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Carl Philipp Emanuel Bach

Carl Philipp Emanuel Bach (Weimar, 8 de marzo de 1714-Hamburgo, 14 de diciembre de 1788) fue un músico y compositor alemán. Es a menudo referido como C. P. E. Bach.

Carl Philipp Emanuel Bach
Información personal
Nacimiento 8 de marzo de 1714
Weimar (Ducado de Sajonia-Weimar)
Fallecimiento 14 de diciembre de 1788 (74 años)
Hamburgo (Sacro Imperio Romano Germánico)
Nacionalidad Alemana
Religión Luteranismo
Familia
Familia nobiliaria Familia Bach
Padres Johann Sebastian Bach y Maria Barbara Bach
Cónyuge Johanna Maria Dannemann
Hijos Johann Sebastian Bach
Educación
Educado en
Alumno de Johann Sebastian Bach
Información profesional
Ocupación Compositor, pianista, musicólogo, teórico de la música, clavecinista, organista y profesor
Años activo desde 1725
Cargos ocupados Maestro de capilla
Estudiantes Jan Ladislav Dussek
Movimiento Música clásica
Género Estilo sentimental y sinfonía
Instrumento Órgano y piano

Está considerado uno de los fundadores del estilo clásico y uno de los compositores más importantes del periodo galante, aparte de ser el último gran maestro del clave hasta el siglo XX.

Primeros años de vida

Carl Philipp Emanuel Bach fue el segundo de los siete hijos de Johann Sebastian Bach y Maria Barbara Bach; su padre tuvo veinte en total. Georg Philipp Telemann fue su padrino.

A los diez años entró en la escuela de Santo Tomás de Leipzig, de la que su padre era Cantor desde 1723. Estudió Derecho en las universidades de Leipzig en 1731 y, a partir de 1734, en la Universidad Viadrina de Fráncfort del Oder. Se licenció en 1738, a los 24 años, pero no desarrolló ninguna carrera jurídica, dedicándose, en cambio, plenamente a la música. Ya había empezado a componer en 1731.

Ese mismo año de 1738 fue nombrado clavecinista en la corte del príncipe heredero Federico de Prusia ("Federico el Grande"). Al ascender al trono en 1740, Carl Philipp Emanuel formó parte de su corte. Era por entonces uno de los clavecinistas más importantes de Europa. Su reputación quedó definitivamente establecida por dos series de sonatas, dedicadas, respectivamente, a Federico el Grande (Preußische Sonaten, 1742) y al gran duque de Wurtemberg (Württembergische Sonaten, 1744).

Matrimonios e hijos

En 1744, Carl Philipp Emanuel Bach se casó con Johanna Maria Dannemann (Johanna Maria Bach), hija de un mercante de vino de Berlín. De entre sus descendientes, únicamente Johann Adam (1745-89) mostró inclinaciones artísticas.

Desarrollo musical

En 1746 fue nombrado músico de cámara, y durante veintidós años compartió el favor real con músicos como Carl Heinrich Graun, Johann Joachim Quantz y Johann Gottlieb Naumann. En este tiempo que residió en Berlín, compuso principalmente obras para teclado y para flauta, instrumento favorito de Federico II y del que el rey era un intérprete bastante aceptable.

Después de la muerte de su padre en 1750, Carl Philipp Emanuel pretendió el cargo de Cantor de Santo Tomás, pero no se le concedió el puesto, probablemente porque el Concejo había quedado cansado de los Bach. Carl Philipp Emanuel no asumió como heredero una parte de los bienes familiares, especialmente gran cantidad de partituras y cantatas. Acogió en su casa a su joven medio hermano Johann Christian, del que fue profesor entre 1750 y 1755. Se alejó de la corte, donde se encontraba poco considerado, y se fue a residir a Zittau y después a Leipzig.

En 1753 publicó su Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen[1]​ (Ensayo sobre el verdadero arte de tocar los instrumentos de tecla), un tratado sistemático y magistral que tuvo enorme éxito. Para el año 1780 había alcanzado la tercera edición. Es la base para los métodos de Muzio Clementi y Johann Baptist Cramer. Sigue siendo todavía válido.

