La Casa del Centenario (en italiano, Casa del Centenario) era la casa de un residente rico de Pompeya, preservada por la erupción del monte Vesubio en el año 79. La casa fue descubierta en 1879,[1] y se le dio su nombre moderno porque para entonces se conmemoraba el 18º centenario de la catástrofe.[2] Construida a mediados del siglo II antes de Cristo,[3] es una de las casas más grandes de la ciudad, con baños privados, un ninfeo,[4] un estanque de peces (piscina),[5] y dos atrios.[6] La Casa del Centenario se sometió a una remodelación alrededor del 15 dC, momento en el que se añadieron al complejo los baños y la piscina. En los últimos años antes de la erupción, varias habitaciones habían sido ampliamente redecoradas con una serie de pinturas en el cuarto estilo pompeyano.[7]
Pintura en el larario de la Casa del Centenario: Baco vestido como racimo de uvas, acompañado del genio protector del hogar en forma de serpiente y un altar cilíndrico ante el Vesubio, tal como aparecía antes de la erupción.
Aunque la identidad del dueño de la casa no se sabe con certeza, se han hecho investigaciones y se piensa que esta casa podría ser de Aulo Rustio Vero o Tiberio Claudio Vero, ambos políticos locales.[8]
Entre las diversas pinturas que se conservan en la Casa del Centenario se encuentra la representación más antigua conocida del Vesubio, tal como aparecía entonces, con una sola cima y cubierto de viñedos,[9] así como escenas eróticas explícitas en una habitación que puede haber sido diseñada como una sala para celebrar orgías privadas.[10]
Sitio y características
Para fines de estudio arqueológico e histórico, Pompeya se divide en nueve regiones, cada una de las cuales contiene bloques numerados (insulae) . Dentro de un bloque, las puertas están numeradas en sentido horario o antihorario;[11] el Centenario está numerado IX.8.3-6.[12] Pertenece a la lujosa " toba " período de la arquitectura de Pompeya, que se caracteriza por el uso de grano fino gris de toba volcánica que fue extraído alrededor de Nuceria.[13]
Pintura erótica en la pared del "sex club", con daños revelando el ladrillo bajo los paneles pintados.
De los dos atrios, el más grandioso conduce a las habitaciones más decoradas. El atrio más pequeño podría haber sido privado para la familia y el acceso del servicio.[14] El triclinium o comedor estaba situado para que el invitado de honor pudiera ver el jardín cerrado.[15] El propio comedor estaba decorado con frescos mostrando tallos verticales entrelazados con zarcillos en los que se posaban los pájaros, con candelabros adornados con hojas en los paneles entre ellos.[16] La casa tenía su propia panadería, situada en un sótano bajo los cuartos de servicio en el lado oeste.[17]
Un grafito en la letrina usa la rara palabra cacaturit[18] ("quiere mierda") encontrada también una vez en los Epigramas de Marcial.[19] Otro registra el intento de huida de la esclavitud de un esclavo: "Oficioso escapó el 6 de noviembre del consulado de Druso César y M. Junio Silano" (15 d. C.).[20]
Se ha sugerido que una habitación aislada (numerada 43), que estaba decorada con escenas explícitas de relaciones sexuales entre mujeres y hombres, funcionaba como un "club de sexo" privado. Los invitados habrían entrado en el atrio más pequeño y reservado, pasando por un pasillo y por un triclinio y una antecámara para alcanzarlo.[21] Algunas habitaciones similares en las casas de Pompeya sugieren que la intención era crear el ambiente de un burdel en un hogar, para las fiestas en las que los participantes desempeñaban los roles de prostituta o cliente, o para las cuales prostitutas reales fueron contratadas para entretener a los invitados.[22] Una pequeña abertura curiosamente colocada en la pared pudo haber servido para practicar voyeurismo.[23] Otros estudiosos clasifican la Sala 43 simplemente como un dormitorio (cubiculum), en que a menudo se presentaban imágenes eróticas,[24] y no es necesario concluir que algún entretenimiento sexual se ofreciera a los huéspedes allí.[25]
Referencias
Massimiliano David, "A Chronology of the Excavations in Pompeii," in Houses and Monuments of Pompeii: The Works of Fausto and Felice Niccolini (Getty, 2002, originally published in Italian 1997), p. 219.
