes paralelos que son en esencia para nada armonias sino mas bien melodias cordales unisonos enriquecidos descritos por algunos escritores como armonias no funcionales bitonalidad o al menos acordes bitonales uso del tono completo y de las escalas pentatonicas y modulaciones improvisadas sin ningun puente armonico Reti concluye que el gran logro de Debussy fue la sintesis de una tonalidad melodica monofonica con armonias aunque diferente de las de la tonalidad armonica 138 En 1889 Debussy mantuvo conversaciones con su antiguo maestro Ernest Guiraud durante las cuales exploraron las posibilidades armonicas del piano Las discusiones asi como las improvisaciones de acordes con el teclado de Debussy fueron recogidas por un alumno mas joven de Guiraud Maurice Emmanuel 139 Las secuencias de acordes interpretadas por Debussy contienen algunos de los elementos identificados por Reti Tambien pueden ser indicadores de la influencia de la obra de Satie Trois Sarabandes 1887 en el compositor 140 Entre las improvisaciones interpretadas por Debussy estaba una secuencia de armonias de tonos completos que pueden haber estado inspiradas por la musica de Glinka o Rimski Korsakov que se estaba poniendo de moda en Paris por entonces 141 Durante el encuentro le dijo a Guiraud No hay teoria Solo tienes que escuchar El placer es la ley aunque tambien admitio Me siento libre porque he sufrido y no escribo con un estilo de fuga porque se lo que es 139 Influencias Editar Musical Editar Chabrier Moussorgski Palestrina voila ce que j aime Debussy en 1893 142 Entre sus predecesores franceses Chabrier tuvo gran influencia en Debussy al igual que en Ravel y Poulenc 143 144 Howat considera que la musica para piano de Chabrier como Sous bois y Mauresque en Pieces pittoresques exploro nuevos mundos sonoros que Debussy utilizo treinta anos despues 145 Lesure encuentra rasgos de Gounod y Massenet en algunas de las primeras melodias de Debussy y senala que es posible que el compositor adquiriera de la escuela rusa Chaikovski Balakirev Rimski Korsakov Borodin y Musorgski su gusto por los modos antiguos y orientales y por las coloraciones vividas asi como un cierto desprecio por las reglas academicas 2 Lesure tambien considera que la opera de Musorgski Boris Godunov influyo directamente en Peleas y Melisande de Debussy 2 En la musica de Palestrina Debussy encontro lo que califico como una blancura perfecta y considero que aunque las formas musicales de este compositor tenian una forma estricta eran mas de su gusto que las rigidas reglas que prevalecian entre los profesores y compositores franceses del siglo XIX 146 Se inspiro en lo que denomino la armonia creada por la melodia de Palestrina al encontrar una cualidad de estilo similar al arabesco en las lineas melodicas 147 Consideraba que Chopin era el mas grande porque a traves del piano lo descubrio todo 148 y mostro su respetuosa gratitud por su musica para piano 149 Estaba indeciso entre dedicar sus propios Etudes a Chopin o a Francois Couperin a quien tambien admiraba como modelo de forma viendose a si mismo como heredero de su dominio del genero 149 Howat esta en contra de la suposicion de que Ballade 1891 y Nocturne 1892 estan influenciadas por Chopin pues es de la opinion que se debe mas a los primeros modelos rusos de Debussy 150 pero que la influencia de Chopin se aprecia en otras de sus primeras obras como Deux arabesques 1889 1891 151 En 1914 la editorial A Durand amp fils comenzo a publicar nuevas ediciones especializadas de las obras de grandes compositores y Debussy se encargo de la supervision de la musica de Chopin 95 Aunque Debussy reconocia la grandeza de Wagner solo se aprecia su influencia en dos obras de sus inicios La Damoiselle elue y Cinq poemes de Baudelaire ambas de 1887 Segun Pierre Louys Debussy no veia que podia hacer alguien mas alla de Tristan aunque admitio que a veces era dificil evitar que el fantasma del viejo Klingsor alias Richard Wagner apareciera a la vuelta de un compas 2 Tras la breve etapa wagneriana de Debussy comenzo a interesarse por