fbpx
Wikipedia

Antoni Gaudí

Antoni Gaudí i Cornet o Antonio Gaudí[1][2][3][4][5]​ (Reus o Riudoms,[6]25 de junio de 1852-Barcelona, 10 de junio de 1926) fue un arquitecto español, máximo representante del modernismo catalán.

Antoni Gaudí

Gaudí fotografiado por Pablo Audouard (1878).
Información personal
Nombre de nacimiento Anton Placid Guillem Gaudí Cornet
Nombre en catalán Antoni Gaudí i Cornet
Nacimiento 25 de junio de 1852
Reus o Riudoms, Tarragona, España
Fallecimiento 10 de junio de 1926
Barcelona (España)
Causa de muerte Atropello por tranvía
Nacionalidad Española
Religión Catolicismo
Lengua materna Catalán
Familia
Padres Francesc Gaudí i Serra
Antònia Cornet i Bertran
Familiares Francesc Gaudí i Cornet (hermano)
Rosa Gaudí i Cornet (hermana)
Otros dos hermanos que fallecieron en la infancia
Educación
Educado en
Información profesional
Ocupación Arquitecto, diseñador y delineante
Área Arquitectura
Información religiosa
Canonización Siervo de Dios
Alumnos Josep Francesc Ràfols, Joan Bergós i Massó, Cèsar Martinell e Isidre Puig i Boada
Movimiento Modernismo
Obras notables Véanse las principales obras de Gaudí
Miembro de Centro Excursionista de Cataluña
Distinciones Primer Premio en el Concurso anual de edificios artísticos de Barcelona (1900) por la Casa Calvet
Firma

Gaudí fue un arquitecto con un sentido innato de la geometría y el volumen, así como una gran capacidad imaginativa que le permitía proyectar mentalmente la mayoría de sus obras antes de pasarlas a planos. De hecho, pocas veces realizaba planos detallados de sus obras; prefería recrearlos sobre maquetas tridimensionales, moldeando todos los detalles según los iba ideando mentalmente. En otras ocasiones, iba improvisando sobre la marcha, dando instrucciones a sus colaboradores sobre lo que debían hacer.

Dotado de una fuerte intuición y capacidad creativa, Gaudí concebía sus edificios de una forma global, atendiendo tanto a las soluciones estructurales como a las funcionales y decorativas. Estudiaba hasta el más mínimo detalle de sus creaciones, integrando en la arquitectura toda una serie de trabajos artesanales que dominaba él mismo a la perfección: cerámica, vidriería, forja de hierro, carpintería, etc. Asimismo, introdujo nuevas técnicas en el tratamiento de los materiales, como su famoso trencadís hecho con piezas de cerámica de desecho.

Después de unos inicios influido por el arte neogótico, así como ciertas tendencias orientalizantes, Gaudí desembocó en el modernismo en su época de mayor efervescencia, entre finales del siglo XIX y principios del XX. Sin embargo, el arquitecto reusense fue más allá del modernismo ortodoxo, creando un estilo personal basado en la observación de la naturaleza, fruto del cual fue su utilización de formas geométricas regladas, como el paraboloide hiperbólico, el hiperboloide, el helicoide y el conoide.

La arquitectura de Gaudí está marcada por un fuerte sello personal, caracterizado por la búsqueda de nuevas soluciones estructurales, que logró después de toda una vida dedicada al análisis de la estructura óptima del edificio, integrado en su entorno y siendo una síntesis de todas las artes y oficios. Mediante el estudio y la práctica de nuevas y originales soluciones, la obra de Gaudí culminará en un estilo orgánico, inspirado en la naturaleza, pero sin perder la experiencia aportada por estilos anteriores, generando una obra arquitectónica que es una simbiosis perfecta de la tradición y la innovación. Asimismo, toda su obra está marcada por las que fueron sus cuatro grandes pasiones en la vida: la arquitectura, la naturaleza, la religión y el amor a Cataluña.[7]

La obra de Gaudí ha alcanzado con el transcurso del tiempo una amplia difusión internacional, siendo innumerables los estudios dedicados a su forma de entender la arquitectura. Hoy día es admirado tanto por profesionales como por el público en general: la Sagrada Familia es actualmente uno de los monumentos más visitados de España.[8]​ Entre 1984 y 2005 siete de sus obras pasaron a ser consideradas Patrimonio de la Humanidad por la Unesco.

La belleza es el resplandor de la verdad, y como que el arte es belleza, sin verdad no hay arte.
Antoni Gaudí.[9]

Biografía

 
El Mas de la Calderera, casa familiar de los Gaudí en Riudoms

Nacimiento, infancia y estudios

Antoni Gaudí nació el 25 de junio de 1852, hijo del industrial calderero Francesc Gaudí i Serra (1813-1906) y Antònia Cornet i Bertran (1819-1876). Era el menor de cinco hermanos, de los que solo llegaron a edad adulta tres: Rosa (1844-1879), Francesc (1851-1876) y Antoni. Los orígenes familiares de Gaudí se remontan al sur de Francia, en Auvernia, desde donde uno de sus antepasados, Joan Gaudí, vendedor ambulante, pasó a Cataluña en el siglo XVII; el apellido en su origen podría ser Gaudy o Gaudin.[10]

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Francesc Gaudí i Figueres
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Francesc Gaudí i Salvany
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Francesca Salvany i Serra
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Francesc Gaudí i Serra
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Rosa Serra i Torroja
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Antoni Gaudí i Cornet
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Carles Cornet i Llombard
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Antoni Cornet i Sans
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Maria Sans i Fernandes
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Antònia Cornet i Bertran
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Josep Bertran i Patxo
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Maria Bertran i Buxeda
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Se desconoce el lugar exacto del nacimiento de Gaudí, ya que no se conserva ningún documento que lo especifique, existiendo una controversia entre Reus y Riudoms (dos municipios vecinos y colindantes de la comarca del Bajo Campo) sobre la localidad natalicia del arquitecto. Aun así, en la mayoría de documentos de Gaudí, tanto de su época de estudiante como en los de su época profesional, figura como nacido en Reus. Sin embargo, el propio Gaudí manifestó en diversas ocasiones que era de Riudoms, lugar de origen de su familia paterna.[11]​ Lo que sí es seguro es que fue bautizado en la iglesia prioral de Sant Pere Apòstol de Reus el día después de su nacimiento. El nombre que consta en su partida de bautismo es Anton Placid Guillem.[12]

Fuese como fuese, Gaudí sintió un gran aprecio por su tierra natal, lo que evidenciaba en su gran mediterraneísmo, hecho que influyó notablemente en su arquitectura: Gaudí decía que los pueblos mediterráneos tienen un sentido innato del arte y el diseño, que son creativos y originales, mientras que los pueblos nórdicos son más técnicos y repetitivos. En palabras del propio Gaudí:

Nosotros poseemos la imagen. La fantasía viene de los fantasmas. La fantasía es de la gente del Norte. Nosotros somos concretos. La imagen es del Mediterráneo. Orestes sabe adónde va, mientras que Hamlet divaga perdido entre dudas.[13]
 
Gaudí (al fondo) con su padre (centro), su sobrina Rosa y el doctor Santaló en una visita a Montserrat (1904)

La estancia en su tierra natal le sirvió asimismo para conocer y estudiar profundamente la naturaleza, sobre todo durante sus estancias veraniegas en el Mas de la Calderera, la casa de los Gaudí en Riudoms. Le gustaba el contacto con la naturaleza, por lo que posteriormente se hizo miembro del Centro Excursionista de Cataluña (1879), entidad con la que realizó numerosos viajes por toda Cataluña y el sur de Francia. También practicó durante un tiempo la equitación, y hasta su vejez caminaba unos diez kilómetros diarios.[14]

El ambiente familiar quizás fue uno de los catalizadores de la creatividad de Gaudí. Más de cinco generaciones en su familia trabajaron en la manufactura de productos de cobre, incluyendo a su padre y a sus dos abuelos. Fabricaban principalmente toneles gigantes para la destilación del alcohol de la uva, en Tarragona. El mismo Gaudí admite que los aspectos espaciales de estas grandes figuras de láminas de cobre forjado tuvieron una influencia en él, haciendo que desde pequeño tuviera una noción de los objetos como tridimensionales y no representados sobre un plano geométricamente. Esta percepción de las figuras como objetos maleables y casi esculturales, lo llevaron a desarrollar su estilo tan característico en el futuro.[15]

 
San Felipe Neri en la consagración de la Santa Misa, de Joan Llimona (iglesia de San Felipe Neri). La fisonomía de San Felipe Neri corresponde a Gaudí.

El pequeño Gaudí era de naturaleza enfermiza, y padeció reumatismo desde niño, lo que le transmitió un carácter un tanto retraído y reservado.[16]​ Quizá por eso, de mayor se convirtió en vegetariano[17][18]​ y en partidario de las teorías higienistas del doctor Kneipp.[19]​ Debido a estas creencias —y por motivos religiosos—, en ocasiones se entregaba a severos ayunos, tanto que en ocasiones ponía en peligro su propia vida, como en 1894, año en que cayó gravemente enfermo a causa de un prolongado ayuno.[20]

Realizó sus primeros estudios en el parvulario del maestro Francesc Berenguer, padre del que sería uno de sus principales colaboradores, y luego pasó a los escolapios de Reus; destacó en dibujo, colaborando con el semanario El Arlequín.[21]​ También trabajó durante un tiempo como aprendiz en la fábrica textil Vapor Nou de Reus. En 1868 se trasladó a Barcelona para cursar enseñanza media en el Convento del Carmen de la ciudad condal. En su adolescencia estuvo cercano al socialismo utópico, realizando junto con dos compañeros de estudios, Eduardo Toda y Josep Ribera i Sans, un proyecto de restauración para el Monasterio de Poblet que lo convertiría en un falansterio utópico-social.[22]

 
Cabeza de macho cabrío, dibujo de Gaudí (1878), Museo de la Sagrada Familia

Entre 1875 y 1878 realizó el servicio militar en el Arma de Infantería en Barcelona, siendo destinado a Administración Militar. Pasó la mayor parte del tiempo rebajado de servicio a causa de su salud, por lo que pudo continuar con los estudios. Gracias a ello no tuvo que entrar en combate, pues coincidió en esas fechas con la Tercera Guerra Carlista.[23]​ En 1876 tuvo lugar el triste suceso de la muerte de su madre, a los 57 años, así como la de su hermano Francesc a los 25, médico recién titulado que no llegó a ejercer.

Cursó arquitectura en la Escuela de la Lonja y en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, donde se graduó en 1878.[24]​ Junto a las asignaturas de arquitectura asistió a clases de francés y cursó algunas asignaturas de Historia, Economía, Filosofía y Estética. Su expediente académico fue regular, con algún que otro suspenso; Gaudí se preocupaba más de sus propios intereses que de las asignaturas oficiales.[25]Elies Rogent, director de la Escuela de Arquitectura de Barcelona, dijo en el momento de otorgarle el título:

Hemos dado el título a un loco o a un genio, el tiempo lo dirá.[26]

Para pagarse la carrera, Gaudí trabajó como delineante para diversos arquitectos y constructores, como Leandre Serrallach, Joan Martorell, Emilio Sala Cortés, Francisco de Paula del Villar y Lozano y Josep Fontserè.[27]​ Quizá por eso, al recibir el título, Gaudí, con su irónico sentido del humor, comentó a su amigo el escultor Llorenç Matamala:

Llorenç, dicen que ya soy arquitecto.[28]

Madurez y labor profesional

 
Gaudí y Eusebi Güell de visita en la Colonia Güell (1910)

Sus primeros proyectos fueron los de las farolas para la Plaza Real, el proyecto irrealizado de Kioscos Girossi y la Cooperativa Obrera Mataronense. Con su primer encargo importante, la Casa Vicens, Gaudí empieza a adquirir renombre, y recibe encargos cada vez de mayor envergadura. En la Exposición Universal de París de 1878, Gaudí expuso una vitrina realizada para la Guantería Comella. El diseño modernista, a la vez funcional y estético de dicha obra, impresionó al industrial catalán Eusebi Güell que, a su regreso, contactó con el arquitecto para encomendarle varios proyectos que tenía en mente. Comenzó así una larga amistad y un fructífero mecenazgo que dio origen a algunas de las más destacadas obras de Gaudí: las Bodegas Güell, los Pabellones Güell, el Palacio Güell, el Parque Güell y la Capilla de la Colonia Güell. Asimismo, se relacionó con el marqués de Comillas, suegro del conde Güell, para el que realizó El Capricho de Comillas.

En 1883 aceptó hacerse cargo de continuar las recién iniciadas obras del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. Gaudí modificó totalmente el proyecto inicial, convirtiéndola en su obra cumbre, conocida y admirada en todo el mundo. A partir de 1915 se dedicó casi por completo a este proyecto, hasta que murió. Gaudí comenzaba a recibir cada vez más encargos, por lo que, al trabajar en varias obras a la vez, tuvo que rodearse de un amplio equipo de profesionales de todos los campos relacionados con la construcción; en su estudio se formarían numerosos arquitectos que con el tiempo alcanzarían un puesto de renombre en el sector, como Josep Maria Jujol, Juan Rubió, Cèsar Martinell, Francesc Folguera y Josep Francesc Ràfols. En 1885, para escapar de la epidemia de cólera que asolaba Barcelona, Gaudí pasó una estancia en San Felíu de Codinas, residiendo en la casa de Francesc Ullar, al que en agradecimiento diseñó una mesa de comedor.[29]

 
Carné de expositor de Gaudí para la Exposición Universal de Barcelona (1888)

Uno de los acontecimientos de la época para la capital catalana, y que sirvió de punto de partida para el modernismo, fue la Exposición Universal de 1888, donde los principales arquitectos del momento expondrían sus mejores obras. Gaudí participó con el edificio de la Compañía Trasatlántica, y recibió un encargo para reestructurar el Salón de Ciento del Ayuntamiento de Barcelona, que finalmente no se llevó a cabo. En los primeros años 1890 recibió dos encargos fuera de Cataluña: el del Palacio Episcopal de Astorga y el de la Casa Botines en León. Así, la fama y el prestigio del arquitecto reusense se iba extendiendo por toda España. En 1891 viajó a Málaga y Tánger para examinar el terreno de un proyecto para unas Misiones Católicas Franciscanas, que le había encargado el 2º marqués de Comillas;[30]​ el proyecto no se efectuó, pero las torres proyectadas para las Misiones le sirvieron a Gaudí como modelo para las torres de la Sagrada Familia.

 
Gaudí enseñando la Sagrada Familia al obispo de Barcelona, Enrique Reig Casanova, y al presidente de la Mancomunidad de Cataluña, Enric Prat de la Riba (1914)

En 1899 se hizo socio del Círculo Artístico de San Lucas, sociedad artística de corte católico fundada en 1893 por el obispo José Torras y Bages y los hermanos Josep y Joan Llimona. También se afilió a la Lliga Espiritual de la Mare de Déu de Montserrat, entidad catalanista igualmente de signo católico.[31]​ Se evidencia así el carácter conservador y religioso de su pensamiento político, vinculado a la defensa de la identidad cultural del pueblo catalán. Pese a la aparente contradicción entre los ideales utópicos de su juventud y su posterior adscripción a posiciones más conservadoras, la evolución puede resultar natural si tenemos en cuenta la profunda espiritualidad del arquitecto; en palabras de Cèsar Martinell, “sustituyó la filantropía laicista por la caridad cristiana”.[32]

El principio de siglo encontró a Gaudí embarcado en numerosos proyectos, en los que se evidenciaba el cambio de su estilo, cada vez más personal e inspirado en la naturaleza. En 1900 recibió el premio al mejor edificio del año por la Casa Calvet, otorgado por el Ayuntamiento de Barcelona. Durante la primera década del siglo se ocupa de proyectos como la Casa Figueras, más conocida como Bellesguard, el Parque Güell, proyecto de urbanización que no tuvo éxito, y la restauración de la Catedral de Santa María de Palma de Mallorca, para la que realizó varios viajes a la isla. Entre 1904 y 1910 construye la Casa Batlló y la Casa Milà, dos de sus obras más emblemáticas.

 
Taller de Eudald Puntí, ebanista colaborador de Gaudí: en el centro, el arquitecto; a su lado, con sombrero, Puntí; en el margen derecho, también con sombrero, Esteban Comella, para el que Gaudí confeccionó la vitrina Comella en 1878.

La fama de Gaudí iba en aumento, provocando por ejemplo que en 1902 el pintor Joan Llimona escogiese la fisonomía de Gaudí para representar a san Felipe Neri en las pinturas del crucero de la iglesia de San Felipe Neri de Barcelona.[33]​ Ese año funda con Joan Santaló, hijo de su amigo el doctor Pere Santaló, una sociedad dedicada al forjado de hierro, que fracasó.[34]

Desde su traslado a Barcelona, Gaudí había cambiado a menudo de domicilio: en su época de estudiante vivió de pensión, generalmente en la zona del Barrio Gótico; al iniciar su carrera, pasó a diversos pisos de alquiler en la zona del Ensanche. Por fin, en 1906 se instaló en una casa de propiedad, en el Parque Güell, construida por su ayudante Francisco Berenguer como casa de muestra de la urbanización; actualmente es la Casa-Museo Gaudí. Aquí vivió con su padre (fallecido en 1906 a los 93 años) y su sobrina, Rosa Egea Gaudí (fallecida en 1912 a los 36 años). Vivió en esta casa hasta 1925, pocos meses antes de su muerte, residiendo este último tiempo en el taller de la Sagrada Familia.

 
Foto oficial de Gaudí para la exposición de París de 1910

Uno de los sucesos que marcaron profundamente a Gaudí fueron los acontecimientos de la Semana Trágica de 1909; Gaudí permaneció ese tiempo recluido en su casa del Parque Güell, pero debido al ambiente anticlerical y a los atentados contra iglesias y conventos temió por la integridad de la Sagrada Familia —que afortunadamente no sufrió daños—.[35]

En 1910 se celebró en el Grand Palais de París una exposición dedicada a Gaudí, dentro del salón anual de la Société des Beaux-Arts de Francia. Gaudí participó a instancias del conde Güell, concurriendo con una serie de fotos, planos y maquetas en yeso de varias de sus obras. Aunque participó fuera de concurso, recibió muy buenas críticas por parte de la prensa francesa. Buena parte de esta exposición se pudo ver al año siguiente en el I Salón Nacional de Arquitectura celebrado en el Pabellón Municipal de Exposiciones del Buen Retiro de Madrid.[36]

Mientras se celebraba la exposición de París, en mayo de 1910, Gaudí pasó una estancia de reposo en Vich, donde diseñó dos farolas de basalto y hierro forjado para la Plaza Mayor de Vich, con ocasión del centenario de Jaime Balmes. Al año siguiente también se vio obligado a pasar una temporada en Puigcerdà, a causa de unas fiebres de Malta; en ese periodo de descanso concibió la fachada de la Pasión de la Sagrada Familia.[37]​ Debido a su gravedad, el 9 de junio redactó un testamento ante el notario Ramon Cantó i Figueres;[38]​ por fortuna, pudo reponerse por completo.

Los años 1910 fueron duros para Gaudí, que sufrió varias desgracias: en 1912 murió su sobrina Rosa; en 1914 falleció su principal colaborador, Francisco Berenguer; en 1915 una grave crisis económica casi paraliza las obras de la Sagrada Familia; en 1916 murió su amigo José Torras y Bages, obispo de Vich; en 1917 se interrumpen las obras de la Colonia Güell; en 1918 falleció su amigo y mecenas, Eusebi Güell.[39]​ Quizá por todo ello desde 1915 se dedica por entero a la Sagrada Familia, refugiándose en su trabajo. Gaudí confiesa a sus colaboradores:

Mis grandes amigos están muertos; no tengo familia, ni clientes, ni fortuna, ni nada. Así puedo entregarme totalmente al Templo.[40]
 
Gaudí enseña las obras de la Sagrada Familia al nuncio del papa, Francesco Ragonesi (1915). En aquella ocasión monseñor Ragonesi calificó a Gaudí como “el Dante de la arquitectura”.[41]

Efectivamente, los últimos años de su vida los dedica por completo a la «Catedral de los pobres» —como es popularmente conocida—, para la que incluso llegará a pedir limosna a fin de poder continuar con las obras. Aparte de esa dedicación, realiza pocas más actividades, casi siempre relacionadas con la religión: en 1916 participó en un cursillo de canto gregoriano impartido en el Palacio de la Música Catalana por el monje benedictino Gregorio Suñol.[42]

Gaudí vivió dedicado por completo a su profesión, permaneciendo soltero toda su vida. Al parecer, tan solo en una ocasión se sintió atraído por una mujer, Josefa Moreu, maestra de la Cooperativa Mataronense, hacia 1884, pero no fue correspondido.[43]​ Desde entonces Gaudí se refugió en su profunda religiosidad, en la que encontraba gran sosiego espiritual. A menudo se ha pintado la imagen de un Gaudí huraño y antipático, de bruscas contestaciones y gestos altaneros; pero la gente que lo trató más de cerca lo describió como persona afable y cortés, buen conversador y fiel con sus amigos, entre los que destacaron especialmente su mecenas, Eusebi Güell, y el obispo de Vic, José Torras y Bages, así como los escritores Joan Maragall y Jacinto Verdaguer, el doctor Pere Santaló y algunos de sus más fieles colaboradores, como Francisco Berenguer y Llorenç Matamala.[44]

 
Gaudí en la procesión de Corpus Christi (11 de junio de 1924).

La apariencia personal de Gaudí —de rasgos nórdicos, pelo rubio y ojos azules— sufrió una radical transformación con el paso del tiempo: de ser un joven con aspecto de dandi (trajes caros, pelo y barba bien arreglados, gustos de gourmet, frecuente asistencia al teatro y a la ópera, incluso visitaba las obras montado en su carruaje), pasó en su vejez a la más estricta sencillez, comiendo con frugalidad, vistiendo trajes viejos y gastados, con un aspecto descuidado, tanto que a veces lo tomaban por mendigo, como por desgracia pasó en el momento del accidente que le provocó la muerte.[45]

Gaudí no dejó prácticamente escritos, aparte de informes técnicos de sus obras requeridos por instancias oficiales, algunas cartas a amigos (principalmente a Joan Maragall) y algún artículo periodístico. Se conservan algunas frases suyas recogidas por algunos de sus ayudantes y discípulos, principalmente Josep Francesc Ràfols, Joan Bergós, Cèsar Martinell e Isidre Puig i Boada. El único escrito dejado por Gaudí es el conocido como Manuscrito de Reus (1873-1878), una especie de diario de estudiante donde recogía diversas impresiones sobre arquitectura y decoración, exponiendo sus ideas al respecto; destacan los análisis que hizo sobre el templo cristiano y la casa solariega, así como un texto sobre ornamentación y una memoria para una mesa-escritorio.[46]

 
Funeral de Gaudí (12 de junio de 1926)

Gaudí se reconoció siempre partidario del catalanismo, aunque nunca quiso vincularse con la política –algunos políticos como Francisco Cambó o Enric Prat de la Riba le propusieron presentarse a diputado, pero él declinó el ofrecimiento–. Aun así, tuvo diversos altercados con la policía: en 1920 fue golpeado por la misma en un tumulto formado en la celebración de los Juegos Florales;[47]​ el 11 de septiembre de 1924, Día Nacional de Cataluña, durante una manifestación en contra de la prohibición del uso del catalán por parte de la dictadura de Primo de Rivera, fue arrestado por la Guardia Civil, pasando una breve estancia en el calabozo, del que salió con una fianza de 50 pesetas.[48]

Fallecimiento

El 7 de junio de 1926 Gaudí se dirigía a la iglesia de San Felipe Neri, que visitaba a diario para rezar y entrevistarse con su confesor, mosén Agustí Mas i Folch; pero al pasar por la Gran Vía de las Cortes Catalanas, entre las calles Gerona y Bailén, fue atropellado por un tranvía,[49]​ que lo dejó sin sentido.[50]​ Siendo tomado por un mendigo, al ir indocumentado y a causa de su aspecto descuidado, con ropas gastadas y viejas, no fue socorrido de inmediato, hasta que un guardia civil paró un taxi que lo condujo al Hospital de la Santa Cruz.[51]​ Al día siguiente lo reconoció el capellán de la Sagrada Familia, mosén Gil Parés, pero ya era tarde para hacer nada por él. Murió el día 10 de junio de 1926,[49]​ a los 73 años de edad, en la plenitud de su carrera. Fue enterrado el 12 de junio, con presencia de grandes multitudes que quisieron darle el último adiós, en la capilla de Nuestra Señora del Carmen de la cripta de la Sagrada Familia. En su lápida figura la siguiente inscripción:

Antonius Gaudí Cornet / Reusensis / Annos natus LXXIV / Vitae exemplaris vir / Eximiusque artifex / Mirabilis operis huius / templi auctor / Pie obiit Barcinone / die X Junii MCMXXVI / Hinc cineres tanti hominis / resurrectionem mortuorum / expectant. R.I.P. (Antoni Gaudí Cornet. Oriundo de Reus. Nacido hace 74 años, varón de vida ejemplar y eximio artífice, autor de la admirable obra de este templo, murió píamente en Barcelona el 10 de junio de 1926, aquí las cenizas de tan gran hombre esperan la resurrección de los muertos. Q.E.P.D.)[52]

Repercusión de la obra de Gaudí

 
Estatua de Gaudí, en El Capricho, Comillas (Cantabria)

Tras su muerte Gaudí cayó en un relativo olvido, y su obra fue denostada por la crítica internacional por barroca y excesivamente fantasiosa. En su tierra natal fue igualmente menospreciado por la nueva corriente que sustituyó al modernismo, el novecentismo, estilo que retornaba a los cánones clásicos. En 1936, durante el transcurso de la Guerra Civil Española, fue asaltado el taller de Gaudí en la Sagrada Familia, destruyéndose gran cantidad de documentos, planos y maquetas del arquitecto modernista.

 
A Antoni Gaudí, de Joaquim Camps, paseo Manuel Girona, Barcelona

Su figura comenzó a ser reivindicada en los años 1950, por Salvador Dalí en primer lugar, seguido del arquitecto Josep Lluís Sert. En 1956 se organizó una retrospectiva sobre Gaudí en el Salón del Tinell de Barcelona, y en 1957 su primera gran exposición internacional, en el MoMA de Nueva York. Asimismo, entre los años 1950 y 1960, los estudios de críticos internacionales como Bruno Zevi, George Collins, Nikolaus Pevsner y Roberto Pane dieron gran difusión a la obra de Gaudí, mientras que en su tierra natal era reivindicado por Alexandre Cirici, Juan Eduardo Cirlot y Oriol Bohigas. También es de remarcar el gran éxito obtenido por Gaudí en Japón, donde su obra es muy admirada, destacando los estudios realizados por Kenji Imai y Tokutoshi Torii. Desde entonces la valoración de Gaudí ha ido en aumento, proceso que se reflejó en la catalogación en 1969 de 17 obras de Gaudí como Monumentos Histórico-Artísticos de Interés Cultural por parte del Ministerio de Cultura español (RD 1794/1969), siendo el primer artista «contemporáneo» en alcanzar esta distinción, pues hasta entonces las normas dictaban que solo podían tener esta catalogación las obras con un siglo o más de antigüedad.[53]​ Igualmente, en 1984 varias obras del arquitecto fueron declaradas como Patrimonio de la Humanidad de la Unesco.[54]

En 1952, centenario del nacimiento del arquitecto, se fundó la Asociación de Amigos de Gaudí, para divulgar y conservar el legado dejado por el artífice catalán. En 1956 se creó la Cátedra Gaudí, perteneciente a la Universidad Politécnica de Cataluña, con el objeto igualmente de profundizar en el estudio de la obra gaudiniana y participar en su conservación; en 1987 el rey Juan Carlos I le concedió el título de Real Cátedra Gaudí. En 1976, con motivo del 50 aniversario de su muerte, el Ministerio de Asuntos Exteriores organizó una exposición sobre Gaudí que recorrió todo el mundo.[55]

Con motivo del 150 aniversario del nacimiento de Gaudí se celebró el año 2002 el Año Internacional Gaudí, con multitud de actos oficiales, conciertos, espectáculos, conferencias, publicaciones, etc. Entre otros eventos, el 24 de septiembre de ese año se estrenó en el Palacio de los Deportes de Barcelona el musical Gaudí, sobre la vida y obra del arquitecto reusense, obra de Jordi Galceran, Esteve Miralles y Albert Guinovart.[56]​ El año 2008 se instituyeron en su honor los Premios Gaudí, otorgados por la Academia del Cine Catalán, que reconocen las mejores producciones cinematográficas catalanas del año.[57]

Hombre de profunda religiosidad y de vida ascética, se ha propuesto la beatificación de Antoni Gaudí, proceso iniciado en 1998 por el arzobispo de Barcelona, Ricard Maria Carles. En el año 2000 fue autorizado el inicio del proceso por parte de la Santa Sede con el decreto nihil obstat, por el cual Gaudí pasa a ser considerado siervo de Dios, el primer peldaño para la beatificación.[56][58]

En 2013, con motivo del 130º aniversario de la primera obra de Gaudí, la Cooperativa Obrera Mataronense, se creó con el apoyo de la Generalidad de Cataluña el Consejo para el Fomento y la Difusión de la obra de Gaudí, un órgano presidido por el consejero de Cultura de la Generalidad encargado de preservar el legado arquitectónico del genio modernista, así como difundir y dar a conocer su obra entre la población.[59]​ Entre otras iniciativas, para 2017 está previsto el lanzamiento de un «pasaporte Gaudí», similar al existente para el camino de Santiago, que sería sellado al visitar cada uno de los edificios construidos por el arquitecto, fomentando así el conocimiento de sus obras.[60]

Estilo

Gaudí y el modernismo

 
La cruz de cuatro brazos, uno de los elementos más típicamente gaudinianos, inspirada en el gálbulo del ciprés.[61]

La trayectoria profesional del arquitecto tuvo una evolución sui generis, debido a su constante investigación en el campo de la estructura mecánica de las obras. En sus inicios, Gaudí recibió cierta influencia del arte oriental (India, Persia, Japón), a través del estudio de los teóricos de la arquitectura historicista, Walter Pater, John Ruskin y William Morris. Vemos esta corriente orientalizante en obras como el Capricho de Comillas, el Palacio Güell, los Pabellones Güell o la Casa Vicens. Más tarde, sigue la corriente neogótica de moda en el momento, siguiendo los dictámenes del arquitecto francés Viollet-le-Duc. Se puede percibir en el Colegio de las Teresianas, el Palacio Episcopal de Astorga, la Casa Botines y la Casa Bellesguard, así como en la cripta y el ábside de la Sagrada Familia. Finalmente, desemboca en su etapa más personal, con un estilo naturalista, individual, orgánico, inspirado en la naturaleza, en el que realizará sus obras maestras.

