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Arte paleolítico

El arte paleolítico se origina en el Paleolítico superior, aproximadamente hacia el año 40 000 a. C., cuando los seres humanos modernos poblaban prácticamente todo el globo terráqueo. Sin embargo, sus manifestaciones fundamentales, por no decir casi las únicas, parecen reducirse a Europa, al sur del límite que marcarían los hielos durante la glaciación de Würm. Es más, el arte mural de las cuevas (llamado arte parietal) se concentra muy intensamente en ciertas regiones francesas (Dordoña, Pirineos franceses, Corrèze, Charente, Loira, Hérault, Lot y Garona, etc.) y españolas (Cornisa Cantábrica, Pirineos, costa mediterránea y algunos puntos de la Meseta Central como Maltravieso, Siega Verde o Los Casares), aunque ocasionalmente puede aparecer en Portugal, Italia, Europa Oriental y poco más. No se ha averiguado el motivo que explique por qué no se han hallado restos de arte paleolítico parietal en el resto del mundo.

Arte paleolítico: cabeza de caballo tallada en marfil, Mas d'Azil (Pirineos, Francia). Museo nacional de arqueología de Francia (Castillo de Saint-Germain-en-Laye).

El arte mueble o mobiliar (definido como objetos artísticos, funcionales o no, que pueden ser transportados) es más abundante, extendiéndose no solo por España y Francia, sino también por los valles del Danubio, del Don y la cuenca del Baikal, ya en Asia. Hay restos esporádicos en el resto del mundo, como se indica al final. Desde los primeros descubrimientos de objetos artísticos paleolíticos, en el siglo XIX,[1]​ siempre se ha suscitado el enigma de su motivación y su significado, aunque parece haber consenso en que se trata de un arte de función religiosa y que su temática está íntimamente relacionada con el medio natural y su numen. Queda pendiente el hecho innegable de su alto valor estético y artístico: los hombres prehistóricos demostraron, en algunos casos, un ansia de perfección y un sentido de la belleza totalmente comparable a los artistas de otras épocas históricas.

No obstante, este artículo solo toca, forzosamente, aquellos elementos artísticos que se han conservado a lo largo de los siglos, lo que constituye, sin duda, una parte ínfima de todo el corpus artístico paleolítico. Hemos perdido, como mínimo, aspectos tan fundamentales como la tradición oral, la danza, la música, el adorno corporal, etc.

Antecedentes

En esta fase de la Prehistoria se produce la evolución humana u hominización, desde las formas más primitivas hasta el ser humano moderno y parece que en buena parte de la evolución humana hay señales de lo que podrían ser antecedentes del Arte.[2]

  • Durante parte del Paleolítico inferior (500 000-150 000 a. C.) los preneandertales (Homo heidelbergensis) que habitaron Europa ya dominaban el fuego y, en sus utensilios, demuestran cierto sentido de la estética que rebasa la mera funcionalidad. Lo más evidente en piezas como los bifaces es la búsqueda de la simetría. Además, es posible atribuirles prácticas de canibalismo que, aunque en la mayor parte de los casos parece ser simplemente gastronómico, es decir, cuestión de supervivencia, en raras ocasiones podría tratarse de canibalismo ritual. Hasta hace poco nada indicaba que los anteneandertales europeos tuviesen sentido religioso o artístico y, por tanto, pensamiento simbólico. Cierto que algunos hallazgos paleolíticos del norte de África (como El Gettar, en Argelia) y en Alemania (por ejemplo, un fragmento óseo de pata de elefante grabado con 28 cortes en Bilzingsleben,[3]​ yacimiento de 412 000 años, aproximadamente), inducían a sospechar lo contrario, pero son inconcluyentes.[4]​ Sin embargo, los hallazgos de la Sima de los Huesos, en la Sierra de Atapuerca, parecen una acumulación consciente de cadáveres con fines religiosos. Si a esto añadimos la presencia de un bifaz cuidadosamente tallado (bautizado con el pintoresco nombre de Excalibur), podemos sospechar que ya en el Pleistoceno medio los seres humanos tenían creencias religiosas que se asocian al futuro desarrollo del arte. Pero, lo más revolucionario ha sido el descubrimiento de estatuillas que, a pesar de su tosquedad, han sido interpretadas como figuras femeninas: La Venus de Berejat Ram (Altos del Golán) y la Venus de Tan-Tan (Marruecos), ambas han sido discutidas y habría que esperar que las investigaciones se consoliden.
  • Durante el Paleolítico medio (200 000-35 000 a. C.), Europa occidental y las costas del Mediterráneo estaban habitadas por el hombre de Neanderthal. Esta especie humana ya había desarrollado formas lingüísticas simbólicas rudimentarias, así como creencias religiosas y, probablemente, las primeras formas de arte: en efecto, las excavaciones demuestran que coleccionaba objetos curiosos (fósiles, minerales cristalizados), que elaboraba cierto tipo de adornos, muy conocidos son los huesos perforados, como los de Lunel-Viel y Port-Launay (Francia) y el más antiguo de la Cueva de Las Grajas (Archidona, Málaga[5]​), que podría emplazarse en la glaciación de Riss; datado en unos 200 000 años. También en Francia, en Pech de l'Aze apareció una costilla de bóvido grabada datable en el interglaciar Mindel-Riss. Fuera del ámbito europeo, es muy destacable el hallazgo de dos placas de ocre con grabados abstractos pero intencionales, con una pauta geométrica concreta (reticulado), en la caverna de (República Sudafricana), cuya edad podría ser de unos 70 000 años (Edad Media de la Piedra africana). Este hallazgo está relacionado con otros bloques de ocre que, según se ha probado, se usaba como un pigmento de adorno corporal (todos estos hallazgos proceden tanto de lugares de habitación, como en auténticas inhumaciones rituales); sin embargo es la primera vez que esta especie de lápices de ocre conservan algún tipo de decoración. Además, en la caverna de Blombos hay numerosos adornos de conchas perforadas (aunque este dato es bastante controvertido, por el momento).
En la actualidad se reconoce ya al Homo neanderthalensis la autoría de las primeras manifestaciones artísticas pictóricas rupestres, que proceden de hace unos 65 000 años, tal como se constata por los restos hallados en las cuevas de Maltravieso (Cáceres), Ardales (Málaga) y La Pasiega (Cantabria).[6]
  • Las artes plásticas posteriores pertenecen al ser humano moderno, Homo sapiens sapiens, que colonizó Europa y Asia hace unos 40 000 años y cuya presencia en estos continentes, donde se hibridaría con el Hombre de Neanderthal dando lugar a los euroasiáticos modernos,[7]​ coincide con lo que llamamos Paleolítico superior. Suele decirse que el arte paleolítico es arte rupestre[8]​ porque casi todos los hallazgos proceden de las excavaciones de cuevas o de las propias paredes de las mismas. Aunque no todo el arte rupestre es paleolítico (sino que perduró mucho tiempo después, incluso, en otros periodos históricos), ni todo el arte paleolítico procede de las cuevas.

Arte paleolítico del área franco-española

El arte rupestre parietal es propio de la zona franco-española: en Francia hay más de 130 cuevas, entre ellas destacan las de la zona de Aquitania (por ejemplo Lascaux, Pech-Merle, Les Combarelles, Laugerie, La Madeleine,...) y las de los Pirineos (por ejemplo Niaux, Les Trois Frères, Le Tuc d'Audoubert, Mas d'Azil, Bédeilhac,...), y en España hay unas sesenta cuevas, casi todas en el Cantábrico, destacando la gruta de Ekain, las cuevas del Monte Castillo, Tito Bustillo o la cueva de Altamira, aunque también aparecen esporádicamente en la Meseta (Siega Verde en Salamanca, Domingo García y La Griega en Segovia, Maltravieso en Cáceres, Los Casares en Guadalajara,...) y, sobre todo, en las costas mediterráneas (La Pileta y Nerja en Málaga,...); incluyendo el gran conjunto de arte rupestre se encuentra en el sur de la península ibérica: El Arte Sureño; con más de 180 cuevas y abrigos decorados en todas las épocas prehistóricas; nos interesan las figuras más antiguas, que datan de Paleolítico superior (concretamente del Solutrense), como la cueva de Ambrosio. Hay raros ejemplos fuera de Francia y España, como la Grotta dell'Adaura en Italia o Kapova en Rusia, entre otros. El arte mobiliar, en cambio, es abundante en toda Europa.

 
Distribución de yacimientos con arte paleolítico en Europa y Próximo Oriente

Arte mueble

También llamado arte mobiliar, esto es, se trata de objetos artísticos que se pueden transportar, mover, etc. Y que aparecen en su contexto arqueológico (es decir, en excavaciones). El arte mueble es una manifestación artesana de ajuares domésticos o personales, quizá ritual, quizá suntuaria. Por ejemplo, colgantes de piedra, hueso o concha. A menudo, objetos de utilidad práctica o votiva decorados, como puntas de arpón, puntas de lanza hechas en hueso (es decir azagayas), los llamados bastones perforados, etc. Estos utensilios suelen tener dibujos, figurativos o abstractos, grabados (tal vez, en otro tiempo, también pintados). Pero igualmente hay objetos meramente ceremoniales, mucho más que simples adornos. Por ejemplo, las pequeñas estatuillas femeninas llamadas venus paleolíticas, plaquetas grabadas (como las de Parpalló), o estatuillas de animales como el famoso bisonte de hueso de La Madeleine, cuya función nos es desconocida. Aunque podrían tener una función religiosa, el hecho de que hayan aparecido figurillas de Venus con características propias de ciertas zonas geográficas en lugares remotos sugiere que no solo mantenían comunicaciones con otros grupos humanos, sino que estas figuras podrían tener un significado étnico, e incluso monetario.

Arte parietal

Denominamos así al arte que aparece en las paredes (arte mural) de las grutas, covachas y abrigos rocosos. Como se ha comentado, la mayor concentración de arte parietal se da en Europa Occidental y la península ibérica. Casi todas las representaciones artísticas están en las zonas más profundas de las cuevas (aunque las áreas de habitación siempre estuvieron en las bocas de las cuevas). Eso no quiere decir que no haya excepciones, es decir, santuarios exteriores, como ocurre con la cueva de Laussel, Roc-de-Sers (Francia) o La Viña (Oviedo). El arte parietal lo componen pinturas, relieves o grabados cuyo tema principal son los animales o los signos llamados ideomorfos, pero también la figura humana.

Técnicas de elaboración

No hay arquitectura, solo han llegado hasta nosotros esculturas y dibujos en piedra o hueso. Los dibujos eran de dos tipos, grabados o pintados, y las esculturas podían ser estatuillas o relieves:

  • Pintura: Se usaban uno o dos colores que se obtenían con pigmentos minerales (manganeso para el negro, ocre para el rojo o el amarillo,...) u orgánicos (carbón, también para el negro), con un aglutinante orgánico (resina o grasa) o disueltos en agua; se podían simular realces más claros raspando la roca. Los colores se untaban directamente con los dedos, también se podía escupir la pintura sobre la roca (como un aerosol bucal); en ocasiones, se usaron «lápices» (ramas quemadas con las que se tiznaba la pared y bolas de colorante mineral aglutinadas con resina) o pinceles rudimentarios (escobillas y estropajos de fibras vegetales o animales). A veces se aprovechaban bultos y hendiduras de la pared para dar la sensación de volumen.
  • Grabado: Es un dibujo a base de finas incisiones o cortes, sobre el hueso o la roca, hechas con utensilios afilados de sílex llamados buriles. El grabado aparece desde los primeros tiempos del arte, como un equivalente del dibujo, pero se desarrolla sobre todo durante el final del Auriñaciense y durante el Gravetiense (de este periodo se destacan las plaquetas grabadas en El Parpalló, Valencia), para casi desaparecer durante el Solutrense. El grabado vuelve a ganar importancia en el Magdaleniense con la mayor variedad de estilos, temas, combinaciones y soportes que jamás se había visto.
  • Relieve: Es un grabado cuyas incisiones son tan profundas que la figura se convierte en una escultura que sobresale de la roca o del hueso del soporte (como los bisontes esculpidos en la Fourneau-du-Diable; o el famoso pez de Gorge d'Enfer, ambas en Dordoña, Francia). El relieve solo aparece al final del Paleolítico europeo, es decir, el en Magdaleniense, y, casi siempre, asociados a santuarios exteriores: aquellas cuevas poco profundas iluminadas por luz natural.
  • Estatuillas: Son pequeñas esculturas exentas de piedra o de hueso, talladas por todos los lados. Casi siempre son figuritas femeninas llamadas venus paleolíticas (por ejemplo, la Venus de Brassempouy, en Francia). Las estatuillas son el tipo de arte paleolítico más extendido de Europa, con importantes escuelas, no solo en el área francesa, sino también en Europa Central y del Este (como se verá más adelante). Las estatuillas femeninas y de animales son muy antiguas, pero en Francia y en España, al parecer, la estatuaria animal es propia de la última fase del Paleolítico superior. A menudo, las estatuillas aparecen adornando instrumentos de uso práctico, como bastones perforados y propulsores.

Temática

  • Los temas preferidos eran animales (sobre todo toros, bisontes y caballos; aunque menos numerosos, también hay ciervos, osos, cabras, etc.). No obstante, debe olvidarse la imagen trillada que se tiene del arte paleolítico, de temática monótona y casi exclusivamente animalística. Evidentemente predominan los temas faunísticos, pero hay otras muchas escenas sorprendentemente elaboradas y excepcionalmente intrigantes.
  • Asimismo son muy numerosos los signos enigmáticos, algunos de ellos fácilmente identificables (como las manos impresas o los órganos sexuales masculinos y femeninos), y otros más abstractos llamados ideomorfos.
  • Figura masculina: A veces aparecen hombres de rasgos grotescos y órganos sexuales muy detallados que, en cambio, tienen la cara desdibujada. En algunas ocasiones, se les añaden rasgos de animales (cuernos, crines, colas, pieles), antepasados mágicos de naturaleza híbrida (el tótem de la tribu), o magos disfrazados y enmascarados para las ceremonias (el chamán o hechicero).
  • Figura femenina: Es mucho más abundante, son las llamadas venus paleolíticas, mujeres desnudas, con atributos sexuales muy marcados. También aquí, las caras suelen estar desdibujadas; distinguimos dos tipos, el modelo antiguo es el de una mujer gruesa, con marcada esteatopigia, cuya silueta puede inscribirse en un rombo, por lo que suelen llamarse venus losángicas y son propias del Auriñaciense y del Gravetiense. El segundo tipo es el de mujeres estilizadas que aparecen en la última fase del Paleolítico europeo, el Magdaleniense. Se piensa que quizá, entre otras cosas, fueron representaciones de la fertilidad o ideales de belleza de aquella época.