la musica no occidental y sus enfoques poco habituales de la composicion 2 La pieza para piano Golliwogg s Cakewalk de la suite Children s Corner 1908 incluye una parodia de la musica de la introduccion de Tristan en la que en opinion del musicologo estadounidense Lawrence Kramer Debussy se aleja de la sombra del viejo compositor y relativiza de manera jocosa a Wagner en la insignificancia 152 Una influencia contemporanea fue la de Erik Satie segun Nichols el amigo mas fiel de Debussy entre los musicos franceses 153 Segun el musicologo Richard Taruskin la orquestacion de Debussy en 1896 de la obra de Satie Gymnopedies escrita en 1887 puso a su compositor en el mapa y la Sarabande de Pour le piano 1901 de Debussy demuestra que Debussy conocia Trois Sarabandes de Satie en una epoca en la que solo un amigo personal del compositor podia conocerlas no se publicaron hasta 1911 154 El interes de Debussy por la musica popular de su tiempo se manifiesta no solo en Golliwogg s Cakewalk y en otras piezas ragtime para piano como The Little Nigar 1909 sino tambien en el vals La plus que lente basado en el estilo del violinista gitano de un hotel parisino al que le entrego el manuscrito de la pieza 31 Ademas de los compositores que influyeron en sus propias composiciones Debussy tenia opiniones muy firmes sobre otros Se mostro generalmente entusiasta con Strauss 155 y Stravinski respetuoso con Mozart y admirador de Bach a quien llamo le Bon Dieu de la musique el Buen Dios de la musica 156 p Su relacion con Beethoven era compleja se decia que se refirio a el como le vieux sourd el viejo sordo 157 y que pidio a un joven alumno que no interpretara musica de Beethoven porque es como si alguien bailara sobre mi tumba 158 pero creia que Beethoven tenia cosas profundas que decir pero no sabia como hacerlas porque estaba apresado en una telarana de incesante reafirmacion y de agresividad alemana 159 No simpatizaba con Schubert Schumann Brahms ni Mendelssohn a quien describio como un escribano sencillo y elegante 160 Con el estallido de la Primera Guerra Mundial se volvio ardientemente patriotico en sus opiniones musicales Escribiendo a Stravinski le pregunto Como no podiamos haber previsto que estos hombres estaban tramando la destruccion de nuestro arte del mismo modo que habian planeado la destruccion de nuestro pais 161 En 1915 se quejo de que desde Rameau no hemos tenido una tradicion puramente francesa Tolerabamos orquestas desmesuradas formas tortuosas estabamos a punto de dar el sello de aprobacion a naturalizaciones aun mas sospechosas cuando el sonido de los disparos puso fin repentino a todo ello Taruskin escribio que algunos han visto en este comentario una referencia a los compositores Gustav Mahler y Arnold Schonberg ambos judios de nacimiento En 1912 le comento a su editor sobre la opera Ariana y Barbazul del compositor tambien judio Paul Dukas Tienes razon es una obra maestra pero no es una obra maestra de la musica francesa 162 Literaria Editar Dibujo de S Pickwick personaje de Los papeles postumos del Club Pickwick de Dickens A pesar de carecer de estudios formales Debussy leia mucho y se inspiro en la literatura para sus composiciones Lesure escribio El desarrollo del verso libre en la poesia y la supresion del tema o modelo en la pintura le llevo a reflexionar sobre cuestiones de forma musical 2 Estuvo influenciado por los poetas simbolistas Estos escritores entre los que se encontraban Paul Verlaine Mallarme Maeterlinck o Rimbaud se oponian al realismo el naturalismo la objetividad y el conservadurismo formal que imperaban en la decada de 1870 y preferian la poesia basada en la imaginacion en lugar de la expresion directa el estudioso de la literatura Chris Baldrick considera que evocaban estados de animo subjetivos mediante el uso de simbolos personales evitando al mismo tiempo la descripcion de la realidad externa o la expresion de opiniones 163 Debussy se mostro muy favorable al anhelo de los simbolistas de acercar la poesia a la musica se hizo amigo de varios de sus principales exponentes