Durante su época de estudiante Gaudí pudo contemplar una colección de fotografías que la Escuela de Arquitectura poseía sobre Egipto, la India, el arte persa, maya, chino y japonés, así como los monumentos islámicos españoles, los cuales le dejaron una profunda huella, sirviéndole de inspiración para muchas de sus obras. También estudió con detenimiento el libro Plans, elevations, sections and details of the Alhambra, de Owen Jones, perteneciente a la biblioteca de la Escuela.[62]​ De los artes nazarí y mudéjar tomó múltiples soluciones estructurales y ornamentales que aplicó con ciertas variantes y libertad estilística a sus obras. Un aspecto a destacar que Gaudí toma del arte islámico es la indefinición espacial, la concepción del espacio sin límites estructurados; espacio que adquiere un sentido secuencial, fragmentado, a través de pequeños tabiques o huecos diáfanos, que crean separación sin suponer barreras compactas que delimiten un espacio uniformemente cerrado.[63]

Pero sin duda el estilo que más le influyó fue el arte gótico, que a finales del siglo XIX vivía un gran renacimiento debido sobre todo a la obra teórica y restauradora de Viollet-le-Duc. El arquitecto francés propugnaba estudiar los estilos del pasado y adaptarlos al presente de una forma racional, atendiendo tanto a la razón estructural como a la ornamental.[64]​ Sin embargo, para Gaudí el gótico era «imperfecto», porque pese a la eficacia de algunas de sus soluciones estructurales era un arte que había que «perfeccionar». En sus propias palabras:

El arte gótico es imperfecto, está a medio resolver; es el estilo del compás, de la fórmula de la repetición industrial. Su estabilidad se basa en el apuntalamiento permanente de los contrafuertes: es un cuerpo defectuoso que se aguanta con muletas. (...) Prueba que las obras góticas son de una plástica deficiente es que producen la máxima emoción cuando están mutiladas, cubiertas de hiedra e iluminadas por la luna.[65]
 
El lagarto del Parque Güell, que se ha convertido en un emblema de la obra de Gaudí

Después de estas influencias iniciales, Gaudí desemboca en el modernismo en su época de mayor esplendor, en los años situados entre los siglos XIX y XX. En sus inicios, el modernismo encuentra la inspiración en la arquitectura historicista, ya que para los artistas modernistas la vuelta al pasado supone una reacción contra las formas industriales impuestas por los nuevos adelantos tecnológicos producidos con la Revolución industrial. La utilización de los estilos del pasado supone una regeneración moral que permite a la nueva clase dirigente, la burguesía, identificarse con unos valores que reconocen como sus raíces culturales. Asimismo, el resurgir de la cultura catalana desde mediados del siglo XIX (la Renaixença), lleva a adoptar las formas góticas como estilo «nacional» de Cataluña, con la pretensión de conjugar nacionalismo y cosmopolitismo, de integrarse en la corriente modernizadora europea.[66]

Algunos rasgos esenciales del modernismo serán: un lenguaje anticlásico heredero del romanticismo, con tendencia a un cierto lirismo y subjetivismo; vinculación decidida de la arquitectura con las artes aplicadas y los oficios artísticos, creando un estilo remarcadamente ornamental; utilización de nuevos materiales, creando un lenguaje constructivo mixto y rico en contrastes, buscando el efecto plástico del conjunto; fuerte sentimiento de optimismo y fe en el progreso, que produce un arte exaltado y enfático, reflejo del clima de prosperidad del momento, sobre todo en la clase burguesa.[67]

La arquitectura de Gaudí no cabe dentro del modernismo, mientras que todo el modernismo cabe perfectamente dentro de la obra de Gaudí.

En busca de un nuevo lenguaje arquitectónico

 
Bóvedas de hiperboloides de la Sagrada Familia

Gaudí suele ser considerado el gran maestro del modernismo catalán, pero su obra va más allá de cualquier estilo o intento de clasificación. Es una obra personal e imaginativa que encuentra su principal inspiración en la naturaleza. Gaudí estudió con profundidad las formas orgánicas y anárquicamente geométricas de la naturaleza, buscando un lenguaje para poder plasmar esas formas en la arquitectura. Algunas de sus mayores inspiraciones vendrán de la montaña de Montserrat, las cuevas de Mallorca, la Cueva del Salnitre (Collbató), los riscos de Fra Guerau en la sierra de Prades cerca de Reus, la montaña de Pareis al norte de Mallorca, el Coll de la Desenrocada (entre Argentera y Vilanova d'Escornalbou) o Sant Miquel del Fai en Bigas, todos ellos lugares visitados por Gaudí.[69][70]

Este estudio de la naturaleza se traduce en el empleo de formas geométricas regladas como son el paraboloide hiperbólico, el hiperboloide, el helicoide y el conoide, que reflejan exactamente las formas que Gaudí encuentra en la naturaleza.[71]​ Las superficies regladas son formas generadas por una recta, denominada generatriz, al desplazarse sobre una línea o varias, denominadas directrices. Gaudí las halló en abundancia en la naturaleza, como por ejemplo en juncos, cañas o huesos; decía que no existe mejor estructura que un tronco de árbol o un esqueleto humano. Estas formas son a la vez funcionales y estéticas, y Gaudí las emplea con gran sabiduría, sabiendo adaptar el lenguaje de la naturaleza a las formas estructurales de la arquitectura. Gaudí asimilaba la forma helicoidal al movimiento, y la hiperboloidal a la luz. Decía lo siguiente sobre las superficies regladas:

{{cita|Los paraboloides, hiperboloides y helicoides, variando constantemente la incidencia de la luz, tienen una riqueza propia de matices, que hacen innecesaria la ornamentación y hasta el modelaje.[72]

Otro de los elementos empleados profusamente por Gaudí es la curva catenaria. Gaudí había estudiado en profundidad la geometría cuando era joven, leyendo numerosos tratados sobre ingeniería que alababan las virtudes de la utilización de la curva catenaria como elemento mecánico, que sin embargo entonces solo se usaba en la construcción de puentes suspendidos; Gaudí fue el primero en utilizar este elemento en la arquitectura común. La utilización de arcos catenarios en obras como la Casa Milà, el Colegio de las Teresianas, la capilla de la Colonia Güell o la Sagrada Familia permite a Gaudí dotar a sus estructuras de un elemento de gran resistencia, ya que la catenaria distribuye regularmente el peso que soporta, sufriendo únicamente fuerzas tangenciales que se anulan entre ellas.[73]

Con todos estos elementos, Gaudí pasó de la geometría plana a la espacial, la geometría reglada. Además, estas formas constructivas se avenían muy bien a un tipo de construcción sencilla y de materiales baratos, como el ladrillo: Gaudí utilizó con asiduidad el ladrillo unido con argamasa, en capas superpuestas, como en la tradicional bóveda catalana tabicada.[74]​ Esta búsqueda de nuevas soluciones estructurales tuvo su culminación entre los años 1910 y 1920, cuando experimentó de forma práctica todas sus investigaciones en su obra cumbre: la Sagrada Familia. Gaudí concibió dicho templo como si fuese la estructura de un bosque, con un conjunto de columnas arborescentes divididas en diversas ramas para sustentar una estructura de bóvedas de hiperboloides entrelazados. Las columnas las inclinó para recibir mejor las presiones perpendiculares a su sección; además, les dio forma helicoidal de doble giro (dextrógiro y levógiro), como en las ramas y troncos de los árboles. Esta ramificación crea una estructura hoy denominada fractal[75]​ que, junto con la modulación del espacio, que lo subdivide en pequeños módulos independientes y autosustentantes, crea una estructura que soporta perfectamente los esfuerzos mecánicos de tracción sin la necesidad de utilizar contrafuertes, como requería el estilo gótico.[76]​ Gaudí logró así una solución racional y estructurada, perfectamente lógica y adaptada a la naturaleza, creando al mismo tiempo un nuevo estilo arquitectónico, original y sencillo, práctico y estético.

 
Columnas helicoidales de la Sagrada Familia

Esta nueva técnica constructiva permite a Gaudí realizar su mayor afán arquitectónico, perfeccionar y superar el estilo gótico: las bóvedas de hiperboloides tienen su centro donde las góticas tenían la clave, con la salvedad de que el hiperboloide permite crear un hueco en ese espacio, un vacío que deja el paso de la luz natural. Asimismo, en la intersección entre las bóvedas, donde las góticas tenían los nervios, el hiperboloide permite nuevamente la apertura de pequeños vanos, que Gaudí aprovecha para dar la sensación de un cielo estrellado.[77]

Esta visión orgánica de la arquitectura se complementa en Gaudí con una singular visión espacial que le permitía concebir sus diseños arquitectónicos de forma tridimensional, contrariamente a la bidimensionalidad del diseño en plano de la arquitectura tradicional. Gaudí decía que había adquirido este sentido espacial de niño, viendo los diseños que hacía su padre para las calderas y alambiques que fabricaba.[78]​ Debido a esta concepción espacial Gaudí siempre prefirió trabajar sobre moldes y maquetas, o incluso ir improvisando sobre el terreno a medida que la obra avanzaba; reacio a dibujar planos, en raras ocasiones elaboró croquis de sus obras, tan solo cuando se lo requerían instancias oficiales.

 
Maqueta polifunicular para la iglesia de la Colonia Güell, Museo de la Sagrada Familia

Una de sus muchas innovaciones en el terreno técnico fue la utilización de una maqueta para el cálculo de estructuras: para la iglesia de la Colonia Güell construyó en un cobertizo junto a las obras una maqueta a gran escala (1:10), de cuatro metros de altura, donde instaló un tablero de madera —fijado en el techo— donde había dibujado la planta de la iglesia; de los puntos que en este dibujo representaban los elementos sustentantes del edificio —columnas e intersección de paredes— colgó unos cordeles de los que pendían saquitos de tela rellenos de perdigones de plomo —cuyo peso era proporcional a las cargas—, que así suspendidos, y por efecto de la gravedad, daban la curva catenaria resultante, tanto en arcos como en bóvedas. De aquí sacaba una fotografía, que una vez invertida daba la estructura de columnas y arcos que Gaudí estaba buscando. Sobre estas fotografías Gaudí pintaba, con gouache o pastel, el contorno ya definido de la iglesia, remarcando hasta el último detalle del edificio, tanto arquitectónico como estilístico y decorativo.[79]

La posición de Gaudí dentro de la historia de la arquitectura supone la de un gran genio creador que, inspirándose en la naturaleza, creó un estilo propio, de gran perfección técnica a la vez que un cuidado valor estético, marcado por el sello de su fuerte personalidad. Sus innovaciones estructurales, que suponen en cierta medida la superación de los estilos anteriores, desde el dórico hasta el barroco, pasando por el gótico, principal fuente de inspiración del arquitecto, podría considerarse que representan la culminación de los estilos clásicos, que Gaudí reinterpreta y perfecciona. Así Gaudí supera el historicismo y eclecticismo de su generación, pero sin llegar a conectar con otras corrientes de la arquitectura del XX, que con sus postulados racionalistas derivados de la Escuela de la Bauhaus supondrá una evolución antitética a la iniciada por Gaudí, hecho que marcará el menosprecio y la incomprensión inicial hacia la obra del arquitecto modernista.

Otro de los factores de la inicial caída en el olvido del artífice catalán es que, pese a contar en la ejecución de sus obras con numerosos ayudantes y discípulos, Gaudí no creó una escuela propia, ya que nunca se dedicó a la docencia ni dejó prácticamente escritos. Alguno de sus colaboradores siguieron sus huellas de cerca, sobre todo Francisco Berenguer y Josep Maria Jujol; otros, como Cèsar Martinell, Francesc Folguera y Josep Francesc Ràfols evolucionaron hacia el novecentismo, apartándose de la estela del maestro.[80]​ Pese a ello, cierta influencia del creador de la Sagrada Familia la podemos percibir en algunos arquitectos modernistas –o que partieron del modernismo– que no tuvieron un contacto directo con Gaudí, como Josep Maria Pericas (Casa Alòs, Ripoll), Bernardí Martorell (Cementerio de Olius ) o Lluís Muncunill (Masía Freixa, Tarrasa).

Aun así, Gaudí ha dejado una profunda huella en la arquitectura del siglo XX: arquitectos como Le Corbusier se declararon admiradores de la obra del arquitecto catalán, y otros como Pier Luigi Nervi, Friedensreich Hundertwasser, Oscar Niemeyer, Félix Candela, Eduardo Torroja o Santiago Calatrava son hasta hoy día deudores del estilo iniciado por Gaudí. Frei Otto empleó formas gaudinianas en el Estadio Olímpico de Múnich. En Japón, la obra de Kenji Imai es de una evidente influencia gaudiniana, como se puede apreciar en el Memorial a los 26 mártires de Japón en Nagasaki (Premio Nacional de Arquitectura de Japón en 1962), donde destaca el uso del famoso trencadís del arquitecto reusense.[81]​ Por otro lado, la labor docente e investigadora llevada a cabo por los críticos de arte desde el año 1950 ha situado al artista en un merecido lugar de relevancia dentro de la arquitectura del siglo XX.

La arquitectura es el primer arte plástico; la escultura y la pintura necesitan de la primera. Toda su excelencia viene de la luz. La arquitectura es la ordenación de la luz.
Antoni Gaudí.[82]

Diseño y artesanía

 
Reja de entrada a los Pabellones Güell

En su etapa de estudiante, Gaudí frecuentó diversos talleres artesanales, como los de Eudald Puntí, Llorenç Matamala y Joan Oñós, donde aprendió los aspectos básicos de todos los oficios relacionados con la arquitectura, como la escultura, la carpintería, la forja, la vidriería, la cerámica, el moldeado en yeso, etc.[83]​ Asimismo, supo asimilar los nuevos avances tecnológicos, incorporando a su técnica la construcción en hierro o en hormigón armado. Todo ello se debió a la visión global que Gaudí tenía de la arquitectura como obra de diseño multifuncional, en la que debía elaborarse hasta el más mínimo detalle en un conjunto compenetrado, proporcionado. Estos conocimientos le permitieron no solo dedicarse a sus proyectos arquitectónicos, sino diseñar igualmente todos los elementos de las obras que creaba, desde el mobiliario hasta la iluminación o los acabados en forja de hierro.

Gaudí también fue un innovador en el terreno de los oficios artesanales, ideando nuevas soluciones técnicas o decorativas con los materiales que utilizaba, como por ejemplo su forma de diseñar aplacados en cerámica hecha con piezas de desecho (trencadís), en combinaciones originales y fantasiosas. Para la restauración de la Catedral de Mallorca creó una nueva técnica de hacer vidrieras, consistente en yuxtaponer tres vidrios de los colores primarios —y a veces uno neutro—, variando el grueso del cristal para poder graduar la intensidad de la luz.[84]

 
Dedicatoria de Gaudí al Orfeón Catalán (1922). Diseño de Gaudí, dibujo de Francesc Quintana y coloreado de Josep Maria Jujol.

Asimismo, diseñó personalmente muchas de las esculturas de la Sagrada Familia, aplicando un curioso método de trabajo ideado por él: en primer lugar hacía un profundo estudio anatómico de la figura, centrándose en las articulaciones —para lo que estudió detenidamente la estructura del esqueleto humano—; a veces se servía de muñecos confeccionados con alambre para probar la postura adecuada de la figura a esculpir. En segundo lugar, realizaba fotografías de los modelos, utilizando un sistema de espejos que proporcionaban múltiples perspectivas. A continuación, hacía moldes en yeso de las figuras, tanto de personas como de animales (en una ocasión tuvo que izar un burro para que no se moviese). Sobre estos moldes modificaba las proporciones para conseguir una perfecta visión de la figura dependiendo de su ubicación en el templo (más grandes cuanto más elevadas). Por último, se esculpía en piedra.[85]

Además de arquitecto, Gaudí fue urbanista y paisajista, procurando siempre ubicar sus obras en el entorno más adecuado, tanto natural como arquitectónico. Realizaba un profundo estudio del emplazamiento de sus construcciones, las cuales procuraba que se integrasen de una manera natural en el paisaje circundante, llegando a utilizar en numerosas ocasiones el material más común en su entorno, como la piedra pizarrosa en Bellesguard o el granito gris del Bierzo en el Palacio Episcopal de Astorga. Muchos de sus proyectos incluían jardines, como la Casa Vicens o los Pabellones Güell, o incluso eran totalmente ajardinados, como el parque Güell o los Jardines de Can Artigas. Un ejemplo perfecto de integración en la naturaleza fue el Primer Misterio de Gloria del Rosario Monumental de Montserrat, donde el marco arquitectónico es la propia naturaleza —en este caso la roca de Montserrat—, que da cabida al grupo escultórico que decora el camino a la Santa Cueva.

 
Interior de la Casa Vicens

Igualmente, Gaudí destacó como interiorista, encargándose personalmente de la decoración de la mayoría de sus edificios, desde el diseño del mobiliario hasta los detalles más nimios. En cada caso supo aplicar particularidades estilísticas, personalizando la decoración según el gusto del dueño, el estilo predominante del conjunto o su ubicación en el entorno, ya fuese urbano o natural, o dependiendo de su tipología, laica o religiosa —buena parte de su producción estuvo ligada al mobiliario litúrgico—. Así, desde el diseño de un pupitre para su propio despacho al comienzo de su carrera, pasando por el mobiliario diseñado para el Palacio de Sobrellano de Comillas, realizó todo el mobiliario de las casas Vicens, Calvet, Batlló y Milà, del Palacio Güell y de la Torre Bellesguard, para desembocar en el mobiliario litúrgico de la Sagrada Familia. Es de remarcar que Gaudí efectuó estudios de ergonomía para adaptar su mobiliario a la anatomía humana de la forma más óptima posible. Buena parte del mobiliario que diseñó se expone actualmente en la Casa-Museo Gaudí del Parque Güell.[86]

Otro aspecto a destacar es la inteligente distribución del espacio, pensado para crear un ambiente de confort e intimidad en el interior de todos sus edificios. Para ello organiza el espacio en diferentes secciones o ambientes adaptados a su uso específico, mediante el empleo de tabiques, falsos techos, puertas corredizas, vidrieras o armarios de pared. Además de cuidar hasta el último detalle todos los elementos estructurales y ornamentales, se cuidaba de que sus construcciones tuviesen una perfecta iluminación y ventilación, para lo que estudiaba con detalle la orientación del edificio respecto a los puntos cardinales, así como la climatología de la zona y su encaje en el entorno natural circundante. En aquella época comenzaba la demanda de un mayor confort doméstico, con la canalización de agua, gas y luz eléctrica, elementos que Gaudí supo incorporar de forma magistral en sus construcciones. Para la Sagrada Familia, por ejemplo, llevó a cabo profundos estudios de acústica e iluminación, para optimizarlas. Gaudí decía lo siguiente respecto a la luz:

La luz que consigue la máxima armonía es la que tiene una inclinación de 45°, pues incide en los cuerpos de modo que no es de forma horizontal ni vertical. Es la que se puede considerar luz media y da la más perfecta visión de los cuerpos y su matización más exquisita. Es la luz del Mediterráneo.[87]

La iluminación le sirve igualmente a Gaudí para organizar el espacio, atendiendo de forma cuidadosamente estudiada a la gradación de la intensidad lumínica para adaptarse adecuadamente a cada ambiente específico. Esto lo consigue con distintos elementos como tragaluces, vidrieras, persianas o celosías; cabe destacar en este sentido la gradación cromática utilizada en el patio de luces de la Casa Batlló para conseguir una distribución uniforme de la luz en todo el interior. Asimismo, suele orientar las casas al sur para aprovechar al máximo la luz solar.[88]

Obra

 
Maqueta de la Sagrada Familia, la obra maestra de Gaudí

La obra de Gaudí es de difícil clasificación. Inscrito en el modernismo, pertenece sin duda a esta corriente por su afán de renovación —sin romper por ello con la tradición—, la búsqueda de la modernidad, el sentido ornamental aplicado a su obra y el carácter multidisciplinar otorgado a sus realizaciones, donde tienen un papel fundamental los trabajos artesanales. A estas premisas Gaudí añade ciertas dosis de barroquismo, la inclusión de los adelantos tecnológicos y el mantenimiento de lenguajes arquitectónicos tradicionales, que junto a la inspiración en la naturaleza y el toque de originalidad que otorga a sus realizaciones constituyen la amalgama que proporciona al conjunto de su obra un sello personal y único en la historia de la arquitectura.

Cronológicamente, es difícil establecer unas pautas que determinen de forma veraz la evolución de su estilo. Si bien parte de unos postulados claramente historicistas para enmarcarse de lleno en el modernismo que surgía con fuerza en el último tercio del siglo XIX en Cataluña y llegar por fin a la resolución final de su estilo personal y orgánico, esta evolución no presenta unas etapas precisas con rupturas entre unas y otras, sino que en todas hay reflejos de las primeras, a medida que las va asimilando y superando. Una de las mejores periodificaciones realizadas de la obra de Gaudí es la de su discípulo y biógrafo Joan Bergós, efectuada según criterios plásticos y estructurales; Bergós establece cinco periodos en la producción gaudiniana: periodo preliminar, mudéjar-morisco, gótico evolucionado, naturalismo expresionista y síntesis orgánica.[89]

Primeras obras

Sus primeras realizaciones, tanto durante su etapa de estudiante como las primeras ejecutadas al obtener el título, destacan por la gran precisión de los detalles, la utilización de la geometría superior y la preponderancia de las consideraciones mecánicas en el cálculo de estructuras.[90]

Durante sus estudios Gaudí realizó diversos proyectos de carrera, entre los que destacan: una puerta de cementerio (1875), un pabellón español para la Exposición Universal de Filadelfia de 1876, un embarcadero (1876), un patio para la Diputación de Barcelona (1876), una fuente monumental para la plaza de Cataluña de Barcelona (1877) y un paraninfo universitario (1877).[91]

Gaudí comenzó su carrera profesional durante sus estudios universitarios, ya que para pagarse los estudios trabajó como delineante para varios de los mejores arquitectos que destacaban en la Barcelona del momento, como Joan Martorell, Josep Fontserè, Francisco de Paula del Villar y Lozano, Leandre Serrallach y Emilio Sala Cortés.[27]​ Con Josep Fontserè tenía Gaudí una antigua relación, pues su familia era también originaria de Riudoms y se conocían de hacía tiempo. Pese a no tener título de arquitecto, Fontserè recibió el encargo del Ayuntamiento de Barcelona de la urbanización del Parque de la Ciudadela, realizado entre 1873 y 1882. En dicho proyecto Gaudí se encargó del diseño de la reja de entrada al parque, de la balaustrada de la placeta de la banda municipal y del proyecto hidráulico de la Cascada Monumental, donde proyectó una gruta artificial que ya demuestra su gusto por la naturaleza y el sentido orgánico que aplica a su arquitectura.[92]​ También se apunta la autoría de Gaudí como delineante de Fontserè en una fuente-farola-reloj instalada en el mercado del Borne en 1875. Realizada en hierro fundido, tenía una base con una fuente con caños que salían de unas figuras de cisnes, sobre los que se encontraban cuatro esculturas de nereidas que sostenían sendas farolas de gas, con un reloj en la parte superior. Este diseño era muy parecido al coronamiento de la fuente monumental diseñada por Gaudí para la plaza de Cataluña, por lo que hace pensar que la autoría sería del arquitecto reusense.[93]

 
Dibujos del proyecto de ábside para el monasterio de Montserrat delineados por Gaudí para Francisco del Villar (1876): izquierda, sección longitudinal; centro, alzado; derecha, sección transversal

Para Francisco del Villar Gaudí trabajó en el ábside del monasterio de Montserrat, dibujando en 1876 el Camarín de la Virgen para la iglesia benedictina; más tarde, sucedería a Villar en las obras de la Sagrada Familia. Con Leandre Serrallach trabajó en un proyecto de tranvía a la Villa Arcadia de Montjuïc. Por último, con Joan Martorell colaboró en la iglesia de los Jesuitas de la calle Caspe y el convento de las Salesas del paseo de San Juan, así como en la iglesia de Villaricos (Almería). Igualmente, realizó para Martorell el proyecto para el concurso de la nueva fachada de la catedral de Barcelona, que finalmente no fue aprobado. Su relación con Martorell, al que consideró siempre como uno de sus principales y más influyentes maestros, le reportó un inesperado y venturoso fruto, ya que fue Martorell quien recomendó a Gaudí para hacerse cargo del proyecto de la Sagrada Familia.[94]

 
Farolas de la plaza Real de Barcelona

Una vez obtenido el título de arquitecto en 1878 sus primeros trabajos fueron unas farolas para la plaza Real, el proyecto de Quioscos Girossi y el de la Cooperativa “La Obrera Mataronense”, que fue su primera obra importante. Gaudí recibió el encargo para unas farolas del Ayuntamiento de Barcelona en febrero de 1878, cuando había aprobado la carrera pero aún no se había expedido el título, que se despachó en Madrid el 15 de marzo de ese año.[95]​ Para este encargo proyectó dos distintos tipos de farolas: una de seis brazos, de la que se instalaron dos en la plaza Real, y otra de tres, de la que también se instalaron dos en la plaza de Palacio, frente a la Antigua Aduana de Barcelona. Las farolas fueron inauguradas en las fiestas de la Mercè de 1879. Hechas de hierro colado, con base de mármol, tienen una decoración donde destaca el caduceo de Mercurio, símbolo del comercio, así como el escudo de Barcelona.

 
Proyecto de Quioscos Girossi

El proyecto irrealizado de Quioscos Girossi fue un encargo del comerciante Enrique Girossi de Sanctis; habría consistido en veinte quioscos repartidos por toda Barcelona, cada uno de los cuales habría incluido unos retretes públicos, un puesto de flores y unos paneles de cristal para publicidad, además de reloj, calendario, barómetro y termómetro. Gaudí concibió una estructura de pilares de hierro y placas de mármol y cristal, coronado por una gran marquesina de hierro y cristal, con un sistema de iluminación de gas.[96]

La Cooperativa Obrera Mataronense fue el primer proyecto de envergadura de Gaudí, en el que trabajó de 1878 a 1882, por encargo de Salvador Pagès Inglada. El proyecto, para la sede social de la empresa en Mataró, constaba de una fábrica, un barrio de casas para los obreros, un casino y un edificio de servicios, de los que finalmente solo se llevaron a cabo la fábrica y el edificio de servicios. En la nave de la fábrica Gaudí utilizó por primera vez el arco catenario, con un sistema de ensamblaje con pernos ideado por Philibert de l'Orme.[97]​ También aplicó por primera vez, en el edificio de servicios, la decoración en azulejo cerámico. Gaudí realizó el diseño urbanístico basándose en la orientación solar, otra de las constantes en sus obras, e incluyó zonas ajardinadas en el proyecto. Diseñó incluso el emblema de la Cooperativa, con la figura de una abeja, símbolo de la laboriosidad.

En mayo de 1878 diseñó Gaudí una vitrina para la Guantería Esteban Comella, que fue expuesta en el pabellón español de la Exposición Universal de París de ese año.[98]​ Fue esta obra la que atrajo la atención del empresario Eusebi Güell, de visita en la capital francesa; quedó tan impresionado que a su retorno quiso conocer a Gaudí, empezando entonces una larga amistad y colaboración profesional, siendo Güell el principal mecenas de Gaudí y patrocinador de muchos de sus grandes proyectos.

El primer encargo que Güell realizó a Gaudí, ese mismo año, fue el diseño del mobiliario para la capilla-panteón del Palacio de Sobrellano en Comillas, que estaba entonces construyendo Joan Martorell, el maestro de Gaudí, por encargo del marqués de Comillas, suegro de Güell. Gaudí diseñó un sillón, un banco y un reclinatorio: el sillón estaba forrado de terciopelo, rematado por dos águilas con el escudo del marqués; el banco destaca por el relieve de un dragón, proyectado por Llorenç Matamala; el reclinatorio tiene decoración en bajorrelieve de formas vegetales.

También en 1878 realizó unos planos para un teatro en la antigua localidad de San Gervasio de Cassolas (hoy día un barrio de la Ciudad Condal); Gaudí no intervino en la posterior construcción del teatro, actualmente desaparecido. Al año siguiente diseñó los muebles y mostrador de la Farmacia Gibert, con marquetería de influencia árabe. Ese mismo año efectuó cinco dibujos para una cabalgata en homenaje al poeta Francesch Vicens García en Vallfogona de Riucorb, localidad en la que fue párroco este célebre escritor del siglo XVII, amigo de Lope de Vega. El proyecto de Gaudí giraba en torno al poeta glorificado y a distintos aspectos del trabajo en el campo, como la siega o la recogida de la uva y la aceituna; sin embargo, a causa de problemas organizativos del certamen, la idea de Gaudí no se llevó a cabo.[99]

Entre 1879 y 1881 realizó varias obras para la Congregación de Jesús-María: en San Andrés de Palomar diseñó la decoración de la capilla de la Congregación (actual iglesia de San Paciano), que incluía el altar de estilo gótico, la custodia de influencia bizantina, el mosaico y la iluminación, así como el mobiliario del colegio. Incendiada la iglesia en la Semana Trágica de 1909, en la actualidad solo persiste el mosaico, de opus tessellatum, probable obra del mosaiquista italiano Luigi Pellerin.[100]​ Para estas mismas religiosas se encargó de la decoración de la iglesia del Colegio de Jesús-María de Tarragona (1880-1882): realizó el altar en mármol blanco italiano, y su parte frontal, o antipendio, lo dispuso con cuatro columnas que exhibían medallones de alabastro polícromo, con figuras de ángeles; el ostensorio, de madera dorada, obra de Eudald Puntí, decorado con rosarios, ángeles, los símbolos del Tetramorfos y la paloma del Espíritu Santo; y la sillería del coro, destruida en 1936.[101]

 
Dibujo de Gaudí para la fachada de la catedral de Barcelona según el proyecto de Joan Martorell (1882)

En 1880 hizo un proyecto de iluminación eléctrica para la Muralla de Mar de Barcelona, que finalmente no fue llevado a cabo. Habría consistido en ocho grandes farolas de hierro, profusamente decoradas con motivos vegetales, frisos, escudos y nombres de batallas y de almirantes catalanes. Ese mismo año participó en el concurso para la construcción del Casino de San Sebastián (actual Ayuntamiento), que finalmente ganaron Luis Aladrén Mendivil y Adolfo Morales de los Ríos; Gaudí presentó un proyecto que era síntesis de varios estudios suyos anteriores, como el proyecto de fuente para la plaza Cataluña o el de patio para la Diputación Provincial.[102]

 
Proyecto de farola para la Muralla de Mar (1880)

Un nuevo encargo de los Güell-López para Comillas fue el de un quiosco para la visita del rey Alfonso XII a la localidad cántabra en 1881. Gaudí diseñó un pequeño templete con forma de turbante de influencia hindú, recubierto de mosaico y decorado con una gran profusión de pequeñas campanillas que producían un constante repique musical. Posteriormente fue instalado en los Pabellones Güell.[103]

En 1882 realizó para su antiguo maestro, Joan Martorell, el proyecto para un monasterio benedictino y una iglesia dedicada al Espíritu Santo en Villaricos (Cuevas del Almanzora, Almería). Era de planta neogótica, parecida al convento de las Salesas que Gaudí proyectó igualmente con Martorell. Finalmente no se llevó a cabo, y los planos del proyecto fueron destruidos en el saqueo de la Sagrada Familia en 1936.[104]​ Ese mismo año recibió el encargo para construir un pabellón de caza y unas bodegas en una finca llamada La Cuadra, en Garraf (Sitges), propiedad del magnate Eusebi Güell. Finalmente el pabellón no se llevó a cabo, construyéndose tan solo las bodegas unos años más tarde.

La colaboración de Gaudí con Martorell fue determinante para que este recomendase a Gaudí para la Sagrada Familia. El famoso templo gaudiniano fue idea de Josep Maria Bocabella, fundador de la Asociación de Devotos de San José, para lo que adquirió una manzana completa del Ensanche barcelonés.[105]​ En principio se encargó del proyecto el arquitecto Francisco de Paula del Villar y Lozano, que planeó la construcción de una iglesia de estilo neogótico, iniciándose las obras en 1882. Sin embargo, al año siguiente Villar renunció por desavenencias con la junta constructora, y el encargo pasó a manos de Gaudí, que reformó por completo el proyecto —salvo la parte ya construida de la cripta—.[106]​ Gaudí emplearía el resto de su vida en la construcción del templo, que será la síntesis de todos sus hallazgos arquitectónicos, culminando en su etapa final.