Estilo

Las figuras suelen ser realistas, con uno o dos colores y modelado de volúmenes; pero no forman escenas, están yuxtapuestas (colocadas unas junto a otras, o unas sobre otras) y, salvo excepciones, no hay sensación de movimiento, ni paisaje. Estamos pues ante un arte descriptivo, no narrativo. Sin embargo, se conservan algunos ejemplos excepcionales de escenas concretas de tipo narrativo, por ejemplo en Lascaux, en Les Trois Frères (ambas en Francia) o en la cueva de los Casares (Guadalajara, España[9]​). En ninguno de los casos parecen representaciones de escenas concretas o anecdóticas, sino, más bien, rituales genéricos (mitogramas) protagonizados por hechiceros o espíritus totémicos.

Interpretación

La función del arte paleolítico es totalmente desconocida. Al principio se pensó que estas obras de arte se hacían solo por motivos estéticos (para adornar: el arte por el arte), y aunque nadie niega que los artistas paleolíticos debieron sentir satisfacción por la belleza de estas representaciones, esto sería secundario, y sin duda este arte era de carácter mágico o religioso. No se pueden hacer más precisiones; como mucho, se pueden formular varias teorías, pero sin pruebas sólidas:

  • El totemismo: Esta teoría surge en la primera mitad del siglo XX, al comparar ciertos antropólogos las costumbres de los pueblos primitivos actuales con las obras rupestres paleolíticas. En concreto James George Frazer[10]​ fue uno de ellos, pero no el único, en extrapolar las costumbres de este tipo de pueblos actuales a las manifestaciones artísticas prehistóricas. El animal-tótem establece, por un lado, un vínculo espiritual entre el ser humano y la naturaleza y, por otro, es un factor de cohesión del grupo, ya que los individuos se sienten identificados con el símbolo que representa a su comunidad. En efecto, ciertas figuras representarían los espíritus del antepasado mítico de la tribu, el citado animal-tótem, una mezcla de hombre y animal. Estaría por tanto asociado al culto a los ancestros y a la reencarnación del humano en animal en otra vida. Recientemente se tiende a destacar este tipo de manifestaciones artísticas como un sistema comunicativo (ideográfico) destinado a señalar a la comunidad cuál es el territorio que ocupa, cuál es su organización, en qué se distingue de las demás comunidades; es decir, se subraya el carácter cohesionador, su idiosincrasia y su íntima relación con el medio natural que ocupan, es decir, su territorio.[11]
  • El chamanismo: Ante la imposibilidad de explicar todas las representaciones conocidas ciertos antropólogos extrapolaron también las ideas animistas, según las cuales todas las cosas vivas poseen un espíritu sobrenatural que las anima. Esta interpretación es compatible con el totemismo y a veces se confunden. Los intermediarios entre el mudo anímico y sobrenatural y el mundo material serían los brujos o chamanes y utilizarían las cuevas pintadas como santuarios prohibidos a los no iniciados, lugares sagrados en los que se celebraban rituales minoritarios, reservados a unos pocos elegidos (retiros, ayunos, meditaciones, sueños premonitorios...): a veces, el brujo o chamán se colocaba una máscara, se disfrazaba y, con plantas alucinógenas y música repetitiva, entraba en trance, comunicándose con los espíritus.
  • La fecundidad y magia propiciatoria: Esta teoría había sido formulada por Salomón Reinach en 1903, pero fue popularizada por el prestigioso historiador Henri Breuil en 1952.[12]​ Realmente Breuil adoptó la idea de Reinach, pero, aparte de cambiar totalmente su interpretación cronológica, la enriqueció con numerosas investigaciones de antropólogos, filósofos y prehistoriadores, así como su conocimiento de primera mano del arte paleolítico, cosa de la que carecía Reinach. Según el prestigioso abate, las representaciones servirían para pedir a los espíritus que la caza fuera abundante, que los animales procreasen y que se pudieran abatir todas las piezas necesarias. Esta teoría justificaría que los animales representados fueran hembras preñadas y también que haya animales heridos por lanzas. Las venus serían diosas de la fecundidad que traerían la abundancia (por eso se las representaría obesas) y las figuras masculinas serían los hechiceros en plena ceremonia. Las manos serían la firma de los participantes en las ceremonias, y aquellos que pasaban a pertenecer a la categoría de cazadores adultos. Asimismo, la representación de animales peligrosos "no comestibles" era una forma de controlarlos, y alejarlos de las presas que el ser humano anhelaba. Sin embargo, esta teoría tampoco explicaba todas las manifestaciones rupestres conocidas. A pesar de ello, las ideas de Breuil han sido relanzadas en los años noventa a raíz de una serie de avances en los sistemas de datación del arte parietal. De nuevo, vuelven a considerarse los planteamientos mágico-propiciatorios. Pero igualmente se han relanzado las ideas sobre el chamanismo y el totemismo, incluyéndolos dentro de un mismo hilo conductor, aunque sin llegar a considerarlos nunca exactamente iguales.[13]
  • Dualismo de la naturaleza: La teoría más ambiciosa (propuesta por el francés André Leroi-Gourhan) parte de un paradigma estructuralista, rechazando la extrapolación antropológica con tribus primitivas actuales (sin embargo él era antropólogo y no pudo evitar apoyarse en esta disciplina). Su intención es abarcar toda la estructura de la sociedad paleolítica de Europa Occidental y la península ibérica, entendiéndola de un modo holístico, como un sistema en el que todo está interconectado, desde la superestructura ideológica, hasta la infraestructura económica, pasando por todos los estadios intermedios. Además, Leroi-Gouhan introdujo sistemas de análisis estadístico y modelos complejos para descifrar la organización interna de los conjuntos artísticos con su contexto externo.[14]​ De este modo, llega a obtener un panorama supuestamente completo y válido para todo el arte paleolítico. como la manifestación de una serie de religiones que comparten una tradición común en la que los animales, los signos abstractos y símbolos sexuales masculinos o femeninos representarían a las dos fuerzas opuestas de la naturaleza en conflicto y renovación constante. A esto se añade la idea de Annette Laming-Emperaire que sostiene que tales fuerzas son lo masculino y lo femenino:[15]La mujer sería el bisonte y el toro, mientras que el hombre sería el caballo. Del mismo modo, las armas representarían al hombre y las heridas y la sangre a la mujer. También el papel de uno y otro sería opuesto: la mujer, una venus obesa generadora, y el hombre grotesco, cazador y destructor. Según Henri Delporte,[16]​ el hecho de que las representaciones masculinas y femeninas estén, generalmente, en relación de oposición, no quiere decir que sean reflejo de creencias meramente sexuales, esto es, ritos y mitos de fecundidad. Se trata más bien de una cosmogonía explicada a través de una oposición. En cualquier caso, no se pretende decir que una única religión dominase todo el Paleolítico superior, sino que todas ellas comparten el mismo sistema, la misma estructura básica.
  • Simbolismo: En las últimas décadas se intenta determinar si la organización, tanto de elementos figurativos como abstractos, su estructura y su ritmo, responden a algún código de comunicación de conocimientos o de registro de acontecimientos. Por ejemplo, si se trata de la representación de una cosmogonía, de alguna especie de calendario primitivo en el que se reflejen hechos repetitivos fundamentales, aspectos estacionales, etc. De la combinación de formas representadas simples y complejas, del modo en que se relacionan, se pretende obtener una forma de lenguaje mitográfico, pictográfico o ideográfico en el que cada animal y cada símbolo tengan un significado diferente, según el modo en que se asocien y el contexto en el que aparezcan. Algunos defensores de este paradigma llegan demasiado lejos en sus conclusiones, superando lo estrictamente científico.[17]
En realidad, es posible que todas las teorías tengan algo de verdad, que solo aunándolas se pueda interpretar el significado del arte paleolítico. Por otra parte, al contrario que las ideas expuestas (que van de lo general a lo particular) existen numerosas teorías, recientes, que intentan partir del estudio independiente de cada cueva, incorporando no solo elementos mágico-religiosos o estructurales, sino también otros coyunturales como el simbolismo o la comunicación ideográfica, con la esperanza de llegar, en el futuro, a una explicación general. En todo caso, también habría que incluir un legítimo interés por la estética, demostrado tantas veces por los artistas paleolíticos.[18]​ Ese interés supera las explicaciones coyunturales o las estructurales relativas a la «magia-caza-fecundidad», incluso la oposición de contrarios de Leroi-Gouhan; quedando subyacente, en toda la secuencia, una intencionalidad artística en tanto que búsqueda de la perfección y del sentido de la belleza.
Actualmente, los enfoques son menos pretenciosos, investigando la realidad de cada yacimiento antes de sacar una conclusión global sobre todo el arte paleolítico, existe una tendencia general a admitir motivaciones muy diversas, escuelas artísticas diferentes e incluso religiones distintas. El enfoque plural ha sido sustituido por la multicausalidad y por la singularidad de cada yacimiento. Asimismo se ha introducido la idea (similar al action-painting contemporáneo) de que el puro hecho de elaborar una obra de arte prehistórico, la gestualidad llevada a cabo, es un ritual en sí mismo.[19]

Cronología

La datación de las obras de arte paleolíticas es uno de los problemas más importantes, sobre todo si se trata de arte parietal, carente de contexto arqueológico que pueda ayudar a poner fecha. Para solucionarlo se usan métodos indirectos y extrapolaciones (comparando el estilo de obras exhumadas en excavaciones y con cronología segura, con las obras murales). Otro método posible cuando varias figuras se superponen consiste en emplear estudios de estratigrafía que permiten saber cuál de las figuras es anterior y cuál es posterior. Los últimos avances permiten aplicar técnicas de datación absoluta, lo cual puede ser definitivo: concretamente el radiocarbono (que ahora se puede realizar con muestras mucho más pequeñas), la termoluminiscencia, el análisis de pigmentos... Pero estos métodos se han aplicado muy pocas veces, por lo que predominan las periodizaciones basadas en datos parciales, estilísticos y extrapolaciones:

La primera propuesta seria nació, como no, de la mano del Abate Breuil que aceptaba que el arte debía evolucionar de lo simple a lo complejo, de lo esquemático a lo realista (con un paradigma claramente presentista). Para él había dos grandes ciclos estilístico-cronológicos que no tienen parentesco entre sí:[20]

  • El auriñaco-perigordiense, dominado por una tonalidad dominante roja que parte de signo muy sencillos (como puntuaciones, manos, y trazos lineales) hasta llegar a la combinación de dos colores
  • El solutreo-magdaleniense, también evoluciona de la monocromía a la bicromía, pero con una tonalidad dominante negra.

Otra de las propuestas es la de las tres fases de Annette Laming-Emperaire, que destaca por su sencillez:[15]

Seguiremos la cronología propuesta por André Leroi-Gourhan,[21]​ por ser la más extendida, pero hay otras propuestas válidas. Esta datación no solo se basa en los estudios estratigráficos. También tiene en cuenta las relaciones entre los animales representados en cada cueva, la contradicción de temas binarios y su posible significado. Aunque considera importantes los rasgos formales y estilísticos, no presupone una evolución de lo simple a lo complejo. De hecho, se constata que en los ideomorfos ocurre a la inversa (cada vez son más abstractos):

Cuadro crono-estilístico del Arte Paleolítico según Leroy Gourhan
Imágenes de ejemplo Etapa o estilo:
Resumen y características.
Conjuntos o lugares destacados.
 
Hueso perforado de la
Cueva de Las Grajas,
en Archidona (Málaga).
Periodo Prefigurativo Lugares:
*
*Sierra de Atapuerca
*Venus de Berejat Ram
*Venus de Tan-Tan
*Cueva de Las Grajas
*Lunel-Viel
*Port-Launay
*Pech de l'Aze
Los datos previos al nacimiento inequívoco del arte se remontan al Paleolítico inferior y al Paleolítico medio. En general, este periodo puede definirse como una búsqueda de lo estético a través de la simetría de los utensilios o de un finísimo acabado que supera las necesidades prácticas de ciertos utensilios, es decir, se ha desarrollado ya un sentido estético. Algo parecido ocurre con las «colecciones de artefactos curiosos» y adornos corporales atribuidas a los neandertales. No obstante, algunos hallazgos excepcionales, como los que se citan al margen, inducen a pensar que la inteligencia del ser humano había alcanzado cierto nivel de abstracción que conducirá al verdadero arte.

Al comenzar el Paleolítico superior, no hay constancia de que el arte apareciese desde el primer momento; así, tenemos que el Châtelperroniense no tiene un arte desarrollado plenamente.

 
Grabados de Abri Cellier (Francia).
Periodo I, «Figurativo Geométrico» Lugares:
*Abri Cellier
*Abrí de Belcayre
*La Ferrassie
*La Bernous
*La Pasiega
*El Pindal
Abarca desde el final del Châtelperroniense y, sobre todo el Auriñaciense: desde hace unos 30 000 años. No hay nada seguro en cuanto a arte parietal, salvo, quizá, el bisonte de La Bernous, lo demás son bloques de piedra y huesos decorados de arte mueble.

El estilo se caracteriza por el geometrismo y las representaciones incompletas de los animales. Hay también signos e ideomorfos. Es decir, que, de un modo rudimentario, ya tenemos todos los elementos del arte paleolítico posterior.

Para Leroi-Gourhan, las figuras no son simplificaciones, sino abstracciones. Se basa, para documentar su afirmación, en la oposición de bóvidos y caballos, en las figuras ovales junto a puntos, es decir, asociaciones binarias.

Periodo II, «Figurativo sintético elemental» Lugares:
*Abrí Labatut
*Pair-non-Pair
*Gargas
*Gorge de l'Enfer
*Hornos de la Peña
*Chufín...
Comienza bien entrado el Perigordiense Superior/Gravetiense, hace unos 27 000 años (tal vez abarca el principio del Solutrense). Es la época en la que aparecen grandes santuarios con complejos artísticos organizados, la mayoría de ellos exteriores, es decir, a los que llega directa o indirectamente, la luz natural.

Las figuras ya están completas y, en el caso de los animales, se aprecian detalles de la anatomía como la línea cervico-dorsal y otros elementos, pero solo se representan las líneas esenciales para la identificación genérica de cada especie. Los caballos aparecen con una línea cervico-dorsal exagerada.

A esta época pertenecen las típicas imágenes de venus esteatopigias, de formas generosas y con órganos sexuales muy desarrollados. Los ideomorfos y los símbolos mantienen cierta simplificación y geometrización.

 
Caballos de estilo III: obsérvese la microcefalia y el vientre abombado típicos de este periodo.
Periodo III, «Figurativo sintético evolucionado» Lugares:
*Roc de Sers
*Chauvet
*Pech Merle
*Lascaux
*La Pasiega
*Covalanas
*Candamo
*El Castillo
*Cueva del Moro
Abarca el Solutrense medio y superior y el Magdaleniense inicial, es decir, desde hace unos 20 000 años. Es un estilo mucho más extendido y con muchos más datos que permiten entenderlo mejor. Tiene un número reducido de obras, pero muy extendidas geográficamente.