En 1768 Carl Philipp Emanuel Bach, tras la muerte de Georg Philipp Telemann, lo sucedió en el cargo de maestro de capilla en Hamburgo. Esto hizo que se le conociese como el ‘Bach de Hamburgo’, para diferenciarlo de su hermano Johann Christian, conocido como el ‘Bach de Londres y de Milán’. En este nuevo cargo, tuvo que prestar mayor atención a la música sacra. Al mismo tiempo, la carrera de Joseph Haydn estimuló su propia composición instrumental para toda su gente. ^-^

Fallecimiento

Murió en Hamburgo el 14 de diciembre de 1788. En 1805, su viuda quiso parte del material que Carl Philipp Emanuel había heredado de su padre. El catálogo de su legado musical apareció impreso en 1790.

Instrumentos

Carl Philipp Emanuel Bach usó, para su interpretación, instrumentos (clavicordio y fortepiano) fabricados por Gottfried Silbermann,[2]​ en ese momento un conocido constructor de instrumentos de teclado.[3]​ En los últimos años, uno de los modelos de instrumentos de Bach, Gottfried Silbermann 1749, se ha utilizado como modelo para hacer una copia.[4]

Obras

Las obras de Carl Philipp Emanuel Bach se encuentran con dos referencias diferentes, Wq. y H., que se refieren a dos catálogos distintos:

  • Wq. (a veces, W.) es abreviatura de Wotquenne, índice elaborado por Alfred Wotquenne. Es el catálogo más antiguo (1905).
  • H. es el catálogo realizado por E. Eugen Helm, más completo y actualizado, presentado en Thematic Catalogue of the Works of Carl Philipp Emanuel Bach (Yale University Press, New Haven, 1989).

Carl Philipp Emanuel Bach compuso veintidós Pasiones, dos oratorios, diecinueve sinfonías, quince conciertos, unas doscientas obras de cámara y diversas piezas para teclado, canciones e himnos. De todo su catálogo, deben destacarse:

  • Concierto para dos clavicordios en Fa, Wq. 46 (1740). Es uno de los cincuenta y dos conciertos para teclado que compuso a lo largo de toda su vida.
  • Seis sonatas prusianas (Preussische Sonaten, 1742), dedicadas a Federico el Grande.
  • Seis sonatas Wurtemberg (Württembergische Sonaten, 1744), dedicadas al gran duque de Wurtemberg.
  • Once sonatas para flauta, entre ellas: en Re, Wq. 83; en Mi, Wq. 84; en Sol, Wq. 85; en Sol, Wq. 86; en Mi menor, Wq. 124; en Sol, Wq. 127; en La menor, Wq. 128; en Re, Wq. 129; en Sol, Wq. 133; en Sol, Wq. 134. Compuestas en Potsdam, entre 1745 y 1755.
  • Magníficat (1749), en el que muestra una gran influencia de su padre.
  • Cinco conciertos para flauta, entre ellos: Concierto en re menor, Wq.22; Concierto en Sol mayor, Wq.169, y Concierto en Si bemol, Wq.167 (1755). Con estos conciertos contribuyó Carl Philipp al repertorio de flauta para el rey Federico el Grande; no obstante, requieren tal virtuosismo que es dudoso que fueran interpretados por el propio rey.
  • Entre 1755 y 1759 compuso varias obras para órgano, con inevitables ecos de su padre. Pueden mencionarse: Conciertos para órgano, en Sol, Wq. 34 y en Mi bemol, Wq. 35; Fantasía y fuga en Do menor, Wq. 119/7; Preludio en Re, Wq. 70/7.
  • Cinco Sinfonías de Berlín, H 649, 50, 53, 54 y 56. Compuestas entre 1755 y 1762, estando el autor en Potsdam.
  • Una cantata de Pascua (1756).
  • La serie Mit veränderten Reprisen (1760-1768) y Sonaten für Kenner und Liebhaber. Obras de Berlín.
  • Diez sonatinas para teclado y otros instrumentos, y dos más para dos teclados. Berlín, 1762- 1764. Son una especie de experimento en el que combina elementos del concierto y la suite.
  • Fantasía para clavicémbalo y acompañamiento.
  • Dos Conciertos para oboe: en Si bemol, Wq. 164, y en Mi bemol, Wq. 165 (1765).
  • Die Israeliten in der Wüste (Los israelitas en el desierto) (1769). Oratorio compuesto en Hamburgo, que merece destacarse por su gran belleza y por la semejanza de su plan con el oratorio Elías, Op. 70, de Felix Mendelssohn.
  • Die letzen Leiden des Erlösers (Los últimos padecimientos del Salvador) (1770). Oratorio con momentos aún más inspirados que su predecesor.
  • Conciertos para clavicordio, Wq. 43/1-6 (1771). Del período de Hamburgo. Originales y de temperamento volátil.
  • Seis Sinfonías de Hamburgo, H 657-62 (Wq. 182/1-6) (1773). Escritas para el Barón von Swieten. Representan al Carl Philipp Emanuel Bach tardío, con mayor libertad que cuando se encontraba en la corte berlinesa.
  • Selma, H 739 (Wq. 236) (1775).
  • Concierto en mi bemol para clave, pianoforte y orquesta, H 479 (Wq 47) (1788). Concierto al estilo de Haydn, en el que juega con el contraste de los solos instrumentales.
  • Cuarteto en la menor para flauta, viola, chelo y clave, n.º 1, H 537 (Wq 93), Siciliano (1788). Es uno de los tres cuartetos que compuso el último año de su vida. Los otros dos son: el n.º 2 en Re, Wq. 94 y el n.º 3 en Sol, Wq. 95.