Etapa orientalista

En estos años Gaudí realiza una serie de obras de marcado gusto oriental, inspiradas en el arte del Próximo y Lejano Oriente (India, Persia, Japón), así como en el arte islámico hispánico, principalmente el mudéjar y nazarí. Gaudí emplea con gran profusión la decoración en azulejo cerámico, así como los arcos mitrales, cartelas de ladrillo visto y remates en forma de templete o cúpula.[107]

Entre 1883 y 1885 construyó la Casa Vicens, encargo del corredor de bolsa Manuel Vicens i Montaner. Está estructurada en cuatro niveles o plantas, con tres fachadas y un amplio jardín, con una fuente monumental de ladrillo formada por un arco parabólico encima del cual había un paso entre columnas. La casa se cerraba con un muro de cerca con una reja de hierro colado, decorada con hojas de palmito, obra de Llorenç Matamala. Los muros de la casa son de mampostería alternada con filas de azulejo, que reproduce unas flores amarillas propias de la zona; la casa se remata con chimeneas y unas torres en forma de templetes. En el interior destacan los techos de vigas de madera policromada, adornados con temas florales de papel maché; los muros tienen esgrafiados de motivos vegetales, así como pinturas obra de Francesc Torrescassana; por último, el suelo es de mosaico romano de opus tesselatum. Una de las estancias más originales es el fumadero, donde destaca el techo en forma de cielo raso decorado con mucarnas árabes, que recuerdan el Generalife de la Alhambra de Granada.[108]

El mismo año de 1883 Gaudí hizo un proyecto de retablo para la capilla del Santísimo Sacramento de la iglesia parroquial de San Félix de Alella, así como unos planos topográficos de la finca Can Rosell de la Llena en Gelida, y recibió el encargo de un hotelito anexo al Palacio de Sobrellano, del marqués de Comillas, en la homónima localidad cántabra. Conocido como El Capricho, fue encargado por Máximo Díaz de Quijano y construido entre 1883 y 1885. La dirección de las obras corrió a cargo de Cristóbal Cascante, compañero de estudios de Gaudí. De estilo oriental, tiene planta alargada, con tres niveles y una torre cilíndrica en forma de alminar persa, revestida completamente de cerámica. El acceso presenta cuatro columnas y arcos adintelados, con capiteles decorados con pájaros y hojas de palmito, como en la Casa Vicens. El salón principal destaca por un amplio ventanal con ventanas de guillotina, y dispone de un fumadero cubierto por falsas bóvedas de estuco de estilo árabe.[109]

Gaudí realizó un segundo encargo para Eusebi Güell entre 1884 y 1887, los Pabellones Güell de Pedralbes. Güell tenía una finca en Les Corts de Sarrià, unión de dos terrenos conocidos como Can Feliu y Can Cuyàs de la Riera. El arquitecto Joan Martorell había construido un palacete de aire caribeño, derribado en 1919, en cuyo lugar se construyó el Palacio Real de Pedralbes. Gaudí recibió el encargo de reformar la casa y construir un muro de cerca y los pabellones de portería, además del diseño de los jardines, en los que situó la Fuente de Hércules. Realizó el muro de mampostería con varias puertas de entrada, la principal con una reja de hierro en forma de dragón, con una simbología alusiva al mito de Hércules y el Jardín de las Hespérides.[110]​ Los pabellones constan de caballeriza, picadero y portería: la caballeriza es de base rectangular, cubierta con bóveda tabicada con forma de catenaria; el picadero es de base cuadrada, con una cúpula de perfil hiperboloidal, rematada por un templete; la portería consta de tres pequeñas edificaciones, la central de planta poligonal y cúpula hiperbólica, y otras dos más pequeñas de planta cúbica. Las tres están rematadas por unos ventiladores en forma de chimeneas recubiertas de cerámica. La obra está realizada con ladrillo visto de diversas tonalidades entre el rojo y el amarillo, y recubierta de cristal de colores; en ciertas secciones utilizó también bloques prefabricados de cemento.[111]​ Actualmente los pabellones pertenecen a la Universidad Politécnica de Cataluña.

En 1885 Gaudí recibió de parte de Josep Maria Bocabella, el promotor de la Sagrada Familia, el encargo para un altar situado en el oratorio de la familia Bocabella, al haber obtenido licencia del papa de poder tener un altar en su domicilio privado. El altar es de caoba, con barnizado de laca, con una losa de mármol blanco en el centro para las reliquias. Tiene decoración vegetal y varios motivos religiosos, como las letras griegas alfa y omega, símbolo del principio y el fin, frases del Evangelio e imágenes de san Francisco de Paula, santa Teresa de Jesús y la Sagrada Familia; se cierra con una cortina con un crismón bordado. Su confección corrió a cargo del ebanista Frederic Labòria, que también colaboró con Gaudí en la Sagrada Familia.[112]

Poco tiempo después Gaudí recibió un nuevo encargo del conde Güell, la construcción de su casa familiar, en la calle Nou de la Rambla de Barcelona. El Palacio Güell (1886-1888) sigue la tradición de las grandes casas señoriales catalanas como las de la calle Montcada. Gaudí diseñó una entrada monumental con unas magníficas puertas de arcos parabólicos y rejas caladas de hierro forjado, ornamentadas con el escudo de Cataluña y un yelmo con un dragón alado, obra de Joan Oñós. Destaca el recibidor interior, que tiene una altura de tres plantas; es el núcleo central del edificio, ya que está rodeado por las principales estancias del palacio, y destaca por su cubierta con doble cúpula de perfil paraboloide en el interior y cónico en el exterior, solución típica del arte bizantino. En la tribuna de la fachada Gaudí empleó un original sistema de arcos catenarios y columnas con capiteles hiperboloidales, estilo no empleado ni anterior ni posteriormente a Gaudí.[113]​ Diseñó con esmero el interior del palacio, con una suntuosa decoración de estilo mudéjar, donde destacan los techos con artesonados de madera y hierro. En el tejado destacan las chimeneas, de formas geométricas, recubiertas de cerámica de vivos colores, así como la alta aguja en forma de linterna que supone el remate exterior de la cúpula del salón central, hecha igualmente de cerámica y rematada con una veleta de hierro.[114]

Entre 1886 y 1902 el artífice reusense diseñó dos vitrales para la Capilla de Can Pujades en Vallgorguina: el primero, fechable entre 1886 y 1902, es un rosetón de unos 90 cm de diámetro, que representa la mano de Dios con el ojo bíblico que todo lo ve, rodeada de tres anagramas de Jesús, María y José; el segundo, datado en 1894, es una representación del Arcángel Miguel, de 75 × 24,5 cm. Estas obras provocaron una cierta polémica en 2014, cuando la Consejería de Cultura de la Generalidad de Cataluña y el Instituto de Estudios Catalanes anunciaron que se habían descubierto dos obras nuevas de Gaudí desconocidas hasta entonces, dentro de un inventario que se estaba confeccionando de vitrales de toda Cataluña. Sin embargo, luego se comprobó que estas obras eran ya conocidas anteriormente, y habían aparecido citadas en revistas y libros especializados en el corpus gaudiniano.[115]

Con motivo de la Exposición Universal celebrada en el parque de la Ciudadela de Barcelona en 1888, Gaudí construyó el pabellón de la Compañía Trasatlántica, propiedad del marqués de Comillas, en la Sección Marítima del certamen. Lo realizó en estilo nazarí granadino, con arcos de herradura y decoración de estuco; subsistió hasta la apertura del paseo Marítimo de Barcelona en 1960. Con motivo de tal evento recibió de parte del Ayuntamiento de Barcelona el encargo de la restauración del Salón de Ciento y de la Escalera de Honor de la Casa de la Ciudad, junto con la realización de un sillón para la reina regente; del proyecto solo se llevó a cabo el sillón que el alcalde Francisco de Paula Rius y Taulet regaló a la reina.[116]

Período neogótico

En esta etapa Gaudí se inspiró sobre todo en el arte gótico medieval, el cual asume de forma libre, personal, intentando mejorar sus soluciones estructurales. El neogótico fue en aquella época uno de los estilos historicistas de mayor éxito, sobre todo a raíz de los estudios teóricos de Viollet-le-Duc. Gaudí estudió con profundidad el gótico catalán, balear y rosellonés, así como el leonés y el castellano en sus estancias en León y Burgos, llegando al convencimiento de que era un estilo imperfecto, a medio resolver. En sus obras elimina la necesidad de contrafuertes mediante el empleo de superficies regladas, y suprime cresterías y calados excesivos.[117]

Un primer exponente será el Colegio de las Teresianas (1888-1889), en la calle Ganduxer de Barcelona, encargo de San Enrique de Ossó. Gaudí cumplió la voluntad de la orden de reflejar austeridad en el edificio, en cumplimiento del voto de pobreza; siguiendo las indicaciones de las religiosas proyectó un edificio sobrio, realizado en ladrillo por fuera, y con algunos elementos de ladrillo por dentro. También incorporó a la fachada rejas de hierro forjado, uno de sus materiales preferidos, y la coronó con un conjunto de almenas que sugieren un castillo, posible alusión a la obra de santa Teresa El castillo interior.[118]​ En los ángulos de la fachada figuran unos pináculos de ladrillo con una columna helicoidal culminada con la cruz de cuatro brazos, típica de las obras de Gaudí, y con unos escudos de cerámica con diversos símbolos definitorios de la orden teresiana. En el interior existe un pasillo que es famoso por la sucesión de arcos catenarios que contiene. Estos arcos de líneas elegantes no son meramente decorativos, sino que tienen la función de sostener el techo y la planta superior. Gaudí utilizó el arco en parábola como elemento constructivo idóneo, capaz de aguantar pesos elevados mediante perfiles poco gruesos.[119]

El siguiente encargo lo recibió Gaudí de parte de un clérigo amigo de su Reus natal, Joan Baptista Grau i Vallespinós, que al ser nombrado obispo de Astorga encargó a Gaudí la construcción de un Palacio Episcopal para aquella ciudad, ya que recientemente se había incendiado el edificio anterior. Construido entre 1889 y 1915, es de aire neogótico, con una planta articulada con cuatro torres cilíndricas, rodeada por un foso. La piedra en la que está construido (granito gris de la comarca de El Bierzo) es respetuosa con el entorno, en especial con la catedral que se encuentra en la inmediata vecindad, así como también con la naturaleza, que en la Astorga de finales del siglo XIX estaba más presente que en la actualidad. El pórtico de entrada tiene tres grandes arcos abocinados, hechos con sillares separados entre sí por contrafuertes inclinados. La estructura del edificio se sustenta en pilares con capiteles decorados y en bóvedas de crucería sobre arcos ojivales de cerámica vidriada. Se remata con un almenado de estilo mudéjar. Gaudí abandonó el proyecto en 1893, a la muerte del obispo Grau, por desavenencias con el Cabildo, siendo terminado en 1915 por Ricardo García Guereta. Actualmente es Museo de los Caminos.[120]

 
Proyecto de Misiones Católicas Franciscanas de Tánger, en una tarjeta postal remitida por Gaudí a Mariano Andrés, dueño de la Casa Botines, en 1893. Se aprecia el plano de la fachada, a escala 1/100, y de la planta, a escala 1/500.

Otro proyecto de Gaudí fuera de Cataluña fue la Casa Botines, en León (1891-1894), encargo de Simón Fernández Fernández y Mariano Andrés Luna, comerciantes de tejidos leoneses, que recibieron la recomendación de Gaudí de parte de Eusebi Güell, con el que trataban en sus negocios. El proyecto de Gaudí fue un impresionante edificio de estilo neogótico, resuelto con su inconfundible estilo modernista. El edificio sirvió para albergar en sus plantas bajas los despachos y almacenes del negocio de tejidos, y disponía al mismo tiempo de viviendas en las plantas superiores. La construcción se realizó con muros de sólida cantería caliza, dispuesta en forma de almohadillado.[121]​ El edificio está flanqueado por cuatro torres cilíndricas rematadas con elevadas agujas de forma cónica, hechas de pizarra, y rodeado de un foso con reja de forja. Las ventanas son de guillotina, con voladizos inclinados para retener la nieve, muy frecuente en el invierno leonés. La fachada es de estilo gótico, con arcos lobulados, y tiene un reloj y una escultura de San Jorge y el dragón, obra de Llorenç Matamala.[122]​ En la actualidad acoge el Museo Gaudí Casa Botines gestionado por la Fundación España-Duero.

En 1892 recibió Gaudí de parte de Claudio López Bru, segundo marqués de Comillas, el encargo para unas Misiones Católicas Franciscanas para la ciudad de Tánger, en Marruecos (por aquel entonces una colonia española). El proyecto consistía en un conjunto compuesto por iglesia, hospital y escuela, y Gaudí concibió una estructura de planta cuadrilobulada, en forma de cinco cruces potenzadas (seña de los misioneros franciscanos de Marruecos), con arcos catenarios y torres de perfil parabólico, con ventanas hiperboloidales. Finalmente el proyecto no se llevó a cabo, cosa que Gaudí lamentó profundamente, guardando siempre consigo el boceto que realizó del conjunto. Pese a todo, este proyecto le influyó para las obras de la Sagrada Familia, especialmente en el diseño de las torres, de perfil parabólico como en las Misiones.[123]

Para la familia Güell proyectó en 1895 una capilla funeraria para el monasterio de Montserrat, obra irrealizada de la que se conocen pocos datos. Ese año por fin se iniciaron las obras de las Bodegas Güell, del antiguo proyecto de 1882 para un pabellón de caza y unas bodegas en la finca La Cuadra de Garraf (Sitges), propiedad de Eusebi Güell. Construidas entre 1895 y 1897 bajo la dirección de Francisco Berenguer, ayudante de Gaudí,[124]​ las bodegas tienen un perfil frontal triangular, con cubiertas de gran verticalidad con pronunciadas pendientes de losas de piedra, rematadas por un juego de chimeneas y dos puentes que la unen al antiguo edificio. Tiene tres plantas: la baja para cochera, la vivienda y una capilla cubierta con bóveda catenaria, con el altar en el centro. El conjunto se completa con un pabellón portería, donde destaca la puerta de forja, con forma de red de pesca.

En el término municipal de Sant Gervasi de Cassoles (hoy día un barrio de Barcelona), Gaudí recibió el encargo, de parte de la viuda de Jaume Figueras, de reformar la Torre Bellesguard (1900-1916), antiguo palacio de veraneo del rey Martín I el Humano.[125]​ Gaudí hizo un proyecto neogótico, respetando al máximo el edificio anterior; como siempre, procuró integrar la arquitectura en el marco natural circundante, por lo que efectuó la construcción con la piedra pizarrosa del lugar. El edificio es de planta cuadrada de 15 × 15 metros, con los vértices orientados a los cuatro puntos cardinales. Construido con piedra y ladrillo, tiene mucha más proyección vertical, ayudado por una torre troncocónica coronada con la cruz de cuatro brazos, junto a la bandera catalana y una corona real. La casa dispone de sótano, planta baja, planta noble y desván, con techo de cuatro aguas.[126]

Etapa naturalista

En este periodo Gaudí perfecciona su estilo personal, inspirándose en las formas orgánicas de la naturaleza, poniendo en práctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos análisis efectuados por Gaudí de la geometría reglada. A ello añade el arquitecto una gran libertad creativa y una imaginativa creación ornamental. Partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren gran riqueza estructural, de formas y volúmenes desprovistos de rigidez racionalista o de cualquier premisa clásica.[127]

Por encargo de la razón social Hijos de Pedro Mártir Calvet, Gaudí construyó la Casa Calvet (1898-1899), en la calle Caspe de Barcelona. La fachada es de piedra de sillería de Montjuïc, adornada con balcones de hierro forjado y rematada por dos frontones, coronados con cruces de hierro de forja. Destaca asimismo en la fachada la tribuna del piso principal, decorada con motivos vegetales y mitológicos. En este proyecto Gaudí utilizó un cierto estilo barroco, visible en el uso de columnas salomónicas, la decoración con temas florales y el proyecto de azotea con cascada y maceteros de aire rococó. Por esta obra ganó en 1900 el premio al mejor edificio del año otorgado por el Ayuntamiento de Barcelona.[128]

Una obra casi desconocida de Gaudí es la Casa Clapés (1899-1900), en la calle Escorial 125, encargo del pintor Aleix Clapés, que colaboró en alguna ocasión con Gaudí, como en la decoración del Palacio Güell y de la Casa Milà. Tiene planta y tres pisos, de muros revocados y balcones de hierro colado. Por su falta de decoración o de soluciones estructurales originales se ignoró la autoría de Gaudí hasta 1976, fecha en que se hallaron los planos firmados por el arquitecto.[129]​ En 1900 reformó la casa del doctor Pere Santaló, en la calle Nou de la Rambla 32, obra igualmente de escasa importancia. Santaló era amigo de Gaudí, al que acompañó en su estancia en Puigcerdà en 1911, y fue el que le recomendó hacer trabajos manuales para su reumatismo.[130]

 
Puerta de la Finca Miralles

También en 1900 diseñó dos estandartes: el del Orfeó Feliuà (de San Felíu de Codinas), confeccionado en latón, cuero, corcho y seda, con motivos ornamentales basados en el martirio de san Félix (una rueda de molino), en la música (un pentagrama y una clave de sol) y la inscripción “Orfeó Feliuà”; y el de la Virgen de la Misericordia de Reus, para la peregrinación de los reusenses residentes en Barcelona, que presenta una imagen de Isabel Besora, la pastora a la que se le apareció la Virgen en 1592, obra de Aleix Clapés y, en el reverso, una rosa y la bandera de Cataluña. Precisamente, del Santuario de la Virgen de la Misericordia de Reus hizo Gaudí ese mismo año un anteproyecto para la reforma de la fachada principal de la iglesia, que finalmente no se llevó a término, ya que la junta del Santuario lo consideró oneroso. Este rechazo sentó muy mal a Gaudí, dejándole cierto resquemor hacia Reus, pudiendo ser el origen de su afirmación posterior de ser Riudoms su lugar de nacimiento.[131]​ Entre 1900 y 1902 Gaudí trabajó en la Casa Miralles, encargo del industrial Hermenegildo Miralles; Gaudí solo diseñó el muro de cerca y la puerta de acceso, hechos de mampostería de formas onduladas, con puerta de hierro rematada con la cruz de cuatro brazos. Posteriormente, la casa de Miralles fue obra de Domingo Sugrañes, arquitecto colaborador de Gaudí.

El principal proyecto de Gaudí a principios del siglo XX fue el Parque Güell (1900-1914), nuevo encargo de Eusebi Güell para construir una urbanización residencial al estilo de las ciudades-jardín inglesas. El proyecto no tuvo éxito, ya que de 60 parcelas en que se dividió el terreno solo se vendió una. Pese a ello, se construyeron los accesos al parque y las áreas de servicios, desplegando Gaudí todo su genio arquitectónico y poniendo en práctica muchas de sus innovadoras soluciones estructurales que serán emblemáticas de su estilo organicista y que culminarán en la Sagrada Familia. El parque Güell se sitúa en la llamada Montaña Pelada, en el barrio del Carmelo de Barcelona. Era un paraje abrupto, con fuertes desniveles que Gaudí sorteó con un sistema de viaductos integrados en el terreno. El acceso al parque tiene dos edificios, destinados a portería y administración, rodeados de un muro de mampostería y cerámica vidriada policromada. Estos pabellones de entrada son muestra de la plenitud gaudiniana, con cubiertas de bóvedas catalanas en forma de paraboloide hiperbólico.[132]​ Pasados los pabellones se encuentra una escalinata que conduce a los niveles superiores, decorada con unas fuentes esculpidas donde destaca el dragón, que se ha convertido en símbolo del parque y uno de los más reconocidos emblemas de Gaudí. Esta escalinata conduce a la Sala Hipóstila, que habría servido de mercado de la urbanización, hecha con grandes columnas de orden dórico. Encima de esta sala se encuentra una gran plaza en forma de teatro griego, con el famoso banco corredizo revestido de cerámica troceada (“trencadís”), obra de Josep Maria Jujol.[133]​ La casa de muestra del parque, obra de Francisco Berenguer, fue residencia de Gaudí de 1906 a 1926, y actualmente acoge la Casa-Museo Gaudí.

 
La Resurrección de Jesús, Primer Misterio de Gloria del Rosario Monumental de Montserrat.

En esta época Gaudí colaboró en un interesante proyecto colectivo, el Rosario Monumental de Montserrat (1900-1916). Ubicado en el camino a la Santa Cueva de Montserrat, se trataba de una serie de grupos escultóricos que evocaban los misterios de la Virgen que se rezan en el Rosario. En este proyecto intervinieron los mejores arquitectos y escultores de la época, y es una singular muestra del modernismo catalán. Gaudí proyectó el Primer Misterio de Gloria, que aludía al Santo Sepulcro, con una estatua de Cristo resucitado, obra de Josep Llimona, y el grupo de las Tres Marías esculpido por Dionisio Renart. Otro proyecto monumental ideado por Gaudí para Montserrat no se llegó a realizar: habría consistido en coronar el Cavall Bernat (uno de los picos de la montaña) con un mirador en forma de corona real, incorporando a la pared un escudo de Cataluña de veinte metros de altura.[134]

En 1901 realizó Gaudí la decoración de la casa de Isabel Güell López, marquesa de Castelldosrius, hija de Eusebi Güell. Sita en la calle Junta de Comerç 19, la casa había sido construida en 1885 y reformada entre 1901 y 1904; la casa fue destruida por una bomba durante la Guerra Civil.[135]​ Al año siguiente intervino Gaudí en la decoración del Bar Torino, propiedad de Flaminio Mezzalama, sito en Paseo de Gracia 18; Gaudí diseñó la ornamentación del Salón Árabe de dicho establecimiento, confeccionada con losetas de cartón prensado y barnizado, de estilo árabe (hoy desaparecido).

Un proyecto de gran interés para Gaudí fue la restauración de la Catedral de Mallorca (1903-1914), por encargo del obispo de esa ciudad, Pere Campins. Gaudí proyectó una serie de actuaciones como desmontar el retablo barroco del altar mayor, dejando a la vista la cátedra episcopal, desplazar el coro del centro de la nave y situarlo en el presbiterio, dejar expedita la capilla de la Trinidad, colocar nuevas cantorías y púlpitos, decorar la catedral con iluminación eléctrica, descegar los ventanales góticos de la Capilla Real y dotarlos de vidrieras, situar un gran baldaquino sobre el altar mayor y completar la decoración con pinturas. Las obras las dirigió Juan Rubió, ayudante de Gaudí, interviniendo también Josep Maria Jujol y los pintores Joaquín Torres García, Iu Pascual y Jaume Llongueras. Gaudí abandonó el proyecto en 1914 por divergencias con el cabildo catedralicio.[136]

Uno de los mayores encargos y de las obras más emblemáticas de Gaudí fue la Casa Batlló (1904-1906). Encargo de Josep Batlló i Casanovas para reformar un edificio anterior de Emilio Sala Cortés de 1875,[137]​ Gaudí se centró en la fachada, el piso principal, el patio de luces y la azotea, y levantó un quinto piso para el personal de servicio. Para esta obra contó con la colaboración de sus ayudantes Domingo Sugrañes, Juan Rubió y José Canaleta. La fachada se hizo con piedra arenisca de Montjuïc, tallada según superficies regladas en forma alabeada; las columnas tienen forma ósea, con representaciones vegetales.[138]​ Gaudí conservó la forma rectangular de los balcones del edificio anterior —con barandillas de hierro con forma de antifaz—, dando al resto de la fachada una forma ondulada en sentido ascendente. Asimismo revistió la fachada con cerámica de pedazos de cristal de varios colores (trencadís), que Gaudí obtenía en los desechos de la vidriería Pelegrí. El patio interno se cubrió con una claraboya de cristal sostenida por una estructura de hierro con forma de doble T, que apoya en una serie de arcos catenarios. En la azotea destacan las chimeneas de formas helicoidales y rematadas por sombreretes cónicos, revestidas de vidrio transparente en su parte central y de cerámica en la superior, y rematadas por unas bolas de cristal transparente rellenas de arena de distintos colores. Culmina la fachada una bóveda formada por arcos catenarios cubiertos con dos capas de ladrillo, recubierta con cerámica vidriada en forma de escamas (en tonos amarillo, verde y azul), que recuerda el lomo de un dragón; en la parte izquierda hay una torre cilíndrica con los anagramas de Jesús, María y José, y con la cruz gaudiniana de cuatro brazos.[139]

En 1904, por encargo del pintor Lluís Graner, realizó el proyecto de decoración de la Sala Mercè, en la Rambla de los Estudios, uno de los primeros cines de Barcelona; la sala imitaba una gruta, inspirándose en las Cuevas del Drach de Mallorca. También para Graner diseñó un chalet en la Bonanova, del que solo se construyó los cimientos y la puerta principal, con tres aperturas: para personas, carruajes y pájaros; el edificio habría tenido una estructura semejante a la Casa Batlló o a la portería del parque Güell. Unos años después el albañil Julián Bardier —que trabajó en el chalet Graner— construyó una réplica de la puerta de los Pájaros en Comillas (Cantabria).[140]

El mismo año construyó el Taller Badia, para Josep y Lluís Badia Miarnau, herreros y forjadores colaboradores de Gaudí en varias de sus obras, como las casas Batlló y Milà, el parque Güell y la Sagrada Familia; sito en la calle Nàpols 278, era un edificio de líneas sencillas, hecho de mampostería (hoy desaparecido). En esas fechas diseñó también un pavimento hidráulico de baldosas de forma hexagonal para la Casa Batlló, aunque finalmente no se colocaron en esa ubicación y se reaprovecharon para la Casa Milà; eran de color verde y estaban decoradas con un alga, un caracol y una estrella de mar. Esta baldosa fue elegida posteriormente para pavimentar el paseo de Gracia barcelonés.[141]

Al año siguiente construyó el chalet-refugio de Catllaràs, en La Pobla de Lillet, para la fábrica de cemento Asland, propiedad de Eusebi Güell. Tiene una estructura simple pero muy original, con forma de arco apuntado, con dos tramos de escaleras semicirculares para conducir a los dos pisos superiores. En esta misma localidad realizó entre 1905 y 1907 los jardines de Can Artigas, en la zona llamada Fuente de la Magnesia, por encargo del industrial textil Joan Artigas i Alart; intervinieron en esta obra operarios que habían trabajado en el Parque Güell, realizando un proyecto parecido al del famoso parque barcelonés.[142]

En 1906 hizo el proyecto del puente sobre el Torrente de Pomeret, entre Sarrià y Sant Gervasi. Este torrente se encontraba precisamente entre dos obras de Gaudí, la Torre Bellesguard y el Chalet Graner, por lo que pidieron al arquitecto un estudio para salvar el desnivel: Gaudí proyectó una interesante estructura compuesta de triángulos yuxtapuestos que sostendrían el entramado del puente, siguiendo el estilo de los viaductos que había realizado en el parque Güell. Se habría construido de cemento, y habría tenido una longitud de 154 metros y una altura de 15 metros; la barandilla estaría recubierta de azulejo, con una inscripción dedicada a santa Eulalia. El proyecto no fue aprobado por el Ayuntamiento de Sarrià.[143]

El mismo año intervino al parecer en la torre Damià Mateu, en Llinars del Vallés, en colaboración con su ayudante Francisco Berenguer, si bien no está clara la autoría del proyecto o en qué grado intervino cada uno. El estilo del edificio evoca las primeras obras de Gaudí, como la Casa Vicens o los Pabellones Güell; tenía una reja de entrada en forma de red de pescar, actualmente instalada en el parque Güell. La casa fue demolida en 1939.[144]​ También en 1906 diseñó un nuevo estandarte, esta vez para el Gremio de Cerrajeros y Herreros, para la procesión de Corpus Christi de 1910 en la catedral de Barcelona. Era de color verde oscuro, con el escudo de Barcelona en el borde superior izquierdo, y una imagen de san Eloy, patrón del gremio, con instrumentos típicos del oficio. La bandera fue quemada en julio de 1936.[145]

 
Sección del Hotel Atracción, dibujo de Gaudí

Otro de los mayores encargos y una de las obras más elogiadas de Gaudí será la Casa Milà, más conocida como La Pedrera (1906-1910), encargo de Pedro Milá y Camps. Gaudí concibió la casa alrededor de dos grandes patios de forma curvilínea, con una estructura de pilares de piedra, ladrillo y hierro colado, y entramados de jácenas de hierro. Toda su fachada está realizada en piedra calcárea de Villafranca del Panadés, salvo la parte superior que está cubierta de azulejos blancos, evocando una montaña nevada. Posee un total de cinco plantas, más un desván —realizado en su totalidad con arcos catenarios— y la azotea, así como los dos grandes patios interiores, uno de planta circular y otro de planta oval. En la azotea destacan las salidas de escalera, rematadas con la cruz de cuatro brazos, así como las chimeneas, recubiertas de cerámica con unas formas que sugieren yelmos de soldados. La decoración interior corrió a cargo de Josep Maria Jujol y los pintores Iu Pascual, Xavier Nogués y Aleix Clapés. La fachada habría estado rematada por un grupo escultórico de piedra, metal y cristal con la Virgen del Rosario rodeada de los arcángeles Miguel y Gabriel, de cuatro metros de altura. Se hizo un boceto a cargo del escultor Carles Mani, pero debido a los sucesos de la Semana Trágica de 1909 se abandonó el proyecto.[146]

 
Proyecto original de la iglesia de la Colonia Güell

Con motivo del séptimo centenario del nacimiento del rey Jaime I Gaudí proyectó en 1907 un monumento en su memoria. Se habría situado en la plaza del Rey, y habría supuesto también la reforma de los edificios adyacentes: nuevo techo para la catedral, así como la culminación de sus torres y cimborio; colocación de tres jarrones sobre los contrafuertes de la Capilla de Santa Ágata, dedicados a las advocaciones de las letanías lauretanas (Vas Spirituale, Vas Honorabile y Vas Insigne Devotiones), así como la figura de un ángel sobre el campanario de la capilla; por último, abrir una gran plaza junto a la muralla (actual plaza de Ramón Berenguer el Grande). El proyecto no se realizó porque no gustó al consistorio barcelonense.[147]

En 1908 se atribuye a Gaudí un proyecto no realizado para un gran hotel-rascacielos en Nueva York, el Hotel Atracción, encargo de dos empresarios estadounidenses de los que se desconoce el nombre. Habría tenido 360 metros de altura (más que el Empire State), con un cuerpo central más alto de forma paraboloide, rematado con una estrella, y flanqueado por cuatro cuerpos de edificio dedicados a museos, galerías de arte y auditorios, con formas parecidas a la Casa Milà. En el interior, habría tenido cinco grandes salones superpuestos, uno dedicado a cada continente.[148][149]​ Existen dudas sobre la autoría del proyecto.[150]

El último proyecto para su gran mecenas, Eusebi Güell, fue el de una iglesia para la Colonia Güell, en Santa Coloma de Cervelló, de la que solo se construyó la nave inferior (conocida hoy día como Cripta de la Colonia Güell) (1908-1918). Proyecto de colonia obrera iniciado en 1890, se había construido la fábrica, edificios de servicios y viviendas para los obreros. La que habría sido iglesia de la Colonia fue proyectada por Gaudí en 1898, aunque no se colocó la primera piedra hasta el 4 de octubre de 1908. Lamentablemente, solo se construyó la nave inferior de la iglesia, ya que a la muerte del conde Güell en 1918 sus hijos abandonaron el proyecto. Gaudí proyectó una iglesia de planta oval con cinco naves, una central y dos más a cada lado. Ideó un conjunto plenamente integrado en la naturaleza, reflejo del concepto que Gaudí tenía de la arquitectura como estructura orgánica. Un pórtico de bóvedas de paraboloide hiperbólico antecede a la cripta, primera vez que Gaudí empleó esta estructura y primer ejemplo de bóvedas paraboloidales en la historia de la arquitectura.[151]​ En la cripta destacan los grandes ventanales, de forma hiperboloidal, cubiertos con vidrios de colores en forma de pétalos de flor o alas de mariposa. En el interior se alternan pilares circulares de ladrillo con columnas inclinadas de basalto de Castellfollit de la Roca.