Subsiste la tradición, ya vista en el periodo II, de dibujar la línea cervico-dorsal de los animales, aunque ahora se hace más dinámica y se le añaden las bandas cruciales, las crineras y el vientre en «M». En el caso de los cérvidos y bóvidos, las cuernas aparecen en posición de tres cuartos, incitando cierto sentido de la perspectiva. Aunque cada especie se representa con rasgos diferenciales, los animales son, en general, microcéfalos, especialmente los caballos y los ciervos; el cuerpo suele ser enorme, grávido, es decir, con el vientre abombado. Ya hay una representación convencional del movimiento (el llamado "trote estereotipado")

 
Panel de los bisontes de la Cueva de Altamira (Cantabria).
Periodo IV, «Figurativo analítico» Lugares:
*La Chaire-a-Calvin
*Laugerie-Haute
*Niaux
*Les Trois Frères
*Les Combarelles
*Rouffignac
*Font de Gaume
*La Pasiega
*La Pileta
*Nerja
*Los Casares
*Altamira
Aparece como un proceso evolutivo sin solución de continuidad, por lo que es muy difícil establecer su separación con el periodo III. En todo caso, se asocia al Magdaleniense superior, a partir de unos 15 000 años de antigüedad.

Entre sus rasgos distintivos, cabe destacar el desarrollo masivo del arte mueble y los santuarios interiores.

Aunque no se pierden los convencionalismos, se atenúan, lo que da más realismo a las representaciones. Además, aparece el modelado del relieve, los trazos modelantes que simulan pelaje, los contornos difuminados, numerosos detalles anatómicos y la bicromía se generaliza. Todo ello da un enorme realismo a las representaciones, aunque las figuras parecen flotar sin que haya sensación de gravedad.

El Periodo IV suele dividirse, a su vez, en dos fases, el Antiguo, correspondiente al Magdaleniense Inferior; y el Reciente, propio del Magdaleniense Superior en el que por primera vez aparecen representados renos y los convencionalismos son mínimos.

En España suelen usarse las periodizaciones propuestas por los franceses, aunque el profesor Francisco Jordá Cerdá, de la Universidad de Salamanca propuso una secuencia para la península ibérica:[22]

  • Ciclo Auriñacogravetense: Periodo inicial que, según el propio Jordá explica, es un periodo equivalente al propuesto por Henri Breuil, salvo algunas partiularidades peninsulares.
  • Ciclo Solutreomagdalenense: Abarca el Solutrense y el Magdaleniense Antiguo.
  • Ciclo Magdalenense final: es el período de apogeo Magdaleniense Superior al que seguirá la decadencia epipaleolítica del Aziliense.


Periodización del Arte Paleolítico
MagdalenienseSolutrenseGravetienseAuriñacienseChâtelperroniense


Por supuesto, existen otras propuestas cronológicas y los datos se están revisando continuamente. No podemos dejar de citar los trabajos de J. Clottes, quien en 1995 aplicó la técnica del 14C a las pinturas de Chauvet, que, como se aprecia en el cuadro anterior, Leroi-Gourhan había situado en el Periodo III «figurativo sintético evolucionado». El resultado fue de más de 25 000 años de antigüedad[1], es decir, mucho más antiguo de lo supuesto.[23]​ Esto implicaba replantearse por completo todas las cronologías elaboradas por métodos relativos o por extrapolaciones. Pero como muy pocas cuevas han sido datadas por métodos absolutos, es pronto para poder hacer un cuadro sistemático. Con estos nuevos avances ya ha comenzado la polémica. Por ejemplo, el controvertido Robert Bednarik[24]​ ha llegado a afirmar que:

«Las más conocidas pinturas de Lascaux (especialmente los grandes bóvidos y cérvidos, por ejemplo, los más recientes) parecen ser del periodo Holoceno. No conozco la edad concreta de las pinturas de esta cueva, ni de ninguna otra. Sin embargo, Bahn[25]​ ha presentado argumentos muy sólidos sobre que en ella se mezclan obras de arte del final del Pleistoceno y del Holoceno...»
Robert Bednarik

Esta especie de insinuación ha causado mucho revuelo y ha sido rechazada por la mayoría de los especialistas, entre ellos, por Lawrence Guy Straus;[26]

El arte paleolítico en el resto de Europa

El arte paleolítico en Italia

En Italia[27]​ se documentan numerosos yacimientos de arte mobiliar, destacando, entre ellos, Grimaldi y Savignano. Son famosas las venus italianas, que recuerdan a las del norte, por ejemplo la Venus de Savignano, la de Barma Grande la de Chiozza di Sacandiano y la de Balzi Rossi, de época gravetiense, aunque la mayoría carece de contexto arqueológico fiable. El único arte parietal de esta zona norteña es la cueva de Cavillon.

Respecto a la zona sur, encontramos arte parietal en la Grotta Romanelli, la cueva de Romito y en la Cueva Paglizzi, pero en todas es muy escaso. En la Cueva Paglizzi el estilo es muy clásico, es decir, muy similar al del área franco-española; en cambio, la de la Grotta Romanelli destaca por ese característico relleno del interior de las figuras, con trazos de todo tipo, pero sin interés volumétrico. Así como en las cuevas sicilianas de Addaura y Levanzo. En Sicilia las cuevas tienen conjuntos mucho más relevantes que, a pesar de su aparente sencillez, parecen del final del Paleolítico, muy en la línea del futuro arte epipaleolítico con el que no parece haber rupturas. En Addaura abundan las representaciones humanas en lo que parece ser una escena narrativa llena de dinamismo. En Levanzo, junto a antropomorfos muy similares, es decir, escenas narrativas muy dinámicas, aparece una fauna claramente paleolítica, lo que confirmaría la edad de las representaciones.[28]

El Arte Paleolítico en Europa Central y Oriental

En Alemania y Suiza, donde podemos atisbar una provincia artística, se suceden varios periodos estilísticos de arte mueble:

 
Bastón perforado con cérvidos grabados, procedente de los alrededores de Constanza (Alemania).
  • Fase Vogelherd: corresponde a una etapa mal definida cronológicamente, parece antigua (quizá equivalente Auriñaco-Gravetiense occidental), anterior al Würm III y en ella destacan estatuillas de marfil, de piedra y de arcilla, así como objetos de líneas incisas y bandas de puntuaciones.
  • Fase Kesserloch: En este caso podemos hacer una correlación segura con el Magdaleniense occidental (fase IV, oscilación de Bølling). En este rico periodo encontramos propulsores, varillas con decoración geométrica, contornos recortados e incluso esculturas. Los yacimientos más importantes son el epónimo de Kesserloch (Thayncen, Suiza) y el de Oberkassel (Hamburgo, Alemania).
  • Fase Gönnersdorf: Parece una fase estilísticamente intermedia (correlacionable con el Magdaleniense occidental, fase V e inicio de la fase VI). Son muy abundantes las representaciones femeninas denominadas claviformes, pero también son abundantes las representaciones de mamuts, caballos y símbolos sexuales. Aparte del yacimiento epónimo de Gönnersdorf, destacan Nebra, Oelknitz y Hohlenslein.
  • Fase Petersfeld: Es un periodo que suele equipararse al Magdaleniense VI occidental (Dryas II); sus rasgos son la abundancia de representaciones de cabezas aisladas, abunda la figura del reno en el arte mueble y se reafirma la tendencia a la esquematización que vimos en la fase anterior, nos referimos a las representaciones femeninas claviformes, a veces perforadas, como si hubiesen sido utilizadas como colgantes, y las composiciones suelen ser variadas (en fila, parejas afrontadas como en una danza...)

Existiría otra provincia artística en las llanuras centrales del Danubio en la República Checa y Austria: Al parecer es una zona habitada por cazadores de mamuts con cierta relación estilística con la zona francesa. Existe una fase inicial (equivalente al Auriñacense), llamada Pavloviense por el yacimiento epónimo de Pavlov, donde apareció una figura de león recortada sobre marfil. Aunque, desde el punto de vista artístico, la obra más destacada es la Venus de Willendorf (Austria), por ser una de las primeras que se encontró (1908); pero otras obras conservadas de esta época son también sorprendentes, por ejemplo, el Hombre-León de Hohlenstein (Danubio alemán), Predmost (Moravia) y el gran conjunto de Dolni-Vestonice (Brno, República Checa) cuya cronología alcanza tiempos equiparables a los del Magdaleniense clásico.

  • Dolní Věstonice es un yacimiento excepcional donde aparecieron varias decenas de estatuillas, tanto de animales como antropomorfas. Se han llegado a exhumar estructuras de habitación, una de las cuales fue interpretada como la casa del artista, con miles de restos de obras de arte alrededor del hogar, la mayoría hechas de barro cocido. También se hallaron restos de flautas, con lo que se ha llegado a especular que el artista era, tal vez, un chamán.[29]

En toda Europa oriental solo se conocen algunas cuevas excepcionales, entre ellas la cueva de Cuciulat en Rumanía y las pinturas de almagra roja de la cueva de Kapova, en Rusia. Fueron descubiertas en 1961 en el sur de los Montes Urales, cerca del río Belaya. Hay inmensas galerías con más de cuarenta representaciones de mamuts, bisontes, rinocerontes y caballos; y, más dudosos son los caballos pintados de Mgvimeni (Georgia). Por otro, lado el arte mobiliar es muy abundante en algunas regiones de la Europa del Este: en la zona del Mar Negro destaca el yacimiento de Molodova.

 
Bestiario del "Salón de las pinturas" de la Cueva de Kapova, en Rusia
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Existen importantes yacimientos con arte mueble en las llanuras de la antigua Unión Soviética y en Siberia, destacando sobre todos ellos el de Mal'ta por estar a miles de kilómetros más allá de los Montes Urales. Sin embargo, su cronología es controvertida debido a la dificultad que existe para encontrar paralelismos con otras culturas; al parecer, existe cierto desfase cronológico y el Paleolítico duró más en esta zona. Si extrapolamos con Europa, el arte paleolítico siberiano parece desarrollarse desde el Gravetiense hasta el Magdaleniense sin apenas cambios; algo similar ocurre en el valle del río Don (Ucrania).[30]

  • Mal'ta: cerca del lago Baikal se conocen restos arqueológicos de tiendas con hogares alrededor de los cuales se han exhumado 12 estatuillas femeninas (algunas de las denominadas «con capucha»), también hay estatuillas de mamut y una tumba infantil en la que el cadáver llevaba restos de un collar y una venus sobre el pecho.
  • Kostienski (río Don, Ucrania): De nuevo es un asentamiento al aire libre, un campamento de tiendas con once estatuillas de animales y ocho femeninas en torno a los hogares.
  • Gagarino (río Don, Ucrania): Sólo se ha exhumado una cabaña hecha con grandes huesos de mamut y el suelo rociado de ocre. Fuera de esta estructura aparecieron numerosas estatuillas.

Estos son los más importantes, pero se han hallado otros yacimientos (Buretj, Avdeevo, Eliseevichi...) que han proporcionado centenares de estatuillas femeninas y de animales en marfil de mamut, cerca del hogar de lo que parecían cabañas o en los límites de las estructuras habitacionales.

El Arte paleolítico en las islas británicas

Durante gran parte de la era glacial las islas británicas estuvieron enteramente cubiertas por grandes capas de hielo, con la única excepción de una franja de tierra de grosor variable que se extendía desde las actuales Gales y Cornualles (y en ocasiones, la punta sur de Irlanda) hasta donde hoy se encuentra el canal de la Mancha. Al igual que el mar del Norte, este no existió hasta tiempos recientes, por lo que la zona constituía una prolongación territorial de Francia durante el Paleolítico. Durante años se discutió el por qué esta zona, tan cercana al importante área francoespañola, nunca sacó a la luz ejemplo alguno de pinturas rupestres. La explicación más común que se daba es que el área, situada junto a la zona de avance y retroceso de los glaciares, era demasiado fría e inestable como para mantener una población destacable y más o menos permanente que pudiera realizar tales pinturas.

Sin embargo, en 2003 se descubrió una importante concentración de hasta 80 figuras en una cueva del límite entre Nottinghamshire y Derbyshire llamada Creswell Crags[2] entre las que se pudieron identificar representaciones de osos, ciervos, bisontes, cabras monteses y -cosa inusual- numerosas aves, entre ellas una con un largo pico curvado. La presencia de cabra montés (un animal que se extinguió en Inglaterra hace unos 10 000 años) indicaba claramente que las pinturas tenían una cronología paleolítica, cosa que se confirmó más tarde al datarse las pinturas en 12 800 años de antigüedad.[3]

Artísticamente, las pinturas de Creswell Crags presentan importantes semejanzas con las halladas en Francia y el norte de España, por lo que pueden ser incluidas como un ejemplo más de estas. Sin embargo, carecen de colores de "relleno" y en numerosos casos ni siquiera los contornos son visibles, sino solo la marca dejada como una cicatriz en la roca. Esto no representa una diferencia de estilo, sino que se debe al fuerte deterioro y pérdida de los pigmentos en fechas posteriores, probablemente debido a la gran humedad registrada en la Britania post-glacial. El descubrimiento de Creswell Crags, casi en el centro de Inglaterra, indica claramente que el sur de Gran Bretaña y probablemente también lo que ahora es el canal de la Mancha acogieron pinturas de estilo franco-español, pero que lamentablemente se deben de haber perdido casi en su totalidad. Sin embargo, también cabe la posibilidad de que en algunos lugares más resguardados similares a Creswell Crags se haya conservado algún rastro de su presencia.

Yacimientos clave para el Arte Paleolítico Europeo
España Francia Resto de Europa
La Pileta (Málaga)
Cueva del Moro, Tarifa (Cádiz)
Los Casares (Guadalajara)
El Parpalló (Valencia)
Hornos de la Peña (Cantabria)
Covalanas (Cantabria)
Las Chimeneas (Cantabria)
El Candamo (Asturias)
Cuetu de la Mina (Asturias)
Cueva de El Castillo (Cantabria)
Altamira (Cantabria)
La Pasiega (Cantabria)
El Juyo (Cantabria)
Ekaín (Guipúzcoa)
La Loja (Asturias)
Las Monedas (Cantabria)
Las Caldas (Asturias)
La Viña (Asturias)
La Garma IV (Cantabria)
Tito Bustillo (Asturias)
Cueva del Pindal (Asturias)
Cueva del Valle (Cantabria)
Siega Verde (Salamanca)
Abri Cellier (Dordoña)
La Colombiere (Ain)
Gruta de Gargas (Altos Pirineos)
Brassempouy (Aquitania)
Laussel (Dordoña)
Lespugue (Alto Garona)
Pech Merle (Lot)
Fourneau du Diable (Dordoña)
Gorge de l'Enfer (Dordoña)
Roc de Sers (Charente)
Gabillou (Dordoña)
La Marche (Vienne)
Cougnac (Lot)
Les Combarelles (Dordoña)
Cap Blanc (Dordoña)
Mas d'Azil (Ariège)
Baume Latrone (Gard)
Rouffignac (Dordoña)
Niaux (Ariège)
La Madeleine (Dordoña)
Cueva de Lascaux (Dordoña)
Gruta de Font-de-Gaume (Dordoña)
Hohlenstein (Alemania)
Willendorf (Alemania)
Balzi Rosi (Liguria)
Vogelherd (Alemania)
Savignano (Módena)
Noravany (Eslovaquia)
Grotta Paglicci (Apulia)
Grotta Romanelli (Apulia)
Veyrier (Suiza)
Kesslerloch (Suiza)
Petersfelg (Alemania)
Gönnersdorf (Alemania)
Cuciulat (Rumanía)
Kostienski (Ucrania)
Gagarino (Ucrania)
Molodova (Moldova)
Dolni-Vestonice (República Checa)
Addaura (Sicilia)
Levanzo (Sicilia)
Fôz Coa (Portugal)
Mazouco (Portugal)
Kapova (Rusia)
Hayonim (Israel)

El arte paleolítico en el resto del mundo

 
Apollo 11, Namibia.