Un catálogo de sus obras puede encontrarse en Dictionary of Music and Musicians (1980). Se está publicando una edición completa, titulada Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works, proyecto que se prevé estará finalizado en 2014.

Legado y estilo musical

La obra de Carl Philipp Emanuel Bach se sitúa entre el Barroco y el Clasicismo, como principal representante del Empfindsamer Stil, movimiento musical similar al Sturm und Drang, que presenta los primeros elementos del Romanticismo. Destaca sobre todo por haber contribuido al desarrollo de la sonata en sentido moderno, siendo precursor en este punto de la obra de Haydn, Mozart y Beethoven.

Carl Philipp Emanuel dijo que «en la composición y en la interpretación pianística no he tenido nunca otro profesor que mi padre [Johann Sebastián Bach]»; sin duda, en el hogar paterno encontró lo que otros músicos contemporáneos tuvieron que buscar afanosamente y a costa de grandes viajes y gastos.

Su obra está llena de invención, es sincera en su pensamiento y de un feliz fraseo. Probablemente sea el primer compositor eminente que usó libremente el color armónico, valorándolo por sí mismo, desde los tiempos de Orlando di Lasso, Monteverdi y Gesualdo. Representa un pionero de la obra de la Primera Escuela de Viena, de estilo clásico.

En la segunda mitad del siglo XVIII, Carl Philipp Emanuel Bach tuvo una gran reputación. Wolfgang Amadeus Mozart, que tuvo una estrecha relación con su joven medio hermano paterno, Johann Christian Bach, dijo de Carl Philipp: «Él es padre, nosotros somos los niños». Estudiar su obra proporcionó la mejor parte de la formación de Haydn. Tanto Haydn como Mozart adoptaron elementos de su lenguaje en sus obras instrumentales. Beethoven expresó la más cordial admiración y respeto por su genio. Esta alta consideración se debe, sobre todo, a sus sonatas para clave, que marcaron un hito en la evolución de esta forma musical. El estilo es lúcido, su expresión delicada y tierna. Destacan por su libertad y la variedad de su diseño estructural; sus composiciones para teclado están llenas de extraños contrastes, rompiendo con el rígido esquema que habían impuesto los compositores de la escuela italiana. Con ello favoreció la llegada de los grandes maestros vieneses, que llevaron la sonata a un desarrollo casi infinito.

Su nombre cayó en cierto olvido en el siglo XIX. Robert Schumann consideró que «como músico creador quedaba muy lejos de su padre»; por el contrario, Johannes Brahms lo tuvo en gran estima y editó algunas de sus obras.

Ya en el siglo XX, los estudiantes interpretan con frecuencia sus Sonaten für Kenner und Liebhaber, sus oratorios Die Israeliten in der Wüste y Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu, así como varios conciertos para clavicordio, como el Concierto en Sol mayor (Wq. 3) y en Re mayor (Wq. 11).

El Concierto para flauta en re menor (Wq. 22) forma parte del repertorio habitual de los flautistas de todo el mundo, sobre todo debido a su incomparable movimiento inicial. Ha sido grabado por Jean Pierre Rampal con Pierre Boulez de director de orquesta (Harmonia Mundi, HMP 390545).