Etapa final: culminación de su estilo

En los últimos años de su carrera, dedicados casi en exclusiva a la Sagrada Familia, Gaudí llega a la culminación de su estilo naturalista, haciendo una síntesis de todas las soluciones y estilos probados hasta aquel entonces. Gaudí logra una perfecta armonía en la interrelación entre los elementos estructurales y los ornamentales, entre plástica y estética, entre función y forma, entre contenido y continente, logrando la integración de todas las artes en un todo estructurado y lógico.[152]

El primer ejemplo de su etapa final lo tenemos en un edificio sencillo pero muy ingenioso, las Escuelas de la Sagrada Familia, pequeño edificio destinado a escuela para los hijos de los obreros que trabajaban en el templo. Construido en 1909, tiene planta rectangular de 10 x 20 metros, y constaba de tres aulas, vestíbulo y capilla. La construcción se realizó con ladrillo visto, en tres capas superpuestas, siguiendo la técnica tradicional catalana. Tanto las paredes como el tejado tienen forma ondulada, que confiere a la estructura una sensación de ligereza pero a la vez una gran resistencia. Las Escuelas de la Sagrada Familia han sido un ejemplo en genialidad constructiva y han servido de fuente de inspiración para muchos arquitectos, por su simplicidad, resistencia, originalidad del volumen, funcionalidad y pureza geométrica.[153]

En el mismo año podría haber colaborado con su ayudante, Francisco Berenguer, en la parroquia de San Juan Bautista de Gracia (Barcelona), donde podría haber sido el responsable de la capilla del Santísimo Sacramento y del jubé. Esta posible autoría, no acreditada documentalmente, fue dada a conocer por el escritor y biógrafo gaudiniano Josep Maria Tarragona en el Segundo Congreso Mundial Gaudí celebrado en 2016. Según este experto, cabría adjudicar esta obra al arquitecto en función de su análisis estilístico, y habida cuenta de que Berenguer no poseía el título de arquitecto, por lo que necesitaba acreditación para sus trabajos. La capilla es subterránea, con un ábside y cuatro cúpulas recubiertas de trencadís, decoradas con una cruz de Malta con doce espigas, una parra con doce racimos de uvas —en alusión a los doce apóstoles— y varias inscripciones en latín. Por su parte, el jubé se encuentra en una fachada lateral del edificio, y está formado por un balcón rodeado de coros, con una crucifixión encima.[154]

 

En mayo de 1910 Gaudí pasó una breve estancia de reposo en Vich, donde recibió el encargo de diseñar unas farolas para la Plaza Mayor de la ciudad, en conmemoración del primer centenario del nacimiento de Jaume Balmes. Eran unas farolas en forma de obelisco, con base y fuste de piedra basáltica de Castellfollit de la Roca y brazos de hierro forjado, rematadas por la cruz de cuatro brazos; la decoración era de motivos vegetales e incluía las fechas de nacimiento y defunción de Balmes. Las farolas fueron derribadas en 1924, pues presentaban mal estado de conservación.[155]

Ese mismo año, con motivo de la obtención del título de conde por parte de Eusebi Güell, Gaudí diseñó un escudo de armas para su gran mecenas: hizo un escudo con la parte inferior de forma catenaria, tan típica en Gaudí; lo dividió en dos con la figura del templete del Palacio Güell, poniendo a la derecha una paloma con una rueda dentada —en alusión a la Colonia Güell de Santa Coloma de Cervelló (coloma es paloma en catalán)—, con la leyenda «ahir pastor» (ayer pastor) y a la izquierda un búho posado sobre media luna —símbolo de prudencia y sabiduría— con la leyenda «avuy senyor» (hoy señor). Remata el escudo un yelmo con la corona condal y la paloma símbolo del Espíritu Santo.[156]

En 1912 construyó dos púlpitos para la iglesia de Santa María de Blanes: el del lado del Evangelio tenía planta hexagonal, decorado con la paloma del Espíritu Santo y los nombres en latín de los cuatro evangelistas y los siete Dones del Espíritu Santo; el de la Epístola tenía los nombres de los apóstoles que escribieron epístolas (san Pedro, san Pablo, san Juan Evangelista, san Judas Tadeo y Santiago el Menor), con las tres virtudes teologales y las llamas del fuego de Pentecostés. Estos púlpitos fueron quemados en julio de 1936.[157]​ Para la restauración de la catedral de Manresa se pidió a Gaudí en 1915 que realizase una valoración del anteproyecto realizado por el arquitecto Alexandre Soler i March, encargado de las obras. Gaudí sugirió algunas correcciones, como colocar un pórtico junto al baptisterio, una cubierta a dos aguas sobre la nave principal y una sala sobre el pórtico para museo y archivo.

Desde 1915 Gaudí se dedicó prácticamente en exclusiva a su obra cumbre, la Sagrada Familia, que supone la síntesis de toda la evolución arquitectónica del genial arquitecto. Después de la realización de la cripta y el ábside, todavía en estilo neogótico, el resto del templo lo concibió en un estilo orgánico, imitando las formas de la naturaleza, donde abundan las formas geométricas regladas. El interior debía semejar un bosque, con un conjunto de columnas arborescentes inclinadas, de forma helicoidal, creando una estructura a la vez simple y resistente. Gaudí aplicó en la Sagrada Familia todos sus hallazgos experimentados anteriormente en obras como el parque Güell o la cripta de la Colonia Güell, consiguiendo elaborar un templo estructuralmente perfecto a la vez que armónico y estético.

La Sagrada Familia tiene planta de cruz latina, de cinco naves centrales y transepto de tres naves, y ábside con siete capillas. Ostenta tres fachadas dedicadas al Nacimiento, Pasión y Gloria de Jesús, y cuando esté concluido tendrá 18 torres: cuatro en cada portal haciendo un total de doce por los apóstoles, cuatro sobre el crucero invocando a los evangelistas, una sobre el ábside dedicada a la Virgen y la torre-cimborio central en honor a Jesús, que alcanzará los 170 metros de altura.[158]​ El templo dispondrá de dos sacristías junto al ábside, y de tres grandes capillas: la de la Asunción en el ábside y las del Bautismo y la Penitencia junto a la fachada principal; asimismo, estará rodeado de un claustro pensado para las procesiones y para aislar el templo del exterior. Gaudí aplicó a la Sagrada Familia un alto contenido simbólico, tanto en arquitectura como en escultura, dedicando a cada parte del templo un significado religioso.

 
Monumento a Torras i Bages (1916)

Durante la vida de Gaudí solo se completaron la cripta, el ábside y, parcialmente, la fachada del Nacimiento —de la que Gaudí solo vio coronada la torre de San Bernabé—. A su muerte se hizo cargo de la construcción su ayudante, Domingo Sugrañes; posteriormente, ha estado bajo la dirección de diversos arquitectos, siendo Jordi Faulí i Oller director de las obras desde 2016. En la decoración escultórica han trabajado artistas como Llorenç y Joan Matamala, Carles Mani, Jaume Busquets, Joaquim Ros i Bofarull, Etsuro Sotoo y Josep Maria Subirachs, autor de la decoración de la fachada de la Pasión.

Durante los últimos años de su vida, aparte de su dedicación a la Sagrada Familia, solo intervino en pequeños proyectos que no fueron llevados a término: en 1916, al morir el obispo de Vic Josep Torras i Bages, amigo de Gaudí, proyectó un monumento en homenaje al clérigo, que pensó instalar frente a la fachada de la Pasión de la Sagrada Familia. Realizó un boceto del proyecto, que finalmente no se llevó a cabo, y se realizó un busto de yeso del obispo Torras, obra de Joan Matamala bajo las órdenes de Gaudí; instalado en la Sagrada Familia —habría formado parte del monumento—, fue destruido en 1936.[159]​ Actualmente está prevista la realización de este monumento, en el conjunto de las obras de la Fachada de la Pasión de la Sagrada Familia.[160]​ Otro proyecto de monumento conmemorativo, igualmente irrealizado, fue el dedicado a Enric Prat de la Riba, que se habría situado en Castelltersol, lugar de nacimiento del político catalán. El proyecto data de 1918, y habría consistido en una alta torre con dos pórticos y una aguja rematada en una estructura de hierro de la que pendería la bandera catalana. El dibujo del proyecto fue de Lluís Bonet i Garí, ayudante de Gaudí.[161]

 
Retrato de Gaudí publicado en El Liberal con motivo de su fallecimiento

En 1922 recibió Gaudí un encargo de parte del padre franciscano Angélico Aranda de una iglesia dedicada a Nuestra Señora de los Ángeles en Rancagua (Chile).[162]​ Gaudí se excusó diciendo que ocupaba su tiempo en exclusiva a la Sagrada Familia, pero envió a Chile unos bocetos de la capilla de la Asunción que había proyectado para el ábside de la Sagrada Familia, que más o menos coincidían un poco con los solicitado por el padre Aranda. Este proyecto no se llevó a cabo, aunque en la actualidad existe la intención de retomarlo —por parte del arquitecto chileno Christian Matzner—, y construir por fin una obra diseñada por Gaudí en el Nuevo Continente.[163]​ Para tal fin se adquirieron unos terrenos —llamados parque Cataluña— para la construcción de la iglesia y, en 2017, se inició su construcción, aunque las obras pararon por quiebra de la empresa.[164]

Ese mismo año Gaudí recibió una consulta para la construcción de una estación monumental de trenes para Barcelona (la futura Estación de Francia). Gaudí sugirió una estructura de hierro en forma de gran toldo suspendido, solución original bastante adelantada a su época; quizá por ello, el proyecto arredró a los ingenieros encargados, que declinaron el ofrecimiento de Gaudí. Los últimos proyectos conocidos del arquitecto son el de una capilla para la Colonia Calvet en Torelló, de 1923, y el de un púlpito para Valencia (se desconoce el lugar exacto), de 1924. Desde entonces Gaudí trabajó ya exclusivamente para la Sagrada Familia, hasta el fatídico día del accidente que le causó la muerte.

Principales obras de Gaudí

Obra Cronología Ubicación
Cooperativa Obrera Mataronense 1878-1882 Mataró
El Capricho 1883-1885 Comillas
Casa Vicens 1883-1888 Barcelona
Templo Expiatorio de la Sagrada Familia 1883-1926 Barcelona
Pabellones de la Finca Güell 1884-1887 Barcelona
Palacio Güell 1886-1890 Barcelona
Colegio Teresiano de Barcelona 1888-1889 Barcelona
Palacio Episcopal de Astorga 1889-1915 Astorga
Casa Botines 1891-1894 León
Bodegas Güell 1895-1897 Sitges
Casa Calvet 1898-1900 Barcelona
Torre Bellesguard 1900-1909 Barcelona
Parque Güell 1900-1914 Barcelona
Portal Miralles 1901 Barcelona
Restauración de la Catedral de Mallorca 1903-1914 Palma de Mallorca
Casa Batlló 1904-1906 Barcelona
Jardines de Can Artigas 1905-1906 La Pobla de Lillet
Casa Milà 1906-1910 Barcelona
Cripta de la Colonia Güell 1908-1915 Colonia Güell (Santa Coloma de Cervelló)

Colaboradores de Gaudí

 
Reproducción del taller de Gaudí en la Sagrada Familia. Destruido en 1936, se hizo esta recreación a partir de fotografías.

La ingente tarea a la que hizo frente Gaudí —no en cantidad de obras, pero sí en la complejidad de las mismas, cuidadas hasta el último detalle— hizo que necesitase la colaboración de un gran número de ayudantes, tanto arquitectos como artesanos y profesionales de todos los sectores. Gaudí siempre marcaba las pautas de trabajo, pero dejaba margen de maniobra a las capacidades individuales de todos sus colaboradores. Prueba de su maestría tanto en el oficio como en las relaciones humanas es que supo aglutinar un gran número de profesionales, todos con distintas idiosincrasias y maneras de trabajar, y crear un equipo integrado y perfectamente estructurado.[165]

Entre sus colaboradores destacan:

Patrimonio de la Humanidad

Obras de Antoni Gaudí
   
Patrimonio de la Humanidad de la Unesco
Localización
País   España
Datos generales
Tipo Cultural
Criterios i, ii, iv
Identificación 320bis
Región Europa y América del Norte
Inscripción 1984 (VIII sesión)
Extensión 2005

Siete de las obras de Gaudí han sido declaradas por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad: en 1984[166]​ el Parque Güell, el Palacio Güell y la Casa Milà; y en 2005[167]​ la fachada del Nacimiento, la cripta y el ábside de la Sagrada Familia, la Casa Vicens y la Casa Batlló en Barcelona, junto con la cripta de la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló.

La declaración de Patrimonio Mundial de estas obras de Gaudí supone reconocer su valor universal excepcional. De acuerdo con sus Criterios de evaluación del Valor Universal Excepcional,[168]​ las obras cumplen tres de estos criterios, siendo razonados por la UNESCO de la siguiente forma:[169]

  • «Criterio (i): La obra de Antoni Gaudí representa una contribución creativa excepcional y notable en el desarrollo de la arquitectura y de la construcción del final del siglo XIX y de principios del XX».
  • «Criterio (ii): El trabajo de Gaudí representa un importante intercambio de valores, estrechamente asociado a las corrientes culturales y artísticas de su tiempo representadas por el Modernismo catalán. Ha anticipado e influido sobre un buen número de formas y de técnicas que han jugado su papel en el desarrollo de la construcción moderna del siglo XX».
  • «Criterio (iv): La obra de Gaudí incluye varios ejemplos notables de la tipología de construcción en la arquitectura del principio del siglo XX, tanto residencial como pública, en el desarrollo de la cual ha realizado una significativa y creativa contribución».

Gaudí en la cultura popular

 
Medallón Antoni Gaudí, de Xavier Llobet (1952), avenida de Gaudí, Barcelona

La figura de Gaudí ha sido recreada en obras literarias y cinematográficas.

Véase también

Referencias

  1. «Gaudí y Cornet (Antonio)». Enciclopedia Universal Ilustrada Europeo-Americana, tomo XXV (Espasa-Calpe). 1924. p. 1065. 
  2. «Gaudi y Cornet, Antonio Plácido Guillermo». Gran Enciclopedia de España, vol. 10 (Enciclopedia de España, S.A.). 1990. p. 4510. ISBN 9788487544101. 
  3. «Gaudí, Antonio». Enciclopedia Moderna (Encyclopaedia Britannica). 2011. p. 1103. 
  4. Bassegoda Nonell, Juan (1989a). Presidente de la Cátedra de Gaudí, de Barcelona, ed. El arquitecto don Antonio Gaudí y su obra. Ediciones Monte Casino. ISBN 84-404-7638-8. 
  5. Farré Riuó, Magda (2006). «Arquitectura, símbolo y trascendencia en la obra de Antonio Gaudí». Barcelona 2004: Edges of Experience: Memory and Emergence. Daimon Verlag and the authors. p. 169. ISBN 978-3-85630-707-3. 
  6. Existe cierta polémica sobre si nació en Reus o en Riudoms, localidad cercana a Reus de donde era originaria su familia paterna. Sin embargo, la mayoría de especialistas se inclinan por Reus: «Gaudí nació, según la mayor parte de versiones, en la calle San Juan, junto a la plaza Prim de Reus (...) Sin embargo, más tarde Gaudí dejó maliciosamente abiertas esas puertas al dar a entender que, de hecho, podía haber nacido en el taller de su padre, apenas traspuesto el límite del término municipal de Riudoms». (Van Hensbergen, 2001, pp. 33-35)
  7. Regàs, 2009, p. 7.
  8. Álvarez Torres, I. . Archivado desde el original el 21 de agosto de 2017. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  9. Puig i Tàrrech, 2010, p. 66.
  10. Castellar-Gassol, 2000, p. 13.
  11. Casi hasta 1915 Gaudí consignó en todos sus documentos como lugar de nacimiento Reus, pero a partir de entonces se declaró hijo de Riudoms; el motivo podría ser el despecho por el rechazo de su proyecto de restauración del santuario de la Misericordia de Reus. (Bassegoda Nonell, 1989, p. 552)
  12. Férrin, 2001a, p. 61.
  13. Bassegoda Nonell, 1989, p. 26.
  14. Bergós i Massó, 1999, p. 31.
  15. Roe, Jeremy (2009). Antoni Gaudí. EUA: Parkstone International. 
  16. Van Hensbergen, 2001, p. 36.
  17. Stone, Peter (2007). Frommer's Barcelona (en inglés) (2.ª edición). ISBN 978-0-470-09692-5. 
  18. . Archivado desde el original el 28 de noviembre de 2011. Consultado el 22 de enero de 2009. 
  19. Van Hensbergen, 2001, p. 162.
  20. Castellar-Gassol, 2000, p. 95.
  21. Tarragona, Josep M. «“El Arlequín”». Archivado desde el original el 18 de octubre de 2011. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  22. Bassegoda Nonell, 2002, p. 35.
  23. Bassegoda Nonell, 1989, pp. 24-25.
  24. «Antoni Gaudí, arquitecto». Consultado el 18 de abril de 2017. 
  25. Bassegoda Nonell, 2002, pp. 14-15.
  26. Rodríguez Vargas, Judith. «Antoni Gaudí, la visión de un genio». Archivado desde el original el 18 de octubre de 2011. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  27. Bassegoda Nonell, 2002, p. 36.
  28. Tarragona, 1999, p. 11.
  29. Tarragona, 1999, p. 22.
  30. Crippa, 2007, p. 92.
  31. Barjau, Santi. . Archivado desde el original el 2 de abril de 2012. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  32. Martinell, Cèsar. Gaudí. Su vida, su teoría, su obra, p. 48.
  33. Tarragona, 1999, p. 235.
  34. Tarragona, 1999, p. 236.
  35. Van Hensbergen, 2001, p. 250.
  36. Bassegoda Nonell, 1989, p. 551.
  37. Puig i Boada, 1986, p. 166.
  38. Tarragona, 1999, p. 239.
  39. Van Hensbergen, 2001, p. 291.
  40. Bonet i Armengol, 2001, p. 21.
  41. . Archivado desde el original el 11 de mayo de 2008. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  42. Tarragona, 1999, p. 164.
  43. . Archivado desde el original el 25 de mayo de 2008. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  44. «Amigos de Gaudí». Archivado desde el original el 18 de octubre de 2011. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  45. Zerbst, 1985, p. 13.
  46. Bassegoda Nonell, 1989, p. 29.
  47. Tarragona, 1999, p. 240.
  48. Van Hensbergen, 2001, pp. 304-305.
  49. «Antoni Gaudí plasma su arte en Google». Consultado el 25 de junio de 2013. 
  50. Férrin, 2001a, p. 415.
  51. Bassegoda Nonell, 2002, p. 263.
  52. Puig i Boada, 1986, p. 18.
  53. Bassegoda Nonell, 2011, pp. 20-21.
  54. Bergós i Massó, 1999, p. 9.
  55. Bassegoda, Juan. «Antonio Gaudí Cornet (1852-1926)». Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  56. . Archivado desde el original el 30 de julio de 2008. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  57. (en catalán). Archivado desde el original el 24 de junio de 2010. Consultado el 31 de enero de 2009. 
  58. «Antoni Gaudí ¿el arquitecto de Dios?». Catholic.net. Consultado el 9 de septiembre de 2016. 
  59. «Consell Gaudí». Consultado el 3 de noviembre de 2016. 
  60. Cristina Savall (2 de noviembre de 2016). «Gaudí, más allá de Barcelona». El Periódico. Consultado el 3 de noviembre de 2016. 
  61. Fernando Garcés. «La Cruz del ciprés». Consultado el 10 de agosto de 2021. 
  62. Van Hensbergen, 2001, p. 114.
  63. Flores, 2002, p. 58.
  64. Hereu, 2002, «Els anys d'aprenetatge de Gaudí», p. 44.
  65. Flores, 2002, p. 89.
  66. Fontbona, Francesc. . Archivado desde el original el 2 de abril de 2012. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  67. Flores, 2002, pp. 38-39.
  68. Rojo Albarrán, 1988, pp. 145-146.
  69. Bassegoda Nonell, 2002, p. 198.
  70. «Identifican un paraje montañoso de Tarragona que pudo inspirar obras de Gaudí». Diario de Córdoba. Consultado el 1 de julio de 2016. 
  71. Bassegoda Nonell, 2002, p. 266.
  72. Puig i Boada, 2004, p. 238.
  73. Wagensberg, 2002, «Apunts sobre la intuïció científica de Gaudí», p. 168.
  74. Crippa, 2007, p. 12.
  75. Alsina y Gómez, 2002, «Gaudí: geometria, estructura i construcció», p. 144.
  76. Flores, 2002, pp. 91-92.
  77. «Técnica arquitectónica de Gaudí». Archivado desde el original el 18 de octubre de 2011. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  78. Bassegoda Nonell, 1989, p. 16.
  79. Bassegoda Nonell, 1989, pp. 366-367.
  80. Pibernat, Oriol. . Archivado desde el original el 2 de abril de 2012. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  81. Férrin, 2001b, p. 74.
  82. Carandell, 1993, p. 14.
  83. Bassegoda Nonell, 1989, p. 12.
  84. Bergós i Massó, 1999, p. 40.
  85. Gómez Gimeno, 2006, pp. 76-77.
  86. «El mobiliario de Gaudí». Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  87. Puig i Boada, 2004, p. 96.
  88. Giralt-Miracle, 2002, «Art, oficis i disseny en Gaudí», p. 250.
  89. Bergós i Massó, 1999, pp. 51-68.
  90. Bergós i Massó, 1999, p. 51.
  91. Bassegoda Nonell, 2002, pp. 24-29.
  92. Bassegoda Nonell, 1989, p. 111.
  93. Jaume Fabre y Carme Grandas. «Fuente del Mercado del Born». Consultado el 2 de febrero de 2016. 
  94. Bassegoda Nonell, 1989, pp. 187-194.
  95. Bassegoda Nonell, 1989, p. 129.
  96. Bassegoda Nonell, 1989, p. 119.
  97. Flores, 2002, p. 26.
  98. Bassegoda Nonell, 1989, p. 139.
  99. Bassegoda Nonell, 2002, p. 57.
  100. Bassegoda Nonell, 1989, p. 156.
  101. Bassegoda Nonell, 1989, p. 161.
  102. Bassegoda Nonell, 1989, p. 181.
  103. Van Hensbergen, 2001, p. 93.
  104. Bassegoda Nonell, 1989, p. 183.
  105. Bassegoda Nonell, 2002, p. 113.
  106. Bassegoda Nonell, 2002, p. 117.
  107. Bergós i Massó, 1999, p. 52.
  108. Bassegoda Nonell, 2002, p. 107.
  109. Crippa, 2007, p. 15.
  110. Bassegoda Nonell, 2002, pp. 125-126.
  111. Crippa, 2007, p. 17.
  112. Bassegoda Nonell, 1989, p. 281.
  113. Bassegoda Nonell, 2002, p. 128.
  114. Bassegoda Nonell, 1989, p. 290.
  115. Savall, Cristina (15 de abril de 2014). «Cultura presenta como inéditos dos vitrales de Gaudí conocidos». Consultado el 16 de abril de 2014. 
  116. Bassegoda Nonell, 1989, p. 313.
  117. Bergós i Massó, 1999, p. 56.
  118. Crippa, 2007, p. 33.
  119. Zerbst, 1985, p. 94.
  120. Bassegoda Nonell, 2002, p. 150.
  121. Crippa, 2007, p. 37.
  122. Bassegoda Nonell, 2002, p. 155.
  123. Bassegoda Nonell, 1989, p. 333.
  124. Algunos expertos opinan que la autoría de las Bodegas es íntegramente de Berenguer, pero la mayoría se inclinan por su adjudicación a Gaudí, tanto por su estilo como por sus soluciones estructurales, estilísticas y de materiales empleados, considerando igualmente la comitencia del conde Güell, amigo de Gaudí, y el hecho de que Berenguer no tenía el título de arquitecto, por lo que no podía firmar planos. (Bassegoda Nonell, 2002, pp. 91-100)
  125. Bassegoda Nonell, 2002, p. 165.
  126. Crippa, 2007, p. 49.
  127. Bergós i Massó, 1999, p. 60.
  128. Férrin, 2001a, p. 241.
  129. Bassegoda Nonell, 1989, p. 375.
  130. Van Hensbergen, 2001, p. 272.
  131. Bassegoda Nonell, 1989, p. 425.
  132. Bassegoda Nonell, 2002, p. 176.
  133. Zerbst, 1985, p. 150.
  134. Bergós i Massó, 1999, p. 79.
  135. Bassegoda Nonell, 1989, p. 435.
  136. Zerbst, 1985, p. 221.
  137. Bassegoda Nonell, 2002, p. 184.
  138. «Historia de la Casa Batlló». Consultado el 18 de abril de 2017. 
  139. Bassegoda Nonell, 2002, p. 187.
  140. Bassegoda Nonell, 1989, p. 471.
  141. Casanova, 2002, «Gaudí i els seus col·laboradors: artistes i industrials a l'entorn del 1900», p. 271.
  142. Bassegoda Nonell, 1989, p. 469.
  143. Bassegoda Nonell, 2002, p. 214.
  144. Bassegoda Nonell, 1989, p. 507.
  145. Bassegoda Nonell, 1989, p. 509.
  146. Férrin, 2001a, p. 296.
  147. Bassegoda Nonell, 1989, p. 529.
  148. Bassegoda Nonell, 1989, p. 531.
  149. Peláez, Javi. «El proyecto de hotel gigante de Gaudí en Nueva York (1908).» La aldea irreductible, viernes, 24 de julio de 2009. Consultado el 24 de julio de 2009.
  150. Luis Gueilburt (Septiembre de 2007). Institut Gaudí de la Construcció. Servei de Prevenció Gaudí. Butlletí informatiu trimestral n.º 28 (revista) (en catalán). Barcelona: Institut Gaudí de la Construcció. p. 18. 
  151. Bassegoda Nonell, 1989, p. 370.
  152. Bergós i Massó, 1999, p. 68.
  153. Crippa, 2007, p. 79.
  154. Cristina Savall (28 de septiembre de 2016). «La plaza de la Virreina oculta una capilla inédita de Gaudí». El Periódico. Consultado el 29 de septiembre de 2016. 
  155. Bassegoda Nonell, 1989, p. 555.
  156. Bergós i Massó, 1999, p. 49.
  157. Bassegoda Nonell, 1989, p. 495.
  158. Zerbst, 1985, p. 198.
  159. Bassegoda Nonell, 1989, p. 563.
  160. Montañés, José Ángel. «La sonrisa de Gaudí». Consultado el 12 de octubre de 2014. 
  161. Bassegoda Nonell, 1989, p. 565.
  162. Bassegoda Nonell, 1989, p. 581.
  163. Férrin, 2001b, p. 47.
  164. Temple (revista). Barcelona: Junta Constructora de la Sagrada Familia. julio-agosto 2011. 
  165. «Colaboradores de Gaudí». Archivado desde el original el 18 de octubre de 2011. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  166. . Archivado desde el original el 12 de septiembre de 2008. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  167. . p. 218. Archivado desde el original el 5 de febrero de 2009. Consultado el 3 de agosto de 2008. 
  168. «Criterios de evaluación del Valor Universal Excepcional». En Directrices Prácticas para la aplicación de la Convención del Patrimonio Mundial. Sitio web oficial de Unesco. Consultado el 12 de febrero de 2015.
  169. . UNESCO. Archivado desde el original el 13 de agosto de 2008. Consultado el 25 de agosto de 2008. 
  170. Ficha en IMDb.
  171. Ficha en IMDb.
  172. Ficha en IMDb.
  173. «Ficha del espectáculo». 
  174. «Figurins de l'espectacle del Fons María Araujo del MAE.». 
  175. Morgades, Lourdes (30 de octubre de 2004). «El enigma Gaudí convertido en ópera». El País (Barcelona). Consultado el 3 de enero de 2019. 
  176. Alicia Martín. «Daniel Sánchez Pardos descubre el lado más oscuro de Gaudí en su última novela». MasQltura. Consultado el 3 de septiembre de 2015. 

Bibliografía

  • AA. VV. (2001). Gaudí. Hàbitat, natura i cosmos (en catalán). Ed. Lunwerg, Barcelona. ISBN 84-7782-799-0. 
  • AA. VV. (2002). Gaudí 2002. Misceŀlània (en catalán). Ed. Planeta, Barcelona. ISBN 84-9708-093-9. 
  • Bassegoda Nonell, Juan (1989). El gran Gaudí. Ed. Ausa, Sabadell. ISBN 84-86329-44-2. 
  • Bassegoda Nonell, Juan (2002). Gaudí o espacio, luz y equilibrio. Criterio, Madrid. ISBN 84-95437-10-4. 
  • Bassegoda Nonell, Juan (2011). El mestre Gaudí (en catalán). Pagès Editors, Lérida. ISBN 978-84-9975-069-9. 
  • Bergós i Massó, Joan (1999). Gaudí, l'home i l'obra (en catalán). Ed. Lunwerg, Barcelona. ISBN 84-7782-617-X. 
  • Bonet i Armengol, Jordi (2001). L'últim Gaudí (en catalán). Ed. Pòrtic, Barcelona. ISBN 84-7306-727-4. 
  • Carandell, Josep Maria (1993). La Pedrera, cosmos de Gaudí. Fundació Caixa Catalunya, Barcelona. 
  • Castellar-Gassol, Joan (2000). Gaudí, la vida d’un visionari (en catalán). Ed. 1984, Barcelona. ISBN 84-86540-54-2. 
  • Crippa, Maria Antonietta (2007). Gaudí. Taschen, Köln. ISBN 978-3-8228-2519-8. 
  • Férrin, Ana María (2001a). Gaudí, de piedra y fuego. Ed. Jaraquemada, Barcelona. ISBN 84-932015-0-2. 
  • Férrin, Ana María (2001b). Gaudí, la huella del genio. Ed. Jaraquemada, Barcelona. ISBN 84-932015-1-0. 
  • Flores, Carlos (2002). Les lliçons de Gaudí (en catalán). Ed. Empúries, Barcelona. ISBN 84-7596-949-6. 
  • Gómez Gimeno, María José (2006). La Sagrada Familia. Mundo Flip Ediciones. ISBN 84-933983-4-9. 
  • Gueilburt Talmazan, Luis (2003). Gaudí y el Registro de la propiedad. Institut Gaudí de la Construcció. ISBN 84-688-1125-4. 
  • Puig i Boada, Isidre (1986). El temple de la Sagrada Família (en catalán). Ed. Nou Art Thor, Barcelona. ISBN 84-7327-135-1. 
  • Puig i Boada, Isidre (2004). El pensament de Gaudí (en catalán). Ed. Dux, Barcelona. ISBN 84-609-1587-5. 
  • Puig i Tàrrech, Armand (2010). La Sagrada Família segons Gaudí. Comprendre un símbol (en catalán). Ed. Pòrtic, Barcelona. ISBN 978-84-9809-158-8. 
  • Regàs, Ricard (2009). Obra completa de Antoni Gaudí. Barcelona: Dos de Arte Ediciones. ISBN 978-84-96783-42-3. 
  • Rojo Albarrán, Eduardo (1988). Antonio Gaudí, ese incomprendido: La Cripta de la Colonia Güell. Los libros de la Frontera, Sant Cugat del Vallès. ISBN 84-85709-70-5. 
  • Tarragona, Josep Maria (1999). Gaudí, biografia de l’artista (en catalán). Ed. Proa, Barcelona. ISBN 84-8256-726-8. 
  • Van Hensbergen, Gijs (2001). Antoni Gaudí. Random House Mondadori S.A., Barcelona. ISBN 84-01-30506-3. 
  • Zerbst, Rainer (1985). Antoni Gaudí. Ed. Taschen, Köln. ISBN 3-8228-7011-0. 