Se ignora la razón, pero en el resto del mundo el arte paleolítico brilla por su ausencia. Para ser más concretos, es tan escaso que resulta algo excepcional y, además, en la mayoría de los casos, se trata de manifestaciones no figurativas y extremadamente sencillas (incisiones geométricas o curvilíneas, cazoletas y perforaciones). Los rarísimos restos con representaciones figurativas se cuentan con los dedos de una mano (y sobran):

  • En África, en la cueva de Apollo 11 (Namibia), apareció una plaqueta pintada con un zoomorfo no identificado datado en 25 000 años de antigüedad.
  • En el Próximo Oriente la única evidencia conocida es una plaqueta caliza con lo que parece un caballo (bastante dudoso), localizada en la cueva de Hayonim (Israel), su antigüedad rondaría los 20 000 años.
  • En China, al noreste de Pekín, la cueva de Longgu tiene lo que parece un ciervo grabado rondando el año 13 000 a. C.
  • En América del Sur, entre múltiples ejemplos de arte paleolítico, se destacan los yacimientos de Cueva de las Manos (Complejo arqueológico del Alto Río Pinturas, Santa Cruz y de Cerro de los Indios, ambos en Argentina.

Yacimientos patagónicos

Con dataciones que oscilan entre los 14 000 y 9700 años de antigüedad, los yacimientos de Cueva de las Manos y cerro de los Indios son extraordinariamente abundantes en manos, en positivo y negativo, y en escenas de caza de camélidos americanos (especialmente el guanaco) y algún felino, posiblemente puma. Gran cantidad de muestras de arte se desperdigan a ambos lados del curso superior del río Pinturas y la zona del parque nacional Perito Moreno, en un área limitada por el norte por el río Deseado y que por el oeste llega hasta el pueblo de Gobernador Gregores. En esta zona (que podría considerarse, sin entrar en detalles, como la franja de tierra existente entre los ríos Deseado y Santa Cruz (en la Patagonia), se encuentra también el yacimiento "Piedra Museo", con una antigüedad superior a los 13 000 años. El fenómeno artístico en estas áreas está asociado desde el principio del poblamiento humano: ciertos sitios con ocupaciones superiores a los 10 000 años presentan muestras de arte de la misma antigüedad.

 
Panorama de conjunto rupestre de Río Pinturas.

Las excavaciones de Gradín y Aschero, investigadores del Instituto de Arqueología de la Universidad Nacional de Tucumán y miembros del CONICET a la entrada de la Cueva de las Manos ha demostrado la utilización de pigmentos minerales basados en óxidos de hierro, con una antigüedad de más de 10 000 años. Estos pigmentos se presentan mezclados con yeso cristalino, como una forma de mejorar la adherencia de la pintura sobre la pared de rocas. Esto se ha demostrado mediante técnicas de difracción de rayos X. La mayoría de los colores corresponden a la gama del ocre y los amarillos.

La enorme concentración de imágenes de manos en negativo, 300 o 400 veces más numerosas que la cueva de manos europea más poblada, es impactante y complementa y subraya las escenas "animalísticas" y de caza. Se observan en la Cueva de las Manos cantidades de guanacos representados en ocre, negro y rojo, perseguidos por cazadores que los acechan y capturan con boleadoras. Las escenas están representadas secuencialmente, y a menudo la captura se concreta más de 12 metros más allá de donde comenzó el acecho. El uso de las anfractuosidades de la roca para dotar de tridimensionalidad al paisaje pintado completa el efecto.

Los cazadores están representados con un solo brazo (el que empuña las bolas), y a menudo se esconden y camuflan en "cañones" o entrantes de la pared de roca, como si se ocultaran en una zanja real. La discordancia entre arte y arqueología es sorprendente: a pesar de que las imágenes muestran solo boleadoras y ninguna lanza o flecha, en las inmediaciones las excavaciones solo han rendido puntas de flecha y lanza. Esta discordancia está aún en estudio y no ha podido ser explicada en forma satisfactoria.[31]

Yacimientos bajacalifornianos

En México, específicamente a lo largo de las sierras centrales de la península de Baja California, se encuentran un muy amplio número de sitios con manifestaciones bien conservadas de petroglifos y pintura rupestre, documentados desde el siglo XVIII por los religiosos que exploraron el territorio antes de fundar las misiones jesuíticas en la península de Baja California. Las exploraciones arqueológicas han sido efectuadas desde 1884. Se aprecian tanto elementos abstractos como figurativos en los que se incluyen representaciones antropomorfas y de la fauna cuyo repertorio cuenta no solo animales terrestres (incluidas aves), sino marinos. Destaca de entre los demás el llamado estilo Gran Mural por su escala monumental, ejecución y homogenidad, en cuatro de las sierras del área: San Juan, San Francisco, San Borja y Guadalupe, contabilizando un total de 543 sitios con arte rupestre para mayo de 2003; año en el que la Unesco incluyó como Patrimonio de la Humanidad a las Pinturas rupestres de la Sierra de San Francisco, a las que se acredita una datación de 7500 años de antigüedad y un ejercicio continuo a lo largo de 5000 años.[32]

Otros yacimientos

El resto son obras no figurativas, además muy dispersas, eso sí, por todo el globo terráqueo: desde América (en la cueva de Clovis hay placas de arenisca con incisiones de diferentes motivos geométricos),[33]​ hasta Australia (los petroglifos del llamado Karake style hallados en la cueva Malangine parecen de edad Pleistocena) o Japón (donde aparecen diversos guijarros con incisiones geométricas de periodo Jomon antiguo); pasando por China (la cueva de Chukutién, en sus niveles del Paleolítico superior, deparó numerosos objetos perforados de piedra o de concha que pueden ser colgantes), Asia Central, Oriente Medio, África, etc.

Véase también

Referencias y enlaces

  1. En 1834, en la cueva de Chaffaud (Vienne), M. Brouillet había descubierto un hueso con dos ciervas grabadas, aunque no supo que eran de la Edad de Piedra; en 1853, el conocido literato y arqueólogo Prosper Mérimée se da cuenta de que este hallazgo y otros parecidos pertenecen a la Era Glacial. Son Edouard Lartet y Henry Christy quienes comienzan a sistematizar las obras de arte mueble del «hombre de las cavernas», descubriendo en 1864 un mamut grabado en marfil en la cueva de La Madeleine (Dordoña). Sin embargo la mayoría de los historiadores se mostraron escépticos, ya que consideraban a nuestros antepasados unos brutos incapaces de sensibilidad estética. Esa fue la causa del rechazo al gran descubrimiento de Marcelino Sanz de Sautuola de la primera gruta con arte rupestre parietal, la cueva de Altamira, en 1879. El rechazo se fue convirtiendo en aceptación al descubrirse más cuevas con arte rupestre en Francia, de modo que uno de sus más encarnizados detractores, Cartailhac, tuvo que aceptar su equivocación en 1902 publicando una famosa retractación llamada Mea culpa d'un sceptique.
  2. Bednarik, Robert G. (2003). «The earliest evidence of Paleoart» (PDF). Rock Art Research. Volumen 20 (Número 2). Páginas 89-135. Archivado desde el original el 29 de agosto de 2011. 
  3. . Archivado desde el original el 27 de junio de 2017. Consultado el 15 de marzo de 2008. 
  4. Al respecto del hueso de Bilzingsleben, véase por ejemplo Steven Mithen, The Singing Neanderthals, p. 299: «Unas pocas líneas no forman un código simbólico. Entiendo más probable la interpretación alternativa según la cual las líneas del hueso de Bilzingsleben se crearon al utilizarlo como apoyo mientras se cortaba hierba o carne; o quizá, incluso, al emplearlo para marcar un ritmo percutido».
  5. BENITO del REY, Luis (1984). «Hueso grabado y hueso perforado en el musteriense de la Cueva de Las Grajas, en Archidona (Málaga)». Stvdia Zamorensia. Número 5 (Colegio Universitario de Zamora). Páginas 241-248. 
  6. Manuel Ansede. «La obra de arte más antigua la hizo un neandertal». El País. Consultado el 23 de febrero de 2018. 
  7. https://www.elmundo.es/ciencia-y-salud/ciencia/2017/10/05/59d64997268e3eb60e8b45c1.html El ser humano moderno tiene más genes de los neandertales de lo que se creía. Diario El Mundo. Ciencia
  8. Cortés, Miguel (18 de octubre de 2018). «Descubren en Píñar (Granada) un nuevo yacimiento con arte rupestre». La Vanguardia (Andalucía, España). Consultado el 19 de octubre de 2018. 
  9. Jordá Cerdá, Francisco (1983). «El mamut en el Arte Paleolítico peninsular y la Hierogamia de Los Casares». Homenaje al prof. Martín Almagro Basch. Volumen 1 (Páginas 265-272). ISBN 84-7483-347-7. 
  10. Frazer, James George (Primera edición en español 1944). La Rama Dorada. Fondo de Cultura Económica, Madrid. ISBN 84-375-0194-6. 
  11. Balbín, R,; Bueno, P. y Alcolea, J. J. (2003). «Prehistoria del lenguaje en las sociedades cazadoras y productoras del sur de Europa». R. Balbín y P. Bueno (eds): El arte prehistórico desde los inicios del siglo XXI. I.er Symposium Internacional de Arte Prehistórico de Ribadesella. 
  12. Lewis-Williams, David (2005). La mente en la caverna. La conciencia en los orígenes del Arte. Akal colecciones. ISBN 84-460-2062-9 - Página 48. 
  13. Pascua Turrión, Juan Francisco (2006). (Revista Arqueoweb, nº 7 (2), Noviembre/Diciembre de 2005 edición). Madrid, España: Universidad Complutense de Madrid. ISSN 1139-9201. Archivado desde el original el 19 de marzo de 2007. Consultado el acceso desde mayo de 2006. 
  14. Leroi-Gourhan, André (1964). Les religions de la Préhistoire. PUF, París. 
  15. Lamming-Emperaire, Annette (1962). La signification de l'Art rupestre paléolithique. Editions Picard, París. 
  16. Delporte, Henri (1981). L'objet d'Art Prehistorique. Editions de la Reunion des musees nationaux. ISBN 2-7118-0188-8. 
  17. Marshack, Alexander (1972). The Roots of Civilizations. Mc Graw-Hill, New York. ISBN. 
  18. Ucko, P. (1989). «La subjetividad y el estudio del arte parietal paleolítico». Cien años después de Sautuola. Diputación Regional de Cantabria. Consejería de Cultura, Educación y Deportes (Santander). 
  19. Balbín, R. y Alcolea, J. J. (2001). «Siega Verde et l´art paléolithique de plein air: quelques précisions sur son contenu, sa chronologie et sa signification». Trabalhos de Arqueología. Les premiers hommes modernes de la Péninsule Ibérique (17). Páginas 206-235. 
  20. Breui, Henri (1952). Quatre cents siècles d'art pariètal. Reeditado por Max Fourny, París. 
  21. Leroi-Gouhan, André (1971). Préhistoire de l´art occidental. Editions Picard, París. 
  22. Jordá-Cerdá, Francisco y Blázquez José María (1978). Historia del Arte Hispánico, Tomo I, La Antigüedad, 1ª parte. Editorial Alhambra (Madrid). ISBN 84-205-0607-9. 
  23. Clottes, J. (1995). «Les peintures de la Grotte Chauvet Pont d'Arc, á Vallon Pont d'Arc (Ardèche, France): datations directes et indirectes par la methode du radiocarbone». Comptes-Rendus de la Académie des Sciences de Paris. 320 (Serie IIª). París, páginas 1113-1140. 
  24. Bednarik, Robert G. (2003). «The earliest evidence of Paleoart [http://web.archive.org/web/http://mc2.vicnet.net.au/home/cognit/shared_files/Bednarik_2003.pdf artículo en PDF]». Rock Art Research. Volumen 20 (Número 2). páginas 98, 104 y 125. Archivado desde el original el 29 de agosto de 2011. 
  25. Bahn, P. G. (1994). «Lascaux: composition or accumulation?». Revista Zephyrvs 47 (Páginas 3-13). Salamanca. 
  26. Guy Straus, Lawrence (2003). «Crusade! Comments on R. G. Bednarik’s ‘The earliest evidence of palaeoart’» (PDF). Rock Art Research. Volumen 20 (Número 2). Páginas 119-120. Archivado desde el original el 29 de agosto de 2011. 
  27. Graziosi, P. (1973). L’arte preistorica in Italia. Editorial Sansoni (Florencia). 
  28. Graziosi, P. (1964). «L’art paleolithique de la province mediterranenne et ses influences dans les temps post-paleolithique». Prehistoric Art of the Western Mediterranean and tne Sahara (Páginas 35-44). 
  29. Ripoll Perelló, Eduardo (1989). Historia del Arte, número 3: El Arte Paleolítico. Historia 16 (Madrid). ISBN 84-7679-157-7. 
  30. Los yacimientos del valle del Don, en inglés
  31. No obstante, existe cierta controversia acerca de la antigüedad de las pinturas patagónicas. Si bien la UNESCO reconoce que, parte de las representacones de la Cueva de las Manos y del Cerro de los Indios (no todas), es superior a los 10 000 años y, por lo tanto deben incluirse en el concepto de Arte paleolítico, las únicas dataciones seguras son del 7900 a. C. (por tanto del Holoceno), mientras que el resto se han obtenido por inferencias a través del método de difracción por rayos X (que no es, propiamente, un método de datación como puede comprobarse en la web ): ver página de discusión
  32. : F. Reygadas, M. L. Gutiérrez, E. Hambleton. (2003). «Historia de la arqueología en la península de Baja California. El estilo Gran Mural en la Sierra de Guadalupe, BCS. Lienzos de piedra.». Arqueología Mexicana XI (62). ISSN 0188-8218.  (páginas 33-51)
  33. Aunque el yacimiento brasileño de Pedra Furada pueda tener unos 40 000 años de antigüedad, las pinturas rupestres de su interior son de edad post-paleolítica; salvo dos líneas rojas paralelas que aparecen junto a un hogar datado por 14C en 17 000 ± 400 de antigüedad: Guidon, N.; Parenti, F.; da Luz, M.; Guérin, Cl. y Faure, M. (1994). «Le plus ancien peuplement de l'Amérique: le Paléolithique du Nordeste brésilien». Bulletin de la Société Préhistorique Française. Tomo 91 (Números 4-5). ISSN 0249-7639.  (página 247)