Igualmente se interpreta el Cuarteto en la menor para flauta, viola, chelo y orquesta, n.º 1, H. 537 (Wq. 93) o Siciliano, que ha sido grabado para L'Oiseau-lyre por Christopher Hogwood como director y al clave.

Véase también

Referencias

  1. Bach, Carl Philipp Emanuel (1787). Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (en alemán). Consultado el 8 de marzo de 2017.  En el año 2017 la editorial Dairea ha publicado la primera edición crítica en español, a cargo de Eva Martínez Marín [http://daireatienda.es/Ensayo-sobre-la-verdadera-manera-de-tocar-el-tecla (Ensayo sobre la verdadera manera de tocar el teclado).
  2. Spányi, Miklós (2016). Schulenberg, David (ed.). C. P. E. Bach. London and New York: Routledge. p. 495. ISBN 978-1-4724-4337-3.
  3. Kipnis, Igor (15 April 2013). The Harpsichord and Clavichord: An Encyclopedia. Routledge. ISBN 978-1-135-94978-5.
  4. "Malcolm Bilson: The Pattern-Prelude Tradition of J. S. Bach and the Silbermann Piano as Precursors to Beethoven's Moonlight – Cornell Center for Historical Keyboards". Retrieved 24 June 2021.

Bibliografía

  • Greefield, E., y otros: The New Penguin Guide to-Compact Discs and Cassettes, Penguin Books, 1988.
  • Kolneder, W.: Guía de Bach, Alianza Editorial, 1982.
  • McLeish, K. y otros: La discoteca ideal de música clásica, Planeta, 1996. ISBN 84-08-01038-7.