y compuso muchas obras simbolistas a lo largo de su carrera 164 Su inspiracion literaria fue fundamentalmente de autores francesas pero no ignoro a los escritores extranjeros Ademas de Maeterlinck para Peleas y Melisande recurrio a Shakespeare y Charles Dickens para dos de sus Preludios para piano La Danse de Puck Libro 1 1910 y Hommage a S Pickwick Esq P P M P C Libro 2 1913 Incluyo La doncella bienaventurada de Dante Gabriel Rossetti en su cantata de 1888 La Damoiselle elue Escribio musica incidental para El rey Lear y proyecto una opera basada en Como gusteis aunque abandono la idea una vez que centro su atencion en la puesta en escena de la obra de Maeterlinck En 1890 comenzo a trabajar en una pieza orquestal inspirada en La caida de la Casa Usher de Poe llegando a iniciar el libreto de una opera La chute de la maison Usher Otro proyecto inspirado en Poe una version operistica de The Devil in the Belfry se quedo solamente en unos bocetos 165 Entre los escritores franceses de los que utilizo obras para sus composiciones se encuentran Paul Bourget Alfred de Musset Theodore de Banville Leconte de Lisle Theophile Gautier Verlaine Francois Villon o Mallarme quien sirvio de inspiracion al compositor para una de sus obras orquestales mas populares Preludio a la siesta de un fauno 2 Legado EditarInfluencia en compositores posteriores Editar Debussy con Igor Stravinski Fotografia de Erik Satie junio de 1910 Esta considerado como uno de los compositores mas influyentes del siglo XX 2 166 167 168 El musicologo britanico Roger Nichols considera que si omitimos a Schonberg una lista de compositores del siglo XX influenciados por Debussy es practicamente una lista de compositores del siglo XX tout court q 137 Bartok descubrio su musica en 1907 y posteriormente dijo que el gran servicio de Debussy a la musica fue despertar entre todos los musicos la conciencia de la armonia y sus posibilidades 169 Leos Janacek estudio el uso de la escala de tonos enteros de Debussy y su estilo de ajustar el texto en Peleas y Melisande mientras escribia su opera de 1921 Katia Kabanova 170 Stravinski era mas ambiguo respecto su musica afirmo que Peleas era un aburrimiento terrible a pesar de sus numerosas paginas maravillosas 171 pero los dos compositores se conocian y la Symphonies d instruments a vent 1920 de Stravinski fue escrita como un memorial de Debussy 172 Despues de la Gran Guerra los jovenes compositores franceses del grupo conocido como Les Six se enfrentaron a lo que consideraban caracter poetico y mistico de la musica de Debussy en favor de algo con mas caracter Jean Cocteau simpatizante y autoproclamado portavoz del grupo escribio en 1918 Basta de nuages olas acuarios ondines y perfumes nocturnos aludiendo a los titulos de las piezas de Debussy 173 Las generaciones posteriores de compositores franceses tuvieron una relacion mucho mas positiva con su musica Messiaen consiguio de nino una partitura de Peleas y Melisande y dijo que era una revelacion amor a primera vista y probablemente la influencia mas decisiva que he recibido 174 Boulez tambien descubrio su musica a una edad temprana y dijo que le transmitio su primera sensacion de lo que podia significar la modernidad en la musica 175 Entre los compositores contemporaneos George Benjamin ha descrito Preludio a la siesta de un fauno como la definicion de la perfeccion 176 Benjamin ha dirigido Peleas y Melisande 177 y el critico Rupert Christiansen percibe la influencia de esta obra en su opera Written on Skin 2012 178 Otros han orquestado algunas de sus obras para piano y vocales como la version de John Adams de cuatro de las canciones de Le Livre de Baudelaire 1994 o la de Robin Holloway de En blanc et noir 2002 179 El pianista Stephen Hough considera que su influencia tambien se extiende al jazz y opina que se puede escuchar Reflets dans l eau en las armonias de Bill Evans 180 Grabaciones Editar En 1904 Debussy interpreto el acompanamiento al piano de Mary Garden en una grabacion para la Compagnie francaise du Gramophone de cuatro de sus canciones tres