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Arte Prehistórico.
  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Arte en Cueva.
  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Arte Rupestre.
  • Discurso del Lic. Carlos Aschero, Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología - Universidad Nacional de Tucumán (Argentina)
  • , publicado en la revista en línea Rupestreweb
  • (Inglaterra), fechado.
  • www.arterupestre.es Arte rupestre del arco mediterráneo de la península ibérica.
  • Arte rupestre en Colungo Río Vero
  • Arte paleolítico de Cantabria el 20 de octubre de 2020 en Wayback Machine.
  •   Datos: Q755548
  •   Multimedia: Cave art

arte, paleolítico, véase, también, música, prehistoria, arte, paleolítico, origina, paleolítico, superior, aproximadamente, hacia, año, cuando, seres, humanos, modernos, poblaban, prácticamente, todo, globo, terráqueo, embargo, manifestaciones, fundamentales, . Vease tambien Musica en la prehistoria El arte paleolitico se origina en el Paleolitico superior aproximadamente hacia el ano 40 000 a C cuando los seres humanos modernos poblaban practicamente todo el globo terraqueo Sin embargo sus manifestaciones fundamentales por no decir casi las unicas parecen reducirse a Europa al sur del limite que marcarian los hielos durante la glaciacion de Wurm Es mas el arte mural de las cuevas llamado arte parietal se concentra muy intensamente en ciertas regiones francesas Dordona Pirineos franceses Correze Charente Loira Herault Lot y Garona etc y espanolas Cornisa Cantabrica Pirineos costa mediterranea y algunos puntos de la Meseta Central como Maltravieso Siega Verde o Los Casares aunque ocasionalmente puede aparecer en Portugal Italia Europa Oriental y poco mas No se ha averiguado el motivo que explique por que no se han hallado restos de arte paleolitico parietal en el resto del mundo Arte paleolitico cabeza de caballo tallada en marfil Mas d Azil Pirineos Francia Museo nacional de arqueologia de Francia Castillo de Saint Germain en Laye El arte mueble o mobiliar definido como objetos artisticos funcionales o no que pueden ser transportados es mas abundante extendiendose no solo por Espana y Francia sino tambien por los valles del Danubio del Don y la cuenca del Baikal ya en Asia Hay restos esporadicos en el resto del mundo como se indica al final Desde los primeros descubrimientos de objetos artisticos paleoliticos en el siglo XIX 1 siempre se ha suscitado el enigma de su motivacion y su significado aunque parece haber consenso en que se trata de un arte de funcion religiosa y que su tematica esta intimamente relacionada con el medio natural y su numen Queda pendiente el hecho innegable de su alto valor estetico y artistico los hombres prehistoricos demostraron en algunos casos un ansia de perfeccion y un sentido de la belleza totalmente comparable a los artistas de otras epocas historicas No obstante este articulo solo toca forzosamente aquellos elementos artisticos que se han conservado a lo largo de los siglos lo que constituye sin duda una parte infima de todo el corpus artistico paleolitico Hemos perdido como minimo aspectos tan fundamentales como la tradicion oral la danza la musica el adorno corporal etc Indice 1 Antecedentes 2 Arte paleolitico del area franco espanola 2 1 Arte mueble 2 2 Arte parietal 2 3 Tecnicas de elaboracion 2 4 Tematica 2 5 Estilo 2 6 Interpretacion 2 7 Cronologia 3 El arte paleolitico en el resto de Europa 3 1 El arte paleolitico en Italia 3 2 El Arte Paleolitico en Europa Central y Oriental 3 3 El Arte paleolitico en las islas britanicas 4 El arte paleolitico en el resto del mundo 4 1 Yacimientos patagonicos 4 2 Yacimientos bajacalifornianos 4 3 Otros yacimientos 5 Vease tambien 6 Referencias y enlaces 7 Enlaces externosAntecedentes EditarEn esta fase de la Prehistoria se produce la evolucion humana u hominizacion desde las formas mas primitivas hasta el ser humano moderno y parece que en buena parte de la evolucion humana hay senales de lo que podrian ser antecedentes del Arte 2 Durante parte del Paleolitico inferior 500 000 150 000 a C los preneandertales Homo heidelbergensis que habitaron Europa ya dominaban el fuego y en sus utensilios demuestran cierto sentido de la estetica que rebasa la mera funcionalidad Lo mas evidente en piezas como los bifaces es la busqueda de la simetria Ademas es posible atribuirles practicas de canibalismo que aunque en la mayor parte de los casos parece ser simplemente gastronomico es decir cuestion de supervivencia en raras ocasiones podria tratarse de canibalismo ritual Hasta hace poco nada indicaba que los anteneandertales europeos tuviesen sentido religioso o artistico y por tanto pensamiento simbolico Cierto que algunos hallazgos paleoliticos del norte de Africa como El Gettar en Argelia y en Alemania por ejemplo un fragmento oseo de pata de elefante grabado con 28 cortes en Bilzingsleben 3 yacimiento de 412 000 anos aproximadamente inducian a sospechar lo contrario pero son inconcluyentes 4 Sin embargo los hallazgos de la Sima de los Huesos en la Sierra de Atapuerca parecen una acumulacion consciente de cadaveres con fines religiosos Si a esto anadimos la presencia de un bifaz cuidadosamente tallado bautizado con el pintoresco nombre de Excalibur podemos sospechar que ya en el Pleistoceno medio los seres humanos tenian creencias religiosas que se asocian al futuro desarrollo del arte Pero lo mas revolucionario ha sido el descubrimiento de estatuillas que a pesar de su tosquedad han sido interpretadas como figuras femeninas La Venus de Berejat Ram Altos del Golan y la Venus de Tan Tan Marruecos ambas han sido discutidas y habria que esperar que las investigaciones se consoliden Hueso grabado de Bilzingsleben Alemania Discutidavenus de Tan Tan Marruecos Grabado en zig zag sobre un hueso musteriense de Bacho Kiro Bulgaria Durante el Paleolitico medio 200 000 35 000 a C Europa occidental y las costas del Mediterraneo estaban habitadas por el hombre de Neanderthal Esta especie humana ya habia desarrollado formas linguisticas simbolicas rudimentarias asi como creencias religiosas y probablemente las primeras formas de arte en efecto las excavaciones demuestran que coleccionaba objetos curiosos fosiles minerales cristalizados que elaboraba cierto tipo de adornos muy conocidos son los huesos perforados como los de Lunel Viel y Port Launay Francia y el mas antiguo de la Cueva de Las Grajas Archidona Malaga 5 que podria emplazarse en la glaciacion de Riss datado en unos 200 000 anos Tambien en Francia en Pech de l Aze aparecio una costilla de bovido grabada datable en el interglaciar Mindel Riss Fuera del ambito europeo es muy destacable el hallazgo de dos placas de ocre con grabados abstractos pero intencionales con una pauta geometrica concreta reticulado en la caverna de Blombos Republica Sudafricana cuya edad podria ser de unos 70 000 anos Edad Media de la Piedra africana Este hallazgo esta relacionado con otros bloques de ocre que segun se ha probado se usaba como un pigmento de adorno corporal todos estos hallazgos proceden tanto de lugares de habitacion como en autenticas inhumaciones rituales sin embargo es la primera vez que esta especie de lapices de ocre conservan algun tipo de decoracion Ademas en la caverna de Blombos hay numerosos adornos de conchas perforadas aunque este dato es bastante controvertido por el momento En la actualidad se reconoce ya al Homo neanderthalensis la autoria de las primeras manifestaciones artisticas pictoricas rupestres que proceden de hace unos 65 000 anos tal como se constata por los restos hallados en las cuevas de Maltravieso Caceres Ardales Malaga y La Pasiega Cantabria 6 Las artes plasticas posteriores pertenecen al ser humano moderno Homo sapiens sapiens que colonizo Europa y Asia hace unos 40 000 anos y cuya presencia en estos continentes donde se hibridaria con el Hombre de Neanderthal dando lugar a los euroasiaticos modernos 7 coincide con lo que llamamos Paleolitico superior Suele decirse que el arte paleolitico es arte rupestre 8 porque casi todos los hallazgos proceden de las excavaciones de cuevas o de las propias paredes de las mismas Aunque no todo el arte rupestre es paleolitico sino que perduro mucho tiempo despues incluso en otros periodos historicos ni todo el arte paleolitico procede de las cuevas Arte paleolitico del area franco espanola EditarEl arte rupestre parietal es propio de la zona franco espanola en Francia hay mas de 130 cuevas entre ellas destacan las de la zona de Aquitania por ejemplo Lascaux Pech Merle Les Combarelles Laugerie La Madeleine y las de los Pirineos por ejemplo Niaux Les Trois Freres Le Tuc d Audoubert Mas d Azil Bedeilhac y en Espana hay unas sesenta cuevas casi todas en el Cantabrico destacando la gruta de Ekain las cuevas del Monte Castillo Tito Bustillo o la cueva de Altamira aunque tambien aparecen esporadicamente en la Meseta Siega Verde en Salamanca Domingo Garcia y La Griega en Segovia Maltravieso en Caceres Los Casares en Guadalajara y sobre todo en las costas mediterraneas La Pileta y Nerja en Malaga incluyendo el gran conjunto de arte rupestre se encuentra en el sur de la peninsula iberica El Arte Sureno con mas de 180 cuevas y abrigos decorados en todas las epocas prehistoricas nos interesan las figuras mas antiguas que datan de Paleolitico superior concretamente del Solutrense como la cueva de Ambrosio Hay raros ejemplos fuera de Francia y Espana como la Grotta dell Adaura en Italia o Kapova en Rusia entre otros El arte mobiliar en cambio es abundante en toda Europa Distribucion de yacimientos con arte paleolitico en Europa y Proximo Oriente Arte mueble Editar Articulo principal Arte mueble Tambien llamado arte mobiliar esto es se trata de objetos artisticos que se pueden transportar mover etc Y que aparecen en su contexto arqueologico es decir en excavaciones El arte mueble es una manifestacion artesana de ajuares domesticos o personales quiza ritual quiza suntuaria Por ejemplo colgantes de piedra hueso o concha A menudo objetos de utilidad practica o votiva decorados como puntas de arpon puntas de lanza hechas en hueso es decir azagayas los llamados bastones perforados etc Estos utensilios suelen tener dibujos figurativos o abstractos grabados tal vez en otro tiempo tambien pintados Pero igualmente hay objetos meramente ceremoniales mucho mas que simples adornos Por ejemplo las pequenas estatuillas femeninas llamadas venus paleoliticas plaquetas grabadas como las de Parpallo o estatuillas de animales como el famoso bisonte de hueso de La Madeleine cuya funcion nos es desconocida Aunque podrian tener una funcion religiosa el hecho de que hayan aparecido figurillas de Venus con caracteristicas propias de ciertas zonas geograficas en lugares remotos sugiere que no solo mantenian comunicaciones con otros grupos humanos sino que estas figuras podrian tener un significado etnico e incluso monetario Arte mueble Ciervo grabado en un baston perforado Cueva de El Castillo Cantabria Arte parietal Animales pintados en la cueva de La Pileta Benaojan Malaga Arte parietal Editar Denominamos asi al arte que aparece en las paredes arte mural de las grutas covachas y abrigos rocosos Como se ha comentado la mayor concentracion de arte parietal se da en Europa Occidental y la peninsula iberica Casi todas las representaciones artisticas estan en las zonas mas profundas de las cuevas aunque las areas de habitacion siempre estuvieron en las bocas de las cuevas Eso no quiere decir que no haya excepciones es decir santuarios exteriores como ocurre con la cueva de Laussel Roc de Sers Francia o La Vina Oviedo El arte parietal lo componen pinturas relieves o grabados cuyo tema principal son los animales o los signos llamados ideomorfos pero tambien la figura humana Tecnicas de elaboracion Editar No hay arquitectura solo han llegado hasta nosotros esculturas y dibujos en piedra o hueso Los dibujos eran de dos tipos grabados o pintados y las esculturas podian ser estatuillas o relieves Pintura Se usaban uno o dos colores que se obtenian con pigmentos minerales manganeso para el negro ocre para el rojo o el amarillo u organicos carbon tambien para el negro con un aglutinante organico resina o grasa o disueltos en agua se podian simular realces mas claros raspando la roca Los colores se untaban directamente con los dedos tambien se podia escupir la pintura sobre la roca como un aerosol bucal en ocasiones se usaron lapices ramas quemadas con las que se tiznaba la pared y bolas de colorante mineral aglutinadas con resina o pinceles rudimentarios escobillas y estropajos de fibras vegetales o animales A veces se aprovechaban bultos y hendiduras de la pared para dar la sensacion de volumen Grabado Es un dibujo a base de finas incisiones o cortes sobre el hueso o la roca hechas con utensilios afilados de silex llamados buriles El grabado aparece desde los primeros tiempos del arte como un equivalente del dibujo pero se desarrolla sobre todo durante el final del Aurinaciense y durante el Gravetiense de este periodo se destacan las plaquetas grabadas en El Parpallo Valencia para casi desaparecer durante el Solutrense El grabado vuelve a ganar importancia en el Magdaleniense con la mayor variedad de estilos temas combinaciones y soportes que jamas se habia visto Relieve Es un grabado cuyas incisiones son tan profundas que la figura se convierte en una escultura que sobresale de la roca o del hueso del soporte como los bisontes esculpidos en la Fourneau du Diable o el famoso pez de Gorge d Enfer ambas en Dordona Francia El relieve solo aparece al final del Paleolitico europeo es decir el en Magdaleniense y casi siempre asociados a santuarios exteriores aquellas cuevas poco profundas iluminadas por luz natural Estatuillas Son pequenas esculturas exentas de piedra o de hueso talladas por todos los lados Casi siempre son figuritas femeninas llamadas venus paleoliticas por ejemplo la Venus de Brassempouy en Francia Las estatuillas son el tipo de arte paleolitico mas extendido de Europa con importantes escuelas no solo en el area francesa sino tambien en Europa Central y del Este como se vera mas adelante Las estatuillas femeninas y de animales son muy antiguas pero en Francia y en Espana al parecer la estatuaria animal es propia de la ultima fase del Paleolitico superior A menudo las estatuillas aparecen adornando instrumentos de uso practico como bastones perforados y propulsores Pintura Bisonte de la Cueva de Altamira Cantabria Grabado Cabeza de caballoCueva del Moro Tarifa Relieve Pez de la cuevaGorge d Enfer Francia Estatuillas Venus de Brassempouy Francia Tematica Editar Los temas preferidos eran animales sobre todo toros bisontes y caballos aunque menos numerosos tambien hay ciervos osos cabras etc No obstante debe olvidarse la imagen trillada que se tiene del arte paleolitico de tematica monotona y casi exclusivamente animalistica Evidentemente predominan los temas faunisticos pero hay otras muchas escenas sorprendentemente elaboradas y excepcionalmente intrigantes Caballos