Enlaces externos

  •   Datos: Q76428
  •   Multimedia: Carl Philipp Emanuel Bach

carl, philipp, emanuel, bach, para, otros, usos, este, término, véase, bach, este, artículo, sección, necesita, referencias, aparezcan, publicación, acreditada, este, aviso, puesto, marzo, 2016, weimar, marzo, 1714, hamburgo, diciembre, 1788, músico, composito. Para otros usos de este termino vease Bach Este articulo o seccion necesita referencias que aparezcan en una publicacion acreditada Este aviso fue puesto el 8 de marzo de 2016 Carl Philipp Emanuel Bach Weimar 8 de marzo de 1714 Hamburgo 14 de diciembre de 1788 fue un musico y compositor aleman Es a menudo referido como C P E Bach Carl Philipp Emanuel BachInformacion personalNacimiento8 de marzo de 1714 Weimar Ducado de Sajonia Weimar Fallecimiento14 de diciembre de 1788 74 anos Hamburgo Sacro Imperio Romano Germanico NacionalidadAlemanaReligionLuteranismoFamiliaFamilia nobiliariaFamilia BachPadresJohann Sebastian Bach y Maria Barbara BachConyugeJohanna Maria DannemannHijosJohann Sebastian BachEducacionEducado enUniversidad de LeipzigAlma Mater ViadrinaAlumno deJohann Sebastian BachInformacion profesionalOcupacionCompositor pianista musicologo teorico de la musica clavecinista organista y profesorAnos activodesde 1725Cargos ocupadosMaestro de capillaEstudiantesJan Ladislav DussekMovimientoMusica clasicaGeneroEstilo sentimental y sinfoniaInstrumentoorgano y piano editar datos en Wikidata Esta considerado uno de los fundadores del estilo clasico y uno de los compositores mas importantes del periodo galante aparte de ser el ultimo gran maestro del clave hasta el siglo XX Indice 1 Primeros anos de vida 1 1 Matrimonios e hijos 2 Desarrollo musical 3 Fallecimiento 4 Instrumentos 5 Obras 6 Legado y estilo musical 7 Vease tambien 8 Referencias 9 Bibliografia 10 Enlaces externosPrimeros anos de vida EditarCarl Philipp Emanuel Bach fue el segundo de los siete hijos de Johann Sebastian Bach y Maria Barbara Bach su padre tuvo veinte en total Georg Philipp Telemann fue su padrino A los diez anos entro en la escuela de Santo Tomas de Leipzig de la que su padre era Cantor desde 1723 Estudio Derecho en las universidades de Leipzig en 1731 y a partir de 1734 en la Universidad Viadrina de Francfort del Oder Se licencio en 1738 a los 24 anos pero no desarrollo ninguna 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Naumann En este tiempo que residio en Berlin compuso principalmente obras para teclado y para flauta instrumento favorito de Federico II y del que el rey era un interprete bastante aceptable Despues de la muerte de su padre en 1750 Carl Philipp Emanuel pretendio el cargo de Cantor de Santo Tomas pero no se le concedio el puesto probablemente porque el Concejo habia quedado cansado de los Bach Carl Philipp Emanuel no asumio como heredero una parte de los bienes familiares especialmente gran cantidad de partituras y cantatas Acogio en su casa a su joven medio hermano Johann Christian del que fue profesor entre 1750 y 1755 Se alejo de la corte donde se encontraba poco considerado y se fue a residir a Zittau y despues a Leipzig En 1753 publico su Versuch uber die wahre Art das Clavier zu spielen 1 Ensayo sobre el verdadero arte de tocar los instrumentos de tecla un tratado sistematico y magistral que tuvo enorme exito Para el ano 1780 habia alcanzado la tercera edicion Es la base para los metodos de Muzio Clementi y Johann Baptist Cramer Sigue siendo todavia valido En 1768 Carl Philipp Emanuel Bach tras la muerte de Georg Philipp Telemann lo sucedio en el cargo de maestro de capilla en Hamburgo Esto hizo que se le conociese como el Bach de Hamburgo para diferenciarlo de su hermano Johann Christian conocido como el Bach de Londres y de Milan En este nuevo cargo tuvo que prestar mayor atencion a la musica sacra Al mismo tiempo la carrera de Joseph Haydn estimulo su propia composicion instrumental para toda su gente Fallecimiento EditarMurio en Hamburgo el 14 de diciembre de 1788 En 1805 su viuda quiso parte del material que Carl Philipp Emanuel habia heredado de su padre El catalogo de su legado musical aparecio impreso en 1790 Instrumentos EditarCarl Philipp Emanuel Bach uso para su interpretacion instrumentos clavicordio y fortepiano fabricados por Gottfried Silbermann 2 en ese momento un conocido constructor de instrumentos de teclado 3 En los ultimos anos uno de los modelos de instrumentos de Bach Gottfried Silbermann 1749 se ha utilizado como modelo para hacer una copia 4 Obras EditarLas obras de Carl Philipp Emanuel Bach se encuentran con dos referencias diferentes Wq y H que se refieren a dos catalogos distintos Wq a veces W es abreviatura de Wotquenne indice elaborado por Alfred Wotquenne Es el catalogo mas antiguo 1905 H es el catalogo realizado por E Eugen Helm mas completo y actualizado presentado en Thematic Catalogue of the Works of Carl Philipp Emanuel Bach Yale University Press New Haven 1989 Carl Philipp Emanuel Bach compuso veintidos Pasiones dos oratorios diecinueve sinfonias quince conciertos unas doscientas obras de camara y diversas piezas para teclado canciones e himnos De todo su catalogo deben destacarse Concierto para dos clavicordios en Fa Wq 46 1740 Es uno de los cincuenta y dos conciertos para