melodies del ciclo Verlaine Ariettes oubliees Il pleure dans mon coeur L ombre des arbres y Green y Mes longs cheveux del Acto III de Peleas y Melisande 181 En 1913 grabo un conjunto de rollos para pianola r para la compania Welte Mignon que contienen catorce de sus piezas D un cahier d esquisses La plus que lente La soiree dans Grenade los seis movimientos de Children s Corner y cinco de Preludes Danseuses de Delphes Le vent dans la plaine La cathedrale engloutie La danse de Puck y Minstrels El conjunto de grabaciones tanto la de 1904 como la de 1913 se han digitalizado en disco compacto 183 Entre los contemporaneos de Debussy que grabaron su musica estan los pianistas Ricardo Vines Poissons d or de Images y La soiree dans Grenade de Estampes Alfred Cortot numerosas piezas en solitario asi como la Sonata para violin junto a Jacques Thibaud y la Chansons de Bilitis con Maggie Teyte y Marguerite Long Jardins sous la pluie y Arabesques Entre los cantantes de sus melodias o de fragmentos de Peleas y Melisande como Jane Bathori Claire Croiza Charles Panzera y Ninon Vallin y entre los directores de las principales obras orquestales estan Ernest Ansermet Desire Emile Inghelbrecht Pierre Monteux y Arturo Toscanini y en la Petite Suite Henri Busser que habia preparado la orquestacion para Debussy Muchas de estas antiguas grabaciones han sido reeditadas en CD 184 En 2018 con motivo del centenario de la muerte del compositor Warner Classics con contribuciones de otras companias publico un conjunto de 33 CD que segun la compania incluye toda la musica compuesta por Debussy 185 Vease tambien Editar Portal Musica clasica Contenido relacionado con Musica clasica Notas y referencias EditarNotas El nombre por el que se le conocia o la forma de escribirlo vario a lo largo de su vida Al nacer se inscribio oficialmente en el registro municipal como Achille Claude 1 Muchas autoridades le anaden un guion y lo citan como Achille Claude 2 3 4 5 6 De nino lo llamaban Claude en su certificado de bautismo no fue bautizado hasta julio de 1864 figura como Claude Achille 3 de joven se le conocia como Achille al principio de su carrera intento hacer que su nombre fuera mas llamativo refiriendose a si mismo Claude Achille y en ocasiones dando a entender que llevaba por apellido de Bussy 7 8 Entre diciembre de 1889 y el 4 de junio de 1892 firmo como Claude Achille tras lo cual adopto definitivamente la forma mas corta Claude 9 La casa natal de Debussy es en la actualidad un museo dedicado al compositor Ademas de las exposiciones que describen su vida y obra el edificio cuenta con un pequeno auditorio en el que se celebra una temporada anual de conciertos 11 Los biografos de Debussy como Edward Lockspeiser Stephen Walsh y Eric Frederick Jensen afirman que aunque Antoinette Maute de Fleurville era una mujer de cierta afectacion comportandose como si fuera una gran dama era una buena profesora Afirmaba haber estudiado con Chopin y aunque muchos de los biografos de Debussy se han mostrado escepticos al respecto su destreza artistica fue avalada no solo por Debussy sino tambien por su yerno Paul Verlaine 16 17 18 Equivale a un cuarto puesto tras el premier accessit el finalista second prix y el ganador premier prix 25 En septiembre de 1880 von Meck envio a Chaikovski el manuscrito de la Danse bohemienne probablemente la primera pieza para piano de Debussy que se conserva un mes mas tarde Chaikovski respondio elogiando la obra pero haciendo hincapie en su sencillez y brevedad Debussy no lo publico y el manuscrito permanecio en manos de la familia von Meck y aunque fue orquestado por Ravel en 1922 no fue publicado hasta 1932 31 El director del Conservatorio de Paris Ambroise Thomas era un musico profundamente conservador al igual que la mayoria de sus profesores Hasta que Gabriel Faure se hizo cargo de la direccion en 1905 la musica moderna como la de Debussy o la de Wagner no fue aceptada en el centro 36 El respeto de Debussy por la musica de Rimski Korsakov no era reciproco Tras escuchar Estampes una decada mas tarde escribio en su diario Pobre y superficial hasta el enesimo grado no hay tecnica aun menos imaginacion El impudico insolente ignora toda la musica que ha existido antes que el y cree que ha descubierto America 51 Otros miembros fueron los compositores Florent Schmitt Maurice Delage y Paul Ladmirault los poetas Leon Paul Fargue y Tristan Klingsor el pintor Paul Sordes y el critico Michel Dimitri Calvocoressi 61 60 62 Saint Saens Franck Massenet Faure y Ravel fueron reconocidos profesores 20 64 65 y Faure Messager y Dukas fueron criticos musicales habituales de las revistas parisinas 66 67 Mary Garden era la amante de Messager por entonces pero por lo que se sabe fue elegida exclusivamente por razones musicales y escenicas El Grove Dictionary of Music and Musicians la describe como una actriz cantante excepcional con una capacidad de caracterizacion extraordinariamente vivida y una sutileza poco comun en cuanto a color y expresividad 72 Una dramatizacion ficticia y melodramatica del episodio La femme nue se represento en Paris en 1908 76 Se creo el mito de que Lilly Debussy se disparo en la plaza de la Concordia en lugar de en su casa los estudiosos de Debussy como Marcel Dietschy Roger Nichols Robert Orledge o Nigel Simeone no dan credibilidad a esta version 77 78 76 79 y no hubo mencion alguna de la plaza de la Concordia ni siquiera en la cobertura de la noticia por parte de la prensa mas sensacionalista de la epoca 80 81 Otro reportaje viciado del caso publicado en Le Figaro a principios de enero de 1905 decia que Lilly habia realizado un segundo intento de suicidio 80 Lalo objetaba lo que consideraba que era artificialidad de la composicion Una reproduccion de la naturaleza una reproduccion maravillosamente refinada ingeniosa y cuidadosamente compuesta pero una reproduccion al fin y al cabo 87 otro critico parisino Louis Schneider escribio El publico parecia bastante decepcionado esperaban un oceano algo grande algo colosal pero se les sirvio con un poco de agua agitada en un platillo 88 Describio las sinfonias de Schumann y Mendelssohn como respetuosa repeticion 116 En una carta de 1908 sobre la segunda serie de Images en la que estaba trabajando escribio Intento hacer algo diferente un efecto de la realidad eso que los imbeciles llaman impresionismo un termino que se utiliza de la manera mas inexacta posible en particular por los criticos ya que no dudan en aplicarselo a Turner el mayor creador de misteriosos efectos en todo el mundo del arte 126 127 Reflejos en el agua Sonidos y perfumes se arremolinan en el aire de la tarde y Nieblas respectivamente Le comento a un colega que si Wagner Mozart y Beethoven pudiesen aparecer ante su puerta y pedirle que les tocase Peleas con mucho gusto lo haria pero que si fuera Bach estaria demasiado asombrado como para atreverse 156 Tout court es una expresion francesa que indica que algo es evidente que no necesita mas explicaciones o matizaciones se puede traducir como simple y llanamente en suma en resumidas cuentas en una palabra simplemente El soporte programado de la pianola es un rollo de papel con perforaciones que se desliza sobre el lector que consta de una serie de tubos verticales que tiene tantos orificios como notas tiene el instrumento y cuya lectura se realiza a traves de un sistema neumatico 182 Referencias Lesure y Cain 1962 p 18 a b c d e f g h i j k l m n n o p q r s t u v w Lesure Francois Howat Roy Debussy Achille Claude Grove Music Online en ingles Oxford University Press Consultado el 28 de abril de 2018 requiere suscripcion a b Lesure 1994 p 12 Fulcher 2001 p 101 Lockspeiser 1978 p 235 Nichols 1998 p 3 a b Lockspeiser 1978 p 6 Jensen 2014 p 4 a b c d e Biography 1883 1887 Prix de Rome Centre de documentation Claude Debussy en ingles Bibliotheque nationale de France Archivado desde el original el 8 de junio de 2020 Consultado el 6 de junio de 2019 Trezise 2003 p xiv Maison Natale Claude Debussy Saint Germain en Laye en frances Consultado el 6 de junio de 2019 Jensen 2014 pp 3 4 a b c 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