grabados de la cueva cantabra de El Pendo Sala de los policromos de la Cueva de Altamira Cantabria Asimismo son muy numerosos los signos enigmaticos algunos de ellos facilmente identificables como las manos impresas o los organos sexuales masculinos y femeninos y otros mas abstractos llamados ideomorfos Maltravieso el mayor conjunto de manos impresas del Paleolitico hispano organo masculino baston falico de asta de la cueva deCuetu de la Mina Asturias organo femenino simbolo con forma de vulva Musee de Saint Germain en Laye Paris Ideomorfos de la Cueva de La Pasiega Cantabria Figura masculina A veces aparecen hombres de rasgos grotescos y organos sexuales muy detallados que en cambio tienen la cara desdibujada En algunas ocasiones se les anaden rasgos de animales cuernos crines colas pieles antepasados magicos de naturaleza hibrida el totem de la tribu o magos disfrazados y enmascarados para las ceremonias el chaman o hechicero Figura femenina Es mucho mas abundante son las llamadas venus paleoliticas mujeres desnudas con atributos sexuales muy marcados Tambien aqui las caras suelen estar desdibujadas distinguimos dos tipos el modelo antiguo es el de una mujer gruesa con marcada esteatopigia cuya silueta puede inscribirse en un rombo por lo que suelen llamarse venus losangicas y son propias del Aurinaciense y del Gravetiense El segundo tipo es el de mujeres estilizadas que aparecen en la ultima fase del Paleolitico europeo el Magdaleniense Se piensa que quiza entre otras cosas fueron representaciones de la fertilidad o ideales de belleza de aquella epoca Figura femenina Venus de Laussel Burdeos Francia Figura femenina Venus de Lespugue Alto Garona Francia Figura masculina Hechicero zoomorfo deLe Gabillou Francia Figura masculina Hechicero zoomorfo deLa Pasiega Espana Estilo Editar Las figuras suelen ser realistas con uno o dos colores y modelado de volumenes pero no forman escenas estan yuxtapuestas colocadas unas junto a otras o unas sobre otras y salvo excepciones no hay sensacion de movimiento ni paisaje Estamos pues ante un arte descriptivo no narrativo Sin embargo se conservan algunos ejemplos excepcionales de escenas concretas de tipo narrativo por ejemplo en Lascaux en Les Trois Freres ambas en Francia o en la cueva de los Casares Guadalajara Espana 9 En ninguno de los casos parecen representaciones de escenas concretas o anecdoticas sino mas bien rituales genericos mitogramas protagonizados por hechiceros o espiritus totemicos Hechicero hombre pajaro embestido por un bisonte herido Lascaux Francia Humano perseguido por un bisonte Roc de Sers Charente Francia Escena de zambullida ritual en la cueva de los Casares Guadalajara Espana Humano atacado por un oso del que solo se ve la zarpa Saint Germain Francia Interpretacion Editar La funcion del arte paleolitico es totalmente desconocida Al principio se penso que estas obras de arte se hacian solo por motivos esteticos para adornar el arte por el arte y aunque nadie niega que los artistas paleoliticos debieron sentir satisfaccion por la belleza de estas representaciones esto seria secundario y sin duda este arte era de caracter magico o religioso No se pueden hacer mas precisiones como mucho se pueden formular varias teorias pero sin pruebas solidas El totemismo Esta teoria surge en la primera mitad del siglo XX al comparar ciertos antropologos las costumbres de los pueblos primitivos actuales con las obras rupestres paleoliticas En concreto James George Frazer 10 fue uno de ellos pero no el unico en extrapolar las costumbres de este tipo de pueblos actuales a las manifestaciones artisticas prehistoricas El animal totem establece por un lado un vinculo espiritual entre el ser humano y la naturaleza y por otro es un factor de cohesion del grupo ya que los individuos se sienten identificados con el simbolo que representa a su comunidad En efecto ciertas figuras representarian los espiritus del antepasado mitico de la tribu el citado animal totem una mezcla de hombre y animal Estaria por tanto asociado al culto a los ancestros y a la reencarnacion del humano en animal en otra vida Recientemente se tiende a destacar este tipo de manifestaciones artisticas como un sistema comunicativo ideografico destinado a senalar a la comunidad cual es el territorio que ocupa cual es su organizacion en que se distingue de las demas comunidades es decir se subraya el caracter cohesionador su idiosincrasia y su intima relacion con el medio natural que ocupan es decir su territorio 11 El chamanismo Ante la imposibilidad de explicar todas las representaciones conocidas ciertos antropologos extrapolaron tambien las ideas animistas segun las cuales todas las cosas vivas poseen un espiritu sobrenatural que las anima Esta interpretacion es compatible con el totemismo y a veces se confunden Los intermediarios entre el mudo animico y sobrenatural y el mundo material serian los brujos o chamanes y utilizarian las cuevas pintadas como santuarios prohibidos a los no iniciados lugares sagrados en los que se celebraban rituales minoritarios reservados a unos pocos elegidos retiros ayunos meditaciones suenos premonitorios a veces el brujo o chaman se colocaba una mascara se disfrazaba y con plantas alucinogenas y musica repetitiva entraba en trance comunicandose con los espiritus La fecundidad y magia propiciatoria Esta teoria habia sido formulada por Salomon Reinach en 1903 pero fue popularizada por el prestigioso historiador Henri Breuil en 1952 12 Realmente Breuil adopto la idea de Reinach pero aparte de cambiar totalmente su interpretacion cronologica la enriquecio con numerosas investigaciones de antropologos filosofos y prehistoriadores asi como su conocimiento de primera mano del arte paleolitico cosa de la que carecia Reinach Segun el prestigioso abate las representaciones servirian para pedir a los espiritus que la caza fuera abundante que los animales procreasen y que se pudieran abatir todas las piezas necesarias Esta teoria justificaria que los animales representados fueran hembras prenadas y tambien que haya animales heridos por lanzas Las venus serian diosas de la fecundidad que traerian la abundancia por eso se las representaria obesas y las figuras masculinas serian los hechiceros en plena ceremonia Las manos serian la firma de los participantes en las ceremonias y aquellos que pasaban a pertenecer a la categoria de cazadores adultos Asimismo la representacion de animales peligrosos no comestibles era una forma de controlarlos y alejarlos de las presas que el ser humano anhelaba Sin embargo esta teoria tampoco explicaba todas las manifestaciones rupestres conocidas A pesar de ello las ideas de Breuil han sido relanzadas en los anos noventa a raiz de una serie de avances en los sistemas de datacion del arte parietal De nuevo vuelven a considerarse los planteamientos magico propiciatorios Pero igualmente se han relanzado las ideas sobre el chamanismo y el totemismo incluyendolos dentro de un mismo hilo conductor aunque sin llegar a considerarlos nunca exactamente iguales 13 Dualismo de la naturaleza La teoria mas ambiciosa propuesta por el frances Andre Leroi Gourhan parte de un paradigma estructuralista rechazando la extrapolacion antropologica con tribus primitivas actuales sin embargo el era antropologo y no pudo evitar apoyarse en esta disciplina Su intencion es abarcar toda la estructura de la sociedad paleolitica de Europa Occidental y la peninsula iberica entendiendola de un modo holistico como un sistema en el que todo esta interconectado desde la superestructura ideologica hasta la infraestructura economica pasando por todos los estadios intermedios Ademas Leroi Gouhan introdujo sistemas de analisis estadistico y modelos complejos para descifrar la organizacion interna de los conjuntos artisticos con su contexto externo 14 De este modo llega a obtener un panorama supuestamente completo y valido para todo el arte paleolitico como la manifestacion de una serie de religiones que comparten una tradicion comun en la que los animales los signos abstractos y simbolos sexuales masculinos o femeninos representarian a las dos fuerzas opuestas de la naturaleza en conflicto y renovacion constante A esto se anade la idea de Annette Laming Emperaire que sostiene que tales fuerzas son lo masculino y lo femenino 15 La mujer seria el bisonte y el toro mientras que el hombre seria el caballo Del mismo modo las armas representarian al hombre y las heridas y la sangre a la mujer Tambien el papel de uno y otro seria opuesto la mujer una venus obesa generadora y el hombre grotesco cazador y destructor Segun Henri Delporte 16 el hecho de que las representaciones masculinas y femeninas esten generalmente en relacion de oposicion no quiere decir que sean reflejo de creencias meramente sexuales esto es ritos y mitos de fecundidad Se trata mas bien de una cosmogonia explicada a traves de una oposicion En cualquier caso no se pretende decir que una unica religion dominase todo el Paleolitico superior sino que todas ellas comparten el mismo sistema la misma estructura basica Simbolismo En las ultimas decadas se intenta determinar si la organizacion tanto de elementos figurativos como abstractos su estructura y su ritmo responden a algun codigo de comunicacion de conocimientos o de registro de acontecimientos Por ejemplo si se trata de la representacion de una cosmogonia de alguna especie de calendario primitivo en el que se reflejen hechos repetitivos fundamentales aspectos estacionales etc De la combinacion de formas representadas simples y complejas del modo en que se relacionan se pretende obtener una forma de lenguaje mitografico pictografico o ideografico en el que cada animal y cada simbolo tengan un significado diferente segun el modo en que se asocien y el contexto en el que aparezcan Algunos defensores de este paradigma llegan demasiado lejos en sus conclusiones superando lo estrictamente cientifico 17 Baston falico decoradoCueva del Valle Cantabria Ciervo herido de la cueva de la Pena de Candamo Asturias Manos impresas de la Gruta de Gargas Francia de las mal llamadas con falanges amputadas Hierogamia o coito ritual de la Cueva de los Casares Guadalajara En realidad es posible que todas las teorias tengan algo de verdad que solo aunandolas se pueda interpretar el significado del arte paleolitico Por otra parte al contrario que las ideas expuestas que van de lo general a lo particular existen numerosas teorias recientes que intentan partir del estudio independiente de cada cueva incorporando no solo elementos magico religiosos o estructurales sino tambien otros coyunturales como el simbolismo o la comunicacion ideografica con la esperanza de llegar en el futuro a una explicacion general En todo caso tambien habria que incluir un legitimo interes por la estetica demostrado tantas veces por los artistas paleoliticos 18 Ese interes supera las explicaciones coyunturales o las estructurales relativas a la magia caza fecundidad incluso la oposicion de contrarios de Leroi Gouhan quedando subyacente en toda la secuencia una intencionalidad artistica en tanto que busqueda de la perfeccion y del sentido de la belleza Actualmente los enfoques son menos pretenciosos investigando la realidad de cada yacimiento antes de sacar una conclusion global sobre todo el arte paleolitico existe una tendencia general a admitir motivaciones muy diversas escuelas artisticas diferentes e incluso religiones distintas El enfoque plural ha sido sustituido por la multicausalidad y por la singularidad de cada yacimiento Asimismo se ha introducido la idea similar al action painting contemporaneo de que el puro hecho de elaborar una obra de arte prehistorico la gestualidad llevada a cabo es un ritual en si mismo 19 Cronologia Editar La datacion de las obras de arte paleoliticas es uno de los problemas mas importantes sobre todo si se trata de arte parietal carente de contexto arqueologico que pueda ayudar a poner fecha Para solucionarlo se usan metodos indirectos y extrapolaciones comparando el estilo de obras exhumadas en excavaciones y con cronologia segura con las obras murales Otro metodo posible cuando varias figuras se superponen consiste en emplear estudios de estratigrafia que permiten saber cual de las figuras es anterior y cual es posterior Los ultimos avances permiten aplicar tecnicas de datacion absoluta lo cual puede ser definitivo concretamente el radiocarbono que ahora se puede realizar con muestras mucho mas pequenas la termoluminiscencia el analisis de pigmentos Pero estos metodos se han aplicado muy pocas veces por lo que predominan las periodizaciones basadas en datos parciales estilisticos y extrapolaciones La primera propuesta seria nacio como no de la mano del Abate Breuil que aceptaba que el arte debia evolucionar de lo simple a lo complejo de lo esquematico a lo realista con un paradigma claramente presentista Para el habia dos grandes ciclos estilistico cronologicos que no tienen parentesco entre si 20 El aurinaco perigordiense dominado por una tonalidad dominante roja que parte de signo muy sencillos como puntuaciones manos y trazos lineales hasta llegar a la combinacion de dos colores El solutreo magdaleniense tambien evoluciona de la monocromia a la bicromia pero con una tonalidad dominante negra Otra de las propuestas es la de las tres fases de Annette Laming Emperaire que destaca por su sencillez 15 Una fase arcaica aurinaciense perigordiense Una fase transicional que acogia las ultimas representaciones de la etapa precedente y las primeras del ciclo solutreo magdaleniense Una fase final Magdaleniense en la que los policromos suponian el ultimo paso evolutivo Seguiremos la cronologia propuesta por Andre Leroi Gourhan 21 por ser la mas extendida pero hay otras propuestas validas Esta datacion no solo se basa en los estudios estratigraficos Tambien tiene en cuenta las relaciones entre los animales representados en cada cueva la contradiccion de temas binarios y su posible significado Aunque considera importantes los rasgos formales y estilisticos no presupone una evolucion de lo simple a lo complejo De hecho se constata que en los ideomorfos ocurre a la inversa cada vez son mas abstractos Cuadro crono estilistico del Arte Paleolitico segun Leroy GourhanImagenes de ejemplo Etapa o estilo Resumen y caracteristicas Conjuntos o lugares destacados Hueso perforado de laCueva de Las Grajas en Archidona Malaga Periodo Prefigurativo Lugares Bilzingsleben Sierra de Atapuerca Venus de Berejat Ram Venus de Tan Tan Cueva de Las Grajas Lunel Viel Port Launay Pech de l AzeLos datos previos al nacimiento inequivoco del arte se remontan al Paleolitico inferior y al Paleolitico medio En general este periodo puede definirse como una busqueda de lo estetico a traves de la simetria de los utensilios o de un finisimo acabado que supera las necesidades practicas de ciertos utensilios es decir se ha desarrollado ya un sentido estetico Algo parecido ocurre con las colecciones de artefactos curiosos y adornos corporales atribuidas a los neandertales No obstante algunos hallazgos excepcionales como los que se citan al margen inducen a pensar que la inteligencia del ser humano habia alcanzado cierto nivel de abstraccion que conducira al verdadero arte Al comenzar el Paleolitico superior no hay constancia de que el arte apareciese desde el primer momento asi tenemos que el Chatelperroniense no tiene un arte desarrollado plenamente Grabados de Abri Cellier Francia Periodo I Figurativo Geometrico Lugares Abri Cellier Abri de Belcayre La Ferrassie La Bernous La Pasiega El PindalAbarca desde el final del Chatelperroniense y sobre todo el Aurinaciense desde hace unos 30 000 anos No hay nada seguro en cuanto a arte parietal salvo quiza el bisonte de La Bernous lo demas son bloques de piedra y huesos decorados de arte mueble El estilo se caracteriza por el geometrismo y las representaciones incompletas de los animales Hay tambien signos e ideomorfos Es decir que de un modo rudimentario ya tenemos todos los elementos del arte paleolitico posterior Para Leroi Gourhan las figuras no son simplificaciones sino abstracciones Se basa para documentar su afirmacion en la oposicion de bovidos y caballos en las figuras ovales junto a puntos es decir asociaciones binarias La Venus de Lespugue Francia Periodo II Figurativo sintetico elemental Lugares Abri Labatut Pair non Pair Gargas Gorge de l Enfer Hornos de la Pena Chufin Comienza bien entrado el Perigordiense Superior Gravetiense hace unos 27 000 anos tal vez abarca el principio del Solutrense Es la epoca en la que aparecen grandes santuarios con complejos artisticos organizados la mayoria de ellos exteriores es decir a los que llega directa o indirectamente la luz natural Las figuras ya estan completas y en el caso de los animales se aprecian detalles de la anatomia como la linea cervico dorsal y otros elementos pero solo se representan las lineas esenciales para la identificacion generica de cada especie Los caballos aparecen con una linea cervico dorsal exagerada A esta epoca pertenecen las tipicas imagenes de venus esteatopigias de formas generosas y con organos sexuales muy desarrollados Los ideomorfos y los simbolos mantienen cierta simplificacion y geometrizacion Caballos de estilo III observese la microcefalia y el vientre abombado tipicos de este periodo Periodo III Figurativo sintetico evolucionado Lugares Roc de Sers Chauvet Pech Merle Lascaux La Pasiega Covalanas Candamo El Castillo Cueva del MoroAbarca el Solutrense medio y superior y el Magdaleniense inicial es decir desde hace unos 20 000 anos Es un estilo mucho mas extendido y con muchos mas datos que permiten entenderlo mejor Tiene un numero reducido de obras pero muy extendidas geograficamente Subsiste la tradicion ya vista en el periodo II de dibujar la linea cervico dorsal de los animales aunque ahora se hace mas dinamica y se le anaden las bandas cruciales las crineras y el vientre en M En el caso de los cervidos y bovidos las cuernas aparecen en posicion de tres cuartos incitando cierto sentido de la perspectiva Aunque cada especie se representa con rasgos diferenciales los animales son en general microcefalos especialmente los caballos y los ciervos el cuerpo suele ser enorme gravido es decir con el vientre abombado Ya hay una representacion convencional del movimiento el llamado trote estereotipado Panel de los bisontes de la Cueva de Altamira Cantabria Periodo IV Figurativo analitico Lugares La Chaire a Calvin Laugerie Haute Niaux Les Trois Freres Les Combarelles Rouffignac Font de Gaume La Pasiega La Pileta Nerja Los Casares AltamiraAparece como un proceso evolutivo sin solucion de continuidad por lo que es muy dificil establecer su separacion con el periodo III En todo caso se asocia al Magdaleniense superior a partir de unos 15 000 anos de antiguedad Entre sus rasgos distintivos cabe destacar el desarrollo masivo del arte mueble y los santuarios interiores Aunque no se pierden los convencionalismos se atenuan lo que da mas realismo a las representaciones Ademas aparece el modelado del relieve los trazos modelantes que simulan pelaje los contornos difuminados numerosos detalles anatomicos y la bicromia se generaliza Todo ello da un enorme realismo a las representaciones aunque las figuras parecen flotar sin que haya sensacion de gravedad El Periodo IV suele dividirse a su vez en dos fases el Antiguo correspondiente al Magdaleniense Inferior y el Reciente propio del Magdaleniense Superior en el que por primera vez aparecen representados renos y los convencionalismos son minimos En Espana suelen usarse las periodizaciones propuestas por los franceses aunque el profesor Francisco Jorda Cerda de la Universidad de Salamanca propuso una secuencia para la peninsula iberica 22 Ciclo Aurinacogravetense Periodo inicial que segun el propio Jorda explica es un periodo equivalente al propuesto por Henri Breuil salvo algunas partiularidades peninsulares Ciclo Solutreomagdalenense Abarca el Solutrense y el Magdaleniense Antiguo Ciclo Magdalenense final es el periodo de apogeo Magdaleniense Superior al que seguira la decadencia epipaleolitica del Aziliense Periodizacion del Arte Paleolitico Por supuesto existen otras propuestas cronologicas y los datos se estan revisando continuamente No podemos dejar de citar los trabajos de J Clottes quien en 1995 aplico la tecnica del 14C a las pinturas de Chauvet que como se aprecia en el cuadro anterior Leroi Gourhan habia situado en el Periodo III figurativo sintetico evolucionado El resultado fue de mas de 25 000 anos de antiguedad 1 es decir mucho mas antiguo de lo supuesto 23 Esto implicaba replantearse por completo todas las cronologias elaboradas por metodos relativos o por extrapolaciones Pero como muy pocas cuevas han sido datadas por metodos absolutos es pronto para poder hacer un cuadro sistematico Con estos nuevos avances ya ha comenzado la polemica Por ejemplo el controvertido Robert Bednarik 24 ha llegado a afirmar que Las mas conocidas pinturas de Lascaux especialmente los grandes bovidos y cervidos por ejemplo los mas recientes parecen ser del periodo Holoceno No conozco la edad concreta de las pinturas de esta cueva ni de ninguna otra Sin embargo Bahn 25 ha presentado argumentos muy solidos sobre que en ella se mezclan obras de arte del final del Pleistoceno y del Holoceno Robert Bednarik Esta especie de insinuacion ha causado mucho revuelo y ha sido rechazada por la mayoria de los especialistas entre ellos por Lawrence Guy Straus 26 El arte paleolitico en el resto de Europa EditarEl arte paleolitico en Italia Editar En Italia 27 se documentan numerosos yacimientos de arte mobiliar destacando entre ellos Grimaldi y Savignano Son famosas las venus italianas que recuerdan a las del norte por ejemplo la Venus de Savignano la de Barma Grande la de Chiozza di Sacandiano y la de Balzi Rossi de epoca gravetiense aunque la mayoria carece de contexto arqueologico fiable El unico arte parietal de esta zona nortena es la cueva de Cavillon Figura humana frontal en la Cueva de Levanzo Venus de Savignano Modena Escena de la Cueva de Addaura Sicilia Respecto a la zona sur encontramos arte parietal en la Grotta Romanelli la cueva de Romito y en la Cueva Paglizzi pero en todas es muy escaso En la Cueva Paglizzi el estilo es muy clasico es decir muy similar al del area franco espanola en cambio la de la Grotta Romanelli destaca por ese caracteristico relleno del interior de las figuras con trazos de todo tipo pero sin interes volumetrico Asi como en las cuevas sicilianas de Addaura y Levanzo En Sicilia las cuevas tienen conjuntos mucho mas relevantes que a pesar de su aparente sencillez parecen del final del Paleolitico muy en la linea del futuro arte epipaleolitico con el que no parece haber rupturas En Addaura abundan las representaciones humanas en lo que parece ser una escena narrativa llena de dinamismo En Levanzo junto a antropomorfos muy similares es decir escenas narrativas muy dinamicas aparece una fauna claramente paleolitica lo que confirmaria la edad de las representaciones 28 El Arte Paleolitico en Europa Central y Oriental Editar En Alemania y Suiza donde podemos atisbar una provincia artistica se suceden varios periodos estilisticos de arte mueble Baston perforado con cervidos grabados procedente de los alrededores de Constanza Alemania Fase Vogelherd corresponde a una etapa mal definida cronologicamente parece antigua quiza equivalente Aurinaco Gravetiense occidental anterior al Wurm III y en ella destacan estatuillas de marfil de piedra y de arcilla asi como objetos de lineas incisas y bandas de puntuaciones Fase Kesserloch En este caso podemos hacer una correlacion segura con el Magdaleniense occidental fase IV oscilacion de Bolling En este rico periodo encontramos propulsores varillas con decoracion geometrica contornos recortados e incluso esculturas Los yacimientos mas importantes son el eponimo de Kesserloch Thayncen Suiza y el de Oberkassel Hamburgo Alemania Fase Gonnersdorf Parece una fase estilisticamente intermedia correlacionable con el Magdaleniense occidental fase V e inicio de la fase VI Son muy abundantes las representaciones femeninas denominadas claviformes pero tambien son abundantes las representaciones de mamuts caballos y simbolos sexuales Aparte del yacimiento eponimo de Gonnersdorf destacan Nebra Oelknitz y Hohlenslein Fase Petersfeld Es un periodo que suele equipararse al Magdaleniense VI occidental Dryas II sus rasgos son la abundancia de representaciones de cabezas aisladas abunda la figura del reno en el arte mueble y se reafirma la tendencia a la esquematizacion que vimos en la fase anterior nos referimos a las representaciones femeninas claviformes a veces perforadas como si hubiesen sido utilizadas como colgantes y las composiciones suelen ser variadas en fila parejas afrontadas como en una danza Venus claviformes Gonnersdorf Alemania Figura de Predmost sobre defensa de mamut Venus de Willendorf Austria Una de las venus estilizadas de Dolni VetoniceExistiria otra provincia artistica en las llanuras centrales del Danubio en la Republica Checa y Austria Al parecer es una zona habitada por cazadores de mamuts con cierta relacion estilistica con la zona francesa Existe una fase inicial equivalente al Aurinacense llamada Pavloviense por el yacimiento eponimo de Pavlov donde aparecio una figura de leon recortada sobre marfil Aunque desde el punto de vista artistico la obra mas destacada es la Venus de Willendorf Austria por ser una de las primeras que se encontro 1908 pero otras obras conservadas de esta epoca son tambien sorprendentes por ejemplo el Hombre Leon de Hohlenstein Danubio aleman Predmost Moravia y el gran conjunto de Dolni Vestonice Brno Republica Checa cuya cronologia alcanza tiempos equiparables a los del Magdaleniense clasico Dolni Vestonice es un yacimiento excepcional donde aparecieron varias decenas de estatuillas tanto de animales como antropomorfas Se han llegado a exhumar estructuras de habitacion una de las cuales fue interpretada como la casa del artista con miles de restos de obras de arte alrededor del hogar la mayoria hechas de barro cocido Tambien se hallaron restos de flautas con lo que se ha llegado a especular que el artista era tal vez un chaman 29 En toda Europa oriental solo se conocen algunas cuevas excepcionales entre ellas la cueva de Cuciulat en Rumania y las pinturas de almagra roja de la cueva de Kapova en Rusia Fueron descubiertas en 1961 en el sur de los Montes Urales cerca del rio Belaya Hay inmensas galerias con mas de cuarenta representaciones de mamuts bisontes rinocerontes y caballos y mas dudosos son los caballos pintados de Mgvimeni Georgia Por otro lado el arte mobiliar es muy abundante en algunas regiones de la Europa del Este en la zona del Mar Negro destaca el yacimiento de Molodova Bestiario del Salon de las pinturas de la Cueva de Kapova en Rusia Existen importantes yacimientos con arte mueble en las llanuras de la antigua Union Sovietica y en Siberia destacando sobre todos ellos el de Mal ta por estar a miles de kilometros mas alla de los Montes Urales Sin embargo su cronologia es controvertida debido a la dificultad que existe para encontrar paralelismos con otras culturas al parecer existe cierto desfase cronologico y el Paleolitico duro mas en esta zona Si extrapolamos con Europa el arte paleolitico siberiano parece desarrollarse desde el Gravetiense hasta el Magdaleniense sin apenas cambios algo similar ocurre en el valle del rio Don Ucrania 30 Mal ta cerca del lago Baikal se conocen restos arqueologicos de tiendas con hogares alrededor de los cuales se han exhumado 12 estatuillas femeninas algunas de las denominadas con capucha tambien hay estatuillas de mamut y una tumba infantil en la que el cadaver llevaba restos de un collar y una venus sobre el pecho Kostienski rio Don Ucrania De nuevo es un asentamiento al aire libre un campamento de tiendas con once estatuillas de animales y ocho femeninas en torno a los hogares Gagarino rio Don Ucrania Solo se ha exhumado una cabana hecha con grandes huesos de mamut y el suelo rociado de ocre Fuera de esta estructura aparecieron numerosas estatuillas Kameno Doba Mamut en placa de marfil Placa de marfil decoradaYacimiento de Mal ta Lago Baikal Siberia Figurita femenina de Mal ta Lago Baikal Siberia Estatuilla femenina tallada en colmillo de mamut de Buretj Lago Baikal Siberia Estos son los mas importantes pero se han hallado otros yacimientos Buretj Avdeevo Eliseevichi que han proporcionado centenares de estatuillas femeninas y de animales en marfil de mamut cerca del hogar de lo que parecian cabanas o en los limites de las estructuras habitacionales El Arte paleolitico en las islas britanicas Editar Durante gran parte de la era glacial las islas britanicas estuvieron enteramente cubiertas por grandes capas de hielo con la unica excepcion de una franja de tierra de grosor variable que se extendia desde las actuales Gales y Cornualles y en ocasiones la punta sur de Irlanda hasta donde hoy se encuentra el canal de la Mancha Al igual que el mar del Norte este no existio hasta tiempos recientes por lo que la zona constituia una prolongacion territorial de Francia durante el Paleolitico Durante anos se discutio el por que esta zona tan cercana al importante area francoespanola nunca saco a la luz ejemplo alguno de pinturas rupestres La explicacion mas comun que se daba es que el area situada junto a la zona de avance y retroceso de los glaciares era demasiado fria e inestable como para mantener una poblacion destacable y mas o menos permanente que pudiera realizar tales pinturas Sin embargo en 2003 se descubrio una importante concentracion de hasta 80 figuras en una cueva del limite entre Nottinghamshire y Derbyshire llamada Creswell Crags 2 entre las que se pudieron identificar representaciones de osos ciervos bisontes cabras monteses y cosa inusual numerosas aves entre ellas una con un largo pico curvado La presencia de cabra montes un animal que se extinguio en Inglaterra hace unos 10 000 anos indicaba claramente que las pinturas tenian una cronologia paleolitica