Enlaces externos

  •   Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Antoni Gaudí.
  •   Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobre Antoni Gaudí.
  •   Obras de Antoni Gaudí en Wikidata.
  • Portal Gaudí
  • Web de la Cátedra Gaudí
  • Gaudí en el Centro Virtual Cervantes
  • (en francés)
  • Gaudí Centre Reus - Museo dedicado a la vida y obra de Antoni Gaudí
  • Juan Goytisolo (24 de febrero de 1989). «Gaudí en Capadocia». Alquibla. Episodio 4. Temporada 1. Transcripción. Televisión Española. min. 27:54. 
  •   Datos: Q25328
  •   Multimedia: Antoni Gaudí
  •   Citas célebres: Antoni Gaudí

antoni, gaudí, gaudí, redirige, aquí, para, otras, acepciones, véase, gaudí, desambiguación, cornet, antonio, gaudí, reus, riudoms, junio, 1852, barcelona, junio, 1926, arquitecto, español, máximo, representante, modernismo, catalán, gaudí, fotografiado, pablo. Gaudi redirige aqui Para otras acepciones vease Gaudi desambiguacion Antoni Gaudi i Cornet o Antonio Gaudi 1 2 3 4 5 Reus o Riudoms 6 25 de junio de 1852 Barcelona 10 de junio de 1926 fue un arquitecto espanol maximo representante del modernismo catalan Antoni GaudiGaudi fotografiado por Pablo Audouard 1878 Informacion personalNombre de nacimientoAnton Placid Guillem Gaudi CornetNombre en catalanAntoni Gaudi i CornetNacimiento25 de junio de 1852 Reus o Riudoms Tarragona EspanaFallecimiento10 de junio de 1926 Barcelona Espana Causa de muerteAtropello por tranviaNacionalidadEspanolaReligionCatolicismoLengua maternaCatalanFamiliaPadresFrancesc Gaudi i SerraAntonia Cornet i BertranFamiliaresFrancesc Gaudi i Cornet hermano Rosa Gaudi i Cornet hermana Otros dos hermanos que fallecieron en la infanciaEducacionEducado enEscuela de la LonjaEscuela Tecnica Superior de Arquitectura de Barcelona 1873 1876 Informacion profesionalOcupacionArquitecto disenador y delineanteAreaArquitecturaInformacion religiosaCanonizacionSiervo de DiosAlumnosJosep Francesc Rafols Joan Bergos i Masso Cesar Martinell e Isidre Puig i BoadaMovimientoModernismoObras notablesVeanse las principales obras de GaudiMiembro deCentro Excursionista de CatalunaDistincionesPrimer Premio en el Concurso anual de edificios artisticos de Barcelona 1900 por la Casa CalvetFirma editar datos en Wikidata Gaudi fue un arquitecto con un sentido innato de la geometria y el volumen asi como una gran capacidad imaginativa que le permitia proyectar mentalmente la mayoria de sus obras antes de pasarlas a planos De hecho pocas veces realizaba planos detallados de sus obras preferia recrearlos sobre maquetas tridimensionales moldeando todos los detalles segun los iba ideando mentalmente En otras ocasiones iba improvisando sobre la marcha dando instrucciones a sus colaboradores sobre lo que debian hacer Dotado de una fuerte intuicion y capacidad creativa Gaudi concebia sus edificios de una forma global atendiendo tanto a las soluciones estructurales como a las funcionales y decorativas Estudiaba hasta el mas minimo detalle de sus creaciones integrando en la arquitectura toda una serie de trabajos artesanales que dominaba el mismo a la perfeccion ceramica vidrieria forja de hierro carpinteria etc Asimismo introdujo nuevas tecnicas en el tratamiento de los materiales como su famoso trencadis hecho con piezas de ceramica de desecho Despues de unos inicios influido por el arte neogotico asi como ciertas tendencias orientalizantes Gaudi desemboco en el modernismo en su epoca de mayor efervescencia entre finales del siglo XIX y principios del XX Sin embargo el arquitecto reusense fue mas alla del modernismo ortodoxo creando un estilo personal basado en la observacion de la naturaleza fruto del cual fue su utilizacion de formas geometricas regladas como el paraboloide hiperbolico el hiperboloide el helicoide y el conoide La arquitectura de Gaudi esta marcada por un fuerte sello personal caracterizado por la busqueda de nuevas soluciones estructurales que logro despues de toda una vida dedicada al analisis de la estructura optima del edificio integrado en su entorno y siendo una sintesis de todas las artes y oficios Mediante el estudio y la practica de nuevas y originales soluciones la obra de Gaudi culminara en un estilo organico inspirado en la naturaleza pero sin perder la experiencia aportada por estilos anteriores generando una obra arquitectonica que es una simbiosis perfecta de la tradicion y la innovacion Asimismo toda su obra esta marcada por las que fueron sus cuatro grandes pasiones en la vida la arquitectura la naturaleza la religion y el amor a Cataluna 7 La obra de Gaudi ha alcanzado con el transcurso del tiempo una amplia difusion internacional siendo innumerables los estudios dedicados a su forma de entender la arquitectura Hoy dia es admirado tanto por profesionales como por el publico en general la Sagrada Familia es actualmente uno de los monumentos mas visitados de Espana 8 Entre 1984 y 2005 siete de sus obras pasaron a ser consideradas Patrimonio de la Humanidad por la Unesco La belleza es el resplandor de la verdad y como que el arte es belleza sin verdad no hay arte Antoni Gaudi 9 Indice 1 Biografia 1 1 Nacimiento infancia y estudios 1 2 Madurez y labor profesional 1 3 Fallecimiento 1 4 Repercusion de la obra de Gaudi 2 Estilo 2 1 Gaudi y el modernismo 2 2 En busca de un nuevo lenguaje arquitectonico 2 3 Diseno y artesania 3 Obra 3 1 Primeras obras 3 2 Etapa orientalista 3 3 Periodo neogotico 3 4 Etapa naturalista 3 5 Etapa final culminacion de su estilo 3 6 Principales obras de Gaudi 4 Colaboradores de Gaudi 5 Patrimonio de la Humanidad 6 Gaudi en la cultura popular 7 Vease tambien 8 Referencias 9 Bibliografia 10 Enlaces externosBiografia Editar El Mas de la Calderera casa familiar de los Gaudi en Riudoms Nacimiento infancia y estudios Editar Antoni Gaudi nacio el 25 de junio de 1852 hijo del industrial calderero Francesc Gaudi i Serra 1813 1906 y Antonia Cornet i Bertran 1819 1876 Era el menor de cinco hermanos de los que solo llegaron a edad adulta tres Rosa 1844 1879 Francesc 1851 1876 y Antoni Los origenes familiares de Gaudi se remontan al sur de Francia en Auvernia desde donde uno de sus antepasados Joan Gaudi vendedor ambulante paso a Cataluna en el siglo XVII el apellido en su origen podria ser Gaudy o Gaudin 10 Francesc Gaudi i Figueres Francesc Gaudi i Salvany Francesca Salvany i Serra Francesc Gaudi i Serra Rosa Serra i Torroja Antoni Gaudi i Cornet Carles Cornet i Llombard Antoni Cornet i Sans Maria Sans i Fernandes Antonia Cornet i Bertran Josep Bertran i Patxo Maria Bertran i Buxeda Se desconoce el lugar exacto del nacimiento de Gaudi ya que no se conserva ningun documento que lo especifique existiendo una controversia entre Reus y Riudoms dos municipios vecinos y colindantes de la comarca del Bajo Campo sobre la localidad natalicia del arquitecto Aun asi en la mayoria de documentos de Gaudi tanto de su epoca de estudiante como en los de su epoca profesional figura como nacido en Reus Sin embargo el propio Gaudi manifesto en diversas ocasiones que era de Riudoms lugar de origen de su familia paterna 11 Lo que si es seguro es que fue bautizado en la iglesia prioral de Sant Pere Apostol de Reus el dia despues de su nacimiento El nombre que consta en su partida de bautismo es Anton Placid Guillem 12 Fuese como fuese Gaudi sintio un gran aprecio por su tierra natal lo que evidenciaba en su gran mediterraneismo hecho que influyo notablemente en su arquitectura Gaudi decia que los pueblos mediterraneos tienen un sentido innato del arte y el diseno que son creativos y originales mientras que los pueblos nordicos son mas tecnicos y repetitivos En palabras del propio Gaudi Nosotros poseemos la imagen La fantasia viene de los fantasmas La fantasia es de la gente del Norte Nosotros somos concretos La imagen es del Mediterraneo Orestes sabe adonde va mientras que Hamlet divaga perdido entre dudas 13 Gaudi al fondo con su padre centro su sobrina Rosa y el doctor Santalo en una visita a Montserrat 1904 La estancia en su tierra natal le sirvio asimismo para conocer y estudiar profundamente la naturaleza sobre todo durante sus estancias veraniegas en el Mas de la Calderera la casa de los Gaudi en Riudoms Le gustaba el contacto con la naturaleza por lo que posteriormente se hizo miembro del Centro Excursionista de Cataluna 1879 entidad con la que realizo numerosos viajes por toda Cataluna y el sur de Francia Tambien practico durante un tiempo la equitacion y hasta su vejez caminaba unos diez kilometros diarios 14 El ambiente familiar quizas fue uno de los catalizadores de la creatividad de Gaudi Mas de cinco generaciones en su familia trabajaron en la manufactura de productos de cobre incluyendo a su padre y a sus dos abuelos Fabricaban principalmente toneles gigantes para la destilacion del alcohol de la uva en Tarragona El mismo Gaudi admite que los aspectos espaciales de estas grandes figuras de laminas de cobre forjado tuvieron una influencia en el haciendo que desde pequeno tuviera una nocion de los objetos como tridimensionales y no representados sobre un plano geometricamente Esta percepcion de las figuras como objetos maleables y casi esculturales lo llevaron a desarrollar su estilo tan caracteristico en el futuro 15 San Felipe Neri en la consagracion de la Santa Misa de Joan Llimona iglesia de San Felipe Neri La fisonomia de San Felipe Neri corresponde a Gaudi El pequeno Gaudi era de naturaleza enfermiza y padecio reumatismo desde nino lo que le transmitio un caracter un tanto retraido y reservado 16 Quiza por eso de mayor se convirtio en vegetariano 17 18 y en partidario de las teorias higienistas del doctor Kneipp 19 Debido a estas creencias y por motivos religiosos en ocasiones se entregaba a severos ayunos tanto que en ocasiones ponia en peligro su propia vida como en 1894 ano en que cayo gravemente enfermo a causa de un prolongado ayuno 20 Realizo sus primeros estudios en el parvulario del maestro Francesc Berenguer padre del que seria uno de sus principales colaboradores y luego paso a los escolapios de Reus destaco en dibujo colaborando con el semanario El Arlequin 21 Tambien trabajo durante un tiempo como aprendiz en la fabrica textil Vapor Nou de Reus En 1868 se traslado a Barcelona para cursar ensenanza media en el Convento del Carmen de la ciudad condal En su adolescencia estuvo cercano al socialismo utopico realizando junto con dos companeros de estudios Eduardo Toda y Josep Ribera i Sans un proyecto de restauracion para el Monasterio de Poblet que lo convertiria en un falansterio utopico social 22 Cabeza de macho cabrio dibujo de Gaudi 1878 Museo de la Sagrada Familia Entre 1875 y 1878 realizo el servicio militar en el Arma de Infanteria en Barcelona siendo destinado a Administracion Militar Paso la mayor parte del tiempo rebajado de servicio a causa de su salud por lo que pudo continuar con los estudios Gracias a ello no tuvo que entrar en combate pues coincidio en esas fechas con la Tercera Guerra Carlista 23 En 1876 tuvo lugar el triste suceso de la muerte de su madre a los 57 anos asi como la de su hermano Francesc a los 25 medico recien titulado que no llego a ejercer Curso arquitectura en la Escuela de la Lonja y en la Escuela Tecnica Superior de Arquitectura de Barcelona donde se graduo en 1878 24 Junto a las asignaturas de arquitectura asistio a clases de frances y curso algunas asignaturas de Historia Economia Filosofia y Estetica Su expediente academico fue regular con algun que otro suspenso Gaudi se preocupaba mas de sus propios intereses que de las asignaturas oficiales 25 Elies Rogent director de la Escuela de Arquitectura de Barcelona dijo en el momento de otorgarle el titulo Hemos dado el titulo a un loco o a un genio el tiempo lo dira 26 Para pagarse la carrera Gaudi trabajo como delineante para diversos arquitectos y constructores como Leandre Serrallach Joan Martorell Emilio Sala Cortes Francisco de Paula del Villar y Lozano y Josep Fontsere 27 Quiza por eso al recibir el titulo Gaudi con su ironico sentido del humor comento a su amigo el escultor Llorenc Matamala Llorenc dicen que ya soy arquitecto 28 Madurez y labor profesional Editar Gaudi y Eusebi Guell de visita en la Colonia Guell 1910 Sus primeros proyectos fueron los de las farolas para la Plaza Real el proyecto irrealizado de Kioscos Girossi y la Cooperativa Obrera Mataronense Con su primer encargo importante la Casa Vicens Gaudi empieza a adquirir renombre y recibe encargos cada vez de mayor envergadura En la Exposicion Universal de Paris de 1878 Gaudi expuso una vitrina realizada para la Guanteria Comella El diseno modernista a la vez funcional y estetico de dicha obra impresiono al industrial catalan Eusebi Guell que a su regreso contacto con el arquitecto para encomendarle varios proyectos que tenia en mente Comenzo asi una larga amistad y un fructifero mecenazgo que dio origen a algunas de las mas destacadas obras de Gaudi las Bodegas Guell los Pabellones Guell el Palacio Guell el Parque Guell y la Capilla de la Colonia Guell Asimismo se relaciono con el marques de Comillas suegro del conde Guell para el que realizo El Capricho de Comillas En 1883 acepto hacerse cargo de continuar las recien iniciadas obras del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia Gaudi modifico totalmente el proyecto inicial convirtiendola en su obra cumbre conocida y admirada en todo el mundo A partir de 1915 se dedico casi por completo a este proyecto hasta que murio Gaudi comenzaba a recibir cada vez mas encargos por lo que al trabajar en varias obras a la vez tuvo que rodearse de un amplio equipo de profesionales de todos los campos relacionados con la construccion en su estudio se formarian numerosos arquitectos que con el tiempo alcanzarian un puesto de renombre en el sector como Josep Maria Jujol Juan Rubio Cesar Martinell Francesc Folguera y Josep Francesc Rafols En 1885 para escapar de la epidemia de colera que asolaba Barcelona Gaudi paso una estancia en San Feliu de Codinas residiendo en la casa de Francesc Ullar al que en agradecimiento diseno una mesa de comedor 29 Carne de expositor de Gaudi para la Exposicion Universal de Barcelona 1888 Uno de los acontecimientos de la epoca para la capital catalana y que sirvio de punto de partida para el modernismo fue la Exposicion Universal de 1888 donde los principales arquitectos del momento expondrian sus mejores obras Gaudi participo con el edificio de la Compania Trasatlantica y recibio un encargo para reestructurar el Salon de Ciento del Ayuntamiento de Barcelona que finalmente no se llevo a cabo En los primeros anos 1890 recibio dos encargos fuera de Cataluna el del Palacio Episcopal de Astorga y el de la Casa Botines en Leon Asi la fama y el prestigio del arquitecto reusense se iba extendiendo por toda Espana En 1891 viajo a Malaga y Tanger para examinar el terreno de un proyecto para unas Misiones Catolicas Franciscanas que le habia encargado el 2º marques de Comillas 30 el proyecto no se efectuo pero las torres proyectadas para las Misiones le sirvieron a Gaudi como modelo para las torres de la Sagrada Familia Gaudi ensenando la Sagrada Familia al obispo de Barcelona Enrique Reig Casanova y al presidente de la Mancomunidad de Cataluna Enric Prat de la Riba 1914 En 1899 se hizo socio del Circulo Artistico de San Lucas sociedad artistica de corte catolico fundada en 1893 por el obispo Jose Torras y Bages y los hermanos Josep y Joan Llimona Tambien se afilio a la Lliga Espiritual de la Mare de Deu de Montserrat entidad catalanista igualmente de signo catolico 31 Se evidencia asi el caracter conservador y religioso de su pensamiento politico vinculado a la defensa de la identidad cultural del pueblo catalan Pese a la aparente contradiccion entre los ideales utopicos de su juventud y su posterior adscripcion a posiciones mas conservadoras la evolucion puede resultar natural si tenemos en cuenta la profunda espiritualidad del arquitecto en palabras de Cesar Martinell sustituyo la filantropia laicista por la caridad cristiana 32 El principio de siglo encontro a Gaudi embarcado en numerosos proyectos en los que se evidenciaba el cambio de su estilo cada vez mas personal e inspirado en la naturaleza En 1900 recibio el premio al mejor edificio del ano por la Casa Calvet otorgado por el Ayuntamiento de Barcelona Durante la primera decada del siglo se ocupa de proyectos como la Casa Figueras mas conocida como Bellesguard el Parque Guell proyecto de urbanizacion que no tuvo exito y la restauracion de la Catedral de Santa Maria de Palma de Mallorca para la que realizo varios viajes a la isla Entre 1904 y 1910 construye la Casa Batllo y la Casa Mila dos de sus obras mas emblematicas Taller de Eudald Punti ebanista colaborador de Gaudi en el centro el arquitecto a su lado con sombrero Punti en el margen derecho tambien con sombrero Esteban Comella para el que Gaudi confecciono la vitrina Comella en 1878 La fama de Gaudi iba en aumento provocando por ejemplo que en 1902 el pintor Joan Llimona escogiese la fisonomia de Gaudi para representar a san Felipe Neri en las pinturas del crucero de la iglesia de San Felipe Neri de Barcelona 33 Ese ano funda con Joan Santalo hijo de su amigo el doctor Pere Santalo una sociedad dedicada al forjado de hierro que fracaso 34 Desde su traslado a Barcelona Gaudi habia cambiado a menudo de domicilio en su epoca de estudiante vivio de pension generalmente en la zona del Barrio Gotico al iniciar su carrera paso a diversos pisos de alquiler en la zona del Ensanche Por fin en 1906 se instalo en una casa de propiedad en el Parque Guell construida por su ayudante Francisco Berenguer como casa de muestra de la urbanizacion actualmente es la Casa Museo Gaudi Aqui vivio con su padre fallecido en 1906 a los 93 anos y su sobrina Rosa Egea Gaudi fallecida en 1912 a los 36 anos Vivio en esta casa hasta 1925 pocos meses antes de su muerte residiendo este ultimo tiempo en el taller de la Sagrada Familia Foto oficial de Gaudi para la exposicion de Paris de 1910 Uno de los sucesos que marcaron profundamente a Gaudi fueron los acontecimientos de la Semana Tragica de 1909 Gaudi permanecio ese tiempo recluido en su casa del Parque Guell pero debido al ambiente anticlerical y a los atentados contra iglesias y conventos temio por la integridad de la Sagrada Familia que afortunadamente no sufrio danos 35 En 1910 se celebro en el Grand Palais de Paris una exposicion dedicada a Gaudi dentro del salon anual de la Societe des Beaux Arts de Francia Gaudi participo a instancias del conde Guell concurriendo con una serie de fotos planos y maquetas en yeso de varias de sus obras Aunque participo fuera de concurso recibio muy buenas criticas por parte de la prensa francesa Buena parte de esta exposicion se pudo ver al ano siguiente en el I Salon Nacional de Arquitectura celebrado en el Pabellon Municipal de Exposiciones del Buen Retiro de Madrid 36 Mientras se celebraba la exposicion de Paris en mayo de 1910 Gaudi paso una estancia de reposo en Vich donde diseno dos farolas de basalto y hierro forjado para la Plaza Mayor de Vich con ocasion del centenario de Jaime Balmes Al ano siguiente tambien se vio obligado a pasar una temporada en Puigcerda a causa de unas fiebres de Malta en ese periodo de descanso concibio la fachada de la Pasion de la Sagrada Familia 37 Debido a su gravedad el 9 de junio redacto un testamento ante el notario Ramon Canto i Figueres 38 por fortuna pudo reponerse por completo Los anos 1910 fueron duros para Gaudi que sufrio varias desgracias en 1912 murio su sobrina Rosa en 1914 fallecio su principal colaborador Francisco Berenguer en 1915 una grave crisis economica casi paraliza las obras de la Sagrada Familia en 1916 murio su amigo Jose Torras y Bages obispo de Vich en 1917 se interrumpen las obras de la Colonia Guell en 1918 fallecio su amigo y mecenas Eusebi Guell 39 Quiza por todo ello desde 1915 se dedica por entero a la Sagrada Familia refugiandose en su trabajo Gaudi confiesa a sus colaboradores Mis grandes amigos estan muertos no tengo familia ni clientes ni fortuna ni nada Asi puedo entregarme totalmente al Templo 40 Gaudi ensena las obras de la Sagrada Familia al nuncio del papa Francesco Ragonesi 1915 En aquella ocasion monsenor Ragonesi califico a Gaudi como el Dante de la arquitectura 41 Efectivamente los ultimos anos de su vida los dedica por completo a la Catedral de los pobres como es popularmente conocida para la que incluso llegara a pedir limosna a fin de poder continuar con las obras Aparte de esa dedicacion realiza pocas mas actividades casi siempre relacionadas con la religion en 1916 participo en un cursillo de canto gregoriano impartido en el Palacio de la Musica Catalana por el monje benedictino Gregorio Sunol 42 Gaudi vivio dedicado por completo a su profesion permaneciendo soltero toda su vida Al parecer tan solo en una ocasion se sintio atraido por una mujer Josefa Moreu maestra de la Cooperativa Mataronense hacia 1884 pero no fue correspondido 43 Desde entonces Gaudi se refugio en su profunda religiosidad en la que encontraba gran sosiego espiritual A menudo se ha pintado la imagen de un Gaudi hurano y antipatico de bruscas contestaciones y gestos altaneros pero la gente que lo trato mas de cerca lo describio como persona afable y cortes buen conversador y fiel con sus amigos entre los que destacaron especialmente su mecenas Eusebi Guell y el obispo de Vic Jose Torras y Bages asi como los escritores Joan Maragall y Jacinto Verdaguer el doctor Pere Santalo y algunos de sus mas fieles colaboradores como Francisco Berenguer y Llorenc Matamala 44 Gaudi en la procesion de Corpus Christi 11 de junio de 1924 La apariencia personal de Gaudi de rasgos nordicos pelo rubio y ojos azules sufrio una radical transformacion con el paso del tiempo de ser un joven con aspecto de dandi trajes caros pelo y barba bien arreglados gustos de gourmet frecuente asistencia al teatro y a la opera incluso visitaba las obras montado en su carruaje paso en su vejez a la mas estricta sencillez comiendo con frugalidad vistiendo trajes viejos y gastados con un aspecto descuidado tanto que a veces lo tomaban por mendigo como por desgracia paso en el momento del accidente que le provoco la muerte 45 Gaudi no dejo practicamente escritos aparte de informes tecnicos de sus obras requeridos por instancias oficiales algunas cartas a amigos principalmente a Joan Maragall y algun articulo periodistico Se conservan algunas frases suyas recogidas por algunos de sus ayudantes y discipulos principalmente Josep Francesc Rafols Joan Bergos Cesar Martinell e Isidre Puig i Boada El unico escrito dejado por Gaudi es el conocido como Manuscrito de Reus 1873 1878 una especie de diario de estudiante donde recogia diversas impresiones sobre arquitectura y decoracion exponiendo sus ideas al respecto destacan los analisis que hizo sobre el templo cristiano y la casa solariega asi como un texto sobre ornamentacion y una memoria para una mesa escritorio 46 Funeral de Gaudi 12 de junio de 1926 Gaudi se reconocio siempre partidario del catalanismo aunque nunca quiso vincularse con la politica algunos politicos como Francisco Cambo o Enric Prat de la Riba le propusieron presentarse a diputado pero el declino el ofrecimiento Aun asi tuvo diversos altercados con la policia en 1920 fue golpeado por la misma en un tumulto formado en la celebracion de los Juegos Florales 47 el 11 de septiembre de 1924 Dia Nacional de Cataluna durante una manifestacion en contra de la prohibicion del uso del catalan por parte de la dictadura de Primo de Rivera fue arrestado por la Guardia Civil pasando una breve estancia en el calabozo del que salio con una fianza de 50 pesetas 48 Fallecimiento Editar El 7 de junio de 1926 Gaudi se dirigia a la iglesia de San Felipe Neri que visitaba a diario para rezar y entrevistarse con su confesor mosen Agusti Mas i Folch pero al pasar por la Gran Via de las Cortes Catalanas entre las calles Gerona y Bailen fue atropellado por un tranvia 49 que lo dejo sin sentido 50 Siendo tomado por un mendigo al ir indocumentado y a causa de su aspecto descuidado con ropas gastadas y viejas no fue socorrido de inmediato hasta que un guardia civil paro un taxi que lo condujo al Hospital de la Santa Cruz 51 Al dia siguiente lo reconocio el capellan de la Sagrada Familia mosen Gil Pares pero ya era tarde para hacer nada por el Murio el dia 10 de junio de 1926 49 a los 73 anos de edad en la plenitud de su carrera Fue enterrado el 12 de junio con presencia de grandes multitudes que quisieron darle el ultimo adios en la capilla de Nuestra Senora del Carmen de la cripta de la Sagrada Familia En su lapida figura la siguiente inscripcion Antonius Gaudi Cornet Reusensis Annos natus LXXIV Vitae exemplaris vir Eximiusque artifex Mirabilis operis huius templi auctor Pie obiit Barcinone die X Junii MCMXXVI Hinc cineres tanti hominis resurrectionem mortuorum expectant R I P Antoni Gaudi Cornet Oriundo de Reus Nacido hace 74 anos varon de vida ejemplar y eximio artifice autor de la admirable obra de este templo murio piamente en Barcelona el 10 de junio de 1926 aqui las cenizas de tan gran hombre esperan la resurreccion de los muertos Q E P D 52 Repercusion de la obra de Gaudi Editar Estatua de Gaudi en El Capricho Comillas Cantabria Tras su muerte Gaudi cayo en un relativo olvido y su obra fue denostada por la critica internacional por barroca y excesivamente fantasiosa En su tierra natal fue igualmente menospreciado por la nueva corriente que sustituyo al modernismo el novecentismo estilo que retornaba a los canones clasicos En 1936 durante el transcurso de la Guerra Civil Espanola fue asaltado el taller de Gaudi en la Sagrada Familia destruyendose gran cantidad de documentos planos y maquetas del arquitecto modernista A Antoni Gaudi de Joaquim Camps paseo Manuel Girona Barcelona Su figura comenzo a ser reivindicada en los anos 1950 por Salvador Dali en primer lugar seguido del arquitecto Josep Lluis Sert En 1956 se organizo una retrospectiva sobre Gaudi en el Salon del Tinell de Barcelona y en 1957 su primera gran exposicion internacional en el MoMA de Nueva York Asimismo entre los anos 1950 y 1960 los estudios de criticos internacionales como Bruno Zevi George Collins Nikolaus Pevsner y Roberto Pane dieron gran difusion a la obra de Gaudi mientras que en su tierra natal era reivindicado por Alexandre Cirici Juan Eduardo Cirlot y Oriol Bohigas Tambien es de remarcar el gran exito obtenido por Gaudi en Japon donde su obra es muy admirada destacando los estudios realizados por Kenji Imai y Tokutoshi Torii Desde entonces la valoracion de Gaudi ha ido en aumento proceso que se reflejo en la catalogacion en 1969 de 17 obras de Gaudi como Monumentos Historico Artisticos de Interes Cultural por parte del Ministerio de Cultura espanol RD 1794 1969 siendo el primer artista contemporaneo en alcanzar esta distincion pues hasta entonces las normas dictaban que solo podian tener esta catalogacion las obras con un siglo o mas de antiguedad 53 Igualmente en 1984 varias obras del arquitecto fueron declaradas como Patrimonio de la Humanidad de la Unesco 54 En 1952 centenario del nacimiento del arquitecto se fundo la Asociacion de Amigos de Gaudi para divulgar y conservar el legado dejado por el artifice catalan En 1956 se creo la Catedra Gaudi perteneciente a la Universidad Politecnica de Cataluna con el objeto igualmente de profundizar en el estudio de la obra gaudiniana y participar en su conservacion en 1987 el rey Juan Carlos I le concedio el titulo de Real Catedra Gaudi En 1976 con motivo del 50 aniversario de su muerte el Ministerio de Asuntos Exteriores organizo una exposicion sobre Gaudi que recorrio todo el mundo 55 Con motivo del 150 aniversario del nacimiento de Gaudi se celebro el ano 2002 el Ano Internacional Gaudi con multitud de actos oficiales conciertos espectaculos conferencias publicaciones etc Entre otros eventos el 24 de septiembre de ese ano se estreno en el Palacio de los Deportes de Barcelona el musical Gaudi sobre la vida y obra del arquitecto reusense obra de Jordi Galceran Esteve Miralles y Albert Guinovart 56 El ano 2008 se instituyeron en su honor los Premios Gaudi otorgados por la Academia del Cine Catalan que reconocen las mejores producciones cinematograficas catalanas del ano 57 Hombre de profunda religiosidad y de vida ascetica se ha propuesto la beatificacion de Antoni Gaudi proceso iniciado en 1998 por el arzobispo de Barcelona Ricard Maria Carles En el ano 2000 fue autorizado el inicio del proceso por parte de la Santa Sede con el decreto nihil obstat por el cual Gaudi pasa a ser considerado siervo de Dios el primer peldano para la beatificacion 56 58 En 2013 con motivo del 130º aniversario de la primera obra de Gaudi la Cooperativa Obrera Mataronense se creo con el apoyo de la Generalidad de Cataluna el Consejo para el Fomento y la Difusion de la obra de Gaudi un organo presidido por el consejero de Cultura de la Generalidad encargado de preservar el legado arquitectonico del genio modernista asi como difundir y dar a conocer su obra entre la poblacion 59 Entre otras iniciativas para 2017 esta previsto el lanzamiento de un pasaporte Gaudi similar al existente para el camino de Santiago que seria sellado al visitar cada uno de los edificios construidos por el arquitecto fomentando asi el conocimiento de sus obras 60 Estilo EditarGaudi y el modernismo Editar La cruz de cuatro brazos uno de los elementos mas tipicamente gaudinianos inspirada en el galbulo del cipres 61 La trayectoria profesional del arquitecto tuvo una evolucion sui generis debido a su constante investigacion en el campo de la estructura mecanica de las obras En sus inicios Gaudi recibio cierta influencia del arte oriental India Persia Japon a traves del estudio de los teoricos de la arquitectura historicista Walter Pater John Ruskin y William Morris Vemos esta corriente orientalizante en obras como el Capricho de Comillas el Palacio Guell los Pabellones Guell o la Casa Vicens Mas tarde sigue la corriente neogotica de moda en el momento siguiendo los dictamenes del arquitecto frances Viollet le Duc Se puede percibir en el Colegio de las Teresianas el Palacio Episcopal de Astorga la Casa Botines y la Casa Bellesguard asi como en la cripta y el abside de la Sagrada Familia Finalmente desemboca en su etapa mas personal con un estilo naturalista individual organico inspirado en la naturaleza en el que realizara sus obras maestras Durante su epoca de estudiante Gaudi pudo contemplar una coleccion de fotografias que la Escuela de Arquitectura poseia sobre Egipto la India el arte persa maya chino y japones asi como los monumentos islamicos espanoles los cuales le dejaron una profunda huella sirviendole de inspiracion para muchas de sus obras Tambien estudio con detenimiento el libro Plans elevations sections and details of the Alhambra