August Mau, Pompeii: Its Life and Art, translated by Francis W. Kelsey (Macmillan, 1907), p. 348; Roger Ling, "A Stranger in Town: Finding the Way in an Ancient City," Greece & Rome 37 (1990), p. 204.
Wilhelmina F. Jashemski, "The Vesuvian Sites before A.D. 79: The Archaeological, Literary, and Epigraphical Evidence," in The Natural History of Pompeii (Cambridge University Press, 2002), p. 7; Jean Pierre Adam, Roman Building: Materials and Techniques (Routledge, 1999), p. 143.
James L. Franklin, Jr., Pompeis Difficile Est: Studies in the Political Life of Imperial Pompeii (University of Michigan Press, 2001), p. 147.
James Higginbotham, Piscinae: Artificial Fishponds in Roman Italy (University of North Carolina Press, 1997), pp. 22, 269.
Michele George, "Repopulating the Roman House," in The Roman Family in Italy: Status, Sentiment, Space (Oxford University Press, 1999), p. 307; Adam, Roman Building, p. 618.
John R. Clarke, Looking at Lovemaking: Constructions of Sexuality in Roman Art 100 B.C.–A.D. 250 (University of California Press, 1998, 2001), p. 161.
Mau, Pompeii: Its Life and Art, p. 559, was a proponent of Claudius Verus, citing CIL IV.5229. Matteo Della Corte argued for Rusticus Verus, as discussed by Franklin, Pompeis Difficile Est, p. 134. Franklin finds Rusticus more likely than Claudius.
Annamaria Ciarallo, Gardens of Pompeii («L'Erma» di Bretschneider, 2001), p. 22; Haraldur Sigurdsson, "Mount Vesuvius before the Disaster," in The Natural History of Pompeii, p. 31.
Thomas A.J. McGinn, The Economy of Prostitution in the Roman World: A Study of Social History and the Brothel (University of Michigan Press, 2004), pp. 164–165. The room is most often taken to be one of the bedrooms (cubicula), which are sometimes decorated with erotic art in private Roman houses.
Ling, "A Stranger in Town," p. 204.
Kathryn Gutzwiller, "Seeing Thought: Timomachus' Medea and Ecphrastic Epigram," American Journal of Philology 125 (2004), p. 376 (= Schmidt 13).
Jashemski, "The Vesuvian Sites before A.D. 79," p. 7.
George, "Repopulating the Roman House," p. 307; Adam, Roman Building, p. 618.
See a plan of the house with the view as construed by John R. Clarke, The Houses of Roman Italy, 100 B.C.–A.D. 250: Ritual, Space, and Decoration (University of California Press, 1991), p. 18.
Roger Ling, Roman Painting (Cambridge University Press, 1991, 2006), p. 82.
James L. Franklin, Pompeii: The Casa del Marinario and Its History («L'Erma» di Bretschneider, 1990), p. 42.
CIL 4.5242.
Martial, 11.77: "In privies Vacerra consumes the hours; the whole day does she sit; Vacerra wants to dine, she does not want to shit (In omnibus Vacerra quod conclavibus / consumit horas et die toto sedet, / cenaturit Vacerra, non cacaturit); Craig Williams, A Martial Reader: Selections from the Epigrams (Bolchazy-Carducci, 2011), p. 124.
CIL IV.5214; Antonio Varone, "Voices of the Ancients: A Stroll through Public and Private Pompeii," in Rediscovering Pompeii («L'Erma» di Bretschneider, 1990), p. 33.
McGinn, The Economy of Prostitution, pp. 164–165; discussion of his theory of "sex clubs" in general at Pompeii, pp. 157–166, including literary evidence. McGinn finds the House of the Centenary along with the House of the Vettii to offer the best examples of potential sex-club facilities. See also Clarke, Looking at Lovemaking, p. 161ff.
McGinn, The Economy of Prostitution, p. 158–159. Some houses had suites that may have functioned as actual brothels; these, however, were like an attached shop (taberna) that might be leased out for business. They lacked interior access to the house, and had only an entrance to the street to admit paying clients indiscriminately.
John Pollini, "The Warren Cup: Homoerotic Love and Symposial Rhetoric in Silver," Art Bulletin 81.1 (1999), pp. 39–40. Pollini describes the room as a "private brothel".
Nigel Spivey and Michael Squire, Panorama of the Classical World (Thames & Hudson, 2004), p. 56; William E. Dunstan, Ancient Rome (Rowman & Littlefield, 2011), p. 262.
casa, centenario, este, artículo, sección, necesita, wikificado, favor, edítalo, para, cumpla, convenciones, estilo, este, aviso, puesto, noviembre, 2020, italiano, casa, residente, rico, pompeya, preservada, erupción, monte, vesubio, año, casa, descubierta, 1. Este articulo o seccion necesita ser wikificado por favor editalo para que cumpla con las convenciones de estilo Este aviso fue puesto el 30 de noviembre de 2020 La Casa del Centenario en italiano Casa del Centenario era la casa de un residente rico de Pompeya preservada por la erupcion del monte Vesubio en el ano 79 La casa fue descubierta en 1879 1 y se le dio su nombre moderno porque para entonces se conmemoraba el 18º centenario de la catastrofe 2 Construida a mediados del siglo II antes de Cristo 3 es una de las casas mas grandes de la ciudad con banos privados un ninfeo 4 un estanque de peces piscina 5 y dos atrios 6 La Casa del Centenario se sometio a una remodelacion alrededor del 15 dC momento en el que se anadieron al complejo los banos y la piscina En los ultimos anos antes de la erupcion varias habitaciones habian sido ampliamente redecoradas con una serie de pinturas en el cuarto estilo pompeyano 7 Pintura en el larario de la Casa del Centenario Baco vestido como racimo de uvas acompanado del genio protector del hogar en forma de serpiente y un altar cilindrico ante el Vesubio tal como aparecia antes de la erupcion Aunque la identidad del dueno de la casa no se sabe con certeza se han hecho investigaciones y se piensa que esta casa podria ser de Aulo Rustio Vero o Tiberio Claudio Vero ambos politicos locales 8 Entre las diversas pinturas que se conservan en la Casa del Centenario se encuentra la representacion mas antigua conocida del Vesubio tal como aparecia entonces con una sola cima y cubierto de vinedos 9 asi como escenas eroticas explicitas en una habitacion que puede haber sido disenada como una sala para celebrar orgias privadas 10 Sitio y caracteristicas EditarPara fines de estudio arqueologico e historico Pompeya se divide en nueve regiones cada una de las cuales contiene bloques numerados insulae Dentro de un bloque las puertas estan numeradas en sentido horario o antihorario 11 el Centenario esta numerado IX 8 3 6 12 Pertenece a la lujosa toba periodo de la arquitectura de Pompeya que se caracteriza por el uso de grano fino gris de toba volcanica que fue extraido alrededor de Nuceria 13 Pintura erotica en la pared del sex club con danos revelando el ladrillo bajo los paneles pintados De los dos atrios el mas grandioso conduce a las habitaciones mas decoradas El atrio mas pequeno podria haber sido privado para la familia y el acceso del servicio 14 El triclinium o comedor estaba situado para que el invitado de honor pudiera ver el jardin cerrado 15 El propio comedor estaba decorado con frescos mostrando tallos verticales entrelazados con zarcillos en los que se posaban los pajaros con candelabros adornados con hojas en los paneles entre ellos 16 La casa tenia su propia panaderia situada en un sotano bajo los cuartos de servicio en el lado oeste 17 Un grafito en la letrina usa la rara palabra cacaturit 18 quiere mierda encontrada tambien una vez en los Epigramas de Marcial 19 Otro registra el intento de huida de la esclavitud de un esclavo Oficioso escapo el 6 de noviembre del consulado de Druso Cesar y M Junio Silano 15 d C 20 Se ha sugerido que una habitacion aislada numerada 43 que estaba decorada con escenas explicitas de relaciones sexuales entre mujeres y hombres funcionaba como un club de sexo privado Los invitados habrian entrado en el atrio mas pequeno y reservado pasando por un pasillo y por un triclinio y una antecamara para alcanzarlo 21 Algunas habitaciones similares en las casas de Pompeya sugieren que la intencion era crear el ambiente de un burdel en un hogar para las fiestas en las que los participantes desempenaban los roles de prostituta o cliente o para las cuales prostitutas reales fueron contratadas para entretener a los invitados 22 Una pequena abertura curiosamente colocada en la pared pudo haber servido para practicar voyeurismo 23 Otros estudiosos clasifican la Sala 43 simplemente como un dormitorio cubiculum en que a menudo se presentaban imagenes eroticas 24 y no es necesario concluir que algun entretenimiento sexual se ofreciera a los huespedes alli 25 Referencias Editar Massimiliano David A Chronology of the Excavations in Pompeii in Houses and Monuments of Pompeii The Works of Fausto and Felice Niccolini Getty 2002 originally published in Italian 1997 p 219 August Mau Pompeii Its Life and Art translated by Francis W Kelsey Macmillan 1907 p 348 Roger Ling A Stranger in Town Finding the Way in an Ancient City Greece amp Rome 37 1990 p 204 Wilhelmina F Jashemski The Vesuvian Sites before A D 79 The Archaeological Literary and Epigraphical Evidence in The Natural History of Pompeii Cambridge University Press 2002 p 7 Jean Pierre Adam Roman Building Materials and Techniques Routledge 1999 p 143 James L Franklin Jr Pompeis Difficile Est Studies in the Political Life of Imperial Pompeii University of Michigan Press 2001 p 147 James Higginbotham Piscinae Artificial Fishponds in Roman Italy University of North Carolina Press 1997 pp 22 269 Michele George Repopulating the Roman House in The Roman Family in Italy Status Sentiment Space Oxford University Press 1999 p 307 Adam Roman Building p 618 John R Clarke Looking at Lovemaking Constructions of Sexuality in Roman Art 100 B C A D 250 University of California Press 1998 2001 p 161 Mau Pompeii Its Life and Art p 559 was a proponent of Claudius Verus citing CIL IV 5229 Matteo Della Corte argued for Rusticus Verus as discussed by Franklin Pompeis Difficile Est p 134 Franklin finds Rusticus more likely than Claudius Annamaria Ciarallo Gardens of Pompeii L Erma di Bretschneider 2001 p 22 Haraldur Sigurdsson Mount Vesuvius before the Disaster in The Natural History of Pompeii p 31 Thomas A J McGinn The Economy of Prostitution in the Roman World A Study of Social History and the Brothel University of Michigan Press 2004 pp 164 165 The room is most often taken to be one of the bedrooms cubicula which are sometimes decorated with erotic art in private Roman houses Ling A Stranger in Town p 204 Kathryn Gutzwiller Seeing Thought Timomachus Medea and Ecphrastic Epigram American Journal of Philology 125 2004 p 376 Schmidt 13 Jashemski The Vesuvian Sites before A D 79 p 7 George Repopulating the Roman House p 307 Adam Roman Building p 618 See a plan of the house with the view as construed by John R Clarke The Houses of Roman Italy 100 B C A D 250 Ritual Space and Decoration University of California Press 1991 p 18 Roger Ling Roman Painting Cambridge University Press 1991 2006 p 82 James L Franklin Pompeii The Casa del Marinario and Its History L Erma di Bretschneider 1990 p 42 CIL 4 5242 Martial 11 77 In privies Vacerra consumes the hours the whole day does she sit Vacerra wants to dine she does not want to shit In omnibus Vacerra quod conclavibus consumit horas et die toto sedet cenaturit Vacerra non cacaturit Craig Williams A Martial Reader Selections from the Epigrams Bolchazy Carducci 2011 p 124 CIL IV 5214 Antonio Varone Voices of the Ancients A Stroll through Public and Private Pompeii in Rediscovering Pompeii L Erma di Bretschneider 1990 p 33 McGinn The Economy of Prostitution pp 164 165 discussion of his theory of sex clubs in general at Pompeii pp 157 166 including literary evidence McGinn finds the House of the Centenary along with the House of the Vettii to offer the best examples of potential sex club facilities See also Clarke Looking at Lovemaking p 161ff McGinn The Economy of Prostitution p 158 159 Some houses had suites that may have functioned as actual brothels these however were like an attached shop taberna that might be leased out for business They lacked interior access to the house and had only an entrance to the street to admit paying clients indiscriminately John Pollini The Warren Cup Homoerotic Love and Symposial Rhetoric in Silver Art Bulletin 81 1 1999 pp 39 40 Pollini describes the room as a private brothel Nigel Spivey and Michael Squire Panorama of the Classical World Thames amp Hudson 2004 p 56 William E Dunstan Ancient Rome Rowman amp Littlefield 2011 p 262 Clarke Looking at Lovemaking p 169 Coordenadas 40 45 08 N 14 29 17 E 40 7521 14 4880 Datos Q12060566 Multimedia Casa del Centenario Pompeii Obtenido de https es wikipedia org w index php title Casa del Centenario amp oldid 136690519, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,