cosa que se confirmo mas tarde al datarse las pinturas en 12 800 anos de antiguedad 3 Artisticamente las pinturas de Creswell Crags presentan importantes semejanzas con las halladas en Francia y el norte de Espana por lo que pueden ser incluidas como un ejemplo mas de estas Sin embargo carecen de colores de relleno y en numerosos casos ni siquiera los contornos son visibles sino solo la marca dejada como una cicatriz en la roca Esto no representa una diferencia de estilo sino que se debe al fuerte deterioro y perdida de los pigmentos en fechas posteriores probablemente debido a la gran humedad registrada en la Britania post glacial El descubrimiento de Creswell Crags casi en el centro de Inglaterra indica claramente que el sur de Gran Bretana y probablemente tambien lo que ahora es el canal de la Mancha acogieron pinturas de estilo franco espanol pero que lamentablemente se deben de haber perdido casi en su totalidad Sin embargo tambien cabe la posibilidad de que en algunos lugares mas resguardados similares a Creswell Crags se haya conservado algun rastro de su presencia Yacimientos clave para el Arte Paleolitico EuropeoEspana Francia Resto de EuropaLa Pileta Malaga Cueva del Moro Tarifa Cadiz Los Casares Guadalajara El Parpallo Valencia Hornos de la Pena Cantabria Covalanas Cantabria Las Chimeneas Cantabria El Candamo Asturias Cuetu de la Mina Asturias Cueva de El Castillo Cantabria Altamira Cantabria La Pasiega Cantabria El Juyo Cantabria Ekain Guipuzcoa La Loja Asturias Las Monedas Cantabria Las Caldas Asturias La Vina Asturias La Garma IV Cantabria Tito Bustillo Asturias Cueva del Pindal Asturias Cueva del Valle Cantabria Siega Verde Salamanca Abri Cellier Dordona La Colombiere Ain Gruta de Gargas Altos Pirineos Brassempouy Aquitania Laussel Dordona Lespugue Alto Garona Pech Merle Lot Fourneau du Diable Dordona Gorge de l Enfer Dordona Roc de Sers Charente Gabillou Dordona La Marche Vienne Cougnac Lot Les Combarelles Dordona Cap Blanc Dordona Mas d Azil Ariege Baume Latrone Gard Rouffignac Dordona Niaux Ariege La Madeleine Dordona Cueva de Lascaux Dordona Gruta de Font de Gaume Dordona Hohlenstein Alemania Willendorf Alemania Balzi Rosi Liguria Vogelherd Alemania Savignano Modena Noravany Eslovaquia Grotta Paglicci Apulia Grotta Romanelli Apulia Veyrier Suiza Kesslerloch Suiza Petersfelg Alemania Gonnersdorf Alemania Cuciulat Rumania Kostienski Ucrania Gagarino Ucrania Molodova Moldova Dolni Vestonice Republica Checa Addaura Sicilia Levanzo Sicilia Foz Coa Portugal Mazouco Portugal Kapova Rusia Hayonim Israel El arte paleolitico en el resto del mundo Editar Apollo 11 Namibia Se ignora la razon pero en el resto del mundo el arte paleolitico brilla por su ausencia Para ser mas concretos es tan escaso que resulta algo excepcional y ademas en la mayoria de los casos se trata de manifestaciones no figurativas y extremadamente sencillas incisiones geometricas o curvilineas cazoletas y perforaciones Los rarisimos restos con representaciones figurativas se cuentan con los dedos de una mano y sobran En Africa en la cueva de Apollo 11 Namibia aparecio una plaqueta pintada con un zoomorfo no identificado datado en 25 000 anos de antiguedad En el Proximo Oriente la unica evidencia conocida es una plaqueta caliza con lo que parece un caballo bastante dudoso localizada en la cueva de Hayonim Israel su antiguedad rondaria los 20 000 anos En China al noreste de Pekin la cueva de Longgu tiene lo que parece un ciervo grabado rondando el ano 13 000 a C En America del Sur entre multiples ejemplos de arte paleolitico se destacan los yacimientos de Cueva de las Manos Complejo arqueologico del Alto Rio Pinturas Santa Cruz y de Cerro de los Indios ambos en Argentina Yacimientos patagonicos Editar la Cueva de las Manos Con dataciones que oscilan entre los 14 000 y 9700 anos de antiguedad los yacimientos de Cueva de las Manos y cerro de los Indios son extraordinariamente abundantes en manos en positivo y negativo y en escenas de caza de camelidos americanos especialmente el guanaco y algun felino posiblemente puma Gran cantidad de muestras de arte se desperdigan a ambos lados del curso superior del rio Pinturas y la zona del parque nacional Perito Moreno en un area limitada por el norte por el rio Deseado y que por el oeste llega hasta el pueblo de Gobernador Gregores En esta zona que podria considerarse sin entrar en detalles como la franja de tierra existente entre los rios Deseado y Santa Cruz en la Patagonia se encuentra tambien el yacimiento Piedra Museo con una antiguedad superior a los 13 000 anos El fenomeno artistico en estas areas esta asociado desde el principio del poblamiento humano ciertos sitios con ocupaciones superiores a los 10 000 anos presentan muestras de arte de la misma antiguedad Panorama de conjunto rupestre de Rio Pinturas Las excavaciones de Gradin y Aschero investigadores del Instituto de Arqueologia de la Universidad Nacional de Tucuman y miembros del CONICET a la entrada de la Cueva de las Manos ha demostrado la utilizacion de pigmentos minerales basados en oxidos de hierro con una antiguedad de mas de 10 000 anos Estos pigmentos se presentan mezclados con yeso cristalino como una forma de mejorar la adherencia de la pintura sobre la pared de rocas Esto se ha demostrado mediante tecnicas de difraccion de rayos X La mayoria de los colores corresponden a la gama del ocre y los amarillos La enorme concentracion de imagenes de manos en negativo 300 o 400 veces mas numerosas que la cueva de manos europea mas poblada es impactante y complementa y subraya las escenas animalisticas y de caza Se observan en la Cueva de las Manos cantidades de guanacos representados en ocre negro y rojo perseguidos por cazadores que los acechan y capturan con boleadoras Las escenas estan representadas secuencialmente y a menudo la captura se concreta mas de 12 metros mas alla de donde comenzo el acecho El uso de las anfractuosidades de la roca para dotar de tridimensionalidad al paisaje pintado completa el efecto Los cazadores estan representados con un solo brazo el que empuna las bolas y a menudo se esconden y camuflan en canones o entrantes de la pared de roca como si se ocultaran en una zanja real La discordancia entre arte y arqueologia es sorprendente a pesar de que las imagenes muestran solo boleadoras y ninguna lanza o flecha en las inmediaciones las excavaciones solo han rendido puntas de flecha y lanza Esta discordancia esta aun en estudio y no ha podido ser explicada en forma satisfactoria 31 Yacimientos bajacalifornianos Editar En Mexico especificamente a lo largo de las sierras centrales de la peninsula de Baja California se encuentran un muy amplio numero de sitios con manifestaciones bien conservadas de petroglifos y pintura rupestre documentados desde el siglo XVIII por los religiosos que exploraron el territorio antes de fundar las misiones jesuiticas en la peninsula de Baja California Las exploraciones arqueologicas han sido efectuadas desde 1884 Se aprecian tanto elementos abstractos como figurativos en los que se incluyen representaciones antropomorfas y de la fauna cuyo repertorio cuenta no solo animales terrestres incluidas aves sino marinos Destaca de entre los demas el llamado estilo Gran Mural por su escala monumental ejecucion y homogenidad en cuatro de las sierras del area San Juan San Francisco San Borja y Guadalupe contabilizando un total de 543 sitios con arte rupestre para mayo de 2003 ano en el que la Unesco incluyo como Patrimonio de la Humanidad a las Pinturas rupestres de la Sierra de San Francisco a las que se acredita una datacion de 7500 anos de antiguedad y un ejercicio continuo a lo largo de 5000 anos 32 Otros yacimientos Editar El resto son obras no figurativas ademas muy dispersas eso si por todo el globo terraqueo desde America en la cueva de Clovis hay placas de arenisca con incisiones de diferentes motivos geometricos 33 hasta Australia los petroglifos del llamado Karake style hallados en la cueva Malangine parecen de edad Pleistocena o Japon donde aparecen diversos guijarros con incisiones geometricas de periodo Jomon antiguo pasando por China la cueva de Chukutien en sus niveles del Paleolitico superior deparo numerosos objetos perforados de piedra o de concha que pueden ser colgantes Asia Central Oriente Medio Africa etc Vease tambien EditarPaleolitico Arte prehistorico y Arte rupestre Historia de la pintura e Historia de la pintura en la Prehistoria Cueva de Altamira Cueva de Tito Bustillo Cueva de La Pasiega Lascaux y Gruta de Font de Gaume Venus paleoliticas Venus de Berejat Ram y Venus de Tan Tan Venus de Willendorf Venus de Laussel Venus de Brassempouy y Venus de Dolni Vestonice Arte rupestre del arco mediterraneo de la peninsula iberica y Arte esquematico iberico Arte rupestre del extremo sur de la peninsula iberica NeoliticoReferencias y enlaces Editar En 1834 en la cueva de Chaffaud Vienne M Brouillet habia descubierto un hueso con dos ciervas grabadas aunque no supo que eran de la Edad de Piedra en 1853 el conocido literato y arqueologo Prosper Merimee se da cuenta de que este hallazgo y otros parecidos pertenecen a la Era Glacial Son Edouard Lartet y Henry Christy quienes comienzan a sistematizar las obras de arte mueble del hombre de las cavernas descubriendo en 1864 un mamut grabado en marfil en la cueva de La Madeleine Dordona Sin embargo la mayoria de los historiadores se mostraron escepticos ya que consideraban a nuestros antepasados unos brutos incapaces de sensibilidad estetica Esa fue la causa del rechazo al gran descubrimiento de Marcelino Sanz de Sautuola de la primera gruta con arte rupestre parietal la cueva de Altamira en 1879 El rechazo se fue convirtiendo en aceptacion al descubrirse mas cuevas con arte rupestre en Francia de modo que uno de sus mas encarnizados detractores Cartailhac tuvo que aceptar su equivocacion en 1902 publicando una famosa retractacion llamada Mea culpa d un sceptique Bednarik Robert G 2003 The earliest evidence of Paleoart PDF Rock Art Research Volumen 20 Numero 2 Paginas 89 135 Archivado desde el original el 29 de agosto de 2011 Bilzingsleben Archivado desde el original el 27 de junio de 2017 Consultado el 15 de marzo de 2008 Al respecto del hueso de Bilzingsleben vease por ejemplo Steven Mithen The Singing Neanderthals p 299 Unas pocas lineas no forman un codigo simbolico Entiendo mas probable la interpretacion alternativa segun la cual las lineas del hueso de Bilzingsleben se crearon al utilizarlo como apoyo mientras se cortaba hierba o carne o quiza incluso al emplearlo para marcar un ritmo percutido BENITO del REY Luis 1984 Hueso grabado y hueso perforado en el musteriense de la Cueva de Las Grajas en Archidona Malaga Stvdia Zamorensia Numero 5 Colegio Universitario de Zamora Paginas 241 248 Manuel Ansede La obra de arte mas antigua la hizo un neandertal El Pais Consultado el 23 de febrero de 2018 https www elmundo es ciencia y salud ciencia 2017 10 05 59d64997268e3eb60e8b45c1 html El ser humano moderno tiene mas genes de los neandertales de lo que se creia Diario El Mundo Ciencia Cortes Miguel 18 de octubre de 2018 Descubren en Pinar Granada un nuevo yacimiento con arte rupestre La Vanguardia Andalucia Espana Consultado el 19 de octubre de 2018 Jorda Cerda Francisco 1983 El mamut en el Arte Paleolitico peninsular y la Hierogamia de Los Casares Homenaje al prof Martin Almagro Basch Volumen 1 Paginas 265 272 ISBN 84 7483 347 7 Frazer James George Primera edicion en espanol 1944 La Rama Dorada Fondo de Cultura Economica Madrid ISBN 84 375 0194 6 Balbin R Bueno P y Alcolea J J 2003 Prehistoria del lenguaje en las sociedades cazadoras y productoras del sur de Europa R Balbin y P Bueno eds El arte prehistorico desde los inicios del siglo XXI I er Symposium Internacional de Arte Prehistorico de Ribadesella Lewis Williams David 2005 La mente en la caverna La conciencia en los origenes del Arte Akal colecciones ISBN 84 460 2062 9 Pagina 48 Pascua Turrion Juan Francisco 2006 El Arte Paleolitico historia de la investigacion escuelas interpretativas y problematica sobre su significado Revista Arqueoweb nº 7 2 Noviembre Diciembre de 2005 edicion Madrid Espana Universidad Complutense de Madrid ISSN 1139 9201 Archivado desde el original el 19 de marzo de 2007 Consultado el acceso desde mayo de 2006 Leroi Gourhan Andre 1964 Les religions de la Prehistoire PUF Paris a b Lamming Emperaire Annette 1962 La signification de l Art rupestre paleolithique Editions Picard Paris Delporte Henri 1981 L objet d Art Prehistorique Editions de la Reunion des musees nationaux ISBN 2 7118 0188 8 Marshack Alexander 1972 The Roots of Civilizations Mc Graw Hill New York 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obstante existe cierta controversia acerca de la antiguedad de las pinturas patagonicas Si bien la UNESCO reconoce que parte de las representacones de la Cueva de las Manos y del Cerro de los Indios no todas es superior a los 10 000 anos y por lo tanto deben incluirse en el concepto de Arte paleolitico las unicas dataciones seguras son del 7900 a C por tanto del Holoceno mientras que el resto se han obtenido por inferencias a traves del metodo de difraccion por rayos X que no es propiamente un metodo de datacion como puede comprobarse en la web Dating Rock Art ver pagina de discusion F Reygadas M L Gutierrez E Hambleton 2003 Historia de la arqueologia en la peninsula de Baja California El estilo Gran Mural en la Sierra de Guadalupe BCS Lienzos de piedra Arqueologia Mexicana XI 62 ISSN 0188 8218 paginas 33 51 Aunque el yacimiento brasileno de Pedra Furada pueda tener unos 40 000 anos de antiguedad las pinturas rupestres de su interior son de edad post paleolitica salvo dos lineas rojas paralelas que aparecen junto a un hogar datado por 14C en 17 000 400 de antiguedad Guidon N Parenti F da Luz M Guerin Cl y Faure M 1994 Le plus ancien peuplement de l Amerique le Paleolithique du Nordeste bresilien Bulletin de la Societe Prehistorique Francaise Tomo 91 Numeros 4 5 ISSN 0249 7639 pagina 247 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Arte Prehistorico Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Arte en Cueva Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Arte Rupestre Jornadas Internacionales de Arte Rupestre Discurso del Lic Carlos Aschero Consejo Nacional de Ciencia y Tecnologia Universidad Nacional de Tucuman Argentina El arte paleolitico historia de la investigacion escuelas interpretativas y problematica sobre su significado por Juan Francisco Pascua Turrion publicado en la revista en linea Rupestreweb El arte rupestre de Creswell Crags Inglaterra fechado www arterupestre es Arte rupestre del arco mediterraneo de la peninsula iberica Arte rupestre en Colungo Rio VeroArte paleolitico de Cantabria Archivado el 20 de octubre de 2020 en Wayback Machine Datos Q755548 Multimedia Cave art Obtenido de https es wikipedia org w index php title Arte paleolitico amp oldid 142438799, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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