de Owen Jones perteneciente a la biblioteca de la Escuela 62 De los artes nazari y mudejar tomo multiples soluciones estructurales y ornamentales que aplico con ciertas variantes y libertad estilistica a sus obras Un aspecto a destacar que Gaudi toma del arte islamico es la indefinicion espacial la concepcion del espacio sin limites estructurados espacio que adquiere un sentido secuencial fragmentado a traves de pequenos tabiques o huecos diafanos que crean separacion sin suponer barreras compactas que delimiten un espacio uniformemente cerrado 63 Pero sin duda el estilo que mas le influyo fue el arte gotico que a finales del siglo XIX vivia un gran renacimiento debido sobre todo a la obra teorica y restauradora de Viollet le Duc El arquitecto frances propugnaba estudiar los estilos del pasado y adaptarlos al presente de una forma racional atendiendo tanto a la razon estructural como a la ornamental 64 Sin embargo para Gaudi el gotico era imperfecto porque pese a la eficacia de algunas de sus soluciones estructurales era un arte que habia que perfeccionar En sus propias palabras El arte gotico es imperfecto esta a medio resolver es el estilo del compas de la formula de la repeticion industrial Su estabilidad se basa en el apuntalamiento permanente de los contrafuertes es un cuerpo defectuoso que se aguanta con muletas Prueba que las obras goticas son de una plastica deficiente es que producen la maxima emocion cuando estan mutiladas cubiertas de hiedra e iluminadas por la luna 65 El lagarto del Parque Guell que se ha convertido en un emblema de la obra de Gaudi Despues de estas influencias iniciales Gaudi desemboca en el modernismo en su epoca de mayor esplendor en los anos situados entre los siglos XIX y XX En sus inicios el modernismo encuentra la inspiracion en la arquitectura historicista ya que para los artistas modernistas la vuelta al pasado supone una reaccion contra las formas industriales impuestas por los nuevos adelantos tecnologicos producidos con la Revolucion industrial La utilizacion de los estilos del pasado supone una regeneracion moral que permite a la nueva clase dirigente la burguesia identificarse con unos valores que reconocen como sus raices culturales Asimismo el resurgir de la cultura catalana desde mediados del siglo XIX la Renaixenca lleva a adoptar las formas goticas como estilo nacional de Cataluna con la pretension de conjugar nacionalismo y cosmopolitismo de integrarse en la corriente modernizadora europea 66 Algunos rasgos esenciales del modernismo seran un lenguaje anticlasico heredero del romanticismo con tendencia a un cierto lirismo y subjetivismo vinculacion decidida de la arquitectura con las artes aplicadas y los oficios artisticos creando un estilo remarcadamente ornamental utilizacion de nuevos materiales creando un lenguaje constructivo mixto y rico en contrastes buscando el efecto plastico del conjunto fuerte sentimiento de optimismo y fe en el progreso que produce un arte exaltado y enfatico reflejo del clima de prosperidad del momento sobre todo en la clase burguesa 67 La arquitectura de Gaudi no cabe dentro del modernismo mientras que todo el modernismo cabe perfectamente dentro de la obra de Gaudi Juan Bassegoda 68 En busca de un nuevo lenguaje arquitectonico Editar Bovedas de hiperboloides de la Sagrada Familia Gaudi suele ser considerado el gran maestro del modernismo catalan pero su obra va mas alla de cualquier estilo o intento de clasificacion Es una obra personal e imaginativa que encuentra su principal inspiracion en la naturaleza Gaudi estudio con profundidad las formas organicas y anarquicamente geometricas de la naturaleza buscando un lenguaje para poder plasmar esas formas en la arquitectura Algunas de sus mayores inspiraciones vendran de la montana de Montserrat las cuevas de Mallorca la Cueva del Salnitre Collbato los riscos de Fra Guerau en la sierra de Prades cerca de Reus la montana de Pareis al norte de Mallorca el Coll de la Desenrocada entre Argentera y Vilanova d Escornalbou o Sant Miquel del Fai en Bigas todos ellos lugares visitados por Gaudi 69 70 Este estudio de la naturaleza se traduce en el empleo de formas geometricas regladas como son el paraboloide hiperbolico el hiperboloide el helicoide y el conoide que reflejan exactamente las formas que Gaudi encuentra en la naturaleza 71 Las superficies regladas son formas generadas por una recta denominada generatriz al desplazarse sobre una linea o varias denominadas directrices Gaudi las hallo en abundancia en la naturaleza como por ejemplo en juncos canas o huesos decia que no existe mejor estructura que un tronco de arbol o un esqueleto humano Estas formas son a la vez funcionales y esteticas y Gaudi las emplea con gran sabiduria sabiendo adaptar el lenguaje de la naturaleza a las formas estructurales de la arquitectura Gaudi asimilaba la forma helicoidal al movimiento y la hiperboloidal a la luz Decia lo siguiente sobre las superficies regladas cita Los paraboloides hiperboloides y helicoides variando constantemente la incidencia de la luz tienen una riqueza propia de matices que hacen innecesaria la ornamentacion y hasta el modelaje 72 Otro de los elementos empleados profusamente por Gaudi es la curva catenaria Gaudi habia estudiado en profundidad la geometria cuando era joven leyendo numerosos tratados sobre ingenieria que alababan las virtudes de la utilizacion de la curva catenaria como elemento mecanico que sin embargo entonces solo se usaba en la construccion de puentes suspendidos Gaudi fue el primero en utilizar este elemento en la arquitectura comun La utilizacion de arcos catenarios en obras como la Casa Mila el Colegio de las Teresianas la capilla de la Colonia Guell o la Sagrada Familia permite a Gaudi dotar a sus estructuras de un elemento de gran resistencia ya que la catenaria distribuye regularmente el peso que soporta sufriendo unicamente fuerzas tangenciales que se anulan entre ellas 73 Paraboloide hiperbolico Hiperboloide de una hoja Helicoide Conoide CatenariasCon todos estos elementos Gaudi paso de la geometria plana a la espacial la geometria reglada Ademas estas formas constructivas se avenian muy bien a un tipo de construccion sencilla y de materiales baratos como el ladrillo Gaudi utilizo con asiduidad el ladrillo unido con argamasa en capas superpuestas como en la tradicional boveda catalana tabicada 74 Esta busqueda de nuevas soluciones estructurales tuvo su culminacion entre los anos 1910 y 1920 cuando experimento de forma practica todas sus investigaciones en su obra cumbre la Sagrada Familia Gaudi concibio dicho templo como si fuese la estructura de un bosque con un conjunto de columnas arborescentes divididas en diversas ramas para sustentar una estructura de bovedas de hiperboloides entrelazados Las columnas las inclino para recibir mejor las presiones perpendiculares a su seccion ademas les dio forma helicoidal de doble giro dextrogiro y levogiro como en las ramas y troncos de los arboles Esta ramificacion crea una estructura hoy denominada fractal 75 que junto con la modulacion del espacio que lo subdivide en pequenos modulos independientes y autosustentantes crea una estructura que soporta perfectamente los esfuerzos mecanicos de traccion sin la necesidad de utilizar contrafuertes como requeria el estilo gotico 76 Gaudi logro asi una solucion racional y estructurada perfectamente logica y adaptada a la naturaleza creando al mismo tiempo un nuevo estilo arquitectonico original y sencillo practico y estetico Columnas helicoidales de la Sagrada Familia Esta nueva tecnica constructiva permite a Gaudi realizar su mayor afan arquitectonico perfeccionar y superar el estilo gotico las bovedas de hiperboloides tienen su centro donde las goticas tenian la clave con la salvedad de que el hiperboloide permite crear un hueco en ese espacio un vacio que deja el paso de la luz natural Asimismo en la interseccion entre las bovedas donde las goticas tenian los nervios el hiperboloide permite nuevamente la apertura de pequenos vanos que Gaudi aprovecha para dar la sensacion de un cielo estrellado 77 Esta vision organica de la arquitectura se complementa en Gaudi con una singular vision espacial que le permitia concebir sus disenos arquitectonicos de forma tridimensional contrariamente a la bidimensionalidad del diseno en plano de la arquitectura tradicional Gaudi decia que habia adquirido este sentido espacial de nino viendo los disenos que hacia su padre para las calderas y alambiques que fabricaba 78 Debido a esta concepcion espacial Gaudi siempre prefirio trabajar sobre moldes y maquetas o incluso ir improvisando sobre el terreno a medida que la obra avanzaba reacio a dibujar planos en raras ocasiones elaboro croquis de sus obras tan solo cuando se lo requerian instancias oficiales Maqueta polifunicular para la iglesia de la Colonia Guell Museo de la Sagrada Familia Una de sus muchas innovaciones en el terreno tecnico fue la utilizacion de una maqueta para el calculo de estructuras para la iglesia de la Colonia Guell construyo en un cobertizo junto a las obras una maqueta a gran escala 1 10 de cuatro metros de altura donde instalo un tablero de madera fijado en el techo donde habia dibujado la planta de la iglesia de los puntos que en este dibujo representaban los elementos sustentantes del edificio columnas e interseccion de paredes colgo unos cordeles de los que pendian saquitos de tela rellenos de perdigones de plomo cuyo peso era proporcional a las cargas que asi suspendidos y por efecto de la gravedad daban la curva catenaria resultante tanto en arcos como en bovedas De aqui sacaba una fotografia que una vez invertida daba la estructura de columnas y arcos que Gaudi estaba buscando Sobre estas fotografias Gaudi pintaba con gouache o pastel el contorno ya definido de la iglesia remarcando hasta el ultimo detalle del edificio tanto arquitectonico como estilistico y decorativo 79 La posicion de Gaudi dentro de la historia de la arquitectura supone la de un gran genio creador que inspirandose en la naturaleza creo un estilo propio de gran perfeccion tecnica a la vez que un cuidado valor estetico marcado por el sello de su fuerte personalidad Sus innovaciones estructurales que suponen en cierta medida la superacion de los estilos anteriores desde el dorico hasta el barroco pasando por el gotico principal fuente de inspiracion del arquitecto podria considerarse que representan la culminacion de los estilos clasicos que Gaudi reinterpreta y perfecciona Asi Gaudi supera el historicismo y eclecticismo de su generacion pero sin llegar a conectar con otras corrientes de la arquitectura del XX que con sus postulados racionalistas derivados de la Escuela de la Bauhaus supondra una evolucion antitetica a la iniciada por Gaudi hecho que marcara el menosprecio y la incomprension inicial hacia la obra del arquitecto modernista Otro de los factores de la inicial caida en el olvido del artifice catalan es que pese a contar en la ejecucion de sus obras con numerosos ayudantes y discipulos Gaudi no creo una escuela propia ya que nunca se dedico a la docencia ni dejo practicamente escritos Alguno de sus colaboradores siguieron sus huellas de cerca sobre todo Francisco Berenguer y Josep Maria Jujol otros como Cesar Martinell Francesc Folguera y Josep Francesc Rafols evolucionaron hacia el novecentismo apartandose de la estela del maestro 80 Pese a ello cierta influencia del creador de la Sagrada Familia la podemos percibir en algunos arquitectos modernistas o que partieron del modernismo que no tuvieron un contacto directo con Gaudi como Josep Maria Pericas Casa Alos Ripoll Bernardi Martorell Cementerio de Olius o Lluis Muncunill Masia Freixa Tarrasa Aun asi Gaudi ha dejado una profunda huella en la arquitectura del siglo XX arquitectos como Le Corbusier se declararon admiradores de la obra del arquitecto catalan y otros como Pier Luigi Nervi Friedensreich Hundertwasser Oscar Niemeyer Felix Candela Eduardo Torroja o Santiago Calatrava son hasta hoy dia deudores del estilo iniciado por Gaudi Frei Otto empleo formas gaudinianas en el Estadio Olimpico de Munich En Japon la obra de Kenji Imai es de una evidente influencia gaudiniana como se puede apreciar en el Memorial a los 26 martires de Japon en Nagasaki Premio Nacional de Arquitectura de Japon en 1962 donde destaca el uso del famoso trencadis del arquitecto reusense 81 Por otro lado la labor docente e investigadora llevada a cabo por los criticos de arte desde el ano 1950 ha situado al artista en un merecido lugar de relevancia dentro de la arquitectura del siglo XX La arquitectura es el primer arte plastico la escultura y la pintura necesitan de la primera Toda su excelencia viene de la luz La arquitectura es la ordenacion de la luz Antoni Gaudi 82 Diseno y artesania Editar Reja de entrada a los Pabellones Guell En su etapa de estudiante Gaudi frecuento diversos talleres artesanales como los de Eudald Punti Llorenc Matamala y Joan Onos donde aprendio los aspectos basicos de todos los oficios relacionados con la arquitectura como la escultura la carpinteria la forja la vidrieria la ceramica el moldeado en yeso etc 83 Asimismo supo asimilar los nuevos avances tecnologicos incorporando a su tecnica la construccion en hierro o en hormigon armado Todo ello se debio a la vision global que Gaudi tenia de la arquitectura como obra de diseno multifuncional en la que debia elaborarse hasta el mas minimo detalle en un conjunto compenetrado proporcionado Estos conocimientos le permitieron no solo dedicarse a sus proyectos arquitectonicos sino disenar igualmente todos los elementos de las obras que creaba desde el mobiliario hasta la iluminacion o los acabados en forja de hierro Gaudi tambien fue un innovador en el terreno de los oficios artesanales ideando nuevas soluciones tecnicas o decorativas con los materiales que utilizaba como por ejemplo su forma de disenar aplacados en ceramica hecha con piezas de desecho trencadis en combinaciones originales y fantasiosas Para la restauracion de la Catedral de Mallorca creo una nueva tecnica de hacer vidrieras consistente en yuxtaponer tres vidrios de los colores primarios y a veces uno neutro variando el grueso del cristal para poder graduar la intensidad de la luz 84 Dedicatoria de Gaudi al Orfeon Catalan 1922 Diseno de Gaudi dibujo de Francesc Quintana y coloreado de Josep Maria Jujol Asimismo diseno personalmente muchas de las esculturas de la Sagrada Familia aplicando un curioso metodo de trabajo ideado por el en primer lugar hacia un profundo estudio anatomico de la figura centrandose en las articulaciones para lo que estudio detenidamente la estructura del esqueleto humano a veces se servia de munecos confeccionados con alambre para probar la postura adecuada de la figura a esculpir En segundo lugar realizaba fotografias de los modelos utilizando un sistema de espejos que proporcionaban multiples perspectivas A continuacion hacia moldes en yeso de las figuras tanto de personas como de animales en una ocasion tuvo que izar un burro para que no se moviese Sobre estos moldes modificaba las proporciones para conseguir una perfecta vision de la figura dependiendo de su ubicacion en el templo mas grandes cuanto mas elevadas Por ultimo se esculpia en piedra 85 Ademas de arquitecto Gaudi fue urbanista y paisajista procurando siempre ubicar sus obras en el entorno mas adecuado tanto natural como arquitectonico Realizaba un profundo estudio del emplazamiento de sus construcciones las cuales procuraba que se integrasen de una manera natural en el paisaje circundante llegando a utilizar en numerosas ocasiones el material mas comun en su entorno como la piedra pizarrosa en Bellesguard o el granito gris del Bierzo en el Palacio Episcopal de Astorga Muchos de sus proyectos incluian jardines como la Casa Vicens o los Pabellones Guell o incluso eran totalmente ajardinados como el parque Guell o los Jardines de Can Artigas Un ejemplo perfecto de integracion en la naturaleza fue el Primer Misterio de Gloria del Rosario Monumental de Montserrat donde el marco arquitectonico es la propia naturaleza en este caso la roca de Montserrat que da cabida al grupo escultorico que decora el camino a la Santa Cueva Interior de la Casa Vicens Igualmente Gaudi destaco como interiorista encargandose personalmente de la decoracion de la mayoria de sus edificios desde el diseno del mobiliario hasta los detalles mas nimios En cada caso supo aplicar particularidades estilisticas personalizando la decoracion segun el gusto del dueno el estilo predominante del conjunto o su ubicacion en el entorno ya fuese urbano o natural o dependiendo de su tipologia laica o religiosa buena parte de su produccion estuvo ligada al mobiliario liturgico Asi desde el diseno de un pupitre para su propio despacho al comienzo de su carrera pasando por el mobiliario disenado para el Palacio de Sobrellano de Comillas realizo todo el mobiliario de las casas Vicens Calvet Batllo y Mila del Palacio Guell y de la Torre Bellesguard para desembocar en el mobiliario liturgico de la Sagrada Familia Es de remarcar que Gaudi efectuo estudios de ergonomia para adaptar su mobiliario a la anatomia humana de la forma mas optima posible Buena parte del mobiliario que diseno se expone actualmente en la Casa Museo Gaudi del Parque Guell 86 Otro aspecto a destacar es la inteligente distribucion del espacio pensado para crear un ambiente de confort e intimidad en el interior de todos sus edificios Para ello organiza el espacio en diferentes secciones o ambientes adaptados a su uso especifico mediante el empleo de tabiques falsos techos puertas corredizas vidrieras o armarios de pared Ademas de cuidar hasta el ultimo detalle todos los elementos estructurales y ornamentales se cuidaba de que sus construcciones tuviesen una perfecta iluminacion y ventilacion para lo que estudiaba con detalle la orientacion del edificio respecto a los puntos cardinales asi como la climatologia de la zona y su encaje en el entorno natural circundante En aquella epoca comenzaba la demanda de un mayor confort domestico con la canalizacion de agua gas y luz electrica elementos que Gaudi supo incorporar de forma magistral en sus construcciones Para la Sagrada Familia por ejemplo llevo a cabo profundos estudios de acustica e iluminacion para optimizarlas Gaudi decia lo siguiente respecto a la luz La luz que consigue la maxima armonia es la que tiene una inclinacion de 45 pues incide en los cuerpos de modo que no es de forma horizontal ni vertical Es la que se puede considerar luz media y da la mas perfecta vision de los cuerpos y su matizacion mas exquisita Es la luz del Mediterraneo 87 La iluminacion le sirve igualmente a Gaudi para organizar el espacio atendiendo de forma cuidadosamente estudiada a la gradacion de la intensidad luminica para adaptarse adecuadamente a cada ambiente especifico Esto lo consigue con distintos elementos como tragaluces vidrieras persianas o celosias cabe destacar en este sentido la gradacion cromatica utilizada en el patio de luces de la Casa Batllo para conseguir una distribucion uniforme de la luz en todo el interior Asimismo suele orientar las casas al sur para aprovechar al maximo la luz solar 88 Obra Editar Maqueta de la Sagrada Familia la obra maestra de Gaudi La obra de Gaudi es de dificil clasificacion Inscrito en el modernismo pertenece sin duda a esta corriente por su afan de renovacion sin romper por ello con la tradicion la busqueda de la modernidad el sentido ornamental aplicado a su obra y el caracter multidisciplinar otorgado a sus realizaciones donde tienen un papel fundamental los trabajos artesanales A estas premisas Gaudi anade ciertas dosis de barroquismo la inclusion de los adelantos tecnologicos y el mantenimiento de lenguajes arquitectonicos tradicionales que junto a la inspiracion en la naturaleza y el toque de originalidad que otorga a sus realizaciones constituyen la amalgama que proporciona al conjunto de su obra un sello personal y unico en la historia de la arquitectura Cronologicamente es dificil establecer unas pautas que determinen de forma veraz la evolucion de su estilo Si bien parte de unos postulados claramente historicistas para enmarcarse de lleno en el modernismo que surgia con fuerza en el ultimo tercio del siglo XIX en Cataluna y llegar por fin a la resolucion final de su estilo personal y organico esta evolucion no presenta unas etapas precisas con rupturas entre unas y otras sino que en todas hay reflejos de las primeras a medida que las va asimilando y superando Una de las mejores periodificaciones realizadas de la obra de Gaudi es la de su discipulo y biografo Joan Bergos efectuada segun criterios plasticos y estructurales Bergos establece cinco periodos en la produccion gaudiniana periodo preliminar mudejar morisco gotico evolucionado naturalismo expresionista y sintesis organica 89 Primeras obras Editar Sus primeras realizaciones tanto durante su etapa de estudiante como las primeras ejecutadas al obtener el titulo destacan por la gran precision de los detalles la utilizacion de la geometria superior y la preponderancia de las consideraciones mecanicas en el calculo de estructuras 90 Durante sus estudios Gaudi realizo diversos proyectos de carrera entre los que destacan una puerta de cementerio 1875 un pabellon espanol para la Exposicion Universal de Filadelfia de 1876 un embarcadero 1876 un patio para la Diputacion de Barcelona 1876 una fuente monumental para la plaza de Cataluna de Barcelona 1877 y un paraninfo universitario 1877 91 Proyectos de carrera Puerta de cementerio 1875 Patio para la Diputacion de Barcelona 1876 Embarcadero 1876 Fuente para la plaza de Cataluna 1877 Paraninfo universitario 1877 Gaudi comenzo su carrera profesional durante sus estudios universitarios ya que para pagarse los estudios trabajo como delineante para varios de los mejores arquitectos que destacaban en la Barcelona del momento como Joan Martorell Josep Fontsere Francisco de Paula del Villar y Lozano Leandre Serrallach y Emilio Sala Cortes 27 Con Josep Fontsere tenia Gaudi una antigua relacion pues su familia era tambien originaria de Riudoms y se conocian de hacia tiempo Pese a no tener titulo de arquitecto Fontsere recibio el encargo del Ayuntamiento de Barcelona de la urbanizacion del Parque de la Ciudadela realizado entre 1873 y 1882 En dicho proyecto Gaudi se encargo del diseno de la reja de entrada al parque de la balaustrada de la placeta de la banda municipal y del proyecto hidraulico de la Cascada Monumental donde proyecto una gruta artificial que ya demuestra su gusto por la naturaleza y el sentido organico que aplica a su arquitectura 92 Tambien se apunta la autoria de Gaudi como delineante de Fontsere en una fuente farola reloj instalada en el mercado del Borne en 1875 Realizada en hierro fundido tenia una base con una fuente con canos que salian de unas figuras de cisnes sobre los que se encontraban cuatro esculturas de nereidas que sostenian sendas farolas de gas con un reloj en la parte superior Este diseno era muy parecido al coronamiento de la fuente monumental disenada por Gaudi para la plaza de Cataluna por lo que hace pensar que la autoria seria del arquitecto reusense 93 Dibujos del proyecto de abside para el monasterio de Montserrat delineados por Gaudi para Francisco del Villar 1876 izquierda seccion longitudinal centro alzado derecha seccion transversal Para Francisco del Villar Gaudi trabajo en el abside del monasterio de Montserrat dibujando en 1876 el Camarin de la Virgen para la iglesia benedictina mas tarde sucederia a Villar en las obras de la Sagrada Familia Con Leandre Serrallach trabajo en un proyecto de tranvia a la Villa Arcadia de Montjuic Por ultimo con Joan Martorell colaboro en la iglesia de los Jesuitas de la calle Caspe y el convento de las Salesas del paseo de San Juan asi como en la iglesia de Villaricos Almeria Igualmente realizo para Martorell el proyecto para el concurso de la nueva fachada de la catedral de Barcelona que finalmente no fue aprobado Su relacion con Martorell al que considero siempre como uno de sus principales y mas influyentes maestros le reporto un inesperado y venturoso fruto ya que fue Martorell quien recomendo a Gaudi para hacerse cargo del proyecto de la Sagrada Familia 94 Farolas de la plaza Real de Barcelona Una vez obtenido el titulo de arquitecto en 1878 sus primeros trabajos fueron unas farolas para la plaza Real el proyecto de Quioscos Girossi y el de la Cooperativa La Obrera Mataronense que fue su primera obra importante Gaudi recibio el encargo para unas farolas del Ayuntamiento de Barcelona en febrero de 1878 cuando habia aprobado la carrera pero aun no se habia expedido el titulo que se despacho en Madrid el 15 de marzo de ese ano 95 Para este encargo proyecto dos distintos tipos de farolas una de seis brazos de la que se instalaron dos en la plaza Real y otra de tres de la que tambien se instalaron dos en la plaza de Palacio frente a la Antigua Aduana de Barcelona Las farolas fueron inauguradas en las fiestas de la Merce de 1879 Hechas de hierro colado con base de marmol tienen una decoracion donde destaca el caduceo de Mercurio simbolo del comercio asi como el escudo de Barcelona Proyecto de Quioscos Girossi El proyecto irrealizado de Quioscos Girossi fue un encargo del comerciante Enrique Girossi de Sanctis habria consistido en veinte quioscos repartidos por toda Barcelona cada uno de los cuales habria incluido unos retretes publicos un puesto de flores y unos paneles de cristal para publicidad ademas de reloj calendario barometro y termometro Gaudi concibio una estructura de pilares de hierro y placas de marmol y cristal coronado por una gran marquesina de hierro y cristal con un sistema de iluminacion de gas 96 La Cooperativa Obrera Mataronense fue el primer proyecto de envergadura de Gaudi en el que trabajo de 1878 a 1882 por encargo de Salvador Pages Inglada El proyecto para la sede social de la empresa en Mataro constaba de una fabrica un barrio de casas para los obreros un casino y un edificio de servicios de los que finalmente solo se llevaron a cabo la fabrica y el edificio de servicios En la nave de la fabrica Gaudi utilizo por primera vez el arco catenario con un sistema de ensamblaje con pernos ideado por Philibert de l Orme 97 Tambien aplico por primera vez en el edificio de servicios la decoracion en azulejo ceramico Gaudi realizo el diseno urbanistico basandose en la orientacion solar otra de las constantes en sus obras e incluyo zonas ajardinadas en el proyecto Diseno incluso el emblema de la Cooperativa con la figura de una abeja simbolo de la laboriosidad Vitrina para la Guanteria Esteban Comella En mayo de 1878 diseno Gaudi una vitrina para la Guanteria Esteban Comella que fue expuesta en el pabellon espanol de la Exposicion Universal de Paris de ese ano 98 Fue esta obra la que atrajo la atencion del empresario Eusebi Guell de visita en la capital francesa quedo tan impresionado que a su retorno quiso conocer a Gaudi empezando entonces una larga amistad y colaboracion profesional siendo Guell el principal mecenas de Gaudi y patrocinador de muchos de sus grandes proyectos El primer encargo que Guell realizo a Gaudi ese mismo ano fue el diseno del mobiliario para la capilla panteon del Palacio de Sobrellano en Comillas que estaba entonces construyendo Joan Martorell el maestro de Gaudi por encargo del marques de Comillas suegro de Guell Gaudi diseno un sillon un banco y un reclinatorio el sillon estaba forrado de terciopelo rematado por dos aguilas con el escudo del marques el banco destaca por el relieve de un dragon proyectado por Llorenc Matamala el reclinatorio tiene decoracion en bajorrelieve de formas vegetales Farmacia Gibert Tambien en 1878 realizo unos planos para un teatro en la antigua localidad de San Gervasio de Cassolas hoy dia un barrio de la Ciudad Condal Gaudi no intervino en la posterior construccion del teatro actualmente desaparecido Al ano siguiente diseno los muebles y mostrador de la Farmacia Gibert con marqueteria de influencia arabe Ese mismo ano efectuo cinco dibujos para una cabalgata en homenaje al poeta Francesch Vicens Garcia en Vallfogona de Riucorb localidad en la que fue parroco este celebre escritor del siglo XVII amigo de Lope de Vega El proyecto de Gaudi giraba en torno al poeta glorificado y a distintos aspectos del trabajo en el campo como la siega o la recogida de la uva y la aceituna sin embargo a causa de problemas organizativos del certamen la idea de Gaudi no se llevo a cabo 99 Entre 1879 y 1881 realizo varias obras para la Congregacion de Jesus Maria en San Andres de Palomar diseno la decoracion de la capilla de la Congregacion actual iglesia de San Paciano que incluia el altar de estilo gotico la custodia de influencia bizantina el mosaico y la iluminacion asi como el mobiliario del colegio Incendiada la iglesia en la Semana Tragica de 1909 en la actualidad solo persiste el mosaico de opus tessellatum probable obra del mosaiquista italiano Luigi Pellerin 100 Para estas mismas religiosas se encargo de la decoracion de la iglesia del Colegio de Jesus Maria de Tarragona 1880 1882 realizo el altar en marmol blanco italiano y su parte frontal o antipendio lo dispuso con cuatro columnas que exhibian medallones de alabastro policromo con figuras de angeles el ostensorio de madera dorada obra de Eudald Punti decorado con rosarios angeles los simbolos del Tetramorfos y la paloma del Espiritu Santo y la silleria del coro destruida en 1936 101 Dibujo de Gaudi para la fachada de la catedral de Barcelona segun el proyecto de Joan Martorell 1882 En 1880 hizo un proyecto de iluminacion electrica para la Muralla de Mar de Barcelona que finalmente no fue llevado a cabo Habria consistido en ocho grandes farolas de hierro profusamente decoradas con motivos vegetales frisos escudos y nombres de batallas y de almirantes catalanes Ese mismo ano participo en el concurso para la construccion del Casino de San Sebastian actual Ayuntamiento que finalmente ganaron Luis Aladren Mendivil y Adolfo Morales de los Rios Gaudi presento un proyecto que era sintesis de varios estudios suyos anteriores como el proyecto de fuente para la plaza Cataluna o el de patio para la Diputacion Provincial 102 Proyecto de farola para la Muralla de Mar 1880 Un nuevo encargo de los Guell Lopez para Comillas fue el de un quiosco para la visita del rey Alfonso XII a la localidad cantabra en 1881 Gaudi diseno un pequeno templete con forma de turbante de influencia hindu recubierto de mosaico y decorado con una gran profusion de pequenas campanillas que producian un constante repique musical Posteriormente fue instalado en los Pabellones Guell 103 En 1882 realizo para su antiguo maestro Joan Martorell el proyecto para un monasterio benedictino y una iglesia dedicada al Espiritu Santo