teclado que compuso a lo largo de toda su vida Seis sonatas prusianas Preussische Sonaten 1742 dedicadas a Federico el Grande Seis sonatas Wurtemberg Wurttembergische Sonaten 1744 dedicadas al gran duque de Wurtemberg Once sonatas para flauta entre ellas en Re Wq 83 en Mi Wq 84 en Sol Wq 85 en Sol Wq 86 en Mi menor Wq 124 en Sol Wq 127 en La menor Wq 128 en Re Wq 129 en Sol Wq 133 en Sol Wq 134 Compuestas en Potsdam entre 1745 y 1755 Magnificat 1749 en el que muestra una gran influencia de su padre Cinco conciertos para flauta entre ellos Concierto en re menor Wq 22 Concierto en Sol mayor Wq 169 y Concierto en Si bemol Wq 167 1755 Con estos conciertos contribuyo Carl Philipp al repertorio de flauta para el rey Federico el Grande no obstante requieren tal virtuosismo que es dudoso que fueran interpretados por el propio rey Entre 1755 y 1759 compuso varias obras para organo con inevitables ecos de su padre Pueden mencionarse Conciertos para organo en Sol Wq 34 y en Mi bemol Wq 35 Fantasia y fuga en Do menor Wq 119 7 Preludio en Re Wq 70 7 Cinco Sinfonias de Berlin H 649 50 53 54 y 56 Compuestas entre 1755 y 1762 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Carl Philipp Emanuel Bach tardio con mayor libertad que cuando se encontraba en la corte berlinesa Selma H 739 Wq 236 1775 Concierto en mi bemol para clave pianoforte y orquesta H 479 Wq 47 1788 Concierto al estilo de Haydn en el que juega con el contraste de los solos instrumentales Cuarteto en la menor para flauta viola chelo y clave n º 1 H 537 Wq 93 Siciliano 1788 Es uno de los tres cuartetos que compuso el ultimo ano de su vida Los otros dos son el n º 2 en Re Wq 94 y el n º 3 en Sol Wq 95 Un catalogo de sus obras puede encontrarse en Dictionary of Music and Musicians 1980 Se esta publicando una edicion completa titulada Carl Philipp Emanuel Bach The Complete Works proyecto que se preve estara finalizado en 2014 Legado y estilo musical EditarLa obra de Carl Philipp Emanuel Bach se situa entre el Barroco y el Clasicismo como principal representante del Empfindsamer Stil movimiento musical similar al Sturm und Drang que presenta los primeros elementos del Romanticismo Destaca sobre todo por haber contribuido al desarrollo de la sonata en sentido moderno siendo precursor en este punto de la obra de Haydn Mozart y Beethoven Carl Philipp Emanuel dijo que en la composicion y en la interpretacion pianistica no he tenido nunca otro profesor que mi padre Johann Sebastian Bach sin duda en el hogar paterno encontro lo que otros musicos contemporaneos tuvieron que buscar afanosamente y a costa de grandes viajes y gastos Su obra esta llena de invencion es sincera en su pensamiento y de un feliz fraseo Probablemente sea el primer compositor eminente que uso libremente el color armonico valorandolo por si mismo desde los tiempos de Orlando di Lasso Monteverdi y Gesualdo Representa un pionero de la obra de la Primera Escuela de Viena de estilo clasico En la segunda mitad del siglo XVIII Carl Philipp Emanuel Bach tuvo una gran reputacion Wolfgang Amadeus Mozart que tuvo una estrecha relacion con su joven medio hermano paterno Johann Christian Bach dijo de Carl Philipp El es padre nosotros somos los ninos Estudiar su obra proporciono la mejor parte de la formacion de Haydn Tanto Haydn como Mozart adoptaron elementos de su lenguaje en sus obras instrumentales Beethoven expreso la mas cordial admiracion y respeto por su genio Esta alta consideracion se debe sobre todo a sus sonatas para clave que marcaron un hito en la evolucion de esta forma musical El estilo es lucido su expresion delicada y tierna Destacan por su libertad y la variedad de su diseno estructural sus composiciones para teclado estan llenas de extranos contrastes rompiendo con el rigido esquema que habian impuesto los compositores de la escuela italiana Con ello favorecio la llegada de los grandes maestros vieneses que llevaron la sonata a un desarrollo casi infinito Su nombre cayo en cierto olvido en el siglo XIX Robert Schumann considero que como musico creador quedaba muy lejos de su padre por el contrario Johannes Brahms lo tuvo en gran estima y edito algunas de sus obras Ya en el siglo XX los estudiantes interpretan con frecuencia sus Sonaten fur Kenner und Liebhaber sus oratorios Die Israeliten in der Wuste y Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu asi como varios conciertos para clavicordio como el Concierto en Sol mayor Wq 3 y en Re mayor Wq 11 El Concierto para flauta en re menor Wq 22 forma parte del repertorio habitual de los flautistas de todo el mundo sobre todo debido a su incomparable movimiento inicial Ha sido grabado por Jean Pierre Rampal con Pierre Boulez de director de orquesta Harmonia Mundi HMP 390545 Igualmente se interpreta el Cuarteto en la menor para flauta viola chelo y orquesta n º 1 H 537 Wq 93 o Siciliano que ha sido grabado para L Oiseau lyre por Christopher Hogwood como director y al clave Vease tambien EditarComposiciones de Carl Philipp Emanuel Bach Miklos SpanyiReferencias Editar Bach Carl Philipp Emanuel 1787 Versuch uber die wahre Art das Clavier zu spielen en aleman Consultado el 8 de marzo de 2017 En el ano 2017 la editorial Dairea ha 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