en Villaricos Cuevas del Almanzora Almeria Era de planta neogotica parecida al convento de las Salesas que Gaudi proyecto igualmente con Martorell Finalmente no se llevo a cabo y los planos del proyecto fueron destruidos en el saqueo de la Sagrada Familia en 1936 104 Ese mismo ano recibio el encargo para construir un pabellon de caza y unas bodegas en una finca llamada La Cuadra en Garraf Sitges propiedad del magnate Eusebi Guell Finalmente el pabellon no se llevo a cabo construyendose tan solo las bodegas unos anos mas tarde La colaboracion de Gaudi con Martorell fue determinante para que este recomendase a Gaudi para la Sagrada Familia El famoso templo gaudiniano fue idea de Josep Maria Bocabella fundador de la Asociacion de Devotos de San Jose para lo que adquirio una manzana completa del Ensanche barcelones 105 En principio se encargo del proyecto el arquitecto Francisco de Paula del Villar y Lozano que planeo la construccion de una iglesia de estilo neogotico iniciandose las obras en 1882 Sin embargo al ano siguiente Villar renuncio por desavenencias con la junta constructora y el encargo paso a manos de Gaudi que reformo por completo el proyecto salvo la parte ya construida de la cripta 106 Gaudi emplearia el resto de su vida en la construccion del templo que sera la sintesis de todos sus hallazgos arquitectonicos culminando en su etapa final Etapa orientalista Editar Casa Vicens En estos anos Gaudi realiza una serie de obras de marcado gusto oriental inspiradas en el arte del Proximo y Lejano Oriente India Persia Japon asi como en el arte islamico hispanico principalmente el mudejar y nazari Gaudi emplea con gran profusion la decoracion en azulejo ceramico asi como los arcos mitrales cartelas de ladrillo visto y remates en forma de templete o cupula 107 Entre 1883 y 1885 construyo la Casa Vicens encargo del corredor de bolsa Manuel Vicens i Montaner Esta estructurada en cuatro niveles o plantas con tres fachadas y un amplio jardin con una fuente monumental de ladrillo formada por un arco parabolico encima del cual habia un paso entre columnas La casa se cerraba con un muro de cerca con una reja de hierro colado decorada con hojas de palmito obra de Llorenc Matamala Los muros de la casa son de mamposteria alternada con filas de azulejo que reproduce unas flores amarillas propias de la zona la casa se remata con chimeneas y unas torres en forma de templetes En el interior destacan los techos de vigas de madera policromada adornados con temas florales de papel mache los muros tienen esgrafiados de motivos vegetales asi como pinturas obra de Francesc Torrescassana por ultimo el suelo es de mosaico romano de opus tesselatum Una de las estancias mas originales es el fumadero donde destaca el techo en forma de cielo raso decorado con mucarnas arabes que recuerdan el Generalife de la Alhambra de Granada 108 El Capricho en Comillas Cantabria El mismo ano de 1883 Gaudi hizo un proyecto de retablo para la capilla del Santisimo Sacramento de la iglesia parroquial de San Felix de Alella asi como unos planos topograficos de la finca Can Rosell de la Llena en Gelida y recibio el encargo de un hotelito anexo al Palacio de Sobrellano del marques de Comillas en la homonima localidad cantabra Conocido como El Capricho fue encargado por Maximo Diaz de Quijano y construido entre 1883 y 1885 La direccion de las obras corrio a cargo de Cristobal Cascante companero de estudios de Gaudi De estilo oriental tiene planta alargada con tres niveles y una torre cilindrica en forma de alminar persa revestida completamente de ceramica El acceso presenta cuatro columnas y arcos adintelados con capiteles decorados con pajaros y hojas de palmito como en la Casa Vicens El salon principal destaca por un amplio ventanal con ventanas de guillotina y dispone de un fumadero cubierto por falsas bovedas de estuco de estilo arabe 109 Pabellones Guell Gaudi realizo un segundo encargo para Eusebi Guell entre 1884 y 1887 los Pabellones Guell de Pedralbes Guell tenia una finca en Les Corts de Sarria union de dos terrenos conocidos como Can Feliu y Can Cuyas de la Riera El arquitecto Joan Martorell habia construido un palacete de aire caribeno derribado en 1919 en cuyo lugar se construyo el Palacio Real de Pedralbes Gaudi recibio el encargo de reformar la casa y construir un muro de cerca y los pabellones de porteria ademas del diseno de los jardines en los que situo la Fuente de Hercules Realizo el muro de mamposteria con varias puertas de entrada la principal con una reja de hierro en forma de dragon con una simbologia alusiva al mito de Hercules y el Jardin de las Hesperides 110 Los pabellones constan de caballeriza picadero y porteria la caballeriza es de base rectangular cubierta con boveda tabicada con forma de catenaria el picadero es de base cuadrada con una cupula de perfil hiperboloidal rematada por un templete la porteria consta de tres pequenas edificaciones la central de planta poligonal y cupula hiperbolica y otras dos mas pequenas de planta cubica Las tres estan rematadas por unos ventiladores en forma de chimeneas recubiertas de ceramica La obra esta realizada con ladrillo visto de diversas tonalidades entre el rojo y el amarillo y recubierta de cristal de colores en ciertas secciones utilizo tambien bloques prefabricados de cemento 111 Actualmente los pabellones pertenecen a la Universidad Politecnica de Cataluna En 1885 Gaudi recibio de parte de Josep Maria Bocabella el promotor de la Sagrada Familia el encargo para un altar situado en el oratorio de la familia Bocabella al haber obtenido licencia del papa de poder tener un altar en su domicilio privado El altar es de caoba con barnizado de laca con una losa de marmol blanco en el centro para las reliquias Tiene decoracion vegetal y varios motivos religiosos como las letras griegas alfa y omega simbolo del principio y el fin frases del Evangelio e imagenes de san Francisco de Paula santa Teresa de Jesus y la Sagrada Familia se cierra con una cortina con un crismon bordado Su confeccion corrio a cargo del ebanista Frederic Laboria que tambien colaboro con Gaudi en la Sagrada Familia 112 Palacio Guell Poco tiempo despues Gaudi recibio un nuevo encargo del conde Guell la construccion de su casa familiar en la calle Nou de la Rambla de Barcelona El Palacio Guell 1886 1888 sigue la tradicion de las grandes casas senoriales catalanas como las de la calle Montcada Gaudi diseno una entrada monumental con unas magnificas puertas de arcos parabolicos y rejas caladas de hierro forjado ornamentadas con el escudo de Cataluna y un yelmo con un dragon alado obra de Joan Onos Destaca el recibidor interior que tiene una altura de tres plantas es el nucleo central del edificio ya que esta rodeado por las principales estancias del palacio y destaca por su cubierta con doble cupula de perfil paraboloide en el interior y conico en el exterior solucion tipica del arte bizantino En la tribuna de la fachada Gaudi empleo un original sistema de arcos catenarios y columnas con capiteles hiperboloidales estilo no empleado ni anterior ni posteriormente a Gaudi 113 Diseno con esmero el interior del palacio con una suntuosa decoracion de estilo mudejar donde destacan los techos con artesonados de madera y hierro En el tejado destacan las chimeneas de formas geometricas recubiertas de ceramica de vivos colores asi como la alta aguja en forma de linterna que supone el remate exterior de la cupula del salon central hecha igualmente de ceramica y rematada con una veleta de hierro 114 Pabellon de la Compania Trasatlantica 1888 Entre 1886 y 1902 el artifice reusense diseno dos vitrales para la Capilla de Can Pujades en Vallgorguina el primero fechable entre 1886 y 1902 es un roseton de unos 90 cm de diametro que representa la mano de Dios con el ojo biblico que todo lo ve rodeada de tres anagramas de Jesus Maria y Jose el segundo datado en 1894 es una representacion del Arcangel Miguel de 75 24 5 cm Estas obras provocaron una cierta polemica en 2014 cuando la Consejeria de Cultura de la Generalidad de Cataluna y el Instituto de Estudios Catalanes anunciaron que se habian descubierto dos obras nuevas de Gaudi desconocidas hasta entonces dentro de un inventario que se estaba confeccionando de vitrales de toda Cataluna Sin embargo luego se comprobo que estas obras eran ya conocidas anteriormente y habian aparecido citadas en revistas y libros especializados en el corpus gaudiniano 115 Con motivo de la Exposicion Universal celebrada en el parque de la Ciudadela de Barcelona en 1888 Gaudi construyo el pabellon de la Compania Trasatlantica propiedad del marques de Comillas en la Seccion Maritima del certamen Lo realizo en estilo nazari granadino con arcos de herradura y decoracion de estuco subsistio hasta la apertura del paseo Maritimo de Barcelona en 1960 Con motivo de tal evento recibio de parte del Ayuntamiento de Barcelona el encargo de la restauracion del Salon de Ciento y de la Escalera de Honor de la Casa de la Ciudad junto con la realizacion de un sillon para la reina regente del proyecto solo se llevo a cabo el sillon que el alcalde Francisco de Paula Rius y Taulet regalo a la reina 116 Periodo neogotico Editar Colegio de las Teresianas En esta etapa Gaudi se inspiro sobre todo en el arte gotico medieval el cual asume de forma libre personal intentando mejorar sus soluciones estructurales El neogotico fue en aquella epoca uno de los estilos historicistas de mayor exito sobre todo a raiz de los estudios teoricos de Viollet le Duc Gaudi estudio con profundidad el gotico catalan balear y rosellones asi como el leones y el castellano en sus estancias en Leon y Burgos llegando al convencimiento de que era un estilo imperfecto a medio resolver En sus obras elimina la necesidad de contrafuertes mediante el empleo de superficies regladas y suprime cresterias y calados excesivos 117 Palacio Episcopal de Astorga Un primer exponente sera el Colegio de las Teresianas 1888 1889 en la calle Ganduxer de Barcelona encargo de San Enrique de Osso Gaudi cumplio la voluntad de la orden de reflejar austeridad en el edificio en cumplimiento del voto de pobreza siguiendo las indicaciones de las religiosas proyecto un edificio sobrio realizado en ladrillo por fuera y con algunos elementos de ladrillo por dentro Tambien incorporo a la fachada rejas de hierro forjado uno de sus materiales preferidos y la corono con un conjunto de almenas que sugieren un castillo posible alusion a la obra de santa Teresa El castillo interior 118 En los angulos de la fachada figuran unos pinaculos de ladrillo con una columna helicoidal culminada con la cruz de cuatro brazos tipica de las obras de Gaudi y con unos escudos de ceramica con diversos simbolos definitorios de la orden teresiana En el interior existe un pasillo que es famoso por la sucesion de arcos catenarios que contiene Estos arcos de lineas elegantes no son meramente decorativos sino que tienen la funcion de sostener el techo y la planta superior Gaudi utilizo el arco en parabola como elemento constructivo idoneo capaz de aguantar pesos elevados mediante perfiles poco gruesos 119 Casa Botines en Leon El siguiente encargo lo recibio Gaudi de parte de un clerigo amigo de su Reus natal Joan Baptista Grau i Vallespinos que al ser nombrado obispo de Astorga encargo a Gaudi la construccion de un Palacio Episcopal para aquella ciudad ya que recientemente se habia incendiado el edificio anterior Construido entre 1889 y 1915 es de aire neogotico con una planta articulada con cuatro torres cilindricas rodeada por un foso La piedra en la que esta construido granito gris de la comarca de El Bierzo es respetuosa con el entorno en especial con la catedral que se encuentra en la inmediata vecindad asi como tambien con la naturaleza que en la Astorga de finales del siglo XIX estaba mas presente que en la actualidad El portico de entrada tiene tres grandes arcos abocinados hechos con sillares separados entre si por contrafuertes inclinados La estructura del edificio se sustenta en pilares con capiteles decorados y en bovedas de cruceria sobre arcos ojivales de ceramica vidriada Se remata con un almenado de estilo mudejar Gaudi abandono el proyecto en 1893 a la muerte del obispo Grau por desavenencias con el Cabildo siendo terminado en 1915 por Ricardo Garcia Guereta Actualmente es Museo de los Caminos 120 Proyecto de Misiones Catolicas Franciscanas de Tanger en una tarjeta postal remitida por Gaudi a Mariano Andres dueno de la Casa Botines en 1893 Se aprecia el plano de la fachada a escala 1 100 y de la planta a escala 1 500 Torre Bellesguard Otro proyecto de Gaudi fuera de Cataluna fue la Casa Botines en Leon 1891 1894 encargo de Simon Fernandez Fernandez y Mariano Andres Luna comerciantes de tejidos leoneses que recibieron la recomendacion de Gaudi de parte de Eusebi Guell con el que trataban en sus negocios El proyecto de Gaudi fue un impresionante edificio de estilo neogotico resuelto con su inconfundible estilo modernista El edificio sirvio para albergar en sus plantas bajas los despachos y almacenes del negocio de tejidos y disponia al mismo tiempo de viviendas en las plantas superiores La construccion se realizo con muros de solida canteria caliza dispuesta en forma de almohadillado 121 El edificio esta flanqueado por cuatro torres cilindricas rematadas con elevadas agujas de forma conica hechas de pizarra y rodeado de un foso con reja de forja Las ventanas son de guillotina con voladizos inclinados para retener la nieve muy frecuente en el invierno leones La fachada es de estilo gotico con arcos lobulados y tiene un reloj y una escultura de San Jorge y el dragon obra de Llorenc Matamala 122 En la actualidad acoge el Museo Gaudi Casa Botines gestionado por la Fundacion Espana Duero Bodegas Guell En 1892 recibio Gaudi de parte de Claudio Lopez Bru segundo marques de Comillas el encargo para unas Misiones Catolicas Franciscanas para la ciudad de Tanger en Marruecos por aquel entonces una colonia espanola El proyecto consistia en un conjunto compuesto por iglesia hospital y escuela y Gaudi concibio una estructura de planta cuadrilobulada en forma de cinco cruces potenzadas sena de los misioneros franciscanos de Marruecos con arcos catenarios y torres de perfil parabolico con ventanas hiperboloidales Finalmente el proyecto no se llevo a cabo cosa que Gaudi lamento profundamente guardando siempre consigo el boceto que realizo del conjunto Pese a todo este proyecto le influyo para las obras de la Sagrada Familia especialmente en el diseno de las torres de perfil parabolico como en las Misiones 123 Para la familia Guell proyecto en 1895 una capilla funeraria para el monasterio de Montserrat obra irrealizada de la que se conocen pocos datos Ese ano por fin se iniciaron las obras de las Bodegas Guell del antiguo proyecto de 1882 para un pabellon de caza y unas bodegas en la finca La Cuadra de Garraf Sitges propiedad de Eusebi Guell Construidas entre 1895 y 1897 bajo la direccion de Francisco Berenguer ayudante de Gaudi 124 las bodegas tienen un perfil frontal triangular con cubiertas de gran verticalidad con pronunciadas pendientes de losas de piedra rematadas por un juego de chimeneas y dos puentes que la unen al antiguo edificio Tiene tres plantas la baja para cochera la vivienda y una capilla cubierta con boveda catenaria con el altar en el centro El conjunto se completa con un pabellon porteria donde destaca la puerta de forja con forma de red de pesca En el termino municipal de Sant Gervasi de Cassoles hoy dia un barrio de Barcelona Gaudi recibio el encargo de parte de la viuda de Jaume Figueras de reformar la Torre Bellesguard 1900 1916 antiguo palacio de veraneo del rey Martin I el Humano 125 Gaudi hizo un proyecto neogotico respetando al maximo el edificio anterior como siempre procuro integrar la arquitectura en el marco natural circundante por lo que efectuo la construccion con la piedra pizarrosa del lugar El edificio es de planta cuadrada de 15 15 metros con los vertices orientados a los cuatro puntos cardinales Construido con piedra y ladrillo tiene mucha mas proyeccion vertical ayudado por una torre troncoconica coronada con la cruz de cuatro brazos junto a la bandera catalana y una corona real La casa dispone de sotano planta baja planta noble y desvan con techo de cuatro aguas 126 Etapa naturalista Editar Casa Calvet En este periodo Gaudi perfecciona su estilo personal inspirandose en las formas organicas de la naturaleza poniendo en practica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos analisis efectuados por Gaudi de la geometria reglada A ello anade el arquitecto una gran libertad creativa y una imaginativa creacion ornamental Partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren gran riqueza estructural de formas y volumenes desprovistos de rigidez racionalista o de cualquier premisa clasica 127 Por encargo de la razon social Hijos de Pedro Martir Calvet Gaudi construyo la Casa Calvet 1898 1899 en la calle Caspe de Barcelona La fachada es de piedra de silleria de Montjuic adornada con balcones de hierro forjado y rematada por dos frontones coronados con cruces de hierro de forja Destaca asimismo en la fachada la tribuna del piso principal decorada con motivos vegetales y mitologicos En este proyecto Gaudi utilizo un cierto estilo barroco visible en el uso de columnas salomonicas la decoracion con temas florales y el proyecto de azotea con cascada y maceteros de aire rococo Por esta obra gano en 1900 el premio al mejor edificio del ano otorgado por el Ayuntamiento de Barcelona 128 Una obra casi desconocida de Gaudi es la Casa Clapes 1899 1900 en la calle Escorial 125 encargo del pintor Aleix Clapes que colaboro en alguna ocasion con Gaudi como en la decoracion del Palacio Guell y de la Casa Mila Tiene planta y tres pisos de muros revocados y balcones de hierro colado Por su falta de decoracion o de soluciones estructurales originales se ignoro la autoria de Gaudi hasta 1976 fecha en que se hallaron los planos firmados por el arquitecto 129 En 1900 reformo la casa del doctor Pere Santalo en la calle Nou de la Rambla 32 obra igualmente de escasa importancia Santalo era amigo de Gaudi al que acompano en su estancia en Puigcerda en 1911 y fue el que le recomendo hacer trabajos manuales para su reumatismo 130 Puerta de la Finca Miralles Tambien en 1900 diseno dos estandartes el del Orfeo Feliua de San Feliu de Codinas confeccionado en laton cuero corcho y seda con motivos ornamentales basados en el martirio de san Felix una rueda de molino en la musica un pentagrama y una clave de sol y la inscripcion Orfeo Feliua y el de la Virgen de la Misericordia de Reus para la peregrinacion de los reusenses residentes en Barcelona que presenta una imagen de Isabel Besora la pastora a la que se le aparecio la Virgen en 1592 obra de Aleix Clapes y en el reverso una rosa y la bandera de Cataluna Precisamente del Santuario de la Virgen de la Misericordia de Reus hizo Gaudi ese mismo ano un anteproyecto para la reforma de la fachada principal de la iglesia que finalmente no se llevo a termino ya que la junta del Santuario lo considero oneroso Este rechazo sento muy mal a Gaudi dejandole cierto resquemor hacia Reus pudiendo ser el origen de su afirmacion posterior de ser Riudoms su lugar de nacimiento 131 Entre 1900 y 1902 Gaudi trabajo en la Casa Miralles encargo del industrial Hermenegildo Miralles Gaudi solo diseno el muro de cerca y la puerta de acceso hechos de mamposteria de formas onduladas con puerta de hierro rematada con la cruz de cuatro brazos Posteriormente la casa de Miralles fue obra de Domingo Sugranes arquitecto colaborador de Gaudi Parque Guell El principal proyecto de Gaudi a principios del siglo XX fue el Parque Guell 1900 1914 nuevo encargo de Eusebi Guell para construir una urbanizacion residencial al estilo de las ciudades jardin inglesas El proyecto no tuvo exito ya que de 60 parcelas en que se dividio el terreno solo se vendio una Pese a ello se construyeron los accesos al parque y las areas de servicios desplegando Gaudi todo su genio arquitectonico y poniendo en practica muchas de sus innovadoras soluciones estructurales que seran emblematicas de su estilo organicista y que culminaran en la Sagrada Familia El parque Guell se situa en la llamada Montana Pelada en el barrio del Carmelo de Barcelona Era un paraje abrupto con fuertes desniveles que Gaudi sorteo con un sistema de viaductos integrados en el terreno El acceso al parque tiene dos edificios destinados a porteria y administracion rodeados de un muro de mamposteria y ceramica vidriada policromada Estos pabellones de entrada son muestra de la plenitud gaudiniana con cubiertas de bovedas catalanas en forma de paraboloide hiperbolico 132 Pasados los pabellones se encuentra una escalinata que conduce a los niveles superiores decorada con unas fuentes esculpidas donde destaca el dragon que se ha convertido en simbolo del parque y uno de los mas reconocidos emblemas de Gaudi Esta escalinata conduce a la Sala Hipostila que habria servido de mercado de la urbanizacion hecha con grandes columnas de orden dorico Encima de esta sala se encuentra una gran plaza en forma de teatro griego con el famoso banco corredizo revestido de ceramica troceada trencadis obra de Josep Maria Jujol 133 La casa de muestra del parque obra de Francisco Berenguer fue residencia de Gaudi de 1906 a 1926 y actualmente acoge la Casa Museo Gaudi La Resurreccion de Jesus Primer Misterio de Gloria del Rosario Monumental de Montserrat En esta epoca Gaudi colaboro en un interesante proyecto colectivo el Rosario Monumental de Montserrat 1900 1916 Ubicado en el camino a la Santa Cueva de Montserrat se trataba de una serie de grupos escultoricos que evocaban los misterios de la Virgen que se rezan en el Rosario En este proyecto intervinieron los mejores arquitectos y escultores de la epoca y es una singular muestra del modernismo catalan Gaudi proyecto el Primer Misterio de Gloria que aludia al Santo Sepulcro con una estatua de Cristo resucitado obra de Josep Llimona y el grupo de las Tres Marias esculpido por Dionisio Renart Otro proyecto monumental ideado por Gaudi para Montserrat no se llego a realizar habria consistido en coronar el Cavall Bernat uno de los picos de la montana con un mirador en forma de corona real incorporando a la pared un escudo de Cataluna de veinte metros de altura 134 En 1901 realizo Gaudi la decoracion de la casa de Isabel Guell Lopez marquesa de Castelldosrius hija de Eusebi Guell Sita en la calle Junta de Comerc 19 la casa habia sido construida en 1885 y reformada entre 1901 y 1904 la casa fue destruida por una bomba durante la Guerra Civil 135 Al ano siguiente intervino Gaudi en la decoracion del Bar Torino propiedad de Flaminio Mezzalama sito en Paseo de Gracia 18 Gaudi diseno la ornamentacion del Salon Arabe de dicho establecimiento confeccionada con losetas de carton prensado y barnizado de estilo arabe hoy desaparecido Un proyecto de gran interes para Gaudi fue la restauracion de la Catedral de Mallorca 1903 1914 por encargo del obispo de esa ciudad Pere Campins Gaudi proyecto una serie de actuaciones como desmontar el retablo barroco del altar mayor dejando a la vista la catedra episcopal desplazar el coro del centro de la nave y situarlo en el presbiterio dejar expedita la capilla de la Trinidad colocar nuevas cantorias y pulpitos decorar la catedral con iluminacion electrica descegar los ventanales goticos de la Capilla Real y dotarlos de vidrieras situar un gran baldaquino sobre el altar mayor y completar la decoracion con pinturas Las obras las dirigio Juan Rubio ayudante de Gaudi interviniendo tambien Josep Maria Jujol y los pintores Joaquin Torres Garcia Iu Pascual y Jaume Llongueras Gaudi abandono el proyecto en 1914 por divergencias con el cabildo catedralicio 136 Casa Batllo Uno de los mayores encargos y de las obras mas emblematicas de Gaudi fue la Casa Batllo 1904 1906 Encargo de Josep Batllo i Casanovas para reformar un edificio anterior de Emilio Sala Cortes de 1875 137 Gaudi se centro en la fachada el piso principal el patio de luces y la azotea y levanto un quinto piso para el personal de servicio Para esta obra conto con la colaboracion de sus ayudantes Domingo Sugranes Juan Rubio y Jose Canaleta La fachada se hizo con piedra arenisca de Montjuic tallada segun superficies regladas en forma alabeada las columnas tienen forma osea con representaciones vegetales 138 Gaudi conservo la forma rectangular de los balcones del edificio anterior con barandillas de hierro con forma de antifaz dando al resto de la fachada una forma ondulada en sentido ascendente Asimismo revistio la fachada con ceramica de pedazos de cristal de varios colores trencadis que Gaudi obtenia en los desechos de la vidrieria Pelegri El patio interno se cubrio con una claraboya de cristal sostenida por una estructura de hierro con forma de doble T que apoya en una serie de arcos catenarios En la azotea destacan las chimeneas de formas helicoidales y rematadas por sombreretes conicos revestidas de vidrio transparente en su parte central y de ceramica en la superior y rematadas por unas bolas de cristal transparente rellenas de arena de distintos colores Culmina la fachada una boveda formada por arcos catenarios cubiertos con dos capas de ladrillo recubierta con ceramica vidriada en forma de escamas en tonos amarillo verde y azul que recuerda el lomo de un dragon en la parte izquierda hay una torre cilindrica con los anagramas de Jesus Maria y Jose y con la cruz gaudiniana de cuatro brazos 139 En 1904 por encargo del pintor Lluis Graner realizo el proyecto de decoracion de la Sala Merce en la Rambla de los Estudios uno de los primeros cines de Barcelona la sala imitaba una gruta inspirandose en las Cuevas del Drach de Mallorca Tambien para Graner diseno un chalet en la Bonanova del que solo se construyo los cimientos y la puerta principal con tres aperturas para personas carruajes y pajaros el edificio habria tenido una estructura semejante a la Casa Batllo o a la porteria del parque Guell Unos anos despues el albanil Julian Bardier que trabajo en el chalet Graner construyo una replica de la puerta de los Pajaros en Comillas Cantabria 140 El chalet de Catllaras 1905 en La Pobla de Lillet El mismo ano construyo el Taller Badia para Josep y Lluis Badia Miarnau herreros y forjadores colaboradores de Gaudi en varias de sus obras como las casas Batllo y Mila el parque Guell y la Sagrada Familia sito en la calle Napols 278 era un edificio de lineas sencillas hecho de mamposteria hoy desaparecido En esas fechas diseno tambien un pavimento hidraulico de baldosas de forma hexagonal para la Casa Batllo aunque finalmente no se colocaron en esa ubicacion y se reaprovecharon para la Casa Mila eran de color verde y estaban decoradas con un alga un caracol y una estrella de mar Esta baldosa fue elegida posteriormente para pavimentar el paseo de Gracia barcelones 141 Al ano siguiente construyo el chalet refugio de Catllaras en La Pobla de Lillet para la fabrica de cemento Asland propiedad de Eusebi Guell Tiene una estructura simple pero muy original con forma de arco apuntado con dos tramos de escaleras semicirculares para conducir a los dos pisos superiores En esta misma localidad realizo entre 1905 y 1907 los jardines de Can Artigas en la zona llamada Fuente de la Magnesia por encargo del industrial textil Joan Artigas i Alart intervinieron en esta obra operarios que habian trabajado en el Parque Guell realizando un proyecto parecido al del famoso parque barcelones 142 Jardines de Can Artigas en La Pobla de Lillet En 1906 hizo el proyecto del puente sobre el Torrente de Pomeret entre Sarria y Sant Gervasi Este torrente se encontraba precisamente entre dos obras de Gaudi la Torre Bellesguard y el Chalet Graner por lo que pidieron al arquitecto un estudio para salvar el desnivel Gaudi proyecto una interesante estructura compuesta de triangulos yuxtapuestos que sostendrian el entramado del puente siguiendo el estilo de los viaductos que habia realizado en el parque Guell Se habria construido de cemento y habria tenido una longitud de 154 metros y una altura de 15 metros la barandilla estaria recubierta de azulejo con una inscripcion dedicada a santa Eulalia El proyecto no fue aprobado por el Ayuntamiento de Sarria 143 Casa Mila El mismo ano intervino al parecer en la torre Damia Mateu en Llinars del Valles en colaboracion con su ayudante Francisco Berenguer si bien no esta clara la autoria del proyecto o en que grado intervino cada uno El estilo del edificio evoca las primeras obras de Gaudi como la Casa Vicens o los Pabellones Guell tenia una reja de entrada en forma de red de pescar actualmente instalada en el parque Guell La casa fue demolida en 1939 144 Tambien en 1906 diseno un nuevo estandarte esta vez para el Gremio de Cerrajeros y Herreros para la procesion de Corpus Christi de 1910 en la catedral de Barcelona Era de color verde oscuro con el escudo de Barcelona en el borde superior izquierdo y una imagen de san Eloy patron del gremio con instrumentos tipicos del oficio La bandera fue quemada en julio de 1936 145 Seccion del Hotel Atraccion dibujo de Gaudi Otro de los mayores encargos y una de las obras mas elogiadas de Gaudi sera la Casa Mila mas conocida como La Pedrera 1906 1910 encargo de Pedro Mila y Camps Gaudi concibio la casa alrededor de dos grandes patios de forma curvilinea con una estructura de pilares de piedra ladrillo y hierro colado y entramados de jacenas de hierro Toda su fachada esta realizada en piedra calcarea de Villafranca del Panades salvo la parte superior que esta cubierta de azulejos blancos evocando una montana nevada Posee un total de cinco plantas mas un desvan realizado en su totalidad con arcos catenarios y la azotea asi como los dos grandes patios interiores uno de planta circular y otro de planta oval En la azotea destacan las salidas de escalera rematadas con la cruz de cuatro brazos asi como las chimeneas recubiertas de ceramica con unas formas que sugieren yelmos de soldados La decoracion interior corrio a cargo de Josep Maria Jujol y los pintores Iu Pascual Xavier Nogues y Aleix Clapes La fachada habria estado rematada por un grupo escultorico de piedra metal y cristal con la Virgen del Rosario rodeada de los arcangeles Miguel y Gabriel de cuatro metros de altura Se hizo un boceto a cargo del escultor Carles Mani pero debido a los sucesos de la Semana Tragica de 1909 se abandono el proyecto 146 Proyecto original de la iglesia de la Colonia Guell Con motivo del septimo centenario del nacimiento del rey Jaime I Gaudi proyecto en 1907 un monumento en su memoria Se habria situado en la plaza del Rey y habria supuesto tambien la reforma de los edificios adyacentes nuevo techo para la catedral asi como la culminacion de sus torres y cimborio colocacion de tres jarrones sobre los contrafuertes de la Capilla de Santa Agata dedicados a las advocaciones de las letanias lauretanas Vas Spirituale Vas Honorabile y Vas Insigne Devotiones asi como la figura de un angel sobre el campanario de la capilla por ultimo abrir una gran plaza junto a la muralla actual plaza de Ramon Berenguer el Grande El proyecto no se realizo porque no gusto al consistorio barcelonense 147 En 1908 se atribuye a Gaudi un proyecto no realizado para un gran hotel rascacielos en Nueva York el Hotel Atraccion encargo de dos empresarios estadounidenses de los que se desconoce el nombre Habria tenido 360 metros de altura mas que el Empire State con un cuerpo central mas alto de forma paraboloide rematado con una estrella y flanqueado por cuatro cuerpos de edificio dedicados a museos galerias de arte y auditorios con formas parecidas a la Casa Mila En el interior habria tenido cinco grandes salones superpuestos uno dedicado a cada continente 148 149 Existen dudas sobre la autoria del proyecto 150 El ultimo proyecto para su gran mecenas Eusebi Guell fue el de una iglesia para la Colonia Guell en Santa Coloma de Cervello de la que solo se construyo la nave inferior conocida hoy dia como Cripta de la Colonia Guell 1908 1918 Proyecto de colonia obrera iniciado en 1890 se habia construido la fabrica edificios de servicios y viviendas para los obreros La que habria sido iglesia de la Colonia fue proyectada por Gaudi en 1898 aunque no se coloco la primera piedra hasta el 4 de octubre de 1908 Lamentablemente solo se construyo la nave inferior de la iglesia ya que a la muerte del conde Guell en 1918 sus hijos abandonaron el proyecto Gaudi proyecto una iglesia de planta oval con cinco naves una central y dos mas a cada lado Ideo un conjunto plenamente integrado en la naturaleza reflejo del concepto que Gaudi tenia de la arquitectura como estructura organica Un portico de bovedas de paraboloide hiperbolico antecede a la cripta primera vez que Gaudi empleo esta estructura y primer ejemplo de bovedas paraboloidales en la historia de la arquitectura 151 En la cripta destacan los grandes ventanales de forma hiperboloidal cubiertos con vidrios de colores en forma de petalos de flor o alas de mariposa En el interior se alternan pilares circulares de ladrillo con columnas inclinadas de basalto de Castellfollit de la Roca Etapa final culminacion de su estilo Editar Escuelas de la Sagrada Familia En los ultimos anos de su carrera dedicados casi en exclusiva a la Sagrada Familia Gaudi llega a la culminacion de su estilo naturalista haciendo una sintesis de todas las soluciones y estilos probados hasta aquel entonces Gaudi logra una perfecta armonia en la interrelacion entre los elementos estructurales y los ornamentales entre plastica y estetica entre funcion y forma entre contenido y continente logrando la integracion de todas las artes en un todo estructurado y logico 152 El primer ejemplo de su etapa final lo tenemos en un edificio sencillo pero muy ingenioso las Escuelas de la Sagrada Familia pequeno edificio destinado a escuela para los hijos de los obreros que trabajaban en el templo Construido en 1909 tiene planta rectangular de 10 x 20 metros y constaba de tres aulas vestibulo y capilla La construccion se realizo con ladrillo visto en tres capas superpuestas siguiendo la tecnica tradicional catalana Tanto las paredes como el tejado tienen forma ondulada que confiere a la estructura una sensacion de ligereza pero a la vez una gran resistencia Las Escuelas de la Sagrada Familia han sido un ejemplo en genialidad constructiva y han servido de fuente de inspiracion para muchos arquitectos por su simplicidad resistencia originalidad del volumen funcionalidad y pureza geometrica 153 En el mismo ano podria haber colaborado con su ayudante Francisco Berenguer en la parroquia de San Juan Bautista de Gracia Barcelona donde podria haber sido el responsable de la capilla del Santisimo Sacramento y del jube Esta posible autoria no acreditada documentalmente fue dada a conocer por el escritor y biografo gaudiniano Josep Maria Tarragona en el Segundo Congreso Mundial Gaudi celebrado en 2016 Segun este experto cabria adjudicar esta obra al arquitecto en funcion de su analisis estilistico y habida cuenta de que Berenguer no poseia el titulo de arquitecto por lo que necesitaba acreditacion para sus trabajos La capilla es subterranea con un abside y cuatro cupulas recubiertas de trencadis decoradas con una cruz de Malta con doce espigas una parra con doce racimos de uvas en alusion a los doce apostoles y varias inscripciones en latin Por su parte el jube se encuentra en una fachada lateral del edificio y esta formado por un balcon rodeado de coros con una crucifixion encima 154 Farola de Vich 1910 En mayo de 1910 Gaudi paso una breve estancia de reposo en Vich donde recibio el encargo de disenar unas farolas para la Plaza Mayor de la ciudad en conmemoracion del primer centenario del nacimiento de Jaume Balmes Eran unas farolas en forma de obelisco con base y fuste de piedra basaltica de Castellfollit de la Roca y brazos de hierro forjado rematadas por la cruz de cuatro brazos la decoracion era de motivos vegetales e incluia las fechas de nacimiento y defuncion de Balmes Las farolas fueron derribadas en 1924 pues presentaban mal estado de conservacion 155 Ese mismo ano con motivo de la obtencion del titulo de conde por parte de Eusebi Guell Gaudi diseno un escudo de armas para su gran mecenas hizo un escudo con la parte inferior de forma catenaria tan tipica en Gaudi lo dividio en dos con la figura del templete del Palacio Guell poniendo a la derecha una paloma con una rueda dentada en alusion a la Colonia Guell de Santa Coloma de Cervello coloma es paloma en catalan con la leyenda ahir pastor ayer pastor y a la izquierda un buho posado sobre media luna simbolo de prudencia y sabiduria con la leyenda avuy senyor hoy senor Remata el escudo un yelmo con la corona condal y la paloma simbolo del Espiritu Santo 156 En 1912 construyo dos pulpitos para la iglesia de Santa Maria de Blanes el del lado del Evangelio tenia planta hexagonal decorado con la paloma del Espiritu Santo y los nombres en latin de los cuatro evangelistas y los siete Dones del Espiritu Santo el de la Epistola tenia los nombres de los apostoles que escribieron epistolas san Pedro san Pablo san Juan Evangelista san Judas Tadeo y Santiago el Menor con las tres virtudes teologales y las llamas del fuego de Pentecostes Estos pulpitos fueron quemados en julio de 1936 157 Para la restauracion de la catedral de Manresa se pidio a Gaudi en 1915 que realizase una valoracion del anteproyecto realizado por el arquitecto Alexandre Soler i March encargado de las obras Gaudi sugirio algunas correcciones como colocar un portico junto al baptisterio una cubierta a dos aguas sobre la nave principal y una sala sobre el portico para museo y archivo Templo Expiatorio de la Sagrada Familia Desde 1915 Gaudi se dedico practicamente en exclusiva a su obra cumbre la Sagrada Familia que supone la sintesis de toda la evolucion arquitectonica del genial arquitecto Despues de la realizacion de la cripta y el abside todavia en estilo neogotico el resto del templo lo concibio en un estilo organico imitando las formas de la naturaleza donde abundan las formas geometricas regladas El interior debia semejar un bosque con un conjunto de columnas arborescentes inclinadas de forma helicoidal creando una estructura a la vez simple y resistente Gaudi aplico en la Sagrada Familia todos sus hallazgos experimentados anteriormente en obras como el parque Guell o la cripta de la Colonia Guell consiguiendo elaborar un templo estructuralmente perfecto a la vez que armonico y estetico La Sagrada Familia tiene planta de cruz latina de cinco naves centrales y transepto de tres naves y abside con siete capillas Ostenta tres fachadas dedicadas al Nacimiento Pasion y Gloria de Jesus y cuando este concluido tendra 18 torres cuatro en cada portal haciendo un total de doce por los apostoles cuatro sobre el crucero invocando a los evangelistas una sobre el abside dedicada a la Virgen y la torre cimborio central en honor a Jesus que alcanzara los 170 metros de altura 158 El templo dispondra de dos sacristias junto al abside y de tres grandes capillas la de la Asuncion en el abside y las del Bautismo y la Penitencia junto a la fachada principal asimismo estara rodeado de un claustro pensado para las procesiones y para aislar el templo del exterior Gaudi aplico a la Sagrada Familia un alto contenido simbolico tanto en arquitectura como en escultura dedicando a cada parte del templo un significado religioso Monumento a Torras i Bages 1916 Durante la vida de Gaudi solo se completaron la cripta el abside y parcialmente la fachada del Nacimiento de la que Gaudi solo vio coronada la torre de San Bernabe A su muerte se hizo cargo de la construccion su ayudante Domingo Sugranes posteriormente ha estado bajo la direccion de diversos arquitectos siendo Jordi Fauli i Oller director de las obras desde 2016 En la decoracion escultorica han trabajado artistas como Llorenc y Joan Matamala Carles Mani Jaume Busquets Joaquim Ros i Bofarull Etsuro Sotoo y Josep Maria Subirachs autor de la decoracion de la fachada de la Pasion Durante los ultimos anos de su vida aparte de su dedicacion a la Sagrada Familia solo intervino en pequenos proyectos que no fueron llevados a termino en 1916 al morir el obispo de Vic Josep Torras i Bages amigo de Gaudi proyecto un monumento en homenaje al clerigo que penso instalar frente a la fachada de la Pasion de la Sagrada Familia Realizo un boceto del proyecto que finalmente no se llevo a cabo y se realizo un busto de yeso del obispo Torras obra de Joan Matamala bajo las ordenes de Gaudi instalado en la Sagrada Familia habria formado parte del monumento fue destruido en 1936 159 Actualmente esta prevista la realizacion de este monumento en el conjunto de las obras de la Fachada de la Pasion de la Sagrada Familia 160 Otro proyecto de monumento conmemorativo igualmente irrealizado fue el dedicado a Enric Prat de la Riba que se habria situado en Castelltersol lugar de nacimiento del politico catalan El proyecto data de 1918 y habria consistido en una alta torre con dos porticos y una aguja rematada en una estructura de hierro de la que penderia la bandera catalana El dibujo del proyecto fue de Lluis Bonet i Gari ayudante de Gaudi 161 Retrato de Gaudi publicado en El Liberal con motivo de su fallecimiento En 1922 recibio Gaudi un encargo de parte del padre franciscano Angelico Aranda de una iglesia dedicada a Nuestra Senora de los Angeles en Rancagua Chile 162 Gaudi se excuso diciendo que ocupaba su tiempo en exclusiva a la Sagrada Familia pero envio a Chile unos bocetos de la capilla de la Asuncion que habia proyectado para el abside de la Sagrada Familia que mas o menos coincidian un poco con los solicitado por el padre Aranda Este proyecto no se llevo a cabo aunque en la actualidad existe la intencion de retomarlo por parte del arquitecto chileno Christian Matzner y construir por fin una obra disenada por Gaudi en el Nuevo Continente 163 Para tal fin se adquirieron unos terrenos llamados parque Cataluna para la construccion de la iglesia y en 2017 se inicio su construccion aunque las obras pararon por quiebra de la empresa 164 Ese mismo ano Gaudi recibio una consulta para la construccion de una estacion monumental de trenes para Barcelona la futura Estacion de Francia Gaudi sugirio una estructura de hierro en forma de gran toldo suspendido solucion original bastante adelantada a su epoca quiza por ello el proyecto arredro a los ingenieros encargados que declinaron el ofrecimiento de Gaudi Los ultimos proyectos conocidos del arquitecto son el de una capilla para la Colonia Calvet en Torello de 1923 y el de un pulpito para Valencia se desconoce el lugar exacto de 1924 Desde entonces Gaudi trabajo ya exclusivamente para la Sagrada Familia hasta el fatidico dia del accidente que le causo la muerte Principales obras de Gaudi Editar Obra Cronologia UbicacionCooperativa Obrera Mataronense 1878 1882 MataroEl Capricho 1883 1885 ComillasCasa Vicens 1883 1888 BarcelonaTemplo Expiatorio de la Sagrada Familia 1883 1926 BarcelonaPabellones de la Finca Guell 1884 1887 BarcelonaPalacio Guell 1886 1890 BarcelonaColegio Teresiano de Barcelona 1888 1889 BarcelonaPalacio Episcopal de Astorga 1889 1915 AstorgaCasa Botines 1891 1894 LeonBodegas Guell 1895 1897 SitgesCasa Calvet 1898 1900 BarcelonaTorre Bellesguard 1900 1909 BarcelonaParque Guell 1900 1914 BarcelonaPortal Miralles 1901 BarcelonaRestauracion de la Catedral de Mallorca 1903 1914 Palma de MallorcaCasa Batllo 1904 1906 BarcelonaJardines de Can Artigas 1905 1906 La Pobla de LilletCasa Mila 1906 1910 BarcelonaCripta de la Colonia Guell 1908 1915 Colonia Guell Santa Coloma de Cervello Colaboradores de Gaudi Editar Reproduccion del taller de Gaudi en la Sagrada Familia Destruido en 1936 se hizo esta recreacion a partir de fotografias La ingente tarea a la que hizo frente Gaudi no en cantidad de obras pero si en la complejidad de las mismas cuidadas hasta el ultimo detalle hizo que necesitase la colaboracion de un gran numero de ayudantes tanto arquitectos como artesanos y profesionales de todos los sectores Gaudi siempre marcaba las pautas de trabajo pero dejaba margen de maniobra a las capacidades individuales de todos sus colaboradores Prueba de su maestria tanto en el oficio como en las relaciones humanas es que supo aglutinar un gran numero de profesionales todos con distintas idiosincrasias y maneras de trabajar y crear un equipo integrado y perfectamente estructurado 165 Entre sus colaboradores destacan Arquitectos Francisco Berenguer Josep Maria Jujol Cristobal Cascante Josep Francesc Rafols Cesar Martinell Joan Bergos Francesc Folguera Jose Canaleta Juan Rubio Domingo Sugranes Jaume Bayo i Font Francesc Quintana Isidre Puig i Boada Lluis Bonet i Gari Escultores Carles Mani Joan Flotats Llorenc Matamala Joan Matamala Josep Llimona Antoni Riba Pintores Ricard Opisso Aleix Clapes Iu Pascual Xavier Nogues Jaume Llongueras Francesc Torrescassana Joaquin Torres Garcia Constructores y maestros de obra Agusti Massip Josep Bayo i Font Claudi Alsina i Bonafont Josep Pardo i Casanova y su sobrino Julia Bardier i Pardo Artesanos Eudald Punti carpinteria y forja Joan Onos forja Lluis y Josep Badia i Miarnau forja Joan Bertran yeseria Joan Munne ebanisteria Frederic Laboria ebanisteria Antoni Rigalt i Blanch vidrieria Josep Pelegri vidrieria Mario Maragliano mosaico Jaume Pujol i Bausis y su hijo Pau Pujol i Vila ceramica Patrimonio de la Humanidad EditarArticulo principal Obras de Antoni Gaudi Obras de Antoni Gaudi Patrimonio de la Humanidad de la UnescoLocalizacionPais EspanaDatos generalesTipoCulturalCriteriosi ii ivIdentificacion320bisRegionEuropa y America del NorteInscripcion1984 VIII sesion Extension2005 editar datos en Wikidata Siete de las obras de Gaudi han sido declaradas por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad en 1984 166 el Parque Guell el Palacio Guell y la Casa Mila y en 2005 167 la fachada del Nacimiento la cripta y el abside de la Sagrada Familia la Casa Vicens y la Casa Batllo en Barcelona junto con la cripta de la Colonia Guell en Santa Coloma de Cervello La declaracion de Patrimonio Mundial de estas obras de Gaudi supone reconocer su valor universal excepcional De acuerdo con sus Criterios de evaluacion del Valor Universal Excepcional 168 las obras cumplen tres de estos criterios siendo razonados por la UNESCO de la siguiente forma 169 Criterio i La obra de Antoni Gaudi representa una contribucion creativa excepcional y notable en el desarrollo de la arquitectura y de la construccion del final del siglo XIX y de principios del XX Criterio ii El trabajo de Gaudi representa un importante intercambio de valores estrechamente asociado a las corrientes culturales y artisticas de su tiempo representadas por el Modernismo catalan Ha anticipado e influido sobre un buen numero de formas y de tecnicas que han jugado su papel en el desarrollo de la construccion moderna del siglo XX Criterio iv La obra de Gaudi incluye varios ejemplos notables de la tipologia de construccion en la arquitectura del principio del siglo XX tanto residencial como publica en el desarrollo de la cual ha realizado una significativa y creativa contribucion Gaudi en la cultura popular Editar Medallon Antoni Gaudi de Xavier Llobet 1952 avenida de Gaudi Barcelona La figura de Gaudi ha sido recreada en obras literarias y cinematograficas Gaudi 1960 dirigida por Jose Maria Argemi conto con Carlos Mendy en el papel de Gaudi 170 Jose Luis Lopez Vazquez protagonizo la pelicula Antonio Gaudi una vision inacabada 1974 dirigida por John Alaimo 171 En 1989 se estreno Gaudi biografia del arquitecto dirigida por Manuel Huerga Carles Sabater y Jesus Orus lo representaron de nino Santi Claramunt de joven y Luis Padros de anciano 172 En 2002 se estreno el musical Gaudi el musical de Barcelona en Barcelona Teatre Musical con musica de Albert Guinovart y figurines de Maria Araujo en motivo del 150 aniversario del nacimiento del arquitecto 173 Los figurines se conservan en el Fondo Maria Araujo del Centro de Documentacion y Museo de las Artes Escenicas 174 En 2004 se estreno la opera Gaudi compuesta entre 1989 y 1992 por Joan Guinjoan 175 El escritor Daniel Sanchez Pardos recrea su juventud fantaseandola en la novela G 176 Vease tambien EditarArquitectura de Barcelona Modernismo catalan Casa Museo Gaudi Real Catedra Gaudi Obras de Gaudi Patrimonio de la Humanidad Junta Constructora del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia Loseta Gaudi Mobiliario urbano de Barcelona 10185 GaudiReferencias Editar Gaudi y Cornet Antonio Enciclopedia Universal Ilustrada Europeo Americana tomo XXV Espasa Calpe 1924 p 1065 Gaudi y Cornet Antonio Placido Guillermo Gran Enciclopedia de Espana vol 10 Enciclopedia de Espana S A 1990 p 4510 ISBN 9788487544101 Gaudi Antonio Enciclopedia Moderna Encyclopaedia Britannica 2011 p 1103 Bassegoda Nonell Juan 1989a Presidente de la Catedra de Gaudi de Barcelona ed El arquitecto don Antonio Gaudi y su obra Ediciones Monte Casino ISBN 84 404 7638 8 Farre Riuo Magda 2006 Arquitectura simbolo y trascendencia en la obra de Antonio Gaudi Barcelona 2004 Edges of Experience Memory and Emergence Daimon Verlag and the authors p 169 ISBN 978 3 85630 707 3 Existe cierta polemica sobre si nacio en Reus o en Riudoms localidad cercana a Reus de donde era originaria su familia paterna Sin embargo la mayoria de especialistas se inclinan por Reus Gaudi nacio segun la mayor parte de versiones en la calle San Juan junto a la plaza Prim de Reus Sin embargo mas tarde Gaudi dejo maliciosamente abiertas esas puertas al dar a entender que de hecho podia haber nacido en el taller de su padre apenas traspuesto el limite del termino municipal de Riudoms Van Hensbergen 2001 pp 33 35 Regas 2009 p 7 Alvarez Torres I La Sagrada Familia de Barcelona ultima los preparativos para su apertura al culto Archivado desde el original el 21 de agosto de 2017 Consultado el 3 de agosto de 2008 Puig i Tarrech 2010 p 66 Castellar Gassol 2000 p 13 Casi hasta 1915 Gaudi consigno en todos sus documentos como lugar de nacimiento Reus pero a partir de entonces se declaro hijo de Riudoms el motivo podria ser el despecho por el rechazo de su proyecto de restauracion del santuario de la Misericordia de Reus Bassegoda Nonell 1989 p 552 Ferrin 2001a p 61 Bassegoda Nonell 1989 p 26 Bergos i Masso 1999 p 31 Roe Jeremy 2009 Antoni Gaudi EUA Parkstone International Van Hensbergen 2001 p 36 Stone Peter 2007 Frommer s Barcelona en ingles 2 ª edicion ISBN 978 0 470 09692 5 History of Vegetarianism Antoni Gaudi 1852 1926 Archivado desde el original el 28 de noviembre de 2011 Consultado el 22 de enero de 2009 Van Hensbergen 2001 p 162 Castellar Gassol 2000 p 95 Tarragona Josep M El Arlequin Archivado desde el original el 18 de octubre de 2011 Consultado el 3 de agosto de 2008 Bassegoda Nonell 2002 p 35 Bassegoda Nonell 1989 pp 24 25 Antoni Gaudi arquitecto Consultado el 18 de abril de 2017 Bassegoda Nonell 2002 pp 14 15 Rodriguez Vargas Judith Antoni Gaudi la vision de un genio Archivado desde el original el 18 de octubre de 2011 Consultado el 3 de agosto de 2008 a b Bassegoda Nonell 2002 p 36 Tarragona 1999 p 11 Tarragona 1999 p 22 Crippa 2007 p 92 Barjau Santi El complejo mundo de un creador obstinado Archivado desde el original el 2 de abril de 2012 Consultado el 3 de agosto de 2008 Martinell Cesar Gaudi Su vida su teoria su obra p 48 Tarragona 1999 p 235 Tarragona 1999 p 236 Van Hensbergen 2001 p 250 Bassegoda Nonell 1989 p 551 Puig i Boada 1986 p 166 Tarragona 1999 p 239 Van Hensbergen 2001 p 291 Bonet i Armengol 2001 p 21 Gaudi El arquitecto de Dios Archivado desde el original el 11 de mayo de 2008 Consultado el 3 de agosto de 2008 Tarragona 1999 p 164 El gran amor inalcanzado de Gaudi Archivado desde el original el 25 de mayo de 2008 Consultado el 3 de agosto de 2008 Amigos de Gaudi Archivado desde el original el 18 de octubre de 2011 Consultado el 3 de agosto de 2008 Zerbst 1985 p 13 Bassegoda Nonell 1989 p 29 Tarragona 1999 p 240 Van Hensbergen 2001 pp 304 305 a b Antoni Gaudi plasma su arte en Google Consultado el 25 de junio de 2013 Ferrin 2001a p 415 Bassegoda Nonell 2002 p 263 Puig i Boada 1986 p 18 Bassegoda Nonell 2011 pp 20 21 Bergos i Masso 1999 p 9 Bassegoda Juan Antonio Gaudi Cornet 1852 1926 Consultado el 3 de agosto de 2008 a b La Sagrada Familia Archivado desde el original el 30 de julio de 2008 Consultado el 3 de agosto de 2008 Neixen els Premis Gaudi que lliurara anualment l Academia del Cinema Catala Nacen los Premios Gaudi que librara anualmente la Academia del Cine Catalan en catalan Archivado desde el original el 24 de junio de 2010 Consultado el 31 de enero de 2009 Antoni Gaudi el arquitecto de Dios Catholic net Consultado el 9 de septiembre de 2016 Consell Gaudi Consultado el 3 de noviembre de 2016 Cristina Savall 2 de noviembre de 2016 Gaudi mas alla de Barcelona El Periodico Consultado el 3 de noviembre de 2016 Fernando Garces La Cruz del cipres Consultado el 10 de agosto de 2021 Van Hensbergen 2001 p 114 Flores 2002 p 58 Hereu 2002 Els anys d aprenetatge de Gaudi p 44 Flores 2002 p 89 Fontbona Francesc El vanguardismo de un tradicionalista Archivado desde el original el 2 de abril de 2012 Consultado el 3 de agosto de 2008 Flores 2002 pp 38 39 Rojo Albarran 1988 pp 145 146 Bassegoda Nonell 2002 p 198 Identifican un paraje montanoso de Tarragona que pudo inspirar obras de Gaudi Diario de Cordoba Consultado el 1 de julio de 2016 Bassegoda Nonell 2002 p 266 Puig i Boada 2004 p 238 Wagensberg 2002 Apunts sobre la intuicio cientifica de Gaudi p 168 Crippa 2007 p 12 Alsina y Gomez 2002 Gaudi geometria estructura i construccio p 144 Flores 2002 pp 91 92 Tecnica arquitectonica de Gaudi Archivado desde el original el 18 de octubre de 2011 Consultado el 3 de agosto de 2008 Bassegoda Nonell 1989 p 16 Bassegoda Nonell 1989 pp 366 367 Pibernat Oriol Diseno entre el legado y la invencion de la tradicion Archivado desde el original el 2 de abril de 2012 Consultado el 3 de agosto de 2008 Ferrin 2001b p 74 Carandell 1993 p 14 Bassegoda Nonell 1989 p 12 Bergos i Masso 1999 p 40 Gomez Gimeno 2006 pp 76 77 El mobiliario de Gaudi Consultado el 3 de agosto de 2008 Puig i Boada 2004 p 96 Giralt Miracle 2002 Art oficis i disseny en Gaudi p 250 Bergos i Masso 1999 pp 51 68 Bergos i Masso 1999 p 51 Bassegoda Nonell 2002 pp 24 29 Bassegoda Nonell 1989 p 111 Jaume Fabre y Carme Grandas Fuente del Mercado del Born Consultado el 2 de febrero de 2016 Bassegoda Nonell 1989 pp 187 194 Bassegoda Nonell 1989 p 129 Bassegoda Nonell 1989 p 119 Flores 2002 p 26 Bassegoda Nonell 1989 p 139 Bassegoda Nonell 2002 p 57 Bassegoda Nonell 1989 p 156 Bassegoda Nonell 1989 p 161 Bassegoda Nonell 1989 p 181 Van Hensbergen 2001 p 93 Bassegoda Nonell 1989 p 183 Bassegoda Nonell 2002 p 113 Bassegoda Nonell 2002 p 117 Bergos i Masso 1999 p 52 Bassegoda Nonell 2002 p 107 Crippa 2007 p 15 Bassegoda Nonell 2002 pp 125 126 Crippa 2007 p 17 Bassegoda Nonell 1989 p 281 Bassegoda Nonell 2002 p 128 Bassegoda Nonell 1989 p 290 Savall Cristina 15 de abril de 2014 Cultura presenta como ineditos dos vitrales de Gaudi conocidos Consultado el 16 de abril de 2014 Bassegoda Nonell 1989 p 313 Bergos i Masso 1999 p 56 Crippa 2007 p 33 Zerbst 1985 p 94 Bassegoda Nonell 2002 p 150 Crippa 2007 p 37 Bassegoda Nonell 2002 p 155 Bassegoda Nonell 1989 p 333 Algunos expertos opinan que la autoria de las Bodegas es integramente de Berenguer pero la mayoria se inclinan por su adjudicacion a Gaudi tanto por su estilo como por sus soluciones estructurales estilisticas y de materiales empleados considerando igualmente la comitencia del conde Guell amigo de Gaudi y el hecho de que Berenguer no tenia el titulo de arquitecto por lo que no podia firmar planos Bassegoda Nonell 2002 pp 91 100 Bassegoda Nonell 2002 p 165 Crippa 2007 p 49 Bergos i Masso 1999 p 60 Ferrin 2001a p 241 Bassegoda Nonell 1989 p 375 Van Hensbergen 2001 p 272 Bassegoda Nonell 1989 p 425 Bassegoda Nonell 2002 p 176 Zerbst 1985 p 150 Bergos i Masso 1999 p 79 Bassegoda Nonell 1989 p 435 Zerbst 1985 p 221 Bassegoda Nonell 2002 p 184 Historia de la Casa Batllo Consultado el 18 de abril de 2017 Bassegoda Nonell 2002 p 187 Bassegoda Nonell 1989 p 471 Casanova 2002 Gaudi i els seus col laboradors artistes i industrials a l entorn del 1900 p 271 Bassegoda Nonell 1989 p 469 Bassegoda Nonell 2002 p 214 Bassegoda Nonell 1989 p 507 Bassegoda Nonell 1989 p 509 Ferrin 2001a p 296 Bassegoda Nonell 1989 p 529 Bassegoda Nonell 1989 p 531 Pelaez Javi El proyecto de hotel gigante de Gaudi en Nueva York 1908 La aldea irreductible viernes 24 de julio de 2009 Consultado el 24 de julio de 2009 Luis Gueilburt Septiembre de 2007 Institut Gaudi de la Construccio Servei de Prevencio Gaudi Butlleti informatiu trimestral n º 28 revista en catalan Barcelona Institut Gaudi de la Construccio p 18 Bassegoda Nonell 1989 p 370 Bergos i Masso 1999 p 68 Crippa 2007 p 79 Cristina Savall 28 de septiembre de 2016 La plaza de la Virreina oculta una capilla inedita de Gaudi El Periodico Consultado el 29 de septiembre de 2016 Bassegoda Nonell 1989 p 555 Bergos i Masso 1999 p 49 Bassegoda Nonell 1989 p 495 Zerbst 1985 p 198 Bassegoda Nonell 1989 p 563 Montanes Jose Angel La sonrisa de Gaudi Consultado el 12 de octubre de 2014 Bassegoda Nonell 1989 p 565 Bassegoda Nonell 1989 p 581 Ferrin 2001b p 47 Temple revista formato requiere url ayuda Barcelona Junta Constructora de la Sagrada Familia julio agosto 2011 Colaboradores de Gaudi Archivado desde el original el 18 de octubre de 2011 Consultado el 3 de agosto de 2008 Sesion 8 del Comite del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO Archivado desde el original el 12 de septiembre de 2008 Consultado el 3 de agosto de 2008 Sesion 29 del Comite del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO p 218 Archivado desde el original el 5 de febrero de 2009 Consultado el 3 de agosto de 2008 Criterios de evaluacion del Valor Universal Excepcional En Directrices Practicas para la aplicacion de la Convencion del Patrimonio Mundial Sitio web oficial de Unesco Consultado el 12 de febrero de 2015 Patrimonio Mundial Obras de Antoni Gaudi UNESCO Archivado desde el original el 13 de agosto de 2008 Consultado el 25 de agosto de 2008 Ficha en IMDb Ficha en IMDb Ficha en IMDb Ficha del espectaculo Figurins de l espectacle del Fons Maria Araujo del MAE Morgades Lourdes 30 de octubre de 2004 El enigma Gaudi convertido en opera El Pais Barcelona Consultado el 3 de enero de 2019 Alicia Martin Daniel Sanchez Pardos descubre el lado mas oscuro de Gaudi en su ultima novela MasQltura Consultado el 3 de septiembre de 2015 Bibliografia EditarAA VV 2001 Gaudi Habitat natura i cosmos en catalan Ed Lunwerg Barcelona ISBN 84 7782 799 0 AA VV 2002 Gaudi 2002 Misceŀlania en catalan Ed Planeta Barcelona ISBN 84 9708 093 9 Bassegoda Nonell Juan 1989 El gran Gaudi Ed Ausa Sabadell ISBN 84 86329 44 2 Bassegoda Nonell Juan 2002 Gaudi o espacio luz y equilibrio Criterio Madrid ISBN 84 95437 10 4 Bassegoda Nonell Juan 2011 El mestre Gaudi en catalan Pages Editors Lerida ISBN 978 84 9975 069 9 Bergos i Masso Joan 1999 Gaudi l home i l obra en catalan Ed Lunwerg Barcelona ISBN 84 7782 617 X Bonet i Armengol Jordi 2001 L ultim Gaudi en catalan Ed Portic Barcelona ISBN 84 7306 727 4 Carandell Josep Maria 1993 La Pedrera cosmos de Gaudi Fundacio Caixa Catalunya Barcelona Castellar Gassol Joan 2000 Gaudi la vida d un visionari en catalan Ed 1984 Barcelona ISBN 84 86540 54 2 Crippa Maria Antonietta 2007 Gaudi Taschen Koln ISBN 978 3 8228 2519 8 Ferrin Ana Maria 2001a Gaudi de piedra y fuego Ed Jaraquemada Barcelona ISBN 84 932015 0 2 Ferrin Ana Maria 2001b Gaudi la huella del genio Ed Jaraquemada Barcelona ISBN 84 932015 1 0 Flores Carlos 2002 Les llicons de Gaudi en catalan Ed Empuries Barcelona ISBN 84 7596 949 6 Gomez Gimeno Maria Jose 2006 La Sagrada Familia Mundo Flip Ediciones ISBN 84 933983 4 9 Gueilburt Talmazan Luis 2003 Gaudi y el Registro de la propiedad Institut Gaudi de la Construccio ISBN 84 688 1125 4 Puig i Boada Isidre 1986 El temple de la Sagrada Familia en catalan Ed Nou Art Thor Barcelona ISBN 84 7327 135 1 Puig i Boada Isidre 2004 El pensament de Gaudi en catalan Ed Dux Barcelona ISBN 84 609 1587 5 Puig i Tarrech Armand 2010 La Sagrada Familia segons Gaudi Comprendre un simbol en catalan Ed Portic Barcelona ISBN 978 84 9809 158 8 Regas Ricard 2009 Obra completa de Antoni Gaudi Barcelona Dos de Arte Ediciones ISBN 978 84 96783 42 3 Rojo Albarran Eduardo 1988 Antonio Gaudi ese incomprendido La Cripta de la Colonia Guell Los libros de la Frontera Sant Cugat del Valles ISBN 84 85709 70 5 Tarragona Josep Maria 1999 Gaudi biografia de l artista en catalan Ed Proa Barcelona ISBN 84 8256 726 8 Van Hensbergen Gijs 2001 Antoni Gaudi Random House Mondadori S A Barcelona ISBN 84 01 30506 3 Zerbst Rainer 1985 Antoni Gaudi Ed Taschen Koln ISBN 3 8228 7011 0 Enlaces externos Editar Wikiquote alberga frases celebres de o sobre Antoni Gaudi Wikimedia Commons alberga una galeria multimedia sobre Antoni Gaudi Obras de Antoni Gaudi en Wikidata Portal Gaudi Web de la Catedra Gaudi Gaudi en el Centro Virtual Cervantes Declaracion de Patrimonio Mundial de obras de Gaudi en frances Gaudi Centre Reus Museo dedicado a la vida y obra de Antoni Gaudi Juan Goytisolo 24 de febrero de 1989 Gaudi en Capadocia Alquibla Episodio 4 Temporada 1 Transcripcion Television Espanola min 27 54 Datos Q25328 Multimedia Antoni Gaudi Citas celebres Antoni Gaudi Obtenido de https es wikipedia org w index php title Antoni Gaudi amp